王建中鋼琴曲《百鳥朝鳳》的鋼琴演奏技巧及音色欣賞

儀修文

（齊齊哈爾大學(xué)食品科學(xué)與工程學(xué)院，黑龍江 齊齊哈爾 161000）

王建中鋼琴曲《百鳥朝鳳》的鋼琴演奏技巧及音色欣賞

儀修文

（齊齊哈爾大學(xué)食品科學(xué)與工程學(xué)院，黑龍江 齊齊哈爾 161000）

王建中是我國(guó)著名作曲家及鋼琴家之一，其在接受西方作曲方法的基礎(chǔ)上，和我國(guó)傳統(tǒng)樂曲作曲方式相結(jié)合，從而將我國(guó)傳統(tǒng)音樂進(jìn)行改編成為鋼琴演奏樂曲。因此在其鋼琴作品中均具有鮮明的中國(guó)傳統(tǒng)特色，從而成為鋼琴曲發(fā)展中的一道獨(dú)特風(fēng)景線。本文則關(guān)于王建中鋼琴曲《百鳥朝鳳》的鋼琴演奏技巧分析，并探討其音色欣賞價(jià)值。

王建中；鋼琴曲；《百鳥朝鳳》；鋼琴演奏技巧；音色欣賞

自從鋼琴被引入我國(guó)以來，在每個(gè)不同的階段都會(huì)出現(xiàn)大量的鋼琴編曲，他們大都是改編中國(guó)傳統(tǒng)的音樂，如民歌曲調(diào)等。這些都為以后的鋼琴創(chuàng)作留下了寶貴的財(cái)富。而王建中先生正是我國(guó)在這方面杰出的作曲家。王建中先生幾乎一生就只寫鋼琴作品，所以在鋼琴曲這方面，王建中先生取得了重大的成就。由他改編成功的的作品大都具有豐滿細(xì)膩和濃郁清新的民族風(fēng)格。他將中國(guó)傳統(tǒng)的樂曲和西方的創(chuàng)作技巧完美的融合在一起。由于老練的創(chuàng)作技巧以及流暢自如的思維，作品往往都是個(gè)性鮮明，生機(jī)盎然，耐人尋味。這也是他的作品被奉為經(jīng)典的原因。

一、王建中《百鳥朝鳳》的基本知識(shí)

王建中先生生于一九三三年，出生在上海。他是我國(guó)著名鋼琴家，作曲家。還是上海音樂學(xué)院的教授。還曾擔(dān)任過過上海音樂學(xué)院的副院長(zhǎng)。王建中先生由于從小就受到母親的熏陶，在他很小的時(shí)候就開始接觸到音樂并學(xué)習(xí)鋼琴。在一九五零年的時(shí)候王建中先生考上了中央音樂學(xué)院華東分院，也就是現(xiàn)在的上海音樂學(xué)院，一開始王建中先生是作曲學(xué)院的，后來出自與自己對(duì)鋼琴的喜愛轉(zhuǎn)到了鋼琴專業(yè)。著名的教育家李翠貞和張雋偉都當(dāng)過他的指導(dǎo)老師。后來王建中還跟桑桐和陳銘志學(xué)習(xí)聲調(diào)和復(fù)調(diào)。在一九五八年的時(shí)候，曾擔(dān)任沈陽音樂學(xué)院附中的音樂老師，在教學(xué)一年后轉(zhuǎn)到上海音樂學(xué)院附中。在一九八八年的時(shí)候成為了該音樂學(xué)院的副院長(zhǎng)，雖然工作期間業(yè)務(wù)繁忙，但是仍然阻擋不了王建中先生的創(chuàng)作。在一九九年創(chuàng)作了鋼琴獨(dú)奏曲《情景》，并因此獲得了二零零二年的第二屆中國(guó)音樂“金鐘獎(jiǎng)”。王建中先生共改編創(chuàng)作了二十三部鋼琴曲，比如《托卡塔》《赤膽忠心》《大路歌》等?！栋嬴B朝鳳》是他最典型的代表作之一。

《百鳥朝鳳》原來是民間藝術(shù)家用演奏樂器模仿各種鳥叫的的打樂合奏曲，剛開始主要流行在河北河南山東一帶。后來經(jīng)過民家藝術(shù)家的多次修改，逐漸演變成一個(gè)成熟的民間藝術(shù)品。《百鳥朝鳳》這首曲子通過模仿大自然鳥類鳴叫的聲音。讓聽到這個(gè)曲子的人仿佛置身于大自然的環(huán)境中，到處都散發(fā)著活潑，粗狂的自然氣息。在一九七三年，王建中將這首《百鳥朝鳳》改編成了鋼琴曲。改編后的曲子仍然保留著原有曲子的風(fēng)格，同時(shí)加入了一些新的因素，把這首曲子重新的演繹出來。結(jié)合鋼琴演奏特點(diǎn)，模仿中國(guó)民族樂器，從而塑造了鋼琴曲《百鳥朝鳳》豐富的音色特點(diǎn)，不但虛實(shí)結(jié)合，同時(shí)意境深遠(yuǎn)、韻味十足，但是在演奏過程中需要演奏者較高的演奏技巧，以能夠有效營(yíng)造虛實(shí)相生、百鳥齊鳴的音響效果。

二、王建中鋼琴曲《百鳥朝鳳》的鋼琴演奏技巧

《百鳥朝鳳》原曲流行在豫，冀，魯一帶，一般用于民間婚嫁等喜事。原來《百鳥朝鳳》就是一首嗩吶樂曲。在結(jié)婚等喜慶的時(shí)候，通過嗩吶吹出類似于百鳥鳴叫，爭(zhēng)相向鳳凰獻(xiàn)藝的熱鬧景象，來表達(dá)檔次的愉悅之情。到王建中把民間《百鳥朝鳳》改為鋼琴曲之后，這個(gè)曲子被也就被分成了現(xiàn)在的五個(gè)部分。

第一部分演奏的速度以中速作為主旋律?；旧虾驮拈_場(chǎng)保持一致。同時(shí)保留了元嗩吶的曲調(diào)。通過演奏這一部分的音樂。聽者可以從它那強(qiáng)弱不斷變化抒情熱烈的音調(diào)中，感受到一個(gè)祥和吉祥的畫面。王建元先生在這一部分的序奏中還運(yùn)用了在笙中經(jīng)常用到的四度和五度變化音程的手法。這樣在演奏過程中，不僅表現(xiàn)出了嗩吶的高音，還體現(xiàn)了笙的和聲。

第二部分的音樂做了些改變。他采用了豫劇的一些元素，在演奏旋律上以“以生氣的快板”為主。在這個(gè)部分中，采用了波音，顫音等演奏手法模仿黃鸝，布谷鳥等不同種類鳥的叫聲，該部分的音樂則讓聽眾感受到那種百鳥齊爭(zhēng)鳴的壯觀景象。這個(gè)部分也是整個(gè)曲子中最長(zhǎng)的一部分。不僅在樂曲的藝術(shù)表現(xiàn)上難度系數(shù)大，在演奏技巧上面更是非常之難，這就要求演奏者具有很高的技藝。

第三部分的演奏旋律則以愉悅活潑為主，當(dāng)然這部分依然是通過鋼琴來模仿鳥鳴的聲音，但是在這里采用了不同于前面兩部分的表現(xiàn)手法，通過虛實(shí)結(jié)合，讓聽眾不僅可以體會(huì)到鳥鳴，還可以感受到是鋼琴通過模仿傳統(tǒng)樂器來表現(xiàn)出百鳥合鳴的現(xiàn)象。

第四部分的旋律則比較自由，沒有采用固定旋律及結(jié)構(gòu)，只是通過兩個(gè)小顫音來形象的表現(xiàn)蟬鳴之聲，猶如夏日午后百鳥爭(zhēng)鳴的景象。

第五部分的旋律和整體旋律是保持一致的，在樂曲中同樣是表現(xiàn)出百鳥爭(zhēng)鳴的景象，但是在速度和力度上面都逐漸的加快和增強(qiáng)。同時(shí)把整個(gè)音樂的推向了最高潮，歡快的開始，熱鬧的結(jié)束。

這首改編的鋼琴曲《百鳥朝鳳》，充分地把中國(guó)傳統(tǒng)的民間音樂和西方的創(chuàng)作手法結(jié)合，不論是在表現(xiàn)手法和演奏技巧上面都上升了一個(gè)臺(tái)階，也標(biāo)志著我國(guó)的鋼琴創(chuàng)作曲達(dá)到了一個(gè)新的高度。中國(guó)民族樂曲發(fā)展中進(jìn)程中，和鋼琴演奏技法的有效結(jié)合發(fā)展中，《百鳥朝鳳》則具有重要價(jià)值，在其演奏過程中不但要熟練掌握鋼琴演奏技法，同時(shí)也必須要對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)樂器演奏方法有一定的了解。

三、王建中鋼琴曲《百鳥朝鳳》的音色欣賞價(jià)值

《百鳥朝鳳》鋼琴曲是根據(jù)中國(guó)民間傳統(tǒng)音樂改變而成的。原來《百鳥朝鳳》是由嗩吶演奏出來的。如果在目前以鋼琴的演奏上對(duì)他的音色進(jìn)行欣賞就需要了解一下原來的民間音樂的特色。這樣兩者進(jìn)行比較，就可以體現(xiàn)出鋼琴曲獨(dú)有的特色和風(fēng)格。這樣給能對(duì)這首改編鋼琴作出最客觀的分析和評(píng)價(jià)。分析和總結(jié)是欣賞一曲音樂的最基本的過程。分析是需要把音樂的特征和個(gè)性加以分解，然后經(jīng)過思考得出結(jié)果的過程。在原來嗩吶演奏的時(shí)候，嗩吶的音域可以被分為三種，分別是低音嗩吶，中音嗩吶以及高音嗩吶。而這些音域都有著他們各自的特點(diǎn)。高音區(qū)域表現(xiàn)的嘹亮，清脆；中音音域表現(xiàn)的高亢，雄厚。而低音音域則表現(xiàn)的柔美清新，除此之外可以演奏出具有其他特色的音色。如利用顫音花舌等。我們對(duì)這些東西的理解越透特，就越能全面的理解和掌握音樂所帶來的效果。在欣賞音樂的過程中，學(xué)會(huì)把它獨(dú)有的特色加以歸納和總結(jié)。就像上面所介紹的的音域和演奏技巧，我們把它歸納總結(jié)分析然后得出他們之間的關(guān)系。這樣在欣賞的過程中，就會(huì)得到不一樣的體驗(yàn)。

王建中先生作為一個(gè)從小就受到西方音樂文化影響的中國(guó)音樂家作曲家，在他的音樂創(chuàng)作過程中，他始終把中國(guó)的藝術(shù)文化放在首位，他了解中國(guó)民間的傳統(tǒng)音樂，深知中國(guó)民間的風(fēng)土人情。他認(rèn)為傳統(tǒng)的的民歌民謠是是中國(guó)傳統(tǒng)音樂所留下來的種子。具有很大的藝術(shù)價(jià)值和生命力。所以在選擇改編中國(guó)民間音樂的時(shí)候，他一般都選擇那些在民間已經(jīng)廣為流傳的民間音樂。所以在改編成鋼琴曲之后即使遇到不同音樂的觀眾的時(shí)候，觀眾在聽到自己說熟悉的的旋律的時(shí)候，也會(huì)情不自禁的跟著節(jié)拍哼唱以下。這樣就榮喜讓廣大群眾接受和喜愛這部改編的鋼琴曲。也能體會(huì)到音樂所帶給他們的音樂樂趣。對(duì)于那些學(xué)琴的人來說也能盡快的熟悉這首音樂，并體會(huì)到現(xiàn)在的音樂所表現(xiàn)的含義。

王建中先生在改編這首傳統(tǒng)的民間音樂的時(shí)候，不僅是單純的把原有的旋律移植到現(xiàn)有的的鋼琴曲上，而且還經(jīng)過他細(xì)致的的處理。這樣讓這首改編的曲子適應(yīng)使用鋼琴鋼琴來演奏而不顯的突兀。在《百鳥朝鳳》這首鋼琴曲的曲式上面。王建中先生把中國(guó)的特色和西方的特色同時(shí)融和到了一起。并把傳統(tǒng)的民間音樂的曲調(diào)作為基礎(chǔ)。然后圍繞五聲音階調(diào)音為中心展開。在現(xiàn)在這首鋼琴曲又與民間音樂相通，又具有強(qiáng)烈的時(shí)代氣息。。最為關(guān)鍵的是，王建中先生采用多聲織體的手法。他把自己的音樂文化修養(yǎng)和創(chuàng)作異能和演奏技巧都融合到這部改編的鋼琴曲中了。通過他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)音樂的高度敏感性，王建中先生不僅保留了傳統(tǒng)音樂的原始面貌，還加入了鋼琴演奏曲目所帶來的新元素。不僅豐富了鋼琴的文化，還提高了鋼琴的演奏難度。而且讓中國(guó)傳統(tǒng)的音樂通過鋼琴演奏以后變得更加的豐富?，F(xiàn)在經(jīng)過王建中改編過的中國(guó)傳統(tǒng)音樂不但擁有原有的民族特色，還具有高雅的藝術(shù)特點(diǎn)。不管是在中國(guó)的樂壇上面還是在外國(guó)的樂壇上面都受到了人們的喜歡。并且成為我國(guó)在鋼琴的演奏教學(xué)過程中首先的音樂素材。

四、王建中鋼琴音樂藝術(shù)特色

雖然在如今的鋼琴教學(xué)中。學(xué)習(xí)的大部分都是外國(guó)著名音樂家的知名作品。比如貝多芬，莫扎特等。而很少有人去真正的關(guān)注中國(guó)的音樂作品。甚至中國(guó)學(xué)習(xí)鋼琴曲目的學(xué)生很少知道中國(guó)的鋼琴樂壇上有哪些著名的音樂。甚至很多教學(xué)老師在課堂上也很少講關(guān)于中國(guó)鋼琴音樂的知識(shí)。這樣就導(dǎo)致了很多鋼琴初學(xué)者在鋼琴的學(xué)習(xí)上面陷入一個(gè)誤區(qū)。認(rèn)為只有西方的鋼琴作品才是最好。從而在中國(guó)的作品上不去發(fā)現(xiàn)和學(xué)習(xí)。我認(rèn)為學(xué)習(xí)西方的著名鋼琴曲固然詩歌不錯(cuò)的選擇，但是作為一個(gè)中國(guó)人了解自己國(guó)家的音樂也是非常重要的，王建中先生把中國(guó)傳統(tǒng)的民族音樂改編成鋼琴曲，在一方面不僅讓中國(guó)傳統(tǒng)的民間音樂得以傳播，在另一方面選擇那些耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)音樂作為改編的曲目，一方面都是大家所熟悉的曲目，一方面可以引起人們的興趣。而且還把西方的音樂特點(diǎn)加入到現(xiàn)在的曲目當(dāng)中，把人們停留在西方音樂上的目光，吸引到中國(guó)的音樂作品之上。

五、結(jié)語

王建中是我國(guó)一位非常有名的作曲家和鋼琴家，多年來一直致力于如何把中國(guó)傳統(tǒng)的音樂變化成鋼琴樂曲，王建中先生通過學(xué)習(xí)西方的作曲方法，采用中國(guó)傳統(tǒng)的樂曲作為素材，把中國(guó)耳熟能詳?shù)膫鹘y(tǒng)音樂改編成能用鋼琴演奏的樂曲。他創(chuàng)作的作品不管是從旋律還是從音色等方面都表現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)音樂所具有的品質(zhì)和中國(guó)傳統(tǒng)音樂所具有的風(fēng)格，為鋼琴演奏中增添了新的生命。王建中先生成功的將這一首原來由嗩吶演奏的中國(guó)傳統(tǒng)音樂改編成鋼琴作品。賦予了這首新生鋼琴曲民族色彩和時(shí)代特色，在中國(guó)鋼琴音樂的發(fā)展上作出了巨大的貢獻(xiàn)，對(duì)鋼琴音樂發(fā)展也產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。是中國(guó)鋼琴曲目上不可多得的好作品。了解王建中鋼琴曲《百鳥朝鳳》鋼琴演奏技巧及音色欣賞價(jià)值，有助于深入了解我國(guó)傳統(tǒng)音樂發(fā)展方向，并進(jìn)一步促進(jìn)鋼琴音樂的創(chuàng)新發(fā)展。

[1]劉純.論鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》中民族元素的應(yīng)用及演奏[J].音樂創(chuàng)作,2013(11)：120-122.

[2]胡菁華.中國(guó)鋼琴作品的民族元素探究——以鋼琴獨(dú)奏曲《百鳥朝鳳》為例[J].寧夏大學(xué)學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版),2011,33(06)：140-147.

[3]唐玲.鋼琴奏響民族風(fēng)——鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》演奏之賞析[J].湖南工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2014(05)：128-131.

[4]劉小楠.王建中鋼琴改編曲中的器樂模仿和演奏特色研究——以《梅花三弄》和《百鳥朝鳳》為例[D].鄭州：河南師范大學(xué),2015.

[5]唐玲.鋼琴奏響民族風(fēng)——鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》演奏之賞析[J].湖南工業(yè)大學(xué)學(xué)報(bào),2014(05)：128-131.

[6]劉磊.從鋼琴曲《百鳥朝鳳》中淺談王建中鋼琴改編曲的藝術(shù)特征[J].小作家選刊,2015(32)：39-40.

[7]鄭雋逸.中國(guó)鋼琴改編曲的音樂表現(xiàn)手法及演奏特點(diǎn)探析——以鋼琴曲《百鳥朝鳳》為例[J].常州工學(xué)院學(xué)報(bào)(社會(huì)科學(xué)版),2015(02)：47-50.

[8]張鮮華.鋼琴改編曲《百鳥朝鳳》之演奏與分析[J].藝術(shù)研究,2016(03)：100-101.

[9]孫敬.從鋼琴曲《百鳥朝鳳》中淺談王建中鋼琴改編曲的藝術(shù)特征[J].北方音樂,2013(06)：38-40.

J624

A