試論當(dāng)代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展

朱 樺

（貴州民族大學(xué)，貴州 貴陽(yáng) 550000）

試論當(dāng)代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展

朱 樺

（貴州民族大學(xué)，貴州 貴陽(yáng) 550000）

古箏作為我國(guó)樂(lè)器的代表之一，已經(jīng)有接近千年的發(fā)展歷史，隨著社會(huì)的變化和人們對(duì)音樂(lè)的欣賞角度的變化，古箏的演奏技法也發(fā)生了變化，當(dāng)代古箏的演奏技法開(kāi)始于1955年，歷經(jīng)大半個(gè)世紀(jì)的發(fā)展和演進(jìn)，在保留傳統(tǒng)演奏技法的同時(shí)，又融合了其他民族樂(lè)器和西洋樂(lè)器的演奏技法進(jìn)行創(chuàng)新，開(kāi)創(chuàng)了具有中國(guó)色彩的新式古箏演奏技法，本文詳細(xì)分析了古箏技法的傳承與發(fā)展。

當(dāng)代古箏；演奏技法；傳承與發(fā)展

我國(guó)的古箏藝術(shù)有著兩千多年的燦爛歷史，其演奏技法已經(jīng)非常成熟，按照地域和技法的不同也有著很多的流派，但是人們對(duì)藝術(shù)的追求是無(wú)止境的，如果保持一成不變的古箏演奏技藝很難滿(mǎn)足現(xiàn)代人們的藝術(shù)欣賞水平，所以探討當(dāng)代古箏演奏技法的傳承和發(fā)展很有必要。

一、傳統(tǒng)古箏演奏技巧解析

古箏屬于是一種具有中國(guó)特色的彈撥樂(lè)器，由于優(yōu)美空靈的音色不光在中國(guó)廣為流傳，在世界范圍內(nèi)也有一定的影響力，傳統(tǒng)的古箏演奏根據(jù)地域的劃分分成南北兩大派系，南北兩大派系的古箏演奏技巧也有區(qū)別。我國(guó)是一個(gè)多民族的國(guó)家，每一個(gè)民族由于其風(fēng)格特點(diǎn)和語(yǔ)言文化的差異導(dǎo)致古箏演奏技巧也融合了各地的特點(diǎn)， 要是按照演奏風(fēng)格在進(jìn)行更細(xì)致的劃分，可以分成9種彈奏技巧。

（一）古箏彈奏技巧的特點(diǎn)

彈奏古箏需要兩只手相互配合，經(jīng)過(guò)不斷地發(fā)展和總結(jié)形成了古箏彈奏時(shí)“右手司彈、左手司按”演奏方式。右手主“彈”在演奏時(shí)使用不同的手指撥彈琴弦，所用的技巧也各不相同，大拇指對(duì)琴弦進(jìn)行“劈、托”，食指是“挑、抹”，中指是“勾、剔”的指法，無(wú)名指的指法為“滴、打”。通過(guò)各個(gè)手指不同的指法來(lái)?yè)軇?dòng)琴弦，然后在發(fā)力時(shí)使用不同的力度來(lái)控制琴聲的音色。左手在彈奏時(shí)的指法以“按”為主，利用“揉、顫、注、按、吟”來(lái)配合右手撥動(dòng)琴弦發(fā)出的聲音進(jìn)行潤(rùn)色，但是不能改變古箏音色的強(qiáng)弱。

1.右手的彈奏技巧

在古箏演奏中，右手的作用是進(jìn)行彈弦，是古箏發(fā)音的主要來(lái)源，對(duì)于音色強(qiáng)弱和節(jié)奏的控制是通過(guò)拇指、食指、中指、無(wú)名指不同的指法進(jìn)行完成的。

右手彈奏分為單音技法、多音技法、歷音技法三種，這三種方法中最常用的技法是單音技法，就是通過(guò)手指在琴弦上反復(fù)的進(jìn)行正反向的彈奏，通過(guò)中指、食指、大拇指進(jìn)行“劈、托、抹、挑、勾”的組合方式進(jìn)行演奏。

2.左手的彈奏技巧

左手的作用是利用按弦的技法對(duì)右手發(fā)出的音色進(jìn)行潤(rùn)色，在古箏的左側(cè)通過(guò)無(wú)名指和中指、中指或食指的組合進(jìn)行琴弦的按壓來(lái)控制音色，對(duì)琴聲起到裝飾和潤(rùn)美的作用。通過(guò)左右的相互配合完成古箏的優(yōu)美旋律，做到“以韻補(bǔ)聲”

二、當(dāng)代古箏演奏技法的發(fā)展和變化

（一）規(guī)范古箏演奏的姿勢(shì)和手型

在我國(guó)古箏漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河中，絕大部分的時(shí)間對(duì)于演奏技法和曲譜的傳承都是采用口頭傳授的方式，沒(méi)有具體的古籍或者歷史資料對(duì)指法和姿勢(shì)進(jìn)行規(guī)范。

1.首先規(guī)范古箏彈奏時(shí)候的姿勢(shì)

我國(guó)古箏演奏時(shí)常用的兩種方式是站立式和坐式的。坐姿是古箏彈奏的主要方式，經(jīng)過(guò)研究和實(shí)際的應(yīng)用，在演奏時(shí)做到椅子1/2是作為科學(xué)的坐姿，如果過(guò)于靠后容易讓身體中心偏向后傾，長(zhǎng)時(shí)間進(jìn)行演奏會(huì)容易出現(xiàn)疲勞，對(duì)于古箏和座椅的高度控制一般以演奏者的腰部和古箏處在同一高度即可。

2.進(jìn)一步規(guī)范古箏的觸琴方法

在樂(lè)器的制作水平相同的情況下，不同的彈奏方式可以讓古箏的琴聲發(fā)出不同的音色，夾彈法和提彈法兩種，提彈法能夠鍛煉手速，發(fā)出的音色較為清脆，音色透徹，清晰。夾彈法是初學(xué)者訓(xùn)練時(shí)候的基本方法，發(fā)出的音色渾厚，音域飽滿(mǎn)。

（二）改進(jìn)和創(chuàng)新左右手的彈奏技巧

在古箏演奏時(shí)通過(guò)通過(guò)左右手的，右手主彈是古箏琴聲的主要發(fā)生源，左手是起到潤(rùn)色的作用，在當(dāng)代古箏彈奏技巧例對(duì)左手和右手的彈奏技巧進(jìn)行了一定的改良和創(chuàng)新。

1.對(duì)滑音的指法進(jìn)行改良

滑音技法在傳統(tǒng)的古箏彈奏就已經(jīng)存在，方法是使用左手的一根手指按住一根琴弦進(jìn)行滑動(dòng)，當(dāng)代的滑音則是可以使用兩根或者三根手指按住琴弦，在控制琴聲的音高上也出現(xiàn)了一定的改變。

2.刮奏

通過(guò)刮奏可以體現(xiàn)出古箏輕靈和優(yōu)雅的音色，傳統(tǒng)的刮奏技巧是利用右手迅速的彈奏出5聲音階，在當(dāng)代古箏的表演中已經(jīng)不僅僅限于5聲音階了。

3.掃弦

掃弦是借鑒與琵琶演奏的技巧，經(jīng)過(guò)當(dāng)代的改良加入到古箏的表演中，掃弦的方法是在彈奏時(shí)讓食指、中指和無(wú)名指在古箏的低聲部區(qū)域的琴弦進(jìn)行快速的掃彈，能夠發(fā)出類(lèi)似于轟鳴的音色。

（三）古箏彈奏技發(fā)和西方樂(lè)器的融合

當(dāng)代古箏的發(fā)展過(guò)程中也借鑒了不少西方樂(lè)器演奏的方法，加強(qiáng)了手指在演奏時(shí)的參與能力，例如對(duì)于右手來(lái)說(shuō)，在傳統(tǒng)的彈奏中只有中指、食指和大拇指在演奏時(shí)參與的程度較高，而當(dāng)代的古箏彈奏技巧在借鑒了西方的樂(lè)器演奏后將5個(gè)手指都參與到表演中，加入了快速指序彈法。左手的彈奏技法不僅僅局限于為右手的彈奏進(jìn)行潤(rùn)色，而是讓左手在演出中更加的突出，例如增加了扣搖，就是在表演時(shí)左手進(jìn)行騎先，是指緊扣琴弦，左琴碼和右手觸弦觸之間，左右進(jìn)行搖動(dòng)，同時(shí)右手拇指也進(jìn)行搖動(dòng)，這樣的指法可以模擬臺(tái)風(fēng)的聲音。通過(guò)這些創(chuàng)新的演奏技法能夠讓古箏彈奏在表演時(shí)發(fā)出更多的音色和曲風(fēng)，豐富了古箏表演的現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)力。

三、總結(jié)

古箏藝術(shù)在我國(guó)有著悠久的歷史，隨著社會(huì)的發(fā)展和人們對(duì)藝術(shù)的追求和創(chuàng)新，必然會(huì)對(duì)古箏彈奏的技巧和方法進(jìn)行一定的改變和創(chuàng)新才能保證它的藝術(shù)魅力，本文對(duì)傳統(tǒng)古箏彈奏技法和當(dāng)代古箏彈奏技法的創(chuàng)新做出了簡(jiǎn)要分析和說(shuō)明，在未來(lái)的傳承和發(fā)展過(guò)程中，仍然會(huì)出現(xiàn)新的彈奏技巧，讓這項(xiàng)技術(shù)不斷發(fā)揚(yáng)光大。

[1]徐婷婷.現(xiàn)代古箏演奏技法的傳承與發(fā)展之我見(jiàn)[J].北方音樂(lè),2017,37(11)：53.

[2]劉玥.古箏演奏中傳統(tǒng)作韻技巧的運(yùn)用體現(xiàn)[J].北方音樂(lè),2017,37(07)：42.

J616

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朱樺（1993—），女 ，洛陽(yáng)，研究生，貴州民族大學(xué)。