美聲演唱中的氣息運用技巧與提升策略探究

李趙峰 王佳麒

（烏克蘭國立基輔師范大學(xué) 南京師范大學(xué)中北學(xué)院，江蘇 南京 210000）

美聲演唱中的氣息運用技巧與提升策略探究

李趙峰 王佳麒

（烏克蘭國立基輔師范大學(xué) 南京師范大學(xué)中北學(xué)院，江蘇 南京 210000）

美聲演唱是否成功，在于歌曲演唱者是否能夠利用氣息變化來實現(xiàn)歌曲藝術(shù)的表達。作為歌唱藝術(shù)的原動力，呼吸技巧和氣息運用是歌曲演唱者所無法回避的問題。大部分歌唱者在美聲演唱當中都存在著諸多氣息技巧的問題。本文將對氣息技巧進行分析，透過技術(shù)學(xué)習(xí)來提升氣息技巧的運用，以期對美聲演唱起到一定的幫助。

美聲演唱；氣息運用；歌唱技巧；歌曲演繹

前言

美聲演唱是一種具有鮮明演唱風(fēng)格的歌唱技巧，主要起源于意大利，在演唱過程中要求演唱者需要具備豐滿、圓潤、明亮等特點，并采用剛?cè)峤Y(jié)合的方法進行歌曲內(nèi)涵的傳達。

一、氣息運用技巧的形成及其對于歌曲演繹的影響

（一）氣息技巧的形成與訓(xùn)練

眾所周知，氣息的形成是依賴于人體的各個呼吸器官來實現(xiàn)的。對于音樂歌唱來說，一般會用到口、鼻、肺等多個器官，而美聲演唱對于氣息的要求更高，因此除了一般歌唱需要用到的器官之外，美聲演唱的氣息形成還需要依賴支氣管器官和腹腔。在美聲演唱的過程中，演唱者利用嘴進行呼氣，利用鼻子進行吸氣，從而使空氣在肺尖這一位置停留，并使空氣充盈于丹田。在演唱中，需要合理運用丹田當中的氣，使其在腹部、橫膈膜以及頭腔當中形成共鳴，這樣才會使氣息進行擴散，形成豐滿圓潤的聲音，增加演唱效果[1]。

（二）氣息對于音色和情感的影響

氣息運用最終是要為歌曲演繹來服務(wù)的。合理運用氣息能夠為歌曲增加更多的色彩。

1.氣息對于音色的影響

美聲演唱當中，氣息對于音色會產(chǎn)生兩方面影響。氣息通過轉(zhuǎn)換和振動，會對演唱者的聲帶產(chǎn)生作用，不同的演唱者在氣息運用當中聲帶的狀態(tài)不盡相同，因此不同的演唱者會呈現(xiàn)出不同的聲音質(zhì)感。除此之外，氣息控制能力強可以使氣息更加穩(wěn)定會使演唱者聲音顯得更加渾厚，并表現(xiàn)出聲音的走向，發(fā)聲就會顯得明暗有序。

2.氣息對于情感表達的影響

從行為藝術(shù)的角度來看，人的呼吸起伏能夠從一定程度上表現(xiàn)出情感的變化，因此在音樂演唱中，人通過情感表達可以起到感染他人的效果。在美聲演唱里，為了表現(xiàn)歌曲內(nèi)涵和情感，需要對歌曲演唱當中的呼吸起伏進行控制，從而做到情感的傳遞。這就要求演唱者需要有強大的氣息技巧來對呼吸進行行之有效的控制。在情感表達中，利用氣息，來達到自我情感和作品情感融會貫通，并傳遞給傾聽者，形成情感共鳴[2]。

二、美聲演唱中氣息技巧提升

在美聲演唱中氣息技巧的訓(xùn)練起到?jīng)Q定性作用。一般來說，在美聲演唱中，要求演唱者要以口和鼻作為橋梁，將氣息凝聚于肺部，再對氣息進行平穩(wěn)深沉的處理，使其在腔體空間進一步凝聚。

（一）呼吸方法訓(xùn)練

演唱者在練習(xí)氣息時，一般有四種呼吸方法可以進行訓(xùn)練[3]。

1.急吸急呼

在練習(xí)過程中，演唱者要進行快速吸氣隨后快速呼氣的訓(xùn)練。在進行這種訓(xùn)練之前，演唱者需要了解一些小技巧，可以在快速吸氣的瞬間打開下肋，擴展胸肌的同時收縮下腹，這樣可以使得氣息更加平穩(wěn)流暢；快速呼吸的時候也要掌握相應(yīng)的技巧，需要在呼氣的過程中運動腹肌和膈肌。

2.慢吸慢呼

與急吸急呼的訓(xùn)練方式正好相反，在訓(xùn)練前要保持全身放松，進行平穩(wěn)吸氣，感受到緩慢張開肋骨，擴大胸圍，再將氣體呼出。在這一過程中要求演唱者身心放松，感受到緩慢和愉悅。不過需要注意，不可以一次性吸入過多的氣體。在演唱抒情類歌曲中會用到這種方法，一旦吸入過多氣體，就會導(dǎo)致聲音低沉，氣息不夠流暢，身體也會變得不夠自然。

3.慢吸快呼

這種訓(xùn)練中要求吸氣緩慢呼氣迅速，在吸氣時感受到和慢吸慢呼時同樣的身體狀態(tài)，當感受到肋骨打開后進行快速的呼氣，加快氣息的流動。這種技法一般應(yīng)用在表現(xiàn)歌曲高潮時相對激烈的演唱呼吸當中。

4.快吸慢呼

這一訓(xùn)練方法需要做到通過呼吸的快慢使氣體在身體里進行停留，在緩慢呼出。快吸慢呼對換氣的訓(xùn)練效果顯著，首先在吸氣時腰圍張開，兩肋也隨之擴大，然后緩慢呼出氣體使橫膈肌迅速下落。在演唱當中，可以使換氣方式更加自然流暢。

（二）演唱力度提升

在《我為共產(chǎn)主義把青春奉獻》這首歌曲當中，采用了4/4慢拍的起拍方法，起拍后節(jié)奏自由，要高頻率拖腔進行緊拉慢唱，從4/4拍慢調(diào)轉(zhuǎn)變?yōu)?/4復(fù)拍，再以一拍一板過渡4/4慢拍。在這個過程中通過板式的不斷轉(zhuǎn)換來表現(xiàn)出歌曲中江姐堅定的革命精神[4]。演唱者在演唱這樣的歌曲的時候，一定要對歌曲的思想內(nèi)涵有掌握和了解。在演唱中，還要注意到歌曲作曲時創(chuàng)作者運用大量的休止符使歌曲段落變得緊湊明快，例如“一顆紅心忠于黨”到“粉身碎骨心也甘”這句，演唱者要通過氣息的運用表現(xiàn)出歌曲堅定有力的特征，起到感染人心的效果。

三、結(jié)論

綜上所述，在美聲演唱的過程當中，演唱者對于氣息的控制起到了決定性作用。這就要求演唱者為了完成美聲演唱表演需要在平時對自身的呼吸節(jié)奏氣息控制有很好的訓(xùn)練，在訓(xùn)練當中不斷感受不斷提升，為美聲演唱打好堅實的基礎(chǔ)。在演唱中，合理運用氣息來表現(xiàn)出歌曲的情緒內(nèi)涵，從而感染觀眾。

[1]王新東.美聲演唱中的氣息運用技巧與提升策略[J].黃河之聲, 2016(07):104-105.

[2]高飛.美聲演唱中氣息的運用技巧分析[J].黃河之聲, 2016(07):107.

[3]王芳.美聲演唱中氣息的運用技巧分析[J].戲劇之家, 2016(21):69.

[4]劉威.關(guān)于美聲演唱中氣息的運用技巧的研究[J].藝術(shù)評鑒, 2016(11):73-74,77.

J61

A

李趙峰，男，漢族，江蘇邳州人，博士研究生，烏克蘭國立基輔師范大學(xué)，講師，研究方向：音樂教育理論與方法；王佳麒（1997—），男，安徽安慶人，南京師范大學(xué)中北學(xué)院15級，在讀本科生。