淺談通俗歌曲的演唱方法

夏俊穎

（佳木斯市新世紀(jì)中學(xué)，黑龍江 佳木斯 154000）

淺談通俗歌曲的演唱方法

夏俊穎

（佳木斯市新世紀(jì)中學(xué)，黑龍江 佳木斯 154000）

所謂通俗唱法，就是大眾的唱法，一種沒(méi)有統(tǒng)一規(guī)定的，根據(jù)不同的作品進(jìn)行不同演繹的一種唱法，有的人不用任何的訓(xùn)練就能唱出好的歌曲，這是個(gè)人的聲音條件音樂(lè)感覺所決定的。

通俗唱法；咬字；氣息運(yùn)用

通俗歌曲是一種通俗易唱、易于流傳、擁有廣大聽眾的大眾歌曲。它之所以會(huì)特別的流行，是因?yàn)樗慕Y(jié)構(gòu)大多比較精練、短小、歌曲旋律易唱易記，朗朗上口，區(qū)別于美聲歌曲和民族歌曲，更具有商業(yè)性、娛樂(lè)性、普及性以及通俗性，更容易貼近我們的生活。如果想唱好通俗歌曲，就要深刻理解作品真正的內(nèi)涵，合理科學(xué)的演唱，才能形成自己的特有演唱風(fēng)格。

一、通俗唱法的音色

通俗唱法的聲部的確是很重要的，確定聲部首先要考慮歌者的音色，音色由歌者的發(fā)聲器官所決定的，發(fā)聲器官就相當(dāng)于一件樂(lè)器，從解剖學(xué)的角度看人體的聲帶是有長(zhǎng)短、寬厚之分的，長(zhǎng)的聲帶相當(dāng)于大提琴，而短的聲帶相當(dāng)于小提琴。一般是長(zhǎng)的，且薄的聲帶發(fā)出的聲音低，但不夠厚重；長(zhǎng)且厚的聲帶發(fā)出的聲音是低厚的，中音的感覺；短薄的聲帶發(fā)出的聲音尖細(xì)，但不柔美；短厚的聲帶發(fā)出的聲音高且柔美，具有極大的可塑性。根據(jù)以上的分析：歌者如果是長(zhǎng)且薄的聲帶不要選擇高亢的作品，拼命去練習(xí)高音，使自己的聲帶強(qiáng)制性的閉合。長(zhǎng)此以往會(huì)使歌者將聲帶的彈性破壞掉，斷后的聲帶不要一味地噓著聲帶去追求柔美的聲音，這樣聲帶長(zhǎng)期的不閉合，慢慢的就不會(huì)閉合了。撒風(fēng)漏氣成為嘶啞、暗淡的聲音，每個(gè)人都要確定好自身的音色特點(diǎn)，把握好個(gè)人發(fā)展的方向，自然自如的發(fā)揮個(gè)人的演唱能力，就不會(huì)有那么多失聲的狀況發(fā)生，比如：韓磊演唱的《向天再借五百年》這樣高亢的歌曲必須借助通俗唱法的科學(xué)性和規(guī)范化來(lái)突出作品的風(fēng)格和演唱者的聲音特點(diǎn)，來(lái)實(shí)現(xiàn)通俗唱法帶給人們的最美妙的感受。

二、通俗唱法的呼吸

任何一種唱法都不可避免的要將呼吸作為必備的條件，通俗唱法亦如此，通俗唱法由于是大眾，多數(shù)人都能演唱的一種唱法，因此呼吸上的規(guī)范也顯得尤為重要。要想將通俗作品完整的演繹，沒(méi)有呼吸器官的完好配合是無(wú)法成就一個(gè)很好的演唱的，更不能使自己的演唱充滿魅力。

（一）吸氣

所謂的吸氣是指歌唱者個(gè)體比正常呼吸要深入的吸入小腹的過(guò)程。在吸氣的過(guò)程中小腹和肋骨向外擴(kuò)張，橫膈膜向下降低，橫膈膜的頂端有壓迫感，喉嚨和歌唱的通道被氣息的擴(kuò)張度所支撐呈現(xiàn)出管狀，人體呈現(xiàn)出上下通透的沒(méi)有任何阻擋的管狀樂(lè)件的狀態(tài)，為發(fā)聲做好前期的氣息深部的支撐，為聲音打下堅(jiān)實(shí)的氣息基礎(chǔ)。

（二）吐氣

所謂的吐氣是根據(jù)歌曲的需要，根據(jù)歌曲的節(jié)奏、歌曲音樂(lè)時(shí)值的長(zhǎng)短進(jìn)行氣息的有控制的推動(dòng)，推動(dòng)的起初是小腹和肋骨向外擴(kuò)張保持著一種膨脹的感覺來(lái)控制壓迫氣息的底座，在氣息運(yùn)用達(dá)到枯竭的時(shí)候小腹立刻通過(guò)腹肌的力量進(jìn)行擠壓使氣息不斷地向上向內(nèi)反流，達(dá)到一種氣息向外運(yùn)動(dòng)的支撐來(lái)使聲音飽滿堅(jiān)實(shí)，這種吐氣方法是在一口氣當(dāng)中實(shí)現(xiàn)的循環(huán)，有利于歌唱中氣息的活躍性、流動(dòng)性、連貫性使氣息擺脫了只向下用力的僵硬感覺，歌唱具有靈活、松弛像行云流水一樣的氣息，達(dá)到氣息運(yùn)用的上下統(tǒng)一、收放自如，形成良好的氣息循環(huán)體和氣息鏈接。

（三）唱歌時(shí)要有氣息的支持點(diǎn)

所謂的氣息支點(diǎn)是指反作用力的支點(diǎn)，如果我們向下用力的時(shí)候氣息的支點(diǎn)在身體的前方，與力量的支點(diǎn)相同，如果我們的氣息向上擠壓的時(shí)候氣息的支點(diǎn)要移到身體的后方，后腰以及后腰的更下方甚至可以用力到腳跟以下來(lái)托撐，這一支點(diǎn)也是與力量相同的，完全是和氣息流動(dòng)的方向呈反向作用，使氣息反向作用力的支撐下源源不斷地輸送給聲音，因此，在運(yùn)用氣息的過(guò)程當(dāng)中一定要注意把握好氣息的支點(diǎn)，這是實(shí)現(xiàn)良好氣息的重要環(huán)節(jié)，也是氣息當(dāng)中最為關(guān)鍵的一環(huán)，只有立足氣息的支撐和氣息的支點(diǎn)才能夠更有效地發(fā)揮氣息的重要作用。

三、通俗唱法的咬字

通俗唱法對(duì)咬字的要求與美聲唱法完全不同，通俗唱法最突出的特征就是清晰自然的咬字，給人以說(shuō)話的真實(shí)感，表達(dá)情感是真摯賦于表現(xiàn)力的，能夠感染觀眾，更能烘托作品的情感，是情感表現(xiàn)最為理想的唱法。

（一）咬字時(shí)子音的比重較大

在美聲唱法中咬字的字音也就是聲母和韻母的比例上是韻母強(qiáng)些，要求咬完字立刻進(jìn)行哼鳴，要將字哼入通道，然后用氣息用力推出，而通俗唱法咬字聲母咬完后直接給氣，沒(méi)有經(jīng)行通道的推送，不要求聲音的圓潤(rùn)，要求吐字的清晰、聲音的明亮，這樣的聲音有一種天然的原生態(tài)的自然感，能夠讓普通的沒(méi)有聲樂(lè)訓(xùn)練的人自然地演唱。更能讓聽眾覺得是自然地他們耳熟能詳?shù)?，表達(dá)出音樂(lè)與歌者的質(zhì)樸，如《月亮代表我的心》。

（二）咬字的集中、清晰

通俗唱法由于不講求聲音的圓潤(rùn)，如果咬完字哼鳴再給氣就會(huì)失去原有的溫婉和甜美，不能表達(dá)作品的親切和柔美。只講求通道流暢氣息流暢，因此在咬字時(shí)不能追求咬字圓潤(rùn)，在咬字時(shí)一定要集中在一個(gè)點(diǎn)上咬字或低聲耳語(yǔ)或大聲呼喊，都要將咬字的點(diǎn)作為最重要的環(huán)節(jié)，使每個(gè)字都能充分的表現(xiàn)出歌者與作品所要表現(xiàn)的內(nèi)涵。在咬字時(shí)，輕則不散、輕則垮塌、輕則堅(jiān)挺，在高亢的歌曲中高而不喊，高而不撕咬，氣息要很默契地跟隨聲音，使聲音中蘊(yùn)含音樂(lè)的起伏跌宕，蕩氣回腸的魅力，如：孫楠的《你快回來(lái)》無(wú)不透漏出音樂(lè)的時(shí)代魅力和獨(dú)特風(fēng)格，讓每一個(gè)聆聽音樂(lè)的觀眾和歌者都能沉浸在音樂(lè)之中。每個(gè)人從通俗唱法的個(gè)體都不要忽略通俗唱法的咬字。要將這種特殊的強(qiáng)調(diào)字正腔圓的唱法深入研究和保持完善的通俗唱法的咬字。

四、結(jié)語(yǔ)

通俗唱法在整個(gè)產(chǎn)生、發(fā)展和進(jìn)行的過(guò)程中不是沒(méi)有依據(jù)的亂唱，一定要從聲音的合理分布上去選擇適合的作品。要努力的追求美聲唱法所追求的氣息功底，使氣息通暢堅(jiān)實(shí)，能夠?qū)⒏咭舫獫M，低音唱實(shí)，字正腔圓。這是完美演唱通俗唱法的最重要的環(huán)節(jié)，也是通俗唱法的完美所在。

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