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    科學(xué)主義的迷霧:金開誠文藝心理學(xué)再解讀

    2017-01-28 04:32:58趙言領(lǐng)劉鋒杰
    上海文化(文化研究) 2017年6期
    關(guān)鍵詞:科學(xué)主義形象思維表象

    趙言領(lǐng) 劉鋒杰

    科學(xué)主義的迷霧:金開誠文藝心理學(xué)再解讀

    趙言領(lǐng) 劉鋒杰*

    20世紀(jì)80年代初,金開誠率先開始了文藝心理學(xué)學(xué)科的重建,在研究方法上采取了不同于前人的科學(xué)主義路向。進(jìn)一步研究發(fā)現(xiàn),金開誠的科學(xué)主義來自曹日昌的《普通心理學(xué)》,其目的則是試圖對文學(xué)反映論進(jìn)行修正和維護(hù)。由于文學(xué)反映論具有特殊的政治涵義,導(dǎo)致金開誠的科學(xué)主義不能真正切近文學(xué)的本質(zhì),而且折射出政治高壓下的心理病癥。

    金開誠 文藝心理學(xué) 科學(xué)主義 方法論

    “所謂科學(xué)主義,是指這樣一種思潮和傾向,它要求按照自然科學(xué)的方法、觀念、手段及其過程來研究審美—藝術(shù)現(xiàn)象,并認(rèn)為唯有自然科學(xué)的研究方式才是科學(xué)的。所謂人本主義,恰與科學(xué)主義相對,反對效法自然科學(xué),認(rèn)為美學(xué)和藝術(shù)科學(xué)有其完全不同于自然科學(xué)的人文科學(xué)特點(diǎn),主張?zhí)赜械娜宋目茖W(xué)研究方式。”①周憲:《科學(xué)主義與人本主義的沖突:現(xiàn)代美學(xué)和藝術(shù)科學(xué)方法論考察之一》,《文藝研究》1986年第6期。在文藝心理學(xué)的研究方法上,也一直存在著這樣兩種思路相互對立。20世紀(jì)30年代,朱光潛出版了《文藝心理學(xué)》,確立了他作為中國文藝心理學(xué)學(xué)科奠基人的地位。深受克羅齊人本主義思想影響的朱光潛對科學(xué)主義的實(shí)證研究方法持批評態(tài)度。此后近半個(gè)世紀(jì),中國文藝心理學(xué)研究陷入停滯狀態(tài),直到20世紀(jì)70年代末80年代初,金開誠率先在北大開設(shè)文藝心理學(xué)選修課,推出專著《文藝心理學(xué)論稿》(以下簡稱《論稿》),標(biāo)志著中國文藝心理學(xué)學(xué)科的重啟。然而我們發(fā)現(xiàn),金開誠的文藝心理學(xué)因具有自覺的科學(xué)主義取向而迥異于其先行者。本文基于學(xué)術(shù)史的清理與反思需要,將從發(fā)生學(xué)的視角解讀金開誠的文藝心理學(xué)研究,揭示其科學(xué)主義的內(nèi)涵和方法論的特征,為文學(xué)研究方法論的當(dāng)代演化提供一個(gè)樣本,并從中獲得啟發(fā)。

    科學(xué)主義方法論可歸納出5個(gè)特點(diǎn):(1)研究對象的客體性;(2)研究取向的客觀性;(3)研究結(jié)果的描述性;(4)研究方法的還原性;(5)研究目標(biāo)的精確性。②周憲:《科學(xué)主義與人本主義的沖突:現(xiàn)代美學(xué)和藝術(shù)科學(xué)方法論考察之一》,《文藝研究》1986年第6期。我們認(rèn)為,金開誠文藝心理學(xué)關(guān)鍵命題的提出與論證,是非常符合科學(xué)主義的基本特征的。

    先說“自覺表象運(yùn)動(dòng)”。這個(gè)概念是金開誠文藝心理學(xué)的核心命題,是其理論原創(chuàng)性的關(guān)鍵體現(xiàn)。那么,這個(gè)命題是如何創(chuàng)立的呢?這就需要回到金開誠文藝心理學(xué)理論的起點(diǎn):表象。表象作為心理學(xué)基本術(shù)語,在新時(shí)期文藝心理學(xué)論著中并不鮮見,因?yàn)槊枋鑫乃囆睦砘顒?dòng)根本繞不過表象環(huán)節(jié)。但像金開誠那樣把它作為核心概念并確立為核心命題,則只此一家別無分店。為什么是表象而不是知覺、概念、想象與情感呢?金開誠是經(jīng)過審慎思考的。他認(rèn)為只有表象才能成為作家、藝術(shù)家創(chuàng)作的原材料:“根據(jù)‘意在筆先’的原理,可知表象在藝術(shù)創(chuàng)作中的巨大作用。因?yàn)橹挥兴攀撬囆g(shù)家頭腦中的‘蜂蠟’,在邏輯思維的指導(dǎo)下,可以用它在頭腦中構(gòu)成‘蜂房’,然后通過工藝表現(xiàn)為藝術(shù)的‘蜂房’。”①金開誠:《文藝心理學(xué)論稿》,北京:北京大學(xué)出版社,1982年,第3、6-7頁。這是說表象具有的特性決定了它最適合充當(dāng)原材料:“表象的這種既有一定程度的概括,又有一定程度的形象的性質(zhì),就使它最適合充當(dāng)藝術(shù)創(chuàng)作的原材料。”②金開誠:《文藝心理學(xué)論稿》,北京:北京大學(xué)出版社,1982年,第3、6-7頁。所以,要探討文藝創(chuàng)作規(guī)律必然從表象開始,故其成為文藝心理學(xué)的邏輯起點(diǎn)。然而,這個(gè)邏輯起點(diǎn)卻是從科學(xué)主義的認(rèn)知心理起步的。其實(shí),無論表象多么具有文學(xué)所需要的“概括性”和“形象性”,也無法否認(rèn)它是在人的認(rèn)知活動(dòng)中產(chǎn)生的,它本身并不必然帶有情感色彩,不具有價(jià)值內(nèi)涵,與想象、情感等相比,它與文藝的距離要遙遠(yuǎn)得多。

    在金開誠的理論體系中,既然要以表象為理論核心,那就要壓制同樣作為文藝心理核心要素的情感,所以他認(rèn)為:“在審美過程中起主導(dǎo)作用的心理內(nèi)容,始終是認(rèn)識性質(zhì)的,而非情感性質(zhì)的”;“情感為‘美感’的有機(jī)組成,當(dāng)然無疑;但‘美感’的‘核心內(nèi)容’,乃是感知之感(對客觀事物的感性反映),而非情感之感,此則必須辯明”。③金開誠:《藝文叢談》,北京:北京出版社,1985年,第143、144頁。如此反復(fù)將文藝心理活動(dòng)中的情感認(rèn)知化,就像夏中義所指出的,“盡管金氏在《論稿》、《概論》(即《文藝心理學(xué)概論》——引者注)中一再重申‘人腦整體性’原則,重申創(chuàng)作心理是‘表象’、‘思維’、‘情感’的三位一體,但實(shí)際上,那柄機(jī)械解析的利刃在把藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)剖成若干心理單元切片的同時(shí),又把其中的‘表象’、‘思維’等認(rèn)知心理元素放大、泛化、拔高到統(tǒng)轄一切的程度,反過來擠壓了‘情感’的生存空間。歷來被美學(xué)王國寵為公主的藝術(shù)‘情感’,在金氏手下卻連‘灰姑娘’也不如,倒酷似瑟縮墻角的童養(yǎng)媳,不僅排在‘表象’、‘思維’之后,而且處處依附于‘表象’和‘思維’,這就是所謂‘自覺表象運(yùn)動(dòng)’——最后竟‘自覺’到連‘情感’也要被邏輯‘思維’所榨干”。④夏中義:《新潮的螺旋——新時(shí)期文藝心理學(xué)批判》,《文學(xué)評論》1989年第2期。為什么金開誠要如此排斥壓制情感?可能是因?yàn)榍楦须y以擺脫人本主義所珍視的“主體性”、“主觀性”、“非描述性”,故不為金開誠所青睞的科學(xué)主義體系所容吧!

    再看“從大腦說起”。翻開金開誠的《概論》,第一章是“從大腦說起”,這句話帶有強(qiáng)烈的科學(xué)主義的還原論色彩,放在如此顯要的位置,則預(yù)示著它是金開誠文藝心理學(xué)體系的關(guān)鍵命題。金開誠指出:“文藝心理學(xué)是研究文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作和欣賞中的心理活動(dòng)的科學(xué)。在人類的一切心理活動(dòng)中,大腦作為中樞神經(jīng)系統(tǒng)的關(guān)鍵部分顯然要起極為重要的作用。因此談文藝心理學(xué)也需要從大腦說起。”①金開誠:《文藝心理學(xué)概論》,北京:人民文學(xué)出版社,1987年,第1、3、前言、3-7、283-284、341頁、前言。他由此強(qiáng)調(diào):“文學(xué)創(chuàng)作的心理活動(dòng)確有種種特殊的規(guī)律,但它無論多么特殊,卻不能不受大腦的物質(zhì)特性和一般活動(dòng)法則的制約?!雹诮痖_誠:《文藝心理學(xué)概論》,北京:人民文學(xué)出版社,1987年,第1、3、前言、3-7、283-284、341頁、前言。金開誠把大腦特性和法則概括為3條:一是反映和創(chuàng)新,即大腦既能反映客觀事物,又能對反映內(nèi)容進(jìn)行加工創(chuàng)造;二是左右協(xié)作,即大腦左半球偏重抽象的理性活動(dòng),右半球偏重具象的感性活動(dòng),兩個(gè)半球分工明確又互相協(xié)作;三是上下互促,即形成認(rèn)識的大腦皮層和主管情感的皮層下中樞緊密聯(lián)系,息息相通。以上可總結(jié)為“大腦活動(dòng)整體性原則”。③金開誠:《文藝心理學(xué)概論》,北京:人民文學(xué)出版社,1987年,第1、3、前言、3-7、283-284、341頁、前言。這就從生理層面上論證了:文藝創(chuàng)作是反映客觀現(xiàn)實(shí)的創(chuàng)造活動(dòng),必然要受到大腦物質(zhì)特性和活動(dòng)法則的制約;文藝創(chuàng)作和欣賞中必然有感性心理活動(dòng)和理性心理活動(dòng)的辯證聯(lián)系;文藝創(chuàng)作和欣賞中情感活動(dòng)要受到認(rèn)識活動(dòng)的控制和調(diào)節(jié)。④金開誠:《文藝心理學(xué)概論》,北京:人民文學(xué)出版社,1987年,第1、3、前言、3-7、283-284、341頁、前言。

    于是,金開誠在對文藝心理現(xiàn)象進(jìn)行闡釋的時(shí)候,常常先將其還原為心理過程,再還原為生理機(jī)制,這是其堅(jiān)持科學(xué)主義方法論的直接表現(xiàn)。比如對通感現(xiàn)象,他指出:“通感的實(shí)際心理內(nèi)容……主要是由感覺(或表象)所引起的關(guān)于其它表象的某種‘相似聯(lián)想’。所以它的神經(jīng)機(jī)制既是‘大腦皮層中的暫時(shí)聯(lián)系’,也是‘主觀現(xiàn)象之間的聯(lián)系’(反映了客觀事物之間某些特性的聯(lián)系);從神經(jīng)生理過程上說,則是‘大腦皮層各點(diǎn)間道路的接通’。而其所以會‘接通’,首先是因?yàn)椤d奮泛化’的結(jié)果,‘泛化’使大腦皮層中儲存相同或相似信息的各點(diǎn)興奮起來,這就使人感知事物的相通之處。同時(shí)‘興奮泛化’又與‘分化抑制’相交替,‘分化’的結(jié)果使人察覺事物之間的相異之處;從而又突出了特定線路的‘泛化’,使個(gè)體所注意的特定的相通之處更顯得清晰。所以‘泛化’與‘分化’的交替,就能使個(gè)體在同中見異,異中見同,而這種辯證的感受與認(rèn)識,正是通感由之而生的根本原因?!雹萁痖_誠:《文藝心理學(xué)概論》,北京:人民文學(xué)出版社,1987年,第1、3、前言、3-7、283-284、341頁、前言。對于創(chuàng)作過程中經(jīng)常出現(xiàn)的靈感現(xiàn)象,他也這樣指出:“在創(chuàng)造思維的過程中也確實(shí)會出現(xiàn)一種特殊的狀態(tài),這時(shí)創(chuàng)造者的各種心理因素(感知、記憶、聯(lián)想、想象、思維、情感、意志等)得到了相當(dāng)協(xié)調(diào)的配合與發(fā)揮,大腦各中樞的興奮與抑制正處于恰到好處的狀態(tài),那些正需要它發(fā)揮作用的潛沉細(xì)胞群突然被激活,整個(gè)意識領(lǐng)域中出現(xiàn)了符合特定創(chuàng)造要求的思路通暢,本來極難接通的思維‘電路’因此突然接通,于是一些新的神經(jīng)聯(lián)系較為順利地建立起來,概念與概念、道理與道理或表象與表象之間出現(xiàn)了新穎的串連與組合。這就是創(chuàng)造思維中的靈感現(xiàn)象?!雹藿痖_誠:《文藝心理學(xué)概論》,北京:人民文學(xué)出版社,1987年,第1、3、前言、3-7、283-284、341頁、前言。

    最后說說“主客觀統(tǒng)一”。這個(gè)命題也是金開誠文藝心理學(xué)的“第一個(gè)基本思想”,“即以唯物主義反映論為指導(dǎo),論證文藝創(chuàng)作與欣賞的心理活動(dòng)都是個(gè)體在反映客觀世界的基礎(chǔ)上所實(shí)現(xiàn)的主客觀統(tǒng)一”。在金開誠看來,這個(gè)命題的地位相當(dāng)于歐氏幾何的公設(shè)。緊隨其后列出的“第二個(gè)基本思想”是“根據(jù)大腦活動(dòng)的整體性原則,論證文藝創(chuàng)作與欣賞都是以自覺的表象運(yùn)動(dòng)為核心而實(shí)現(xiàn)的表象活動(dòng)、思維活動(dòng)與情感活動(dòng)的有機(jī)結(jié)合”,其中包含5種辯證關(guān)系:“客觀與主觀、感性與理性、情感與認(rèn)識、修養(yǎng)與創(chuàng)造、創(chuàng)作與欣賞”,⑦金開誠:《文藝心理學(xué)概論》,北京:人民文學(xué)出版社,1987年,第1、3、前言、3-7、283-284、341頁、前言。說是“兩個(gè)基本思想的具體表現(xiàn)”,其實(shí)只是“第一個(gè)基本思想”的具體表現(xiàn)。不過,一般認(rèn)為,文藝學(xué)美學(xué)領(lǐng)域中的“主客觀統(tǒng)一”的主要發(fā)明者是朱光潛,①胡風(fēng)的“主觀戰(zhàn)斗精神”理論,主張主觀與客觀的化合,其實(shí)也是“主客觀統(tǒng)一”論。與朱光潛相同,他也側(cè)重文藝創(chuàng)作的主觀方面。他在20世紀(jì)50年代的美學(xué)大討論中提出了這一觀點(diǎn),認(rèn)為物甲是自然存在的,純粹客觀的,它具有某些條件可以產(chǎn)生美的形象(物乙)。這物乙之所以產(chǎn)生,卻不單靠物甲的客觀條件,還須加上人的主觀條件的影響,所以,美是主觀條件與客觀條件的統(tǒng)一。那么,金開誠所主張的“主客觀統(tǒng)一”是不是對朱光潛文藝心理學(xué)基本觀點(diǎn)的繼承呢?

    金開誠在1999年再版的《文藝心理學(xué)概論》后記中提到:“回顧我對文藝心理學(xué)的研究,也許可以說有一個(gè)特點(diǎn),那就是基本上未曾學(xué)習(xí)或參考過別的文藝心理學(xué)著作;而是直接把普通心理學(xué)的一些基本原理與文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作欣賞中的大量事實(shí)結(jié)合起來,從而形成了一些觀點(diǎn)和論點(diǎn)?!雹谵D(zhuǎn)引自賀國光:《近20年來文藝心理學(xué)研究述評》,《福建論壇(人文社會科學(xué)版)》2006年第8期。這其中既有幾分坦誠,又有幾分驕傲。不過確實(shí)如此,金開誠的“主客觀統(tǒng)一”不是從別的著作中吸納而來,它與朱光潛的立論甚至是截然對立的,朱光潛偏重主觀,金開誠偏重客觀。在《概論》第二章“客觀與主觀”的一開始,他就指出:“文藝創(chuàng)作是反映客觀世界的,還是表現(xiàn)創(chuàng)作者的主觀世界的?正確的答案是:它既反映客觀世界,也表現(xiàn)作者的主觀世界,是在反映客觀世界的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了主客觀的辯證統(tǒng)一。這一答案早已由唯物主義的反映論深刻闡明,而唯物主義的反映論正是科學(xué)的文藝心理學(xué)的哲學(xué)基礎(chǔ)和指導(dǎo)思想。”③金開誠:《文藝心理學(xué)概論》,第8頁。這段話告訴我們,主客觀統(tǒng)一的基礎(chǔ)是“反映客觀世界”,而不是“表現(xiàn)作者的主觀世界”。所以,金開誠雖然聲稱“主客觀統(tǒng)一”,實(shí)際上是個(gè)“客觀派”,由此帶來的必然是文藝創(chuàng)作中的主觀因素的價(jià)值和作用被低估,文藝創(chuàng)作中的作家主體的地位被壓抑甚至被排斥。金開誠文藝心理學(xué)強(qiáng)調(diào)客觀性、壓制主觀因素,這是其堅(jiān)持科學(xué)主義方法論的又一表現(xiàn)。

    金開誠文藝心理學(xué)的科學(xué)主義來自何處呢?我們認(rèn)為,這應(yīng)該從他長期對心理學(xué)的特殊興趣說起。金開誠曾回憶自己幼年時(shí)聽兩位中醫(yī)討論人是用心思考還是用腦思考時(shí),就琢磨起“研究思維的學(xué)問叫心理學(xué)”這句話。帶著疑問,中學(xué)時(shí)代他就找來心理學(xué)方面的書刊閱讀。進(jìn)入大學(xué)之后,他想研究理論,包括文藝學(xué)、文藝心理學(xué)、美學(xué)和哲學(xué)。④金開誠:《金開誠文選》,北京:北京大學(xué)出版社,2010年,前言,第13頁。金開誠在《論稿》前言里寫道:“很久以前,我就想用心理學(xué)的原理來解釋文學(xué)創(chuàng)作、文學(xué)欣賞中的一些事情。但在很長一段時(shí)期中,我卻找不到把兩者結(jié)合起來的有效方法?!雹萁痖_誠:《文藝心理學(xué)論稿》,第3頁。他還提到:“我在大學(xué)期間本來對文藝?yán)碚撚昧^多,同時(shí)也想要把心理學(xué)原理引進(jìn)文藝?yán)碚?,以探索?chuàng)作和欣賞的心理?!雹藿痖_誠:《談藝綜錄》,北京:中國青年出版社,1993年,第1頁。事實(shí)上,金開誠能夠在很短的時(shí)間內(nèi)開設(shè)文藝心理學(xué)課程并出版專著,與他長期對心理學(xué)的特殊興趣分不開,正如他所說的,“我從大學(xué)畢業(yè)到1978年的20多年間,雖然工作多變,卻也圍繞著把心理學(xué)原理與文藝創(chuàng)作和欣賞結(jié)合起來這個(gè)課題,斷斷續(xù)續(xù)地進(jìn)行了學(xué)習(xí)和思考;同時(shí)也較為廣泛地涉獵了多種藝術(shù);又從多變的工作中隨時(shí)有所感悟,并積累有用的材料。這樣才能在決定研究文藝心理學(xué)時(shí),僅用了一年左右的業(yè)余時(shí)間,就寫出了初具規(guī)模的講稿”。①金開誠:《談藝綜錄》,北京:中國青年出版社,1993年,第3-4頁。

    金開誠對心理學(xué)的特殊興趣也與兩次形象思維討論有著緊密的聯(lián)系。第一次形象思維討論開始于1952年底的“胡風(fēng)文藝思想討論會”,胡風(fēng)曾多次強(qiáng)調(diào)“作家底認(rèn)識作用是形象思維”。1956年中央提出“雙百”方針后,文藝界開始了較大規(guī)模的形象思維討論,大體形成了基本肯定形象思維的一致意見,兩本統(tǒng)編教材即以群主編的《文學(xué)的基本原理》(1963年)和蔡儀的《文學(xué)概論》(寫于1961—1963年,出版于1979年)都肯定了形象思維。但在1966年“文革”前夕,鄭季翹突然在《紅旗》雜志發(fā)表《文藝領(lǐng)域必須堅(jiān)持馬克思主義認(rèn)識論》,對形象思維理論進(jìn)行了前所未有的批判和聲討,形象思維從此被劃入另冊,成為理論禁區(qū),相關(guān)討論戛然而止。金開誠的學(xué)習(xí)與研究起步階段正好處于形象思維的第一次討論期間,他于1951—1955年間,在北京大學(xué)中文系讀書;1955年7月畢業(yè)后又在王瑤門下讀研究生,翌年轉(zhuǎn)為王瑤科研助手。1959年開始任游國恩科研助手,并講授中國古代文學(xué)課。直到“文革”爆發(fā)以前,從事的都是文學(xué)專業(yè)的教學(xué)和科研,對當(dāng)時(shí)轟轟烈烈展開的文藝論爭不會置身事外,只是因?yàn)檫€不具備相應(yīng)能力,故沒有直接參與討論,但已“有自己的獨(dú)特思考”。②金開誠:《金開誠文選》,前言,第13頁。我們認(rèn)為,很有可能當(dāng)時(shí)的金開誠就已經(jīng)敏銳地意識到,要揭開形象思維之謎,必須具備一定的心理學(xué)知識,所以才會在60年代前期,集中心思學(xué)習(xí)普通心理學(xué)。③金開誠:《文藝心理學(xué)論稿》,第3、39-40頁。

    第二次形象思維討論發(fā)生在新時(shí)期。1977年12月31日,存放了12年之久的《毛主席給陳毅同志談詩的一封信》被發(fā)表在《人民日報(bào)》,信中說:“詩要用形象思維,不能如散文那樣直說,所以比、興兩法是不能不用的?!庇纱?,形象思維討論在中斷11年之后又轟轟烈烈展開了。金開誠積極參與了這一次討論,他回憶道:“我在學(xué)習(xí)心理學(xué)的過程中,曾經(jīng)長期存在一個(gè)疑問:既然想象是改造原有的表象以創(chuàng)造新表象的過程,那么它主要就是一種表象的活動(dòng),為什么有的心理學(xué)著作要把它算作思維呢?過了相當(dāng)長的時(shí)間,我才得到一種理解,即包括有意想象在內(nèi)的一切自覺的表象活動(dòng)都是思維,也就是形象思維。因此在1978年春天,我寫了《說形象思維》一文,參加當(dāng)年的北大中文系‘五四’科學(xué)討論會?!雹芙痖_誠:《文藝心理學(xué)論稿》,第3、39-40頁。憑借超出常人的心理學(xué)修養(yǎng),金開誠特別指出不具備心理學(xué)知識是很難說清形象思維的:“在我看來,形象思維雖然同文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作關(guān)系密切,有關(guān)這個(gè)問題的討論也主要是在文學(xué)藝術(shù)領(lǐng)域中展開,但從根本上說,它畢竟是一種心理活動(dòng);關(guān)于它的各種分歧意見也主要發(fā)生在它的心理內(nèi)容上(至于它在文藝創(chuàng)作中的地位與作用,大家都已承認(rèn)了)。因此寫文章參加討論,也就應(yīng)該結(jié)合心理學(xué)原理,給它下一個(gè)明確的定義,切切實(shí)實(shí)指明其心理內(nèi)容;否則就會各說各的話,使討論得不到真正的進(jìn)展?!雹俳痖_誠:《文藝心理學(xué)論稿》,第40、3頁?!墩摳濉分械摹段膶W(xué)藝術(shù)創(chuàng)作中的自覺表象運(yùn)動(dòng)——兼論形象思維問題》就是從心理學(xué)角度對形象思維問題的繼續(xù)探討。從以上分析足以證明金開誠的文藝心理學(xué)研究與形象思維討論確實(shí)存在緊密聯(lián)系,并且當(dāng)他帶著豐厚的心理學(xué)知識進(jìn)入形象思維討論時(shí),他具有了一般研究形象思維者所不具有的優(yōu)長,即能夠把形象思維問題往深處說,而并不滿足于羅列與概括文學(xué)創(chuàng)作中的形象思維諸現(xiàn)象。

    金開誠所說的“結(jié)合心理學(xué)原理”是有確定指向的。心理學(xué)自建立以來,各流派風(fēng)起云涌,亂哄哄你方唱罷我登場,實(shí)驗(yàn)心理學(xué)、構(gòu)造主義、機(jī)能主義、行為主義、精神分析、格式塔、日內(nèi)瓦學(xué)派、人本主義,各有各的一套原理,也各有各的一班信徒。到底是要結(jié)合哪一派心理學(xué)的原理呢?其所主要憑借的心理學(xué)資源是什么呢?答案很明確:就是曹日昌主編的《普通心理學(xué)》。金開誠并不諱言這本60年代廣為流傳的普通心理學(xué)教材對他的影響,他曾深情地回憶道:“直到60年代前期,我集中心思學(xué)習(xí)了曹日昌先生主編的《普通心理學(xué)》,情況才有了變化。我認(rèn)為這是一本很有益于人的著作,具有態(tài)度謹(jǐn)嚴(yán)、內(nèi)容實(shí)在、持論通達(dá)、平易近人等優(yōu)點(diǎn)。我由于學(xué)習(xí)此書,而在掌握基本原理上真正有了一點(diǎn)進(jìn)步,因而也就比較能夠加以運(yùn)用。每當(dāng)我想起當(dāng)年的情況,我心里總是把曹日昌先生以及該書的其他編者當(dāng)作我在心理學(xué)上的真正老師。”②金開誠:《文藝心理學(xué)論稿》,第40、3頁。

    對于成長于特殊年代同時(shí)有著較高政治覺悟的金開誠來說,這種選擇是非常容易理解的。如果把心理學(xué)劃分為科學(xué)主義和人本主義兩大陣營,金開誠肯定要站在科學(xué)主義一邊。如果把心理學(xué)劃分為唯物主義和唯心主義兩大陣營,金開誠毫不猶豫地要站在唯物主義一邊。曹日昌主編的《普通心理學(xué)》恰好既是科學(xué)主義的心理學(xué)又是唯物主義的心理學(xué)。比如,曹日昌《普通心理學(xué)》第一章第一節(jié)是“對心理現(xiàn)象的理解——唯物主義與唯心主義的斗爭”,開頭第一句話就是:“心理學(xué)是研究心理現(xiàn)象的科學(xué)?!雹鄄苋詹骸镀胀ㄐ睦韺W(xué)》上冊,北京:人民教育出版社,1978年,第1、5、17、18、20頁。在這一節(jié)里還寫道:“對心理現(xiàn)象作出唯一正確的闡明的是辯證唯物主義。從辯證唯物主義看來,心理現(xiàn)象是腦的功能,是客觀現(xiàn)實(shí)的反映?!雹懿苋詹骸镀胀ㄐ睦韺W(xué)》上冊,北京:人民教育出版社,1978年,第1、5、17、18、20頁。第五節(jié)“心理學(xué)的方法”中寫道:“辯證唯物主義是心理學(xué)的理論基礎(chǔ),也是心理學(xué)研究所應(yīng)遵循的基本原則?!雹莶苋詹骸镀胀ㄐ睦韺W(xué)》上冊,北京:人民教育出版社,1978年,第1、5、17、18、20頁。在研究心理學(xué)的方法論方面,曹日昌的《普通心理學(xué)》顯然是堅(jiān)持科學(xué)主義的,書中指出“把‘內(nèi)省法’當(dāng)作心理學(xué)唯一的研究方法,這是錯(cuò)誤的”⑥曹日昌:《普通心理學(xué)》上冊,北京:人民教育出版社,1978年,第1、5、17、18、20頁。(人本主義心理學(xué)主要采用內(nèi)省法),“心理學(xué)研究的基本方法,同其他一切科學(xué)的研究方法一樣,是觀察和實(shí)驗(yàn)”。⑦曹日昌:《普通心理學(xué)》上冊,北京:人民教育出版社,1978年,第1、5、17、18、20頁。在學(xué)科定位上,金開誠堅(jiān)持認(rèn)為“文藝心理學(xué)是心理學(xué)的一個(gè)分支”,⑧金開誠:《藝文叢談》,北京:北京出版社,1985年,第139頁。其文藝心理學(xué)又深深受惠于曹日昌的《普通心理學(xué)》,那么他采取科學(xué)主義的研究思路也就自然而然了,因此他對當(dāng)時(shí)的文藝心理學(xué)研究很少運(yùn)用科學(xué)主義方法感到不滿:“目前的研究工作也還有其不足之處,例如嚴(yán)重缺乏社會調(diào)查和科學(xué)實(shí)驗(yàn)?!雹俳痖_誠:《藝文叢談》,第142頁。

    返觀前述的幾個(gè)關(guān)鍵命題,從理論實(shí)質(zhì)到方法論取向,金開誠都與曹日昌的《普通心理學(xué)》脫離不了關(guān)系,甚至是亦步亦趨的。比如金開誠將文藝創(chuàng)作活動(dòng)解釋為“自覺的表象運(yùn)動(dòng)”,結(jié)合想象時(shí)指出:“從表象活動(dòng)的角度來看,有意想象也和無意想象一樣,是在頭腦中改造記憶表象而創(chuàng)造新形象的過程?!雹诮痖_誠:《文藝心理學(xué)論稿》,第27頁。曹著中的表述是:“想象是在頭腦中改造記憶中的表象而創(chuàng)造新形象的過程。”③曹日昌:《普通心理學(xué)》上冊,第174、13、11頁。一比較就會發(fā)現(xiàn),金開誠簡直就是照搬曹日昌的《普通心理學(xué)》。再比如金開誠將文藝心理活動(dòng)還原為生理機(jī)制,宣稱文藝心理學(xué)研究要“從大腦說起”,這種論述邏輯亦來自曹日昌的《普通心理學(xué)》。曹著第一章第二節(jié)題目就是“心理現(xiàn)象是腦的機(jī)能”,第二章題目是“心理的生理機(jī)制”。第一章第三節(jié)中寫道:“任何一種心理活動(dòng),都可以區(qū)分它的內(nèi)容、過程和機(jī)制或生理機(jī)制三個(gè)方面?!雹懿苋詹骸镀胀ㄐ睦韺W(xué)》上冊,第174、13、11頁。金開誠文藝心理學(xué)的第一條基本原理“主客觀統(tǒng)一”同樣來自曹日昌。曹著第一章第三節(jié)“心理現(xiàn)象是客觀現(xiàn)實(shí)的反映”中明確指出:“人對現(xiàn)實(shí)的反映是客觀和主觀的統(tǒng)一。按其內(nèi)容說,它是客觀的。因?yàn)樗峭饨缡挛锏姆从常怯赏饨缡挛锏淖饔脹Q定的;同時(shí)是物質(zhì)的腦的神經(jīng)活動(dòng)過程,并且通過人的各種實(shí)際的外部活動(dòng)表現(xiàn)出來。但是它也是主觀的,因?yàn)閷ΜF(xiàn)實(shí)世界的反映總是由一定的人或主體來進(jìn)行的,總是受他所累積的全部個(gè)人經(jīng)驗(yàn)和他的全部個(gè)性心理特征的制約,并且通過他的活動(dòng)而實(shí)現(xiàn)的?!雹莶苋詹骸镀胀ㄐ睦韺W(xué)》上冊,第174、13、11頁。這樣一來,我們可以毫不猶豫地得出結(jié)論:金開誠文藝心理學(xué)的科學(xué)主義完全來自曹日昌的《普通心理學(xué)》,而曹日昌的《普通心理學(xué)》則混合了實(shí)驗(yàn)心理學(xué)與唯物主義認(rèn)識論,使得自身的科學(xué)主義不僅指向了自然科學(xué)的一面,也指向馬克思主義哲學(xué)認(rèn)識論的一面,也許正是這兩個(gè)方面的結(jié)合,使得科學(xué)主義一時(shí)之間成為不移的學(xué)術(shù)“正統(tǒng)”,而無人可以質(zhì)疑。

    曹日昌的《普通心理學(xué)》雖然在1979年后多次再版,但其“受哲學(xué)反映論和巴甫洛夫行為主義深刻影響”⑥楊曉慶:《文藝心理學(xué)研究中的概念問題與學(xué)科體系的構(gòu)建》,《贛南師范學(xué)院學(xué)報(bào)》2006年第5期。的知識體系已顯陳舊過時(shí)。曹日昌早已逝世,修訂更是無從說起,只得沿襲舊論。⑦該書的編輯在1987年的《合訂本·前言》中認(rèn)為:“由于本書是二十多年前編寫的,部分材料可能陳舊,但就其觀點(diǎn)的科學(xué)性、結(jié)構(gòu)之嚴(yán)謹(jǐn)、論述之簡明來說,仍不失為一部便于教和學(xué)的好教材?!辈贿^到了80年代,思想解放運(yùn)動(dòng)走向深入,各種心理學(xué)流派思想紛紛涌入,金開誠會不會吸納新的心理學(xué)資源,更新知識結(jié)構(gòu),在文藝心理學(xué)基本觀點(diǎn)上有所調(diào)整呢?我們發(fā)現(xiàn),金開誠似乎對曹日昌的《普通心理學(xué)》情有獨(dú)鐘,面對其他心理學(xué)流派的洶涌襲來,不為所動(dòng)。比如,《論稿》中的《意識流、潛意識問題漫談》一文中就表現(xiàn)了金開誠對當(dāng)時(shí)大熱的弗洛伊德精神分析心理學(xué)的拒斥態(tài)度。這是為何呢?原因是金開誠需要用曹日昌的認(rèn)知心理學(xué)闡釋乃至捍衛(wèi)其反映論的文藝觀,別的心理學(xué)流派他當(dāng)然也是要了解的,但絕不會輕易接受其基本觀點(diǎn)。所以,距離《論稿》5年后出版的《概論》,只是整體結(jié)構(gòu)做了改變,“一些基本論點(diǎn)也至今未變”,①金開誠:《文藝心理學(xué)概論》,前言、前言、11、11頁。這也可以從《前言》中概括的“兩個(gè)基本思想”得到證實(shí)。

    反映論其實(shí)已經(jīng)成為了金開誠的文學(xué)信仰。比如,在《論稿》的前言里他就聲稱自己“堅(jiān)信文學(xué)藝術(shù)創(chuàng)作只能是在反映客觀世界的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了形象、理性、情感三者的統(tǒng)一”,②金開誠:《文藝心理學(xué)論稿》,第1頁。他在《概論》前言里列出的第一個(gè)基本思想仍然是“以唯物主義反映論為指導(dǎo),論證文藝創(chuàng)作與欣賞的心理活動(dòng)都是個(gè)體在反映客觀世界的基礎(chǔ)上所實(shí)現(xiàn)的主客觀統(tǒng)一”。③金開誠:《文藝心理學(xué)概論》,前言、前言、11、11頁。金開誠為了捍衛(wèi)反映論的文學(xué)信仰,試圖對先前遺毒甚廣的機(jī)械反映論進(jìn)行修正,但是總體上沒有離開反映論的以主觀依附于客觀的理論基礎(chǔ)。比如,他曾提到對“文藝創(chuàng)作反映客觀現(xiàn)實(shí)”這個(gè)經(jīng)典的反映論命題產(chǎn)生了些許懷疑:“從文藝心理學(xué)的角度并結(jié)合創(chuàng)作活動(dòng)的實(shí)際情況來看,這個(gè)命題卻是不精密的。因?yàn)檫@個(gè)命題在表述上只揭示了兩個(gè)環(huán)節(jié):‘客觀現(xiàn)實(shí)→文藝創(chuàng)作中的藝術(shù)形象?!虼丝梢苑Q之為‘二環(huán)論’。在‘二環(huán)論’的公式中,創(chuàng)作者的心理活動(dòng)及其巨大的創(chuàng)造作用均已不知去向;這就不僅在理論上帶有樸素性;而且從其實(shí)踐意義上說也是有局限的。”④金開誠:《文藝心理學(xué)概論》,前言、前言、11、11頁。顯然,“二環(huán)論”剔除了作家藝術(shù)家作為文藝創(chuàng)作的主觀因素的存在,無法“在反映客觀世界的基礎(chǔ)上”實(shí)現(xiàn)“主客觀統(tǒng)一”,只有變“二環(huán)論”為“三環(huán)論”,增加“主觀反映和加工”⑤金開誠:《文藝心理學(xué)概論》,前言、前言、11、11頁。的創(chuàng)作主體環(huán)節(jié),文藝創(chuàng)作鏈條才得以完整。但是,將金開誠所增加的“主觀反映和加工”與同時(shí)期的劉再復(fù)的“文學(xué)主體論”、錢中文和童慶炳等人的“審美反映論”相比較,就會發(fā)現(xiàn),劉再復(fù)、錢中文和童慶炳等人,極其突出地強(qiáng)調(diào)人的主體性,從而不再壓抑人在歷史活動(dòng)中的地位;極其突出地強(qiáng)調(diào)情感的作用,從而不再認(rèn)為情感會破壞創(chuàng)作秩序。如此一來,在金開誠這里,這是明確了創(chuàng)作離不開作家的“反映和加工”作用,而在劉再復(fù)等人這里,則是明確了創(chuàng)作就是人的活動(dòng),人不是反映者和加工者,而是生發(fā)者與創(chuàng)造者本身。如此可以推斷,金開誠采取科學(xué)主義的研究思路,正是因?yàn)樗豢匣虿桓艺嬲姓J(rèn)人的主體地位,而只有回到人本主義的研究思路,結(jié)合文學(xué)創(chuàng)作確認(rèn)人的地位與價(jià)值,才有可能真正打破機(jī)械反映論的魔咒。

    金開誠曾如是總結(jié)研究文藝心理學(xué)的方法論:“社會科學(xué)中的一切學(xué)科與論點(diǎn)的發(fā)明也是聯(lián)系與反聯(lián)系。如文藝心理學(xué)便是由文藝學(xué)和心理學(xué)聯(lián)系而成;但不是把二者原封不動(dòng)聯(lián)系起來,而是先要經(jīng)過反聯(lián)系,把兩種學(xué)科中可以結(jié)合的內(nèi)容提取出來,才能化合成一種新的學(xué)問。”⑥金開誠:《“成功之道”選講》,《燕園歲月》,北京:北京大學(xué)出版社,1998年,第285頁。那么文藝學(xué)和心理學(xué)是如何發(fā)生聯(lián)系的呢?兩種學(xué)科中可以結(jié)合的內(nèi)容是什么呢?在金開誠看來就是反映論。如此可知,金開誠由于要修補(bǔ)文學(xué)反映論、重新賦予其合法性,所以才會想到從堅(jiān)持唯物主義反映論的曹日昌《普通心理學(xué)》中找到修補(bǔ)的方法和合法性的依據(jù)。這應(yīng)該就是金開誠進(jìn)行文藝心理學(xué)研究的初衷。而曹日昌《普通心理學(xué)》堅(jiān)持的科學(xué)主義路向也因此被金開誠的文藝心理學(xué)所繼承,成為其主要的方法論。

    不過,要說金開誠的思想是鐵板一塊,也不準(zhǔn)確,他也曾對反映論的闡釋力產(chǎn)生過懷疑。他在回憶文中寫道:

    我對中國古代文史從來就有興趣,在大學(xué)中文系學(xué)習(xí)時(shí),古代文學(xué)課程占的比重相當(dāng)大,我也很喜歡學(xué)。不過,心里總有個(gè)疑問。

    那時(shí)老師講古代作家作品,無非是分析評論思想性和藝術(shù)性。藝術(shù)性沒說的,的確是高。至于思想性,則有三點(diǎn)說得最多,即熱愛祖國,揭露封建社會的現(xiàn)實(shí)矛盾,反映和同情人民疾苦。這三點(diǎn)都對,我的疑問則在于:全國解放后,廣大人民群眾已經(jīng)用更高的思想武裝起來;古代優(yōu)秀作家的進(jìn)步思想在歷史上的確起了進(jìn)步作用,但在現(xiàn)實(shí)中還能起什么作用呢?又如何古為今用呢?這個(gè)疑問是久久存留在心中的。

    到了60年代中期,我多次開講中國古代文學(xué)課程,那時(shí)流行對教師提意見,有個(gè)同學(xué)便對我說:“我們現(xiàn)在有社會主義思想、共產(chǎn)主義思想,比古人高得多。你講杜甫,對他熱愛祖國、反映現(xiàn)實(shí)、同情人民講那么多,這不僅是厚古薄今,客觀上還是頌古非今!”對這么尖銳的意見,我當(dāng)時(shí)卻難以辯駁,一方面是形勢使然,另一方面他的意見除“頌古非今”這一句之外,其它部分恰恰是與我心中長久存在的疑問相呼應(yīng)的。

    現(xiàn)在看來,金開誠其實(shí)是對反映論這種認(rèn)識論的闡釋模式發(fā)生了懷疑:“全國解放后,廣大人民群眾已經(jīng)用更高的思想武裝起來;古代優(yōu)秀作家的進(jìn)步思想在歷史上的確起了進(jìn)步作用,但在現(xiàn)實(shí)中還能起什么作用呢?”金開誠的困惑促使他對反映論進(jìn)行某種程度的修正,從而得以解釋心中的疑問,他接續(xù)上文繼續(xù)寫道:

    后來直到70年代中期,有一次我給學(xué)生講歐陽修的名作《五代史伶官傳序》,在講課中突然產(chǎn)生一個(gè)感悟,使以往的疑問得以消除。

    歐陽修這篇文章有反天命論的內(nèi)容,但并不徹底,只不過讓天命論“靠邊站”,存而不論;著重論述人的作為,強(qiáng)調(diào)憂勞興國。從反天命論的角度看,這篇文章的高度與強(qiáng)度還比不上先秦時(shí)期一些思想家的論述。但因?yàn)樗v的是自己的切實(shí)感悟,用的是生動(dòng)的歷史事例,行文又一唱三嘆富有感情色彩,所以在論證輕天命、重人事方面仍給人以教益,使人覺得很有感染力和說服力。

    由此我便意識到“真理是不怕重復(fù)的”,只要不是簡單的重復(fù),而是通過各人的獨(dú)特體會,并以很有穿透力的方式加以表現(xiàn),便能對人起作用。如杜甫詩中表現(xiàn)憂國憂民之心,形象思維極有深度,情感真摯而深沉,因此后世雖有更高的思想境界,他的優(yōu)秀之作卻仍然很能感人。

    上面引文中出現(xiàn)了“切實(shí)感悟”“一唱三嘆”“獨(dú)特體會”“穿透力的方式”“形象思維極有深度”“情感真摯而深沉”等字眼,不難看出,金開誠借助個(gè)人的、情感的、審美的因素解決了心中存留很久的疑問,實(shí)際上卻有意無意地暴露了反映論的認(rèn)識論闡釋模式的漏洞。另外,從文中得知,金開誠心中長久被疑問所折磨,甚至被學(xué)生反駁,卻不敢表達(dá)出來,不敢向別人求教,只能憋在心里,偷偷琢磨,是政治恐懼癥的表現(xiàn)。這種政治恐懼癥在寫作此文的1995年依然存在,小文的最后一段與上面引文明顯銜接不上,甚至自相矛盾,潛臺詞非常耐人尋味,我們不妨照錄在此:

    我大致涉獵思維科學(xué),發(fā)現(xiàn)人的大腦一方面很靈敏,另一方面卻又頑固遲鈍。因?yàn)殪`敏,所以易受感染和啟發(fā);因?yàn)轭B固遲鈍,所以必須給以反復(fù)教育,多多給以有益的精神營養(yǎng),而且這營養(yǎng)還最好多多變換花樣,以便從不同角度、以不同方式、在不同情境中,對大腦產(chǎn)生對癥下藥的作用,使大腦發(fā)展其靈敏特點(diǎn),不斷進(jìn)入新的精神境界。這或許對社會主義精神文明建設(shè)的操作也是有用的。①金開誠:《教學(xué)筆記——談?wù)劰糯鷥?yōu)秀作品的思想性問題》,《北京日報(bào)》1995年10月19日,《燕園歲月》,第255-256頁。

    此段文字的出現(xiàn)甚是詭異,剛剛肯定情感論、價(jià)值論,露出了可喜的突破苗頭,卻又重返認(rèn)識論、工具論,將可能的反思滅絕了。這種明顯過時(shí)的文學(xué)觀念,加上“思維科學(xué)”的簡易包裝,導(dǎo)向“社會主義精神文明建設(shè)”的良苦用心,似乎在拼命掩蓋之前“離經(jīng)叛道”闖下的大禍。金開誠的矛盾和糾結(jié)與政治環(huán)境直接相關(guān)。金開誠文藝思想孕育在文學(xué)高度政治化的“十七年”,文藝學(xué)與心理學(xué)在一個(gè)高度政治化的背景下發(fā)生聯(lián)系,所以導(dǎo)致金開誠文藝心理學(xué)的科學(xué)主義里面隱藏著政治的內(nèi)容,結(jié)果,科學(xué)主義與認(rèn)識論相關(guān)聯(lián),再與政治相關(guān)聯(lián),科學(xué)主義也就極易成為政治的工具。這樣一來,科學(xué)主義不僅沒有服務(wù)于科學(xué)的探索,反倒服務(wù)于政治的需要,使得其文藝心理學(xué)的體系,不能像朱光潛那樣立足審美立場而著力于揭示文學(xué)的審美本質(zhì),相反,卻從科學(xué)主義跨入政治領(lǐng)域,服從政治原則,所著力說明的不外是政治規(guī)律在文學(xué)中的應(yīng)用而已。

    中國革命語境下的文學(xué)反映論從立論開始就帶有強(qiáng)烈的政治意味和政治用意,作為最基本的文藝觀念被反復(fù)書寫在文學(xué)理論教材中,反復(fù)表現(xiàn)在文藝論爭中。它的政治正確性是毋容置疑的,這可以從兩個(gè)公式概括出來:表現(xiàn)論→主觀論→唯心主義→反動(dòng);反映論→客觀論→唯物主義→進(jìn)步。它的權(quán)威地位是不容挑戰(zhàn)的,“受控于蘇聯(lián)模式的文藝反映論在當(dāng)年語境,已遠(yuǎn)非是一個(gè)‘學(xué)術(shù)史’主詞,它更是一個(gè)‘思想史’乃至觸及中國知識者‘心靈史’的癥結(jié)。這就是說,在‘全盤蘇化’的年代,當(dāng)季莫菲耶夫和畢達(dá)可夫遵照蘇聯(lián)模式(又叫‘日丹諾夫主義’),把革命政治與哲學(xué)唯物反映論與文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義這三項(xiàng)焊得鐵硬,由此長出的文藝反映論就不再是一個(gè)無涉時(shí)勢、允許學(xué)界自由取舍的學(xué)術(shù)思維方式,相反,它已被欽定為一條鐵律”。②夏中義:《反映論與“1985”方法論年——以黃海澄、林興宅、劉再復(fù)為人物表》,《社會科學(xué)輯刊》2015年第3期。

    按照金開誠的性格,他是無意與之對抗的,他善于在不利的環(huán)境中隨遇而安,就像他在一篇跋中所說的:“在北京大學(xué)中文系工作了三十九年,先后換了三個(gè)專業(yè)(文學(xué)專業(yè)、新聞專業(yè)、古典文獻(xiàn)專業(yè))、六個(gè)學(xué)術(shù)方向(現(xiàn)代文學(xué)、以《楚辭》為主的古代文學(xué)、新聞寫作、古典文獻(xiàn)、文藝心理學(xué)、傳統(tǒng)文化;如果連大學(xué)時(shí)期自己選擇的方向也算上,那就還要加一個(gè)文藝?yán)碚摚?。這些變換大都是被動(dòng)的,因此我在態(tài)度上便總結(jié)了四句話:‘與其鬧情緒,不如好好干;干出成果來,自然有興趣?!雹俳痖_誠:《金開誠學(xué)術(shù)文化隨筆·跋》,北京:中國青年出版社,1996年,第304頁。我們不妨推斷,金開誠接受反映論開始時(shí)屬于被迫,或者說是被強(qiáng)行植入,后來卻能與之相處甚歡,漸漸與之血肉共生,血脈相連,似乎忘記了反映論背后的強(qiáng)大的政治威懾力。但當(dāng)他懷疑反映論的理論效力時(shí),只是私下里琢磨,不敢與人交流,為了解決疑問首先想到的是修補(bǔ),而不是拋棄,這意味著政治威懾力依舊是非常強(qiáng)大的存在。在乍暖還寒的80年代初,他重啟文藝心理學(xué)研究,自然難以脫離政治高壓帶來的恐懼癥。

    如此一來,金開誠文藝心理學(xué)的研究路向采用科學(xué)主義,其實(shí)也就是政治陰影下的不得已。按照當(dāng)時(shí)的政治常識,人本主義與唯心主義有著千絲萬縷的聯(lián)系,是絕對不能碰的,而科學(xué)主義與唯物主義及辯證法則有著先天的聯(lián)系,不妨采用。所以,如同曹日昌主編的《普通心理學(xué)》一樣,在文藝心理學(xué)研究中采用科學(xué)主義路向,就是堅(jiān)持唯物主義和辯證法,就是政治正確,帶來的就是政治安全。由此可知,金開誠堅(jiān)持科學(xué)主義的研究路徑,背后是政治高壓線下的“明哲保身”,而其拒絕、遠(yuǎn)離人本主義,背后也不過是政治恐懼癥的心理慣性而已。我們同樣可以概括出兩個(gè)公式:科學(xué)主義→對象、客體、客觀→唯物論→進(jìn)步;人本主義→人、主體、主觀→唯心論→反動(dòng)。這兩條研究路徑之間如何取舍,一目了然。就這樣,在政治正確的指示下,金開誠走出了朱光潛開創(chuàng)的人本主義傳統(tǒng),開創(chuàng)了獨(dú)特的科學(xué)主義路線,在增加文藝心理學(xué)的研究維度之際,卻割斷了與文學(xué)審美的相接關(guān)聯(lián)性,這是我們在回顧重建文藝心理學(xué)這段歷史時(shí)所不得不注意的地方。

    *趙言領(lǐng),男,1978年生,安徽宿州人。蘇州大學(xué)文學(xué)院博士生,衢州學(xué)院中文系講師。主要研究方向?yàn)槲膶W(xué)基礎(chǔ)理論、中國當(dāng)代文論史。劉鋒杰,男,1953年生,安徽涇縣人。蘇州大學(xué)文學(xué)院教授,博士生導(dǎo)師。主要研究方向?yàn)槲膶W(xué)基本理論、中國現(xiàn)代文論史。本文為國家社科基金重點(diǎn)項(xiàng)目“新時(shí)期文藝?yán)碚摻ㄔO(shè)與文藝批評研究”(項(xiàng)目號:12A2D012)的階段性成果。

    沈潔

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