后調(diào)性時(shí)期西方鋼琴作品的音高與非音高素材研究與梳理

徐桂敏

（集寧師范學(xué)院，內(nèi)蒙古 烏蘭察布 012000）

后調(diào)性時(shí)期西方鋼琴作品的音高與非音高素材研究與梳理

徐桂敏

（集寧師范學(xué)院，內(nèi)蒙古 烏蘭察布 012000）

1890-1920年間人們稱之為后調(diào)性（post-tonality）時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的古典音樂亟于打破傳統(tǒng)和聲理論與調(diào)性限制而邁向新的領(lǐng)域。后調(diào)性音樂雖然沒有發(fā)展了四個(gè)世紀(jì)的調(diào)性音樂那樣完善和成熟，但就是在后調(diào)性音樂形成和發(fā)展的幾十年里，后調(diào)性音樂理論已經(jīng)取得了令世人矚目的巨大成就。本文就“后調(diào)性時(shí)期西方鋼琴作品的音高與非音高素材研究與梳理”進(jìn)行了論述，在文章中論述了后調(diào)性時(shí)期西方鋼琴作品特點(diǎn)、后調(diào)性時(shí)期西方鋼琴作品的音高與非音高素材來源和后調(diào)性時(shí)期西方鋼琴作品的各種音高與非音高素材的結(jié)合三大問題。

音樂；后調(diào)性；音高素材；非音高素材

音樂是一種可以震撼人心靈的興奮劑，同時(shí)又是一劑療傷的良藥。人們在音樂中陶醉，在音樂中享受，同時(shí)又在音樂中悲傷。19世紀(jì)末20世紀(jì)初是資本主義國家相繼進(jìn)入帝國主義階段，世界范圍內(nèi)的音樂也發(fā)生了變化，由原來的調(diào)性發(fā)展成為后調(diào)性。

一、后調(diào)性時(shí)期西方鋼琴作品特點(diǎn)

西方鋼琴音樂經(jīng)過漫長的發(fā)展歷程，即最早的巴洛克時(shí)期，然后發(fā)展到古典時(shí)期和浪漫主義時(shí)期。隨著社會(huì)的變遷和時(shí)間的推移在19世紀(jì)末20世紀(jì)初鋼琴音樂又進(jìn)入到了一個(gè)嶄新的發(fā)展時(shí)期——后調(diào)性發(fā)展時(shí)期。后調(diào)性時(shí)期西方鋼琴作品特點(diǎn)表現(xiàn)在：

（一）多種音樂流派并存

20世紀(jì)后世界的經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展到一個(gè)新的階段，人們的思想也打破了原來那種守舊的思想，向著全新的、自由的思想發(fā)展。音樂家的思想更是走在時(shí)代的前列，在音樂創(chuàng)作的過程中不再遵循統(tǒng)一的共性創(chuàng)作，他們要追求個(gè)性的解放，要尋找具有時(shí)代特征并與個(gè)性解放相結(jié)合的全新音樂[1]。由于音樂家所處文化背景的不同，他們的價(jià)值取向、審美觀和音樂創(chuàng)作方向、音樂創(chuàng)作內(nèi)容也不盡相同。在這一時(shí)期產(chǎn)生了印象主義、表現(xiàn)主義、新古典主義、新民族樂派、先鋒派以及新浪漫主義等流派。

（二）雅俗共賞

音樂永遠(yuǎn)是最具有生命力的。以前大家都認(rèn)為音樂只是有錢人或者文化人享受的，隨著時(shí)代的變遷和經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們在精神上也追求享受，所以音樂走進(jìn)了老百姓的生活，特別是鋼琴作品越來越被更多的人理解和接受，為了迎合大家對(duì)音樂的要求，后調(diào)性時(shí)期西方鋼琴作品出現(xiàn)了雅俗共賞的特點(diǎn)。后調(diào)性時(shí)期西方鋼琴作品繼承了古典主義音樂中典雅的因素，讓人沉醉于音樂本身所營造的美麗夢境中[2]。音樂仍然保持它特有的個(gè)性特點(diǎn)，讓人在心靈上獲得慰藉和震撼。同時(shí)音樂發(fā)展到后調(diào)性時(shí)期西方鋼琴作品中不乏出現(xiàn)結(jié)合民間音樂、時(shí)代元素和個(gè)性解放的特點(diǎn)，這些鋼琴作品中運(yùn)用音高與非音高之間的交錯(cuò)達(dá)到抒發(fā)音樂人情感的目的，同時(shí)能和聽音樂的人產(chǎn)生共鳴。

二、后調(diào)性時(shí)期西方鋼琴作品的音高與非音高素材來源

（一）古典音樂元素的繼承

后調(diào)性時(shí)期西方鋼琴作品雅俗共賞的特點(diǎn)決定了其音高與非音高素材很多來源于古典音樂元素。這一時(shí)期鋼琴作品的創(chuàng)作者把西方古典音樂運(yùn)用于自己的作品之中，再結(jié)合現(xiàn)代演藝，把民間音樂融入到作品中。其中最著名的代表就是匈牙利音樂大師——巴托克[3]。后來經(jīng)過演變后調(diào)性時(shí)期西方鋼琴作品紛紛仿效巴洛克時(shí)期的鋼琴音樂創(chuàng)作形成了新古典主義鋼琴音樂。

（二）爵士音樂元素的引入

進(jìn)入到20世紀(jì)后由于經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展和政治的相對(duì)穩(wěn)定，人們在追求穩(wěn)定的同時(shí)，更想實(shí)現(xiàn)個(gè)性解放，想通過音樂來抒發(fā)自己激昂的情緒，或者借用音樂來緩解自己的壓力，發(fā)泄心中的不快。在經(jīng)過了兩次世界大戰(zhàn)后，人們慢慢從浪漫唯美的印象主義音樂中蘇醒，這些音樂創(chuàng)作者在創(chuàng)作音高與非音高時(shí)，運(yùn)用極端、夸張和強(qiáng)烈的手法來反映現(xiàn)實(shí)的殘酷，同時(shí)他們又想通過音樂來表達(dá)自己對(duì)未來的憧憬。而爵士音樂元素的那種無序列、無調(diào)性和印象刺激的方式正好可以讓他們把后調(diào)性時(shí)期西方鋼琴作品的音高與非音高運(yùn)用到極致。爵士音樂元素的引入讓后調(diào)性時(shí)期西方鋼琴作品體現(xiàn)出了大膽創(chuàng)新、突破傳統(tǒng)的思想的音樂創(chuàng)作特點(diǎn)，所創(chuàng)作出來的音樂也極其的激進(jìn)[4]。

（三）流行音樂元素的運(yùn)用

任何時(shí)期音樂的創(chuàng)作都不能離開時(shí)代背景，時(shí)代的變化要在音樂中有所體現(xiàn)。特別是后調(diào)性時(shí)期西方所創(chuàng)作的鋼琴作品都結(jié)合了流行音樂元素，把當(dāng)時(shí)大家喜聞樂見的流行音樂中的部分元素運(yùn)用到自己鋼琴作品中音高與非音高的創(chuàng)作之中。20世紀(jì)時(shí)期的民眾解放運(yùn)動(dòng)如火如荼，所以這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的鋼琴作品注重吸收了當(dāng)時(shí)流行的民族元素，他們采用格式各樣的音樂風(fēng)格與現(xiàn)代的創(chuàng)作手法結(jié)合在一起來表達(dá)對(duì)祖國及人民的熱愛[5]。比如，新浪漫主義風(fēng)格的鋼琴音樂作品中具有簡單清晰的特性，情感豐富，它是浪漫主義和現(xiàn)代主義融合的產(chǎn)物?！扒椤迸c“形”協(xié)調(diào)地結(jié)合在一起，調(diào)性明確，自然清新。它是把流行音樂元素運(yùn)用在后調(diào)性時(shí)期西方所創(chuàng)作的鋼琴作品的典型代表[6]。

三、后調(diào)性時(shí)期西方鋼琴作品的各種音高與非音高素材的結(jié)合

音高中的三種運(yùn)行形態(tài)：音階思維、音程思維和音列思維。

后調(diào)性時(shí)期西方鋼琴作品的各種音高與非音高素材的結(jié)合是音階思維、音程思維和音列思維三種音高思維的有機(jī)結(jié)合。這三種思維對(duì)于音樂創(chuàng)作都產(chǎn)生了積極的促進(jìn)作用。三種音高思維方式維系著調(diào)性與非調(diào)性音樂創(chuàng)作的基本理念，使其產(chǎn)生打破兩者間認(rèn)識(shí)屏障的自然力量。歸類與融合這三類音高思維以及它們所派生的具體作曲技法，可以引發(fā)我們音樂創(chuàng)作中諸多的思考與創(chuàng)新[7]。通過對(duì)音樂作品音高的分析，可以從整體上把握對(duì)音樂風(fēng)格的理解。在音樂創(chuàng)作中，要將這三種音高體系思維方式融合，才能產(chǎn)生出形態(tài)各異、風(fēng)格多樣的音樂作品。

[1]高光明.淺析西方后現(xiàn)代音樂的形成與藝術(shù)特點(diǎn)[J].溫州大學(xué)學(xué)報(bào),2005(03).

[2]劉巖晶.申克音樂分析體系與傳統(tǒng)音樂分析體系個(gè)案比較[D].東北師范大學(xué),2012.

[3]耿仁甫.音樂分析法研究[D].貴州大學(xué),2008.

[4]王少維.縱聚類音樂分析法研究[D].上海音樂學(xué)院,2013.

[5]冶鴻德.二十世紀(jì)（五種）音樂分析法研究[D].西北師范大學(xué),2003.

[6]張放.現(xiàn)代音樂的觀念[J].音樂探索(四川音樂學(xué)院學(xué)報(bào)),2004(01).

[7]王藝.約翰·菲爾德夜曲初探[D].山西大學(xué),2010.

徐桂敏（1978—），女，漢族，本科，講師，研究方向：鋼琴及音樂理論教學(xué)。

后調(diào)性時(shí)期西方鋼琴作品的音高與非音高素材研究與梳理（項(xiàng)目編號(hào)：Jsky2016028）。