情到真處文最美
——以《走過歲月》為例談散文的情感創(chuàng)作

周艷麗

(安陽師范學院，河南 安陽 45002)

情到真處文最美
——以《走過歲月》為例談散文的情感創(chuàng)作

周艷麗

(安陽師范學院，河南 安陽 45002)

《走過歲月》是侯英姿的一部以散文為主的作品集，作者通過對自己真實生活的描述，表達了對于親情、愛情、友情的珍愛。

侯英姿；散文；《走過歲月》

一

侯英姿的《走過歲月》是一部以散文為主的作品集。全書共分六輯，其中第一輯《親情如?！?，第二輯《愛情似水》，第三輯《歲月悠悠》，第四輯《生活百味》，第五輯《教壇心語》和第六輯《詩苑漫步》。除第六輯是作者的詩作外，其余大多為散文。

其中《親情似?！肥菍懹⒆伺c親人的情感，祖孫情、父女性、母女情、姐弟情、母子情均包含其中；《愛情似水》顧名思意是寫英姿的愛情婚姻以及家庭生活；《歲月悠悠》則是寫友情的；《生活百味》是寫英姿自己的走過的人生之路，以及在這條路上的所感所思所悟；而《教壇心語》則是英姿為人師表的各種體驗和個中甘苦。

法國著名的藝術家羅丹曾說，“藝術就是感情。”“沒有情感也就不存在真正的藝術?！比藗兂Ｕf的“憤怒出詩人”也是這個道理，“憤怒”也是一種情感。其實， 不僅僅是詩需要情感，任何文學作品都需要情感，沒有情感也就沒有文學。小說寄情于人物，詩歌寄情于意境，而散文則寄情于敘事。只不過，不同的文學體裁表達情感的方式不同罷了。

“感人心者，莫先乎情”。這是唐代大詩人白居易說的。劉勰說：“人稟七情，應物斯感，感物吟志，莫非自然?！?劉勰《文心雕龍·明詩》)在劉勰看來，感物言志，是很自然的事情。著名散文評論家林非認為：“散文創(chuàng)作是一種側重于表達內心體驗和抒發(fā)內心情感的文學樣式，它對于客觀的社會生活或自然圖像的再現，也往往反射或融合于對主觀感情的表現中間，它主要是以從內心深處迸發(fā)來的真情實感打動讀者?！盵1]古羅馬詩人賀拉斯認為：“一首詩不應以美為滿足，還須有魅力，要能按作者愿望左右讀者的心靈。你自己先要笑，才能引起別人臉上的笑。同樣，你自己得哭，才能在別人臉上引起哭的反應?！盵2]按筆者理解：散文最美最能打動人的就是情，情到真處文最美。

好的散文應該是飽含著作者濃濃情感，有能左右讀者情緒，讓讀者隨你哭隨你笑的魅力。

正如人不同，口味也不同一樣，有人喜歡清淡，有人就喜歡濃香，真是蘿卜白菜各有所愛。對于散文的喜好也會因人而異，有人喜歡抒情散文，有人喜歡敘事散文，有人喜歡哲理散文，還有人喜歡懷舊散文等等，不一而足，無論是何種風格的散文，有一點卻是大家都喜愛的，那就是傾注作者真情實感，言之有物的散文。有人說，“散文的本質就是最接近現實生活的語言藝術，也是一種最自然的情感表現方式。就像一個人在自己家中，打著赤腳，甚至光著膀子，斜躺在沙發(fā)上瀏覽報刊或欣賞著電視上的音樂節(jié)目，突然有客來訪，不經意間看到了你最自然最隨意的姿態(tài)。這種最自然也最隨意的姿態(tài)，即是散文情感本色美所推崇的最佳境地?！盵3]

如果一位作家，站在第三者的立場，用事不關己，高高掛起的態(tài)度寫散文，不能將自己的真實感情融入到散文中，無病呻吟，寫出來的文字肯定也是干巴巴的，既感動不了自己也感動不了別人，那樣味同嚼臘的文字寫不如不寫。

散文該如何表達情感呢？

筆者以為，散文情感最好的表達應該表現在兩個方面，一方面是情感的真實，另一方面是情感的真摯。表面上看真實和真摯只有一字之差，對于散文卻有著異曲同工之妙，是散文創(chuàng)作必不可少的兩個方面。創(chuàng)作者在創(chuàng)作散文時，如果能做到這兩點，應該說就是抓住了散文的精髓，也就是散文的核心和關鍵了。

大體上，侯英姿的散文就是按照這個路數去創(chuàng)作的。不妨，我們就按照這兩點，來解讀一下英姿的散文吧。

二

名為《走過歲月》，實際上就是作者侯英姿自己走過的歲月。無論是《親情如?！贰稅矍樗扑贰稓q月悠悠》《生活百味》還是《教壇心語》等均是英姿最真實生活的反映。我們以“親情如海”為例?！稜敔攲憣β?lián)》是寫爺爺的；而《父親的老“坦克”》《只可仰望 無法超越》則是寫父親的；《濃情五月憶母恩》《媽媽，你在天國還好嗎？》《沒有母親的母親節(jié)》是懷念母親的；《“大老笨”姐姐》和《在戰(zhàn)爭中成長》則是寫姊妹情誼的。從這些篇什中，你既能了解英姿的親人如爺爺、父母、姐姐和弟弟等，也能體會出英姿對于他們濃濃的情意。抒寫對自己身邊親人的情義，寫普通人的喜怒哀樂，這就是散文。

英姿寫這些親人是帶著濃濃的感情的，她的文字是靈動的，充滿了溫度和熱度，作者的這種情感，我們通過閱讀就能感悟出來。通達事理又家學很厚的爺爺；沉默寡言，聰慧睿智的父親；任勞任怨的母親；以及看似笨拙實則聰慧的姐姐等，他們是作者最熟悉的人，也是作者最親、最近、最愛的人。

“爺爺早年師范畢業(yè)，是我們這一帶有名的老師，到今年，離開三尺講臺已經有二十多年了?！?/p>

爺爺的爺爺曾是晚清秀才，爺爺從小得以飽讀詩書，師范畢業(yè)后，成為城東一帶很有名的教師，解放后，經改造成了自食其力的小知識分子。在那個知識越多越反動的年代，出身不好的他曾被批斗、被辯論，身心備受摧殘，可記憶中這段屈辱的歷史似乎沒有在他身上留下太深的烙印，仍然改變不了他愛讀書的嗜好。記憶最深的是，已經退休的爺爺戴著老花鏡，倚坐在院子里那把老藤椅上，讀一本本發(fā)黃的書，或皺眉或舒眉或點頭或微笑，一讀便是一個午后。爺爺愛書，那時家里存有他好幾箱書籍，許多已經發(fā)黃，爺爺總是把他心愛的書緊緊地排列在一起，或裝到箱子里，或整齊地擺放到桌子上，爺爺告訴我，讀書使人明理，他希望我做一個明辨善惡的人，希望我秉承他的書香之氣。直到現在，不管多繁忙，我依然能堅持讀書。

到了晚年，爺爺還保持著看書記日記的習慣 。2012年，這位92歲的世紀老人無疾而終。他留下的寶貴精神財富讓我們受益終生。(《詩書傳家繼世長》)

記得剛記事時，爺爺編的對聯(lián)好像是“抓革命，促生產”之類，具體內容已記不清了，至于村里人要求爺爺寫在灶王爺兩邊貼的“上天言好事，下界保平安”之類，爺爺是絕對不敢寫的，大概挨了半輩子批斗的爺爺怕再挨批。

到了70年代末八十年代初，我們家的喜事好像特別多：農村不興成分了，我們家摘掉了地主帽子，爺爺和父親相繼落實政策，家里也分到了一份責任田。幾年間，我家有白饃吃了，又蓋起了新房，結束了一家六口和爺爺奶奶三間屋兩頭住的生活。記得那年，我家新房門上貼了爺爺自編的對聯(lián)“我家蓋房大家?guī)兔?；衷心感謝永世不忘?！弊尨謇锶丝戳斯笮?，都說編得好，還是文化人，也成了我們小孩在街頭巷尾傳唱的順口溜。隨著我們姊妹幾個相繼考上學，爺爺給我們家的對聯(lián)換成了“書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟”“書香門第”“教師世家”之類，在他自己的門上則貼上“福如東海長流水，壽比南山不老松。”(《爺爺寫的對聯(lián)》)

英姿的父親也是一位多才多藝，琴棋書畫樣樣都能，“百科辭典”式的中學教師。

父親出身于書香門第，是長垣一中第一屆高中學生，1959年，在那個特殊的年代，高考成績優(yōu)異的父親因為家庭成分不好被降格錄取到信陽師專數學系。畢業(yè)后，在信陽羅山縣任教，先后教過初高中數學。文化大革命中，調回原籍接受再教育。學校復課后，他才重返講臺，并在我們村的小學辦起了初中班。在那個教師匱乏的年代，不論文科理科體音美，啥課缺人他都能頂上去，而且教啥像啥，一位老校長曾說過：“給西廷分課，除了英語，啥課我都敢給他(父親上學時學的是俄語)。”老師們有啥疑難問題，都愛向父親請教，他總是有問必答，因而被大家稱為“百科辭典”。父親工作刻苦努力，受到了學生和群眾的愛戴。1978年，他教的40名初中畢業(yè)生，有38人考上了中專和高中，創(chuàng)造了長垣教育史上的新紀錄。從而使地處窮鄉(xiāng)僻野的埝北學校名揚全縣。當年，他調到了剛組建的孟崗公社重點初中。(《只可仰望 無法超越》)

母親則是一位勤勞吃苦，任勞任怨，家里地里，均是一把好手的小學教師。因常年勞累，56歲就已經去世。

應該說英姿的散文就是從寫自己的身邊最熟悉也是最親最近的人入手，通過他們來表達自己內心的情感體驗。她寫自己日常生活中的喜怒哀樂，寫自己身邊的親人朋友，寫親情、友情、愛情，同學情、同事情、師生情，父女情、母女情、姐妹情、母子情等，她將自己的主觀情感融到親情、愛情、友情等之中，通過對客觀現實社會生活的再現，用真實的情感去打動讀者。

是啊，歲月是人人都需要走過的，有人走得精彩，有人走得沉穩(wěn)；有人走得風生水起，有人走得平淡無奇。而英姿的歲月卻因為文學走得流光溢彩的。

侯英姿，出生在一個書香之家，父母均是教師。一位有個性又知性的70后女生。她聰明好學，賢惠善良，重情重義、酷愛寫作。中師畢業(yè)從事教育工作，工作勤勤懇懇，認認真真，在教學一線還取得了不錯的成績。不僅如此，英姿還有一個和睦的家庭，有一位愛她的老公和一雙聰明活潑的兒子。

以上信息，我們就是從英姿的散文中獲得的，也是真實的侯英姿。

我的名字叫英姿。

我出生在那個“不愛紅裝愛武裝” 的年代，那時女孩子的名字多和“梅蘭竹菊，花紅草葉”扯上聯(lián)系。父親是個文化人，聽母親講，父親一看生個二妞，說，二妞就是次女，次與女合起來是姿，颯爽英姿，就叫英姿吧，從此，英姿就成為伴我一生的大名。

……

但我并沒有長成父母期望的英姿，不知是遺傳素質問題還是營養(yǎng)的原因，好像總比同齡人矮半頭，弄得看誰都得仰人鼻息，我的身高是母親內心永遠的遺憾，簡直比我的智商還要讓她惋惜，經常掛在嘴邊的一句話就是：“二嬲，咱哪怕再長上二三厘米，也好啊?！蔽业哪锇?，這事我自己作得了主嘛，要讓我當家我得集所有美女的優(yōu)點，長成一絕世佳人！年輕時吧，瘦，還能勉強與小巧玲瓏攀上親戚，人到中年，矮，還胖，更沒有颯爽英姿的風度了。(《我的名字叫英姿》

我很丑，但從小到大我都不曾放棄過對夢的追求。沒有太陽的熾熱沒有月亮的皎潔，我只能像星星在不起眼的角落發(fā)出自己的光和熱。我愛我的家，我不會因為忙碌冷落了我的孩子和老公，我總能讓他感到家的溫馨，讓孩子沐浴母愛的陽光；我感動于父親很聽我的話，就像我當年很聽他的話一樣；感謝父母賜予我那么多兄弟姐妹，我們姐妹兄弟親如一家。我工作認真，講課時而幽默時而煽情，我用我的人格魅力俘虜了很多學生。 我用真誠和睿智打動過許多人；我的筆耕不輟執(zhí)著堅守贏得了領導同事的好評。我有很多優(yōu)點，做事認真，待人熱情，心胸寬廣，性格開朗，積極向上；我也犯過很多錯誤，人本來就是在犯錯與改錯中成長，我以一顆豐盈的心愛著我所擁有的一切。人可以不漂亮，但不能沒有追求。上帝為你關上一扇門，會為你打開另一扇窗。(《我很丑，但我也是一道風景》)

讀著英姿的散文，一個活脫脫的英姿便躍然紙上。無論是《親情如海》《愛情似水》《悠悠歲月》《百味人生》還是《教壇心語》《詩苑漫步》等中的侯英姿就是一個最真實、最實在、最接地氣的女子。像天下最普通平凡的女人一樣，英姿也曾經為人女，為人妻，為人母，為人師。她就是張家的小妹，李家的大姐，王家的嫂子，趙家的兒媳。

也許有人會問，侯英姿也不過就是一個普通平凡的女人，卻又是從何處得來的魅力呢？這魅力來自于英姿的文字，來自于英姿那份癡癡的，對于親人，對于愛人，對于友人，對于人，對于世，對于她一輩子從事的教育事業(yè)的情真真義切切的愛。有道是，情到真處文最美。

若拿紀實文學的定義：“紀實文學是指借助個人體驗方式(親歷、采訪等)或使用歷史文獻(日記、書信、檔案、新聞報道等)，以非虛構方式反映現實生活或歷史中的真實人物與真實事件的文學作品。”[4]來套散文，你會發(fā)現散文也應該屬紀實文學中的一個種類，真實對于散文來說同樣是十分重要的。

因此，《走過歲月》中的每一個人，無論是英姿的爺爺、父親、母親、姐姐、弟弟、老公、兒子，包括英姿同學、朋友甚至她教過的學生，連同在她小區(qū)門口買瓜的小販(英姿曾經教過的學生)等等，一切均是真實的，甚至是查有此人。

正因為真實，我們在字里行間中才能尋找到作者的影子，也能找到我們的同事、同學、朋友等的影子。也正因為接地氣，讀者才愛讀愛看，看書中英姿和她的至愛親朋，仿佛就是在看日常生活中的我們自己，這也是散文的魅力！

三

細想想，《走過歲月》之所以能吸引讀者，除真實外，還有真摯。如果說真實是作者反映客觀世界的一種態(tài)度，那么真摯則是作者反映客觀世界的一種能力。無論是對待什么樣的情，作者都是充滿了激情、飽蘸著感情去抒發(fā)的，對于親情、友情、愛情等，作者滿懷著真誠，因此才寫得情真義切，才寫得生動感人，這部作品與其說是文字打動了讀者，倒不如說是作者濃濃的情感染了讀者。

《走過歲月》整部作品都是在表達作者內心的情感體驗，抒發(fā)作者最真摯的情感。

《走過歲月》整個被一股濃濃的情裹挾著，親情、愛情、友情……因為有情在，這些散文才顯得豐富而生動，才能打動人，使人愿意讀、愛讀、想讀。

如果說小說的創(chuàng)作在于出奇至勝，詩歌的創(chuàng)作在于創(chuàng)造意境，那么散文的創(chuàng)作在于情感的表達?！案腥诵恼?，莫先乎情?！闭f的就是這個道理。其實，有關散文情感的表達，許多著名作家都有論述。巴金說過，寫散文要像給親屬寫遺囑那樣，把整個心和盤端出。散文理論家林非則認為，散文最核心的就是情感的真誠。賈平凹在《關于散文》中有“真情實感文章興，浮艷虛假文章衰”的論斷。

應該說，好的散文作品之所以能打動人，大多靠的就是真摯的情感表達。與詩歌、小說等文學體裁不同，散文的情感色彩會更濃烈些，表達也更直接些。有專家甚至說，散文的神就是散文的情，由此可見情感在散文創(chuàng)作中占有多么重要的位置。

不管是親情、愛情還是友情，甚至是師生情，英姿散文最主要的特點就是表達情感的情真義切，也就是真摯。

好的作品，能夠打動人的作品，無一例外均是情感充沛，情真義切的好作品。所有成功藝術作品的誕生，均是作者情感的外露和表達，沒有哪一部作品作者不融入自己的情感就能打動人感染人的。就這點而言，不僅僅散文是這樣，詩歌、小說、報告文學甚至是電視劇本等，一切文學作品均是作者情感的集中噴發(fā)。如鯁在喉不吐不快常常是寫作者寫作中的常態(tài)，只有進入了這種狀態(tài)，才算進入了完整的創(chuàng)作姿態(tài)。從作品本身看，也只有有真實情感的滲透，作品才有藝術感染力和吸引力，讀者只有與作品獲得心靈相通，才能真正體會到作品的魅力所在，而這種魅力就得益于作者情感的真實流露。朱自清先生的《悼亡婦》之所以能打動讀者，除他選取了普通人懷念逝者這樣一個能使人生發(fā)感慨的主題外，最關鍵是他在文中表達了自己最真摯的情感，惟有情真，才能打動讀者。

英姿的散文也是這樣，操勞一生的母親因病過早去世了，這成為作者一生中揮之不去的心結。母親走了，但對母親的思念之情卻沒有減，在英姿的《走過歲月》中處處蘊藏著作者對于母親的殷殷思念之情。

母親去世時年僅五十六歲。我可憐的母親，她像一頭默默耕耘的老牛，為工作，為家，辛苦操勞了一輩子，唯獨沒有善待過自己！

如今，我已步入中年，內心深處那根思母之弦卻常被撥起！偶爾母親會走入我的夢中，夢中的媽媽身體好好的，對我溫柔地說著話，醒來，就會感到一陣陣揪心的疼痛。每到清明、祭日，無論多忙，我們都會相約趕往母親的長眠之地，為的是寄托對母親的深深哀思。我多希望祭奠時所有的祈愿都是真實的，母親在天上可以看到、聽到、收到。

走在熙熙攘攘的大街上，我的目光時常貪婪地凝視那一對對結伴而行的母女，她們有的女兒跟我年齡相仿，有的女兒甚至已經白發(fā)蒼蒼，但她們的母親安然健在。她們多有福氣啊。人生就是這么無情，樹欲靜而風不止，子欲養(yǎng)而親不待，這是多么無奈的現實！朋友們，請善待你的母親，好好珍惜你所擁有的母愛吧。不要等到我們的母親百年之后，才發(fā)現自己沒有做的還有很多很多。(《濃情五月憶母恩》)

沒有母親的母親節(jié)，我已經過了十八年。六千多個日日夜夜，可以讓人淡忘許多，唯獨母親的模樣，如刀刻般愈來愈清晰，那白白胖胖一臉笑意的母親，時常縈繞在心際。面對網上鋪天蓋地的祝福與煽情的文章，我極力躲避，不去點開，就好像心中的傷痛，不去觸碰，就真的會愈合一樣。(《沒有母親的母親節(jié)》)

姐弟情也是英姿一直割舍不下的一種情緣。在《戰(zhàn)爭中成長》一文中，不僅描寫了英姿姐弟之間的童真，而且也充滿了童趣：

我們倆同時上了學，我聽課寫作業(yè)規(guī)規(guī)矩矩是正面典型；他是有名的邋遢鬼，他的作業(yè)常常是反面材料。我的書讀完了還干干凈凈整整齊齊不掉皮不折角；他的書往往還沒學完書角便層層卷起像極了盛開的菊花。他還常常丟東忘西，不是本掉了就是筆丟了要不就是書忘家了。那次穿著媽媽做好的新棉褲上學，放學后卻發(fā)現褲腰帶掉了，真不知道這棉褲是怎么穿到家的。一次我睡覺快掉床了，媽媽要把我抱到床里邊，他卻不讓，理由是：叫她從床上摔下來，摔壞腦子，腦子不靈了就沒有我學習好了。

……

那次爸爸發(fā)獎領了一塊手表，說好要送給我這個當姐姐的，他卻無理爭三分，我把表放在抽屜里并上了鎖，連睡覺都帶著鑰匙防止被他偷走。他卻一天幾遍追著我問：“如果我能拿到手表，是不是手表就是我的了？”原來，他卸掉了另一個抽屜，從里面伸進抽屜縫拿走了我心愛的手表。真是防不勝防?。?/p>

有人說，文學的藝術實際上就是語言的藝術，再真摯的情感都是靠語言的表達才能讓讀者感知得到的?！蹲哌^歲月》中有許多靈動而充滿了情感的語言，時時在撞擊著讀者的心靈。如《在戰(zhàn)斗中成長》一文寫姐弟爭寵：“凡是他不要的東西漚成糞我也想不起要，他要的東西再沒價值我也爭著要；”尤其是寫弟弟想超過姐姐，了了數語，將一位好強又狡黠，總想勝過姐姐又總也勝不了的小弟形象躍然紙上。我們讀后，并沒有覺得弟弟可惡，反倒覺得弟弟的天真與可愛。凡此種種，若不是自己的真情實感，僅憑生搬更套，是寫不出這么有情趣的文字的。

總之，英姿的散文既充滿了秀氣，也充滿了靈氣，是那種使人想讀愛讀愿意讀下去的文字。

[1]林非．散文創(chuàng)作的昨日和明日[J]．文學評論，1987，(3)．

[2](意大利)賀拉斯．西方古典作家談文藝創(chuàng)作．長春：春風文藝出版社，1980：52．

[3]曾煥鵬．論散文情感的本色美[J]．青海師專學報2006(4)．

[4]李輝．紀實文學[DL]．http://www.baike.com/wiki.

[責任編輯：舟舵]

I206

：A

：1001-0238(2017)03-0028-05

2017-04-01

周艷麗(1965—)，女，河南長垣人，教授，主要從事女性文學研究。