《漫漫北尋路》的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景塑造初探

陳煜驍 （四川美術(shù)學(xué)院 401331）

《漫漫北尋路》的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景塑造初探

陳煜驍 （四川美術(shù)學(xué)院 401331）

《漫漫北尋路》（Toutenhautdumonde）這部法國(guó)動(dòng)畫(huà)電影是2015年上映的，其獨(dú)特的場(chǎng)景設(shè)計(jì)和風(fēng)格吸引了大量動(dòng)畫(huà)從業(yè)者和愛(ài)好者的關(guān)注，在畫(huà)面比例上采用2.2：1寬銀幕畫(huà)幅制式，從視覺(jué)上的第一感覺(jué)就有別于其他16：9的動(dòng)畫(huà)電影。該影片以獨(dú)特的畫(huà)面構(gòu)成、柔和的色調(diào)以及巧妙的光影設(shè)計(jì)塑造了與眾不同的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景，同時(shí)以簡(jiǎn)約平面風(fēng)格的場(chǎng)景傳達(dá)細(xì)膩的情感和渲染影片氣氛，在講究畫(huà)面構(gòu)成和色調(diào)光影的法國(guó)動(dòng)畫(huà)電影中也算獨(dú)樹(shù)一幟。

寬銀幕；畫(huà)面構(gòu)成；色調(diào)光影；氣氛渲染

動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景是動(dòng)畫(huà)影片的重要組成部分和風(fēng)格體現(xiàn)的關(guān)鍵，角色的表演和故事的發(fā)展都離不開(kāi)場(chǎng)景。動(dòng)畫(huà)電影中場(chǎng)景的畫(huà)面構(gòu)成，色調(diào)體現(xiàn)，光影設(shè)計(jì)等等無(wú)一不體現(xiàn)動(dòng)畫(huà)影片創(chuàng)作者的綜合素養(yǎng)和創(chuàng)新能力。在《漫漫北尋路》（Toutenhautdumonde）動(dòng)畫(huà)電影中，由于動(dòng)畫(huà)影片的畫(huà)面比例有別于大多數(shù)動(dòng)畫(huà)電影的16：9畫(huà)幅制式，因此，在2.2：1（70毫米電影制式）的畫(huà)面比例下，動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的塑造就顯得尤為特別，寬銀幕下的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景設(shè)定就十分考究，以此來(lái)達(dá)到特別的情感渲染和視覺(jué)效果。

一、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的構(gòu)圖受畫(huà)幅制式的影響

動(dòng)畫(huà)電影的畫(huà)幅制式從16：9轉(zhuǎn)變?yōu)?.2：1（70毫米電影制式），動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的構(gòu)成與設(shè)計(jì)也會(huì)根據(jù)畫(huà)面比例而有所調(diào)整?！堵睂ぢ贰愤@部法國(guó)的動(dòng)畫(huà)影片畫(huà)面的比例達(dá)到2.2：1，這種畫(huà)幅制式在現(xiàn)在商業(yè)動(dòng)畫(huà)電影上比較少見(jiàn)，這與該動(dòng)畫(huà)所要塑造的獨(dú)特的場(chǎng)景效果息息相關(guān)。寬銀幕場(chǎng)景的構(gòu)圖重點(diǎn)也隨著畫(huà)幅被拉長(zhǎng)而位移，在傳統(tǒng)認(rèn)知的“九宮格”構(gòu)圖上，場(chǎng)景中重點(diǎn)物體的位置會(huì)稍稍靠近“九宮格”的中心格一點(diǎn)，而不是在標(biāo)準(zhǔn)的位點(diǎn)上，同時(shí)在《漫漫北尋路》動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景中，有許多場(chǎng)景在“九宮格”構(gòu)圖上，中心格都會(huì)空出來(lái)，作為留白的重要部分，給人一種畫(huà)面很遼闊的視覺(jué)效果以及足夠的遐想空間，這與動(dòng)畫(huà)劇情里大多劇情都發(fā)生在大海和冰川上有很大關(guān)系，大海和冰川都是看不到邊際，給人一種一望無(wú)際的“空曠”之感，該片畫(huà)面拉長(zhǎng)了畫(huà)幅，給場(chǎng)景上視覺(jué)所到之處增加了運(yùn)動(dòng)空間，也給畫(huà)面中心物提供足夠的表演場(chǎng)所，將那種水天相接的感覺(jué)發(fā)揮的淋漓盡致，也給畫(huà)面的構(gòu)成布局提供的新的思考方向。另外，由于《漫漫北尋路》動(dòng)畫(huà)中描繪水天的場(chǎng)景相對(duì)比較多，為降低場(chǎng)景在視覺(jué)上的重合概率，在場(chǎng)景的塑造上可以看到很多場(chǎng)景都有將天上的云朵設(shè)計(jì)成不一樣的形狀，以一種灰度色塊的形式來(lái)占據(jù)畫(huà)面的一定部分，形成一些具有變數(shù)的構(gòu)成元素，采用“云”這種不需要顏色多豐富又可以無(wú)限變化的物體來(lái)組成畫(huà)面，不得不說(shuō)設(shè)計(jì)的巧妙，可以根據(jù)畫(huà)面需求拉長(zhǎng)或延伸云朵的形狀也成為該片這種特殊畫(huà)幅制式下畫(huà)面構(gòu)成變化的代表性表現(xiàn)。

二、簡(jiǎn)約色塊式的場(chǎng)景塑造

場(chǎng)景的色彩設(shè)計(jì)采用柔和的色調(diào)，簡(jiǎn)約大方不失優(yōu)雅，色塊與色塊之間的區(qū)分也是經(jīng)過(guò)精心設(shè)計(jì)的?！堵睂ぢ贰返墓适卤尘笆且粋€(gè)女孩尋找探險(xiǎn)的祖父，其中有親情，友情的穿插，也有女孩的成長(zhǎng)和蛻變，所以全片場(chǎng)景色調(diào)的設(shè)定也大多根據(jù)劇情而定，除了遇到險(xiǎn)情色調(diào)偏冷外全片整體色調(diào)溫馨輕快。一開(kāi)始衣食無(wú)憂的女主住處的室內(nèi)大多采用黃色暖色系，在影子的設(shè)定上運(yùn)用補(bǔ)色系突出而不違和，雖然室內(nèi)并是富麗堂皇的，但也能從場(chǎng)景空間和室內(nèi)設(shè)施看出女主生活的環(huán)境優(yōu)越，與之后女主離家出走在海邊小店打工的場(chǎng)景形成強(qiáng)烈對(duì)比，同樣是室內(nèi)的色彩設(shè)定，女主家里的場(chǎng)景運(yùn)用暖色幾乎都在1-2個(gè)色系里，冷色偏少且大多出現(xiàn)在影子里，而往往這些相應(yīng)補(bǔ)色系的影子都是指向劇情發(fā)展的重要線索，如飛舞的手稿紙，船上的旗幟等。在場(chǎng)景的色調(diào)上幾乎都是保證視覺(jué)最舒服的調(diào)性，盡可能用較少的色塊劃分畫(huà)面構(gòu)成，從黑白灰的程度上講，重色占比重較大時(shí)，大多對(duì)應(yīng)劇情比較沉重；而灰度層次偏多，重色幾乎只是點(diǎn)綴效果時(shí)，劇情大多都比較輕快和愉悅。與其他動(dòng)畫(huà)影片的場(chǎng)景相比，因?yàn)椴⒎鞘菍?xiě)實(shí)場(chǎng)景，具有色塊感平面化的場(chǎng)景幾乎由不同灰度的純色塊組成，反而更加注重顏色的搭配和對(duì)色塊形狀的提煉，場(chǎng)景的簡(jiǎn)約風(fēng)格也主導(dǎo)了整個(gè)影片的風(fēng)格，與同是經(jīng)典法國(guó)動(dòng)畫(huà)電影的《凱爾經(jīng)的秘密》和《海洋之歌》里運(yùn)用幾何圖形、黃金比例來(lái)設(shè)定場(chǎng)景而形成自己獨(dú)特的影片風(fēng)格有異曲同工之妙。

三、場(chǎng)景與角色的風(fēng)格統(tǒng)一

動(dòng)畫(huà)影片的氣氛渲染大多都通過(guò)場(chǎng)景轉(zhuǎn)換來(lái)達(dá)成，角色在場(chǎng)景中進(jìn)行的表演，都要落實(shí)在這個(gè)虛擬的場(chǎng)景里，人景交融才能更好的表達(dá)故事情節(jié)和宣揚(yáng)主題。在該影片的場(chǎng)景設(shè)定中，場(chǎng)景雖然是純粹的色塊組成，但也有著層次的區(qū)別，例如：以明顯的筆刷效果替代實(shí)色塊來(lái)體現(xiàn)“風(fēng)”的特殊表達(dá)，與實(shí)色塊設(shè)定的人物或其他物體形成對(duì)比，以此來(lái)增加場(chǎng)景的層次感，盡管如此，“風(fēng)”的設(shè)定也依然保持單色的設(shè)定方式來(lái)與整個(gè)場(chǎng)景達(dá)成一致。《漫漫北尋路》中角色的設(shè)定風(fēng)格都是純粹的色塊加上光影體現(xiàn)，所有角色都是無(wú)線條風(fēng)格，雖然在該影片的官方后期制作視頻中可以看到，在制作初期為了達(dá)到畫(huà)面中色塊的規(guī)則化，還是有線描這一步驟的，但為了追求與眾不同的畫(huà)面效果和特殊風(fēng)格，在后期中線描部分色塊取代了，這與場(chǎng)景的純色塊風(fēng)格一致，也更好的完成全片的風(fēng)格統(tǒng)一。結(jié)語(yǔ)：

《漫漫北尋路》法國(guó)動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng)造了寬銀幕下獨(dú)特的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景風(fēng)格，從畫(huà)幅拉長(zhǎng)后的畫(huà)面構(gòu)圖中，畫(huà)面重點(diǎn)的轉(zhuǎn)移，黑白灰的構(gòu)成與布局，主體物的位置都隨之跟著發(fā)生了變化，寬銀幕的場(chǎng)景更適合大場(chǎng)景的表現(xiàn)及全片氣氛的渲染，讓人視覺(jué)上產(chǎn)生與眾不同之感，也更容易關(guān)注影片的畫(huà)面以及被劇情吸引融入到劇情中。此外，全片場(chǎng)景的設(shè)計(jì)采用柔和的平面色塊風(fēng)格，形式上以簡(jiǎn)約取代繁復(fù)寫(xiě)實(shí)，給人一種清新溫和的感覺(jué)，也符合影片的“尋親”主題，為了渲染畫(huà)面氣氛，場(chǎng)景中的一些色塊構(gòu)成會(huì)出現(xiàn)明顯的“筆刷”效果，從而增加場(chǎng)景畫(huà)面的層次感，顯得不突兀，不同于其他商業(yè)動(dòng)畫(huà)電影里的場(chǎng)景，以簡(jiǎn)約不簡(jiǎn)單的場(chǎng)景烘托劇情和影片情緒表達(dá)。

陳煜驍，單位：四川美術(shù)學(xué)院，研究方向：動(dòng)畫(huà)藝術(shù)理論與創(chuàng)作研究。