如何塑造一個(gè)受歡迎的人物
——論《神探夏洛克》中的人物形象

劉 樂 （四川傳媒學(xué)院攝影系 611745）

如何塑造一個(gè)受歡迎的人物
——論《神探夏洛克》中的人物形象

劉 樂 （四川傳媒學(xué)院攝影系 611745）

作為英國最受成功的連續(xù)劇之一，改編自柯南?道爾的偵探小說的《神探夏洛克》以懸疑和推理再次贏得大量的忠實(shí)擁躉，筆者將以《神探夏洛克》（第二季）其中兩集作為研究文本，從矛盾的建構(gòu)和人物關(guān)系方面作為出發(fā)點(diǎn)，透過層層推理來破解其在劇作上建構(gòu)人物的謎題。

神探夏洛克；懸疑片；人物形象

在近年的連續(xù)劇創(chuàng)作中，《神探夏洛克》以季播劇形式再次讓阿瑟?柯南?道爾的偵探小說《福爾摩斯》重歸人們的眼前，編劇從經(jīng)典人物中提取其懸疑和偵探的經(jīng)典元素，將故事背景放置為21世紀(jì)的倫敦，夏洛克與醫(yī)生搭檔華生在案件叢生的現(xiàn)代都市中肝膽相照，一同探索和化解一個(gè)個(gè)虛幻而繁復(fù)的謎題。不同于第一季的推理，《神探夏洛克》（第二季）中我們看到一個(gè)復(fù)雜而機(jī)敏的人物，如果說第一季在搭建夏洛克的友情和推理才能的話，第二季我們看到夏洛克的更多的情感側(cè)面，在推理中我們看到密而不發(fā)的細(xì)膩的柔情、在俠義和炫耀智慧中選擇自我犧牲的一個(gè)非常規(guī)的英雄形象。

在《神探夏洛克》（第二季）中第一集為夏洛克與金發(fā)女郎之間的情感故事，故事跌宕起伏，曖昧而冷艷，妖嬈卻不失理智。夏洛克接受哥哥的邀請來處理皇室的一則丑聞，他著手調(diào)查一個(gè)性感的神秘女人，破解她的手機(jī)的秘密。她與夏洛克通過短信交流，伴隨著緊密而有序的推理，那種曖昧而意外的情感漸漸浮出水面，夏洛克最終破解了這條一語雙關(guān)的密碼：“我被夏洛克困住了”，或者，“我愛上了夏洛克”。在故事的結(jié)尾，夏洛克喬裝打扮，利用兩人熟知的短信聲音在最后一刻營救了“那個(gè)女人”，影片的結(jié)尾充滿著驚喜和幻覺。

那么，夏洛克這個(gè)人物具有哪些特質(zhì)？他身材高大挺拔，通古博今，但不近女色。他的頭腦中有一個(gè)思維宮殿，他將所有的記憶元素存儲(chǔ)其中，在必要之時(shí)，他可以自如的穿梭其中，鏈接信息完成對案件的終極推理。他習(xí)慣帶著一個(gè)鴨舌帽，身著深色風(fēng)衣，才思敏捷，卻有些不諳世事。他身上的氣質(zhì)，超乎尋常的才能、執(zhí)著于破案的勇氣以及對情感的率真。在《神探夏洛克》中，夏洛克經(jīng)常置身險(xiǎn)境，他往往通過觀察身邊的人物的體貌體征和衣著打扮來推理他的身份、喜好以及他的目的。夏洛克對案件的癡迷和執(zhí)著超越常人，但他的性格有缺失的部分：一方面他如頑童般漫不經(jīng)心、言語冰冷，另一方面他對案件有著令人欽羨的敏銳的洞察力。在影片中，他的伙伴設(shè)置為華生則是一名退伍軍人，具有高強(qiáng)的戰(zhàn)斗技能，頗懂醫(yī)術(shù)。他的性格溫潤、對夏洛克給予友情上肯定，從不背叛夏洛克。在生活上，貝克街的房東太太是一個(gè)樸素卻寬容的老夫人，從不干涉年輕人的生活，提供必要的幫助。在親情上，夏洛克有一個(gè)智慧超群的哥哥，不同于夏洛克式的私人偵探式的隨性生活，他位高權(quán)重，永遠(yuǎn)保持冷靜和謹(jǐn)慎，在必要的時(shí)候?yàn)榈艿芴峁┏鋈敫黝惷孛芑氐臋?quán)限和密碼。

依照這些信息，我們可以推理出一些塑造受歡迎的角色的秘訣：在劇作中，主角往往是一個(gè)擁有超出常人的才能的英雄，生活起初略顯落魄，對一件事的執(zhí)著、臨危不亂的勇氣和才智，對世界始終保持著孩子般的單純和善良。同時(shí)，英雄的身上往往具有可逆的性格缺陷。這與觀眾的觀影心理有著密切的關(guān)系，自古以來，觀眾對英雄角色往往有強(qiáng)烈的認(rèn)同感；如果這個(gè)英雄是一名非傳統(tǒng)英雄，他會(huì)經(jīng)歷和普通人一樣的情感困境，普通觀眾會(huì)在“移情”中更加理解英雄的情感世界。在搭建的配角中，英雄擁有一個(gè)堅(jiān)定不移的伙伴，伙伴往往具有喜劇元素，他的必備技能往往不如主角，但他在危難之時(shí)給與英雄提供必要的幫助，他身上的品質(zhì)恰恰是主角所不能擁有的，而他在情感上任何時(shí)候都不會(huì)背叛主角。在《神探夏洛克》中，夏洛克足智多謀，神機(jī)妙算，而華生卻大智若愚，英勇無畏。如果用顏色形容兩個(gè)人的話，夏洛克是冷色調(diào)，而華生顯然為暖色調(diào)，華生彌補(bǔ)了夏洛克性格上缺失的部分。在配角中，英雄往往會(huì)有一個(gè)導(dǎo)師性質(zhì)的角色，他作為隱喻而存在，他為英雄提供一個(gè)“案件”或者“催化劑”，打破原先的英雄的生活平衡，暗示著主人公去參與一次驚險(xiǎn)與驚喜并存的旅程，并在必要時(shí)賜予英雄“錦囊”相助；在常規(guī)的好萊塢電影中，導(dǎo)師往往會(huì)死去，他曾給予英雄進(jìn)行訓(xùn)誡，在英雄經(jīng)歷孤立無援的“黑暗時(shí)刻”時(shí)候提供必備技能，對于英雄的黑暗時(shí)刻的時(shí)候，失去意味著一種訓(xùn)誡，此時(shí)已經(jīng)無可退路，只能與敵人進(jìn)行殊死一搏；同時(shí)，這也是英雄的一次自覺的成長。其次，還有眾人給予主人公必要的幫助，房東太太提供起居幫助，暗戀夏洛克的女醫(yī)生為他提供法醫(yī)信息。

在《神探夏洛克》中，夏洛克對抗的是一個(gè)明確的看似不可戰(zhàn)勝的敵人，在對抗面的塑造中，對抗面越強(qiáng)，英雄的危險(xiǎn)指數(shù)增高，故事的愈加精彩。按照劇作家悉德?菲爾德的說法，人物的外在塑造依靠著動(dòng)作推動(dòng)劇情，而動(dòng)作集中為矛盾的建構(gòu)，英雄依靠著破解層層遞進(jìn)的矛盾中獲得成長。在劇作中，矛盾的引發(fā)者變?yōu)閷姑妫哂泻陀⑿弁瑯拥哪芰?，但他站在道德的對立面，我們常常?huì)看到壞人對好人說：“如果你和我一起干，我們可以統(tǒng)治世界”。究其本質(zhì)，這是一場善和惡的較量。

在第一集中，編劇深諳黑色電影的塑造人物的核心元素，塑造一個(gè)持有秘密的性感的蛇蝎美女，在兩者關(guān)系的動(dòng)態(tài)上，夏洛克從“初識(shí)-相愛-失去-失而復(fù)得”的情感經(jīng)歷中，我們看到蛇蝎美女一邊利用夏洛克保全自我，另一方面每一個(gè)行動(dòng)又在夏洛克的掌控之內(nèi)。新黑色電影的優(yōu)勢在于，對抗面是情感的對抗，蛇蝎美女一方面是被強(qiáng)大敵人控制的弱者，另一方面她又是秘密的暗黑勢力的幫兇，常常美貌和智慧并存，但又對英雄袒露若隱若現(xiàn)的真摯的情感，這種情感往往變成英雄無法兌現(xiàn)的愛情承諾。這種故事線在好萊塢電影中常常作為“B故事”存在，黑色電影的優(yōu)勢在于故事中人物的復(fù)雜性，我們可以從這種非常規(guī)的“B故事”里找尋更加隱秘而細(xì)膩的情感動(dòng)機(jī)，英雄的內(nèi)在的情感波瀾完全借助一個(gè)蛇蝎美女的轉(zhuǎn)變作為推動(dòng)力，我們可以看到英雄鮮為人知卻敏感而脆弱的情感側(cè)面。無獨(dú)有偶，克里斯托弗?諾蘭《黑暗騎士崛起》在劇作上和《神探夏洛克》（第二季）與有著異曲同工之妙：編劇深得黑色電影的真?zhèn)?，在電影中，蝙蝠俠面對著一個(gè)強(qiáng)大的敵人，他陷入敵人精心布下的陷阱，曾受到心懷秘密的蛇蝎美女的蠱惑，他的支持者警探作為伙伴，貓女由質(zhì)疑者變?yōu)橹С终?，蝙蝠俠最終收獲愛情，為了營救世人不得不選擇自我犧牲---通過這些類似的劇情，我們可以看到黑色電影在不同類型創(chuàng)作的輻射力，并在不同類型電影創(chuàng)作中巧妙的形成互文的關(guān)系。

作為一部制作精良的連續(xù)劇，《神探夏洛克》憑借著精密的推理建構(gòu)了一個(gè)龐大的迷宮地圖：我們跟隨著夏洛克的身影去一次次破解案件的真相。懸念，無疑是電影創(chuàng)作中必備的元素；智慧，則是開啟編劇大門的鑰匙。作為一名電影編劇，我們在建構(gòu)電影序列的同時(shí)，積極的挖掘中國經(jīng)典小說中的人物形象，去積極建構(gòu)自己的知識(shí)宮殿，并且始終懷著對電影創(chuàng)作的熱愛，這也是目前中國電影編劇所不得不面對的必修課。