淺談當(dāng)代女性工筆畫家創(chuàng)作

李夢恬 （蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 215006）

淺談當(dāng)代女性工筆畫家創(chuàng)作

李夢恬 （蘇州大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 215006）

在欣欣向榮的當(dāng)代工筆畫壇，女性工筆畫家占到越來越大的比重。但在各種展覽中，我們不難發(fā)現(xiàn)，男性的展覽一般不提及“男性”二字，而在女性畫家的群展或聯(lián)展中，總會(huì)單獨(dú)提及性別上的差異，如：2011年在深圳舉辦的丹青世界——中國現(xiàn)代工筆畫女畫家22人作品展，2012年在廣東舉辦的中國美協(xié)女畫家工筆展，2014年在北京舉辦的“她?時(shí)代”群展等等。為什么要提及“女性”？我在這里談及女性工筆畫家這個(gè)群體，并不想利用性別來說明女性畫家的弱勢，即便大部分女性畫家較男性畫家而言，在創(chuàng)作過程及藝術(shù)生涯中受到更多來自社會(huì)，家庭的干擾與局限。當(dāng)代女性畫家越來越關(guān)注自身感受，在觀念，創(chuàng)作語言等方面崇尚越來越自然化的創(chuàng)作過程。作為一名從事當(dāng)代工筆畫創(chuàng)作的女性，我僅代表個(gè)人觀點(diǎn)，從女性視角出發(fā)，客觀地試論女性工筆畫家的創(chuàng)作現(xiàn)狀。

當(dāng)代；女性；工筆畫；創(chuàng)作

提及女性工筆畫家的創(chuàng)作，大家容易不由自主地與陰柔纖細(xì)，唯美浪漫一類的詞語對號(hào)入座，實(shí)際上這是個(gè)很大的誤區(qū)。當(dāng)代女性是以獨(dú)立的姿態(tài)立足于社會(huì)的，她們熱愛生活，關(guān)注當(dāng)下，具有社會(huì)責(zé)任感。當(dāng)代女性工筆畫家更是從自身視角出發(fā)觀察世界，感悟人生，在對待中西方繪畫的態(tài)度上也顯得更為自由。她們在選題，表現(xiàn)，技法等方面均有所創(chuàng)新，作品面貌新穎獨(dú)特，有的頗具批判性。因此在當(dāng)代女性工筆畫家的創(chuàng)作中，什么樣的主題，思路，表現(xiàn)方式都有可能出現(xiàn)。她們之中有用女性細(xì)膩情感表現(xiàn)生活情趣的題材，也不乏有關(guān)注民生聚焦社會(huì)的重大題材；有意境深遠(yuǎn)，充滿神秘感的宗教題材，也不乏有借助各種材料媒介表現(xiàn)自我的題材……呈現(xiàn)出的繪畫面貌也不盡相同：有的細(xì)膩精致，有的大氣壯美。當(dāng)代女性工筆畫家們的作品主題風(fēng)格迥異，表現(xiàn)手法多樣，百花齊放，在當(dāng)代工筆畫壇大放流光溢彩，帶給觀者一場豐富的視覺盛宴。

女性具有敏銳的感覺，這種與生俱來的特質(zhì)使女性更容易關(guān)注到事物的細(xì)枝末節(jié)，并通過畫筆的勾勒渲染表達(dá)細(xì)膩的情感。從感性的角度來講，女性似乎更適合做藝術(shù)這件事。或關(guān)注自身情感，或追憶美好過往，或捕捉生活中有趣的事物，并依托不同的媒介與材料，以心靈交流的方式呈現(xiàn)給觀者以不同的感受。

當(dāng)代女性工筆畫家具有獨(dú)特的視角，她們大都從自身情感及生活角度出發(fā)，表達(dá)其微妙的心理活動(dòng)和情感體驗(yàn)：對生活，社會(huì)的感悟與體會(huì)，對事物的贊美與批判，對情感的捕捉與表現(xiàn)……當(dāng)代女性工筆畫家通過工筆畫這種精微工致的手法表現(xiàn)她們對世界，對生活的感悟，向觀者敞開她們豐富的內(nèi)心世界，并具有強(qiáng)烈的時(shí)代特征。在題材的表現(xiàn)中，既有表現(xiàn)都市女性的生活題材，也有表現(xiàn)勞動(dòng)人民的社會(huì)題材。

莊道靜的作品大都以當(dāng)代都市女性為表現(xiàn)對象，畫面充滿濃郁的女性氣息，傳達(dá)給觀者以恬靜溫柔之感，畫面生動(dòng)有趣。她善于捕捉生活中的細(xì)節(jié)之美，抒發(fā)女性細(xì)膩的情感，移情于生活中容易被忽略的題材，畫面充滿當(dāng)代都市女性特有的情趣。通過對當(dāng)代都市女性內(nèi)心世界的挖掘來表現(xiàn)畫家本人對當(dāng)下女性生活狀態(tài)的洞察與思索。作品《百合》曾在2004年第十屆全國美展中獲獎(jiǎng)。畫面的主題看似單純，實(shí)則表現(xiàn)了當(dāng)代都市人豐富的精神生活，體現(xiàn)著時(shí)代的發(fā)展與巨變。畫面采用三聯(lián)式構(gòu)圖，每一聯(lián)都有獨(dú)立色調(diào)且三聯(lián)又在造型色彩上交相呼應(yīng)，渾然一體，構(gòu)思實(shí)屬巧妙。馬蒂斯曾經(jīng)說過：“色彩本當(dāng)表現(xiàn)的不是作為物理現(xiàn)象的顏色而是作為現(xiàn)實(shí)中唯一存在的顏色——畫家頭腦中的顏色”。莊道靜正是這樣主觀處理色彩的，一切在遵照事物原型的基礎(chǔ)上加入對色彩的主觀性處理，使得畫面中藍(lán)色，白色植物成為呼應(yīng)主體的點(diǎn)睛之筆。在人物造型與動(dòng)態(tài)上，畫家更是大膽簡化，巧妙布局：將女孩踮著腳尖伸長胳膊摘百合花蕾的動(dòng)態(tài)擺布于畫面，在增添趣味性的同時(shí)更是撐起了整幅畫面的構(gòu)圖。女孩的服飾也是畫家根據(jù)畫面需要的巧妙安排：她將女孩短褲上的花紋主觀處理為簡化的百合花，上身則是一塊大面積的白色，在色彩與造型處理上精心設(shè)計(jì)，與整體畫面協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

相比莊道靜，李傳真則更樂于用寫實(shí)手法表現(xiàn)社會(huì)題材。她將視線聚焦在那些觸及內(nèi)心深處的苦難之上，繼而創(chuàng)作了一系列民工題材的作品。在她的畫面中，極富大氣，樸實(shí)，壯美的張力，直擊觀者心靈，閃耀著樸實(shí)善良，吃苦耐勞，無私奉獻(xiàn)的人性光輝，充滿正能量。同時(shí)，也喚起社會(huì)對于農(nóng)民工這個(gè)群體現(xiàn)狀的思考?！豆づ铩肥抢顐髡娣浅＞哂写硇缘淖髌?，表現(xiàn)的是民工休息時(shí)的場景。整幅畫面紀(jì)念碑式的構(gòu)圖飽滿而富有張力，人物的安排錯(cuò)落有致，加之場景細(xì)節(jié)的安排與刻畫，仿佛讓我們置身于此。在表現(xiàn)方式上，畫家將六個(gè)民工形象塑造的滄桑，生動(dòng)，質(zhì)樸，結(jié)實(shí)。她不局限于傳統(tǒng)工筆畫技法，無論從線條，造型，色彩，技法方面都有所創(chuàng)新。在表現(xiàn)人物著裝時(shí)，畫家利用線條的疏密組織與顏色的暈染，肌理的制作，凸顯民工的滄桑感。在色彩上則力求在墨色中求變化，整幅畫面沉穩(wěn)大氣，樸實(shí)自然，樂觀積極，充滿陽剛之美。

相比較前兩位女性藝術(shù)家，彭薇的創(chuàng)作游離于傳統(tǒng)與當(dāng)代之間，卻以其獨(dú)到的觀察視角和表達(dá)方式找到了傳統(tǒng)與當(dāng)代的對接點(diǎn)。近些年彭薇更是顛覆了繪畫的平面性，嘗試創(chuàng)作了一系列裝置繪畫作品。美術(shù)評論家馮博一先生將彭薇的作品喻為“私房畫”，評論其“是在溫寧的傳統(tǒng)閨閣里求得一種心靈的純凈，抑或象牙塔的情趣”。在《彩墨錦繡》系列中，彭薇懷著對傳統(tǒng)的敬仰與熱愛，源于對時(shí)尚的追求，以古代服裝為圖式框架，創(chuàng)作了一系列語言獨(dú)特，形式新穎的作品。畫家在傳統(tǒng)宣紙上為我們展現(xiàn)了山水，花鳥，人物等古代意象，既賦予了古代服裝現(xiàn)代的審美，具備傳統(tǒng)中國畫的清雅古典，又使中國畫的表現(xiàn)更為大膽自由。這種特質(zhì)不一定是相對于男性陽剛，堅(jiān)毅的纖細(xì)，柔美，反之什么樣的風(fēng)格，思路都有可能出現(xiàn)，有些作品與女性特點(diǎn)毫無關(guān)聯(lián)，但卻是女性藝術(shù)家自身對生活的一種體驗(yàn)。2009年5月，彭薇在798舉辦了個(gè)展，并將此展命名為《畫皮》。她將一系列古代經(jīng)典畫作描繪于女體塑料模型上：《秋郊飲馬圖》繪制于女體模型胸部，《唐人秋色》則繪制于背部……從這一系列作品中，我們看到的是畫家扎實(shí)的傳統(tǒng)功力，靈氣十足的女性智慧，以及處理傳統(tǒng)與當(dāng)代關(guān)系的游刃有余。陳丹青先生將這一系列作品喻為：“理論上當(dāng)然屬于雕塑作品，觀念上具有曖昧的裝置意識(shí)，事實(shí)上作者仍在宣紙上畫畫，效果上，則繪畫的觀賞此時(shí)乃取決于一尊雕塑，又在雕塑的三度空間中與繪畫欣然遭遇?！?/p>

在當(dāng)代女性工筆畫家群體中，也存在一些不好的現(xiàn)象引發(fā)我們反思：其一，有些女性畫家對于性別表現(xiàn)出自信不足。她們帶著自憐自憫的心態(tài)，將自己深陷于閨閣文化而難以自拔。作品呈現(xiàn)出無病呻吟，百無聊賴，故弄玄虛之態(tài)。其二，有些女性畫家為迎合市場需求，在創(chuàng)作中未將自身感受排在首位。其作品表現(xiàn)出空洞麻木，格調(diào)低俗，市場化傾向明顯的特征，在工筆畫壇難以立足，經(jīng)不起時(shí)間的考驗(yàn)。當(dāng)代女性獨(dú)立自信，我們切不可失了自信。在題材的選擇上遵從自己的內(nèi)心感受，不刻意迎合。在精進(jìn)技藝的同時(shí)提升各方面修養(yǎng)，踏實(shí)穩(wěn)健，單純創(chuàng)作。