神工意匠
——現(xiàn)代寫意人物畫技法探究

于欣露 （南開大學(xué)文學(xué)院2014級(jí)東方藝術(shù)系繪畫專業(yè) 300071）

神工意匠
——現(xiàn)代寫意人物畫技法探究

于欣露 （南開大學(xué)文學(xué)院2014級(jí)東方藝術(shù)系繪畫專業(yè) 300071）

自從徐悲鴻、蔣兆和之后，寫意人物畫的發(fā)展進(jìn)入了一個(gè)全新的階段?，F(xiàn)代寫意人物畫的獨(dú)特之處，不但表現(xiàn)在繪畫技法上，而且還蘊(yùn)含在畫面意蘊(yùn)當(dāng)中。

現(xiàn)代寫意人物畫；筆墨；技法；色彩

這篇文章在立足現(xiàn)代寫意人物畫新發(fā)展的基礎(chǔ)上，對(duì)現(xiàn)代寫意人物畫技法進(jìn)行探究。本文主要包括兩方面內(nèi)容：第一方面論述了現(xiàn)代寫意人物畫的技法表現(xiàn)，具體包括造型表現(xiàn)、筆墨技法以及色彩運(yùn)用方式；第二方面論述了現(xiàn)代寫意人物畫技法在形式上的創(chuàng)新，主要包括構(gòu)圖創(chuàng)新、筆墨創(chuàng)新、色彩創(chuàng)新以及材料創(chuàng)新等。

一、現(xiàn)代寫意人物畫在技法方面的表現(xiàn)

1.現(xiàn)代寫意人物畫在造型上的表現(xiàn)

造型是人物畫的關(guān)鍵之處。中國(guó)寫意人物畫在近現(xiàn)代得到快速發(fā)展的原因，就是人物造型越來越受到重視。

解剖學(xué)研究人體造型的知識(shí)，遵循從內(nèi)在的骨骼肌肉到外在的肌膚線條的過程，從而使畫家更好的掌握人體結(jié)構(gòu)特征以便于提高塑造人物的能力，不但可以幫助畫家了解人物身體構(gòu)造，還可以幫助畫家塑造人物形態(tài)。

焦點(diǎn)透視法的使用能夠使寫意人物畫塑造的人物造型更好的反映所描繪對(duì)象在人體以及所處空間上的穿插和人物仰俯特征。

素描造型由線條和明暗構(gòu)成。其對(duì)線條的重視和高度概括性有助于提高中國(guó)寫意人物畫專業(yè)基礎(chǔ)造型能力。

速寫則有助于培養(yǎng)畫家準(zhǔn)確精練的表現(xiàn)人物動(dòng)態(tài)造型特征的能力，捕捉所繪對(duì)象的瞬間動(dòng)態(tài)。此外，速寫線條的流暢連貫性與疏密關(guān)系和寫意人物畫的用線方式在技法上具有異曲同工之處。

2.現(xiàn)代寫意人物畫常用筆墨技法

所謂筆墨，精要之處就在于筆與墨的配合。由于寫意人物畫筆墨技法獨(dú)特，筆墨的配合也更加復(fù)雜。主要的方法有以下幾種：

宿墨法：將墨汁放置一夜，水分會(huì)蒸發(fā)，所以墨會(huì)變得特別稠、特別黑。宿墨通常會(huì)被用作最后一道墨，可以使畫面看上去層次分明。宿墨由于含有墨渣，畫起來不容易流暢，所以使用宿墨對(duì)畫家的畫功也是很大考驗(yàn)。

破墨法：即在原墨上疊加，使之形成“破”。破墨法分為濃墨破淡墨、淡墨破濃墨、墨破色、色破墨、干破濕、濕破干等，每種形式都有獨(dú)特之處。破墨法能夠使畫面效果更加豐富。破墨法雖然形式多樣，但是都有一個(gè)共同點(diǎn)，也是破墨法的機(jī)巧所在，就是要掌握好兩次用墨的干濕火候，必須在前一遍墨將干未干時(shí)進(jìn)行疊加。

彩墨法：即顏料與墨調(diào)和交融使用，多以水墨為主，淡彩為輔，反過來使用亦可，或以水墨為骨線，重彩為表現(xiàn)亦可。彩墨法的著色用筆要兼顧虛實(shí)，留出些空白，方便第二遍利用筆觸交錯(cuò)和重疊來表現(xiàn)對(duì)象的結(jié)構(gòu)、感覺和質(zhì)量感。然后以淡色將未干的第一遍顏色暈開或聯(lián)結(jié)，增加著色層次感。

沒骨法：沒骨法歷史悠久，歷史上很多著名畫家都善用此法。使用此畫法時(shí)，要把握好畫面的虛實(shí)關(guān)系。沒骨法筆墨層次復(fù)雜，重視虛實(shí)對(duì)比，與水墨技法中“醒”筆具有相同作用。

3.現(xiàn)代寫意人物畫色彩運(yùn)用

中國(guó)畫用色較淡，西方繪畫用色較亮，現(xiàn)代寫意人物畫融合了西方繪畫技術(shù)，如果色彩結(jié)合不好，容易形成“火氣”?，F(xiàn)當(dāng)代畫家在交融探索中總結(jié)了幾種中國(guó)現(xiàn)代寫意人物畫的用色方法。

對(duì)比法：此法強(qiáng)調(diào)畫面上不同色彩的對(duì)照。傳統(tǒng)水墨畫主要依靠黑白二色進(jìn)行對(duì)比，現(xiàn)代繪畫一般用更加鮮明的顏色強(qiáng)調(diào)對(duì)比。對(duì)比色的運(yùn)用可以使畫面色彩豐富濃郁，既具有水墨畫的傳統(tǒng)，又具有西方油畫的厚重。

積色法：這種方法是以重復(fù)的渲染疊加顏料，增強(qiáng)畫面立體感和色彩的厚度。反復(fù)積色既可以提升色彩明度、加深顏色的深度，又可以避免畫面的色感浮躁。積色法可以使畫面看上去更具立體感。

罩色法：當(dāng)畫面顏色比較雜亂的情況下，用罩色法覆蓋原有的小面積色塊，能夠在保持原有色感的前提下統(tǒng)一整體色彩布局。需要注意的是，使用該法，要多水少色，才不會(huì)破壞畫面原有的層次和美感。

潑色法：即將顏色潑染于宣紙上，該法著色自然，與工筆著色中的渲染技法相似，這種方法可以用來加強(qiáng)畫面色彩效果。

襯托法：所謂襯托法，就是在畫面周圍染上其他顏色，以增強(qiáng)畫面對(duì)比效果。該法既符合中國(guó)畫的傳統(tǒng)審美情趣，又吸收了西方印象派對(duì)光影與色彩的處理方法，更具現(xiàn)代感。

二、現(xiàn)代寫意人物畫在技法上的新突破

1.構(gòu)圖模式的新突破

現(xiàn)代寫意人物畫的構(gòu)圖特征如下：

第一，平面化。由追求空間意識(shí)轉(zhuǎn)向追求平面化效果是現(xiàn)代寫意人物畫的發(fā)展趨勢(shì)。中國(guó)畫在造型上本就比較傾向平面化。通過現(xiàn)代的新技術(shù)與新手段對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)的水墨元素進(jìn)行解構(gòu)分析，并以充滿現(xiàn)代性的思維方式其進(jìn)行構(gòu)成關(guān)系和情感表達(dá)的可能性研究，可以拓展水墨的表現(xiàn)語言和內(nèi)涵，開辟水墨人物畫的新領(lǐng)域。

第二，構(gòu)圖更加飽滿。構(gòu)圖飽滿這一方式是從傳統(tǒng)畫像石和畫像磚上借鑒到寫意人物畫當(dāng)中的，并成為現(xiàn)代寫意人物畫中的閃光點(diǎn)。畫面空間留白很少，而且留白被視作畫面的某一空間形式，而非傳統(tǒng)意義上的“計(jì)白當(dāng)黑”。

第三，空間的錯(cuò)雜。這是在借鑒西方構(gòu)圖方式的基礎(chǔ)上，將畫面的空間效果表現(xiàn)的更強(qiáng)烈。這種構(gòu)圖方式一般比較大膽，繪畫者能夠隨心所欲表達(dá)自己的感受，畫面可能會(huì)使欣賞者感到迷離錯(cuò)亂，但這實(shí)際上正是畫家高超技巧和個(gè)人情感的表達(dá)。

2.筆墨狀態(tài)的新突破

“筆以立其形質(zhì)，墨以分其陰陽”1，經(jīng)過幾千年的發(fā)展，寫意人物畫的筆墨與造型融合問題也有了新突破。在這里我們列舉一位在筆墨技法發(fā)展方面貢獻(xiàn)較大的一位畫家田黎明并介紹幾項(xiàng)他對(duì)筆墨技法的新突破。

融染法：即在宣紙上畫一塊很平的或者有水紋的墨色，用帶水分的色與墨一筆一筆地銜接。2用沒骨法的方式鋪開水色，使其與墨融合，營(yíng)造出平染之感覺，使畫面更具光感，看起來清新淡雅。

連體法：該法即先后兩筆淡墨附在所要表現(xiàn)的結(jié)構(gòu)高處，讓淡墨與淡墨之間留出線型結(jié)構(gòu)的空隙，再施以灰色或者更重的墨色，此時(shí)畫面上一條水濕的線顯現(xiàn)而出。3線條的軟硬則由水分多少來定。

圍墨法：即讓淡墨在宣紙上散開，然后墨色又會(huì)輕輕合攏，此時(shí)，大面積的墨色看起來有光一樣的感覺。

3.色彩的新突破

由于文化背景等多方面因素的影響，傳統(tǒng)中國(guó)畫的用色一直比較單一。因此，西方繪畫的傳入是中國(guó)畫色彩突破的重要契機(jī)。中國(guó)現(xiàn)代寫意人物畫吸收了西方繪畫在色彩上的表現(xiàn)規(guī)律，將對(duì)比色、三原色等引入其中，體現(xiàn)現(xiàn)代寫意人物獨(dú)特的美。

將水墨與巖彩畫融合，也是寫意人物畫在色彩上的新突破。巖彩的厚重與水墨的輕靈形成對(duì)比，不但可以增強(qiáng)畫面視覺效果，也使畫面更加活潑有趣。

4.材料的新突破

寫意人物畫在材料方面的創(chuàng)新大致有兩方面，一是對(duì)紙張的肌理的改造，二是對(duì)顏料成分的變革。

在改造紙張上主要是研制出一些特殊畫紙，在上面作畫可以使畫面呈現(xiàn)出特殊的效果，如“國(guó)松紙”“豆?jié){紙”等。但是，一些現(xiàn)代的改造方式是在紙上使用化學(xué)藥品，這種方式會(huì)對(duì)畫面造成損害，不利于畫作的永久收藏。

在顏料方面，表現(xiàn)在對(duì)礦物質(zhì)顏色的使用和對(duì)重彩畫的追求。這為現(xiàn)代寫意人物畫的發(fā)展開拓了更加廣闊的空間。但是對(duì)色彩的過分追求也導(dǎo)致了對(duì)線條的弱化，對(duì)于以線為命脈的國(guó)畫來說，有些顧此失彼了。

寫意人物畫的發(fā)展是永無止境的，在牢牢把握自身根基的情況下進(jìn)行創(chuàng)新、融合與借鑒是其永葆生命力的必由之路。

注釋：

1.（北宋）韓拙.山水純?nèi)?

2.王然.現(xiàn)代寫意人物畫表現(xiàn)技法探析[D].江西科技師范大學(xué)，2014.

3.字艷芬.淺談田黎明水墨人物中技法的創(chuàng)新研究[J].藝術(shù)科技，2013（5）：107.

于欣露，南開大學(xué)文學(xué)院2014級(jí)東方藝術(shù)系繪畫專業(yè)。