《傲慢與偏見》的人物語言諷刺藝術(shù)

⊙王延偉［青海民族大學(xué)，西寧810000］

《傲慢與偏見》的人物語言諷刺藝術(shù)

⊙王延偉［青海民族大學(xué)，西寧810000］

簡·奧斯丁在其代表作《傲慢與偏見》中大量運(yùn)用諷刺語言，以推動故事情節(jié)發(fā)展，并塑造人物形象。正是這些極富諷刺意味的語言，使得這部小說中的人物形象栩栩如生。本文首先分析了伊麗莎白、達(dá)西等主要人物的語言諷刺藝術(shù)，又闡述了柯林斯先生、班納特太太、凱瑟琳夫人、威克姆和賓利小姐等次要人物的語言諷刺藝術(shù)，希望以此加強(qiáng)對《傲慢與偏見》藝術(shù)價(jià)值和表現(xiàn)風(fēng)格的研究。

《傲慢與偏見》人物語言諷刺藝術(shù)

簡·奧斯丁是世界著名女作家，甚至有人認(rèn)為她可以與莎士比亞相較。深入研究簡·奧斯丁的作品，不難發(fā)現(xiàn)，她的小說在風(fēng)格上介于浪漫主義和古典主義之間，繼承了18世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作理念。《傲慢與偏見》是簡·奧斯丁的代表作，主要講述了班納特家庭中五個(gè)女兒的婚姻，揭示了19世紀(jì)英國中產(chǎn)階級的婚姻觀。在這部小說中，簡·奧斯丁運(yùn)用了大量的諷刺語言，使得小說極具喜劇色彩。

一、主要人物的語言諷刺藝術(shù)

1.伊麗莎白

伊麗莎白顯然是簡·奧斯丁最喜歡的人物，她聰明能干，代表“偏見”。簡·奧斯丁對這個(gè)角色的嘲諷無處不在，之所以運(yùn)用諷刺藝術(shù)，主要是為了展現(xiàn)伊麗莎白身上蘊(yùn)藏的性格缺陷。伊麗莎白活潑開朗、聰明能干、自尊心強(qiáng)且很有主見，但與此同時(shí)，她也有許多顯而易見的性格缺點(diǎn)，例如追逐富貴、虛榮心強(qiáng)等。她曾被威科姆的甜言蜜語迷惑，顯得愚蠢可笑，甚至對達(dá)西產(chǎn)生了許多偏見，毫不猶豫地拒絕了達(dá)西的求婚，且憤然指責(zé)達(dá)西的行為。隨著達(dá)西自我認(rèn)知的提升，開始逐漸認(rèn)識到自己傲慢的性格，且慢慢改變了對伊麗莎白的態(tài)度，伊麗莎白也對達(dá)西有了更加全面的認(rèn)識，二人終于拋棄了傲慢與偏見，最終走到了一起。對伊麗莎白的諷刺藝術(shù)主要體現(xiàn)在其前后性格的對比上，她從不完全理智發(fā)展到陷入偏見，然后自覺克服偏見，最終呈現(xiàn)理智。通過這一轉(zhuǎn)變過程塑造了一個(gè)優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)并存的貴族小姐形象，人物更加立體可感。

2.達(dá)西

達(dá)西和伊麗莎白一樣，都是奧斯丁想要深入刻畫的人物形象。他出身貴族家庭，優(yōu)越的生活條件使他形成了傲慢的性格，在生活中也經(jīng)常表現(xiàn)得傲慢不拘。因此，當(dāng)他首次見到女主人公伊麗莎白時(shí)，就以挑剔的眼光對伊麗莎白百般指責(zé)，使得二人的關(guān)系立刻緊張起來。之后，隨著二人了解的進(jìn)一步加深，達(dá)西逐漸發(fā)現(xiàn)了伊麗莎白的種種優(yōu)點(diǎn)，并對伊麗莎白產(chǎn)生了愛慕之情。所以，他向伊麗莎白表達(dá)了自己的滿腔熱情，但卻未料到自己的示愛被伊麗莎白斷然拒絕。二人之間因傲慢與偏見形成一道鴻溝，導(dǎo)致他們難以走到一起。此時(shí)，作者對二人的諷刺達(dá)到極致。之后，達(dá)西開始反省自己，逐漸認(rèn)識到傲慢也是一種性格缺陷，并慢慢地克服這種性格缺點(diǎn)，在與人交往時(shí)逐步改變以往的傲慢。達(dá)西將伊麗莎白視為自己最愛的女人，但以前卻因?yàn)樽约旱陌谅鴤α怂?，他對此追悔莫及。最終，達(dá)西完全修正了自己的性格，拋棄了以往的傲慢，再次向伊麗莎白求婚。伊麗莎白也逐漸放棄了偏見，接受了達(dá)西的二次求婚。小說中，達(dá)西的性格變化也一直被置于諷刺的語境中，使得這種轉(zhuǎn)變并不突兀。

二、次要人物的語言諷刺藝術(shù)

1.柯林斯先生

在奧斯丁筆下，柯林斯先生不僅滿腦子錯(cuò)覺、糊涂，而且時(shí)常自相矛盾，所以，作者對其嘲諷時(shí)也毫不留情?？铝炙瓜壬b腔作勢，盲目自信，這在他向伊麗莎白求婚時(shí)顯得尤為突出，他自作聰明地對伊麗莎白說：“每當(dāng)年輕的小姐遇到男士求婚時(shí)，她們即使內(nèi)心十分愿意，但卻總是言語拒絕，有的甚至要拒絕兩次或三次，這一點(diǎn)我是明白的?！迸c此同時(shí)，他在自己的“恩主”凱瑟琳夫人面前卻自卑自賤，總是唯唯諾諾。滿口都是令人厭惡的恭維、虛偽話語。他對凱瑟琳夫人的頌揚(yáng)簡直到了令人作嘔的地步，他說：“包爾小姐因?yàn)樯眢w太弱不能夠進(jìn)京城，這使得英國皇宮少了一個(gè)能夠增添光彩的小姐。”當(dāng)他聽到貝內(nèi)特先生夸獎他在這方面的才能時(shí)，他又自吹自擂地說：“大部分情況下，這些恭維話都是隨口說出，當(dāng)然，有時(shí)也會事先想好一些恭維話，在需要時(shí)就拿來用，但在運(yùn)用這些恭維話的時(shí)候，一定要表現(xiàn)得誠摯真心。”奧斯丁塑造了柯林斯先生這一吹噓拍馬、虛偽愚蠢的形象，并對他的言行進(jìn)行了激烈的嘲諷和抨擊。

2.班納特太太與凱瑟琳夫人

班納特太太在小說中是一個(gè)喜怒無常且孤陋寡聞的女人，在奧斯丁筆下，這個(gè)女人一旦遇上一點(diǎn)不順心的事情，就覺得自己要招架不住了。她將嫁女兒視為自己的人生使命，在她的生活中，所有的樂趣都來源于打聽鄰居的新聞，以及走親訪友。在小說的第一章，當(dāng)她得知有一個(gè)有錢的少爺要搬到內(nèi)瑟菲爾花園時(shí)，就覺得這是一個(gè)極為有利的消息，她在與班納特先生討論這件事時(shí)發(fā)生爭吵，班納特先生不無諷刺地說道：“她們有誰會比你更漂亮呢，你如果和她們一起去，說不定賓利先生會看上你呢。”班納特太太聽到這些極具諷刺性的話語竟然不認(rèn)為是在挖苦自己，竟回答道：“你也太夸獎我了，親愛的，我以前確實(shí)十分漂亮，但現(xiàn)在怎么還敢說貌美如花呢?！眾W斯丁通過這些諷刺性的語言凸顯了班納特太太的無知和愚昧。她想要讓伊麗莎白與柯林斯先生在一起，但女兒卻毫不猶豫地拒絕了她，她就一刻不停地對伊麗莎白抱怨，當(dāng)聽到柯林斯先生要和夏洛特結(jié)婚時(shí)，她又大吵大鬧地說：“是不是搞錯(cuò)了。”當(dāng)威廉爵士走了之后，她又將自己的一腔怒火化為滿腹牢騷。她堅(jiān)信柯林斯先生與夏洛特在一起是不會幸福的。她看中的女婿竟然娶了別的女人，這種沉重的打擊使她覺得自己病了，但是當(dāng)?shù)芟眿D來看望她，并和她談?wù)撟钚碌臅r(shí)裝款式時(shí)，她又興奮了起來。奧斯丁通過這種大起大落的情緒變化，刻畫了這個(gè)喜怒無常的中年婦女形象，并給予她無盡的嘲諷。凱瑟琳夫人則是一個(gè)愚蠢自私、專橫跋扈的貴婦人，她熱衷于別人的奉承，并且十分喜歡教訓(xùn)他人，無論哪個(gè)窮困的人吵架她都會前去調(diào)節(jié)，甚至進(jìn)行鎮(zhèn)壓，將那些生活貧困的人罵得不再叫苦叫窮。對這一人物的嘲諷，奧斯丁多借助情節(jié)的前后對比加以展現(xiàn)。當(dāng)她得知達(dá)西對伊麗莎白有愛慕之情后，就千方百計(jì)地阻止他，甚至對伊麗莎白說出十分傲慢的話，她謊稱達(dá)西已經(jīng)和自己的女兒訂婚，之后又哀求伊麗莎白不要答應(yīng)達(dá)西的求婚。她的這些話卻起到了反作用，不僅沒能阻止二人在一起，反而使伊麗莎白明確了達(dá)西對自己的感情，所以，伊麗莎白說：“她真是幫了我的大忙，她肯定會為自己的這種功能高興的，因?yàn)閯P瑟琳夫人總是喜歡幫助別人?！眾W斯丁通過對班納特太太與凱瑟琳夫人的諷刺，揭露了當(dāng)時(shí)深受保守思想影響的英國中年婦女的思想狀態(tài)與生活狀態(tài)。

3.威克姆和賓利小姐

威克姆與賓利小姐都具有明顯的品格缺陷與氣質(zhì)缺陷，為了揭示他們的這些本質(zhì)，奧斯丁安排了一個(gè)相對較長的過程，在經(jīng)歷一系列事件之后，二人的本質(zhì)才得以完全暴露。雖然從讀者的角度而言，威克姆與賓利小姐的本質(zhì)并不難認(rèn)清，但在小說人物的眼中他們卻顯得十分完美。威克姆具有風(fēng)度翩翩的外表，舉止優(yōu)雅、英俊不凡，但他的本質(zhì)卻是一個(gè)虛偽的騙子。為了錢財(cái)，他不惜拐騙不滿十六歲的少女喬治亞娜和他私奔，之后又帶著同樣不滿十六歲的莉迪亞私奔逃債，他運(yùn)用花言巧語在伊麗莎白面前肆意詆毀達(dá)西，惡意扭曲事實(shí)，將達(dá)西形容成一個(gè)心胸狹窄之人，將自己塑造成一個(gè)善良、正直的紳士，一直到他拐騙莉迪亞，他的真實(shí)面目才被揭露，這就與之前的形象形成了鮮明對比，這種對比達(dá)到了諷刺的效果。賓利小姐與威克姆屬于同一種類型的人，她外貌動人，但卻品行惡劣，且嫉妒心很強(qiáng)。她十分嫉妒達(dá)西對伊麗莎白的愛慕之情，因此，經(jīng)常通過各種手段詆毀伊麗莎白，并在達(dá)西面前談起伊麗莎白那些缺乏禮教的親戚。她為了接近達(dá)西，極力撮合賓利與達(dá)西的妹妹，阻止賓利與簡在一起，但最后卻以失敗而告終。威克姆和賓利小姐的本質(zhì)都經(jīng)過很長一段時(shí)間才被小說中的人物認(rèn)清，正是這種“當(dāng)局者迷”的諷刺手法，使得這部小說更富戲劇魅力。

總之，奧斯丁的代表作《傲慢與偏見》充分運(yùn)用了犀利、別致的諷刺性語言，以調(diào)侃的形式塑造了一個(gè)個(gè)生動形象的人物，在這部小說中奧斯丁將諷刺語言藝術(shù)發(fā)揮到極致。尤為難得的是，奧斯丁雖然運(yùn)用諷刺語言塑造人物形象，但卻并未帶給讀者劍拔弩張的緊張感。諷刺語言為整部小說營造了一種幽默的語境，使人們在無意識中受到感染和啟發(fā)。也正是這種諷刺藝術(shù)使得這部小說極具藝術(shù)魅力，帶給人們無限的思想啟迪。

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[3]邵毅.女性身份的構(gòu)建與本土文化身份的塑造——中國20世紀(jì)文學(xué)翻譯中女性形象探析[J].安徽大學(xué)學(xué)報(bào)，2009（7）.

[4]于麗錦.《傲慢與偏見》中的愛情觀和婚姻觀[J].遼寧工程技術(shù)大學(xué)學(xué)報(bào)，2010（10）.

[5]徐彥俐，尹貴儉.《傲慢與偏見》中的幽默與諷刺[J].黑龍江教育學(xué)院學(xué)報(bào)，2011（2）.

作者：王延偉，青海民族大學(xué)文學(xué)與新聞傳播學(xué)院2013級本科在讀，研究方向：漢語言文學(xué)（文秘方向）。

編輯：杜碧媛E-mail：dubiyuan@163.com