論斯皮爾伯格電影作品的敘事特征

王晨瑤 （湖南師范大學文學院 410006）

論斯皮爾伯格電影作品的敘事特征

王晨瑤 （湖南師范大學文學院 410006）

提到特別有影響力的導演，我們很容易想到作為在美國好萊塢著名的十大導演之一的斯皮爾伯格，他以他堅實的能力，巧妙地把電影中的藝術和公司中的商業(yè)完美結合，為我們創(chuàng)作出了許多膾炙人口的作品，經(jīng)典并且耐人尋味.下面這篇論文就以他電影中用到的獨特的風格和手法為研究對象，讓我們更深入的了解他，體味其電影藝術的精妙之處。

斯皮爾伯格電影；敘事的風格；敘事的手法

在電影這一條奔流不息的長河中，很多著名的導演都帶著他創(chuàng)作出來的作品綻放光芒，在人們心中留下很深刻的印象。而提到當代著名電影導演，人們不約而同的都會提到史蒂文·斯皮爾伯格。他帶著作品沖破了如今商業(yè)性質(zhì)電影的題材限制，并且為好萊塢電影灌注了新鮮血液，使其具有更為傳神的故事和藝術，深深地吸引了觀眾的眼球。他將敘事風格以及它的特點與影視元素完美結合，為電影事業(yè)創(chuàng)作出了一部又一部的經(jīng)典之作，他的豐功偉績不可磨滅。

一、獨特的敘事風格

1.寫實性

斯皮爾伯格的電影中的敘事手法大都采用寫實這一特點，尤其是比如《戰(zhàn)馬》《拯救大兵瑞恩》等戰(zhàn)爭題材的電影，這些都是第二次世界大戰(zhàn)那一時期的真實發(fā)生過的故事。斯皮爾伯格在電影《拯救大兵瑞恩》中使用了三成劇情，是當時二戰(zhàn)現(xiàn)場得以逼真地重現(xiàn)。在《辛德勒的名單》中觀眾也可以真實體會到當時的情景。然而，斯皮爾伯格在電影中運用的敘事風格也有別于好萊塢傳統(tǒng)的電影。一般好萊塢的電影都會壓縮時空，再使用一個一個有聯(lián)系的故事將情節(jié)打造的跌宕起伏，但是這種電影總會缺乏一些質(zhì)感，讓人感到它的不真實，因為這種傳統(tǒng)的做法不能夠把電影中主人公的心理狀態(tài)真實的表達出來。而斯皮爾伯格的電影就可以把主人公真實的心理狀態(tài)完美地表達出來，雖然主線粗獷，但觀眾還是可以領會他要揭示的現(xiàn)實。電影《戰(zhàn)馬》就是一個很好的例子，他利用真實發(fā)生的場景對觀眾進行講述，而不是自己主觀的表達，同時還將主人公以及配角在戰(zhàn)爭中得到的啟發(fā)表達的淋漓盡致，運用這些來讓觀眾對當時發(fā)生的戰(zhàn)爭大概有所了解，并且發(fā)揚了戰(zhàn)爭中的人性，也順應了當時市場經(jīng)濟與觀眾視覺體會同在的雙重標準。

2.童話性

看過多部斯皮爾伯格的電影的觀眾不難發(fā)現(xiàn)，在他所導演的電影中，還有一個較大的特點就是結局一般都是美好的，是積極樂觀的。因為他經(jīng)常用一個孩子的眼光來看世界，大家都知道，孩子的內(nèi)心世界是美好而單純的，他恰恰抓住了這一特點，在電影E.T.中，他所描繪的小男孩艾利奧特通過客服重重困難幫助外星人返回他們的星球。他以小孩子作為主人公展開描寫，在電影中展現(xiàn)出孩子的恐懼、孤獨、淘氣與智慧等心理刻畫，使極大多數(shù)的觀眾產(chǎn)生認同感，因為孩子才是單純的代名詞，孩子內(nèi)心所想的世界才是人們所認同，追求的。斯皮爾伯格抓住這一點讓觀眾在穿梭于幻想與現(xiàn)實的同時也審視著自己，以及對自己對未來理想的幻想，在這種轉化中尋求到一種滿足與慰藉，也寄托著他自己對美好事物的幻想。雖然以童話為主題但并不會讓人感到缺乏內(nèi)在美，觸動著觀眾去追求那一種真誠，善良，美好的世界，這也是他成功的重要因素之一。

3.大眾性

斯皮爾伯格的電影之所以有獨特的風格，是因為他總是能精準地抓住當前觀眾的心理需求和審美觀。他以觀眾為中心，同時把自己內(nèi)心所想所感和觀眾對電影的需求融合到電影中。有人想問他為什么能夠摸清觀眾的心理，為什么知道在不同時期大多數(shù)的觀眾需要什么類型的電影。首先，他的觀察范圍不僅僅只局限在美國，他放眼的是整個世界，把世界人對冒險奮斗等精神完美的融入到自己的電影中，以此明確電影的主要線索，并通過這條線索開始展開蜿蜒曲折的故事刻畫。另外，斯皮爾伯格的電影總是在不經(jīng)意間發(fā)展到故事的高潮，觀眾在看電影時總會保持著緊張專注的精神狀態(tài)，這一點也是對他善于巧妙制造高潮的一種極大的肯定。在電影《大白鯊》中，人們始終猜不透最后的贏家是大白鯊還是人類，這就能吸引觀眾一直抱著緊張刺激的心態(tài)看下去，同時也感受到了強大的震撼。其次，大眾性這一特點也是觀眾能在通俗的語言環(huán)境中感到安心，使電影易于接受。

二、斯皮爾伯格電影的敘事手法特點

1.戲劇化

斯皮爾伯格的電影大都戲劇化，在電影中，通常以一件事作為主線，然后在這件事情上加入跌宕起伏的故事作為副線，將主、副線結合在一起，從而構成一個完整的故事情節(jié)。在電影E.T.中，故事的主線為外星人來到地球，以一個男孩艾利奧特的角度講述故事的發(fā)展，這個孤獨的男孩兒在一次旅途中結識了迷路的外星人，他們相互依靠，互相學習彼此的語言，跨越重重障礙，產(chǎn)生了一些方面的心靈感應。當外星人被成年人和警察發(fā)現(xiàn)時，故事的高潮隨之而來，外星人帶著艾利奧特和他的伙伴勇敢地逃脫，突破一層層的重圍，而在故事的最后，外星人卻消失了。他以孩子收留外星人為故事的主線，以這條主線的故事情節(jié)展開跌宕起伏的故事，構成了戲劇性的特點。在矛盾沖突無法協(xié)調(diào)的時候達到高潮時使觀眾產(chǎn)生刺激的心理，在結尾加上自己的感悟以及所要表達的情感，引發(fā)人思考。

2.非人稱敘事方法

斯皮爾伯格電影的演繹過程中，他采用的是非人稱敘事方式，這種方式是美國好萊塢電影中經(jīng)典而傳統(tǒng)的方法。在故事發(fā)展的過程中，沒有采用一個敘述者的身份來描述劇情，觀眾不知道到底是誰在講述這個故事，只能自己去體會，去理解劇情的發(fā)展，這樣，電影也就隨著自己理解的角度自然而然地發(fā)展下去，和傳統(tǒng)的刻意敘述相比較而言，非人稱的敘事方式更有助于觀眾理解劇情。他還擅長為觀眾設置一些虛幻的想象空間，按照劇情的需要設置懸念，引導觀眾一步步對即將發(fā)生的事情進行準確的猜測，這樣也滿足了觀眾的好奇心，自己想象的情節(jié)也得到了很大的肯定，使觀眾本人作為講述這個故事的主要任務，自然可以得到大多數(shù)觀眾的青睞和好評。

3.蒙太奇的敘事節(jié)奏

所謂的“蒙太奇”，簡而言之就是影像與影像之間的剪接手法，它可以讓影片故事情節(jié)的發(fā)展更為撲朔迷離。它的敘事節(jié)奏更為猛烈，像沖鋒槍一樣，采用零度剪輯的方式將影片呈現(xiàn)給觀眾。第一，這種方式的節(jié)奏感很強，使人感到目不暇接，變幻莫測正因為這一點，他的電影《奪寶奇兵》得以成為經(jīng)典。第二，他零度剪輯的手法使觀眾全身心的投入到電影情節(jié)里，顧不得去想電影之外的事情，隨著故事情節(jié)的緊張發(fā)展，給觀眾帶來越來越多的震撼。

不管斯皮爾伯格打造出來的哪一種類型的電影，幾乎都能滿足觀眾的心理需求，讓觀眾全身心地投入到他所打造的情節(jié)中去，他為影視方面創(chuàng)造出來的價值遠遠超過其商業(yè)價值，他值得我們推崇和贊揚，他深厚的創(chuàng)作功力值得我們發(fā)揚光大！

[1]劉巖，張國慶.論斯皮爾伯格電影作品的敘事特征.《電影文學》，2016.

[2]韓明.永遠沉浸在電影夢中的孩子——淺析斯皮爾伯格的創(chuàng)作風格.《華人時刊旬刊》，2013.

王晨瑤，女，1996年4月，預備黨員，湖南師范大學文學院14級戲劇影視文學專業(yè)。