論聲樂(lè)當(dāng)中的氣息運(yùn)用方法

韓 佳 （河南師范大學(xué) 453007）

論聲樂(lè)當(dāng)中的氣息運(yùn)用方法

韓 佳 （河南師范大學(xué) 453007）

對(duì)于聲樂(lè)演唱而言，除了聲音的有效利用外，氣息的合理運(yùn)用同樣是演唱表演的重點(diǎn)和關(guān)鍵。只有做好了氣息的調(diào)整和運(yùn)用，才能確保演唱過(guò)程的平穩(wěn)性和完整性，發(fā)揮演唱藝術(shù)極強(qiáng)的感染作用。本文以聲樂(lè)當(dāng)中的氣息運(yùn)用方法作為研究主題，首先闡述了聲樂(lè)演唱中氣息運(yùn)用的重要性，進(jìn)而具體分析了在表演當(dāng)中具體的運(yùn)用方法，主要從聲樂(lè)演唱中氣息的有效把握和運(yùn)用中良好的藝術(shù)表現(xiàn)兩方面展開(kāi)。

聲樂(lè)；氣息；運(yùn)用方法；訓(xùn)練

聲樂(lè)演唱對(duì)于氣息的要求是相當(dāng)高的，無(wú)論是中國(guó)的傳統(tǒng)民間音樂(lè)或是西方的美聲聲樂(lè)，其對(duì)于演唱者在表演當(dāng)中的氣息運(yùn)用水平均有著很好的要求。有種說(shuō)法是，歌唱藝術(shù)簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是將氣吸進(jìn)再進(jìn)行轉(zhuǎn)化呼出，形式過(guò)程看起來(lái)相對(duì)簡(jiǎn)單，但對(duì)于演唱者在氣息運(yùn)用上的技巧要求是非常高的。演唱者應(yīng)當(dāng)重視氣息運(yùn)用的訓(xùn)練和提升，尤其對(duì)聲樂(lè)學(xué)習(xí)者而言，更應(yīng)當(dāng)注重日常中對(duì)于氣息的訓(xùn)練和把握。

一、聲樂(lè)當(dāng)中氣息運(yùn)用的重要性

從人體的構(gòu)造來(lái)看，人的口和鼻是相通的，人的呼吸則是由兩者共同協(xié)作完成的。就聲樂(lè)演唱而言，同樣需要借助于口和鼻以及胸腔來(lái)共同協(xié)作，完成氣息的調(diào)配，再通過(guò)呼吸和發(fā)聲進(jìn)行聲音的放出和演唱行為的完成1。呼吸是人生命存在的基礎(chǔ)和必須，也是聲樂(lè)歌唱的基礎(chǔ)條件，體現(xiàn)了聲樂(lè)中氣息的重要性。

聲樂(lè)演唱中的氣息又不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單對(duì)呼吸的控制，其需要通過(guò)演唱者自我意識(shí)下的練習(xí)和把控，通過(guò)對(duì)呼吸頻率和長(zhǎng)度、深淺等的有機(jī)把握，在較強(qiáng)的主觀(guān)調(diào)節(jié)作用下達(dá)到相應(yīng)的演唱要求，才能做好聲樂(lè)演唱表演，并為表演增色。就一名優(yōu)秀的聲樂(lè)演唱家來(lái)說(shuō)，只有其熟練掌握的氣息的控制以及運(yùn)用方法，他才能夠確保演唱過(guò)程節(jié)奏的恰當(dāng)，以及整體表演的圓潤(rùn)、完整和流暢2。氣息在表演過(guò)程中是多變的，有時(shí)要求急促和輕快，有時(shí)則又要求氣息的平穩(wěn)和有力?？偟膩?lái)說(shuō)，聲樂(lè)當(dāng)中氣息的運(yùn)用是十分重要的，同時(shí)又有著一定的難度，需要演唱者經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的訓(xùn)練和思考才能確保氣息運(yùn)用的準(zhǔn)確性和有效性。

二、聲樂(lè)演唱中氣息的有效把握

（一）做好吸氣和呼氣的有效把握

在聲樂(lè)演唱當(dāng)中所運(yùn)用到的氣息主要分指呼吸里的吸氣和呼氣，將兩者進(jìn)行有機(jī)整合，做好兩者的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，才能完成氣息的有效運(yùn)用。吸氣和呼氣是相反兩個(gè)方向的運(yùn)用，經(jīng)過(guò)這兩個(gè)方向運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的氣流碰撞，進(jìn)而達(dá)到發(fā)音和演唱的效果。在把握當(dāng)中，就吸氣而言，應(yīng)當(dāng)在演唱開(kāi)始時(shí)首先利用口和鼻將空氣吸入到達(dá)胸腔之后經(jīng)過(guò)共鳴腔體的調(diào)節(jié)效果后實(shí)現(xiàn)發(fā)音器官的有效平衡。而在呼氣的把握中，應(yīng)當(dāng)將腹腔內(nèi)的氣息勻速送出，使得氣息以均勻而有節(jié)奏的方式呼出，經(jīng)過(guò)聲帶時(shí)通過(guò)對(duì)聲帶的撞擊，而發(fā)出相應(yīng)的聲音。呼氣把握的好壞直接關(guān)系到最后發(fā)音音質(zhì)的好壞。同時(shí)，在呼吸的把控中，還應(yīng)注意兩者氣息運(yùn)動(dòng)過(guò)程的粗和細(xì)，結(jié)合所要演唱的內(nèi)容進(jìn)行氣息粗和細(xì)的把握才能做好相應(yīng)的演唱表演3。

（二）做好氣息程度的有效把握

氣息的把握還包括對(duì)氣息程度的把握。程度由淺和深來(lái)表示，不同程度的氣息產(chǎn)生的聲音效果不同，聲音的音量、質(zhì)感和流動(dòng)性均會(huì)受到相應(yīng)影響。要做好程度的把握，就是要確保氣息的適中，在吸氣時(shí)能夠避免程度過(guò)深或者過(guò)淺。如氣息程度過(guò)深，則在發(fā)音時(shí)很容易造成聲音的僵硬效果，其彈性不佳，在流動(dòng)性方面顯得較為不足，也就使得演唱聲音顯得不夠悅耳，力度也相對(duì)不到位；如氣息程度過(guò)淺，則在呼氣時(shí)很容易因短氣而無(wú)法在發(fā)聲時(shí)帶動(dòng)聲帶，聲音效果過(guò)于微弱甚至無(wú)法發(fā)出聲音4。要做到程度深淺的有效控制，就需要演唱者結(jié)合具體的歌曲作品和演奏情況，對(duì)氣息進(jìn)行自主控制，在做好前期呼吸調(diào)節(jié)工作的基礎(chǔ)上，逐步將氣息程度調(diào)整到最佳狀態(tài)。

（三）做好氣息連貫和停頓的把握

氣息控制和運(yùn)用還體現(xiàn)在對(duì)于連貫和停頓的把握上。在歌曲演唱當(dāng)中，歌曲有著相應(yīng)的節(jié)奏性和流暢性，要進(jìn)行演唱表演，就需要表演者對(duì)自身的氣息進(jìn)行很好的調(diào)節(jié)和把握，根據(jù)歌曲作品的特點(diǎn)進(jìn)行連貫和停頓上的控制。在連貫性上，為了確保氣息的順暢和連貫，應(yīng)當(dāng)注意呼吸的深淺程度，而在換氣方面應(yīng)當(dāng)控制好節(jié)奏，避免隨意換氣和過(guò)多換氣，保持歌曲的原有節(jié)奏，尤其是在歌曲高潮部分，應(yīng)當(dāng)更加做好自我控制，在換氣方面盡量避免隨意換氣。而在氣息的停頓方面，需要緊緊貼合歌曲的情感特點(diǎn)和情感基調(diào)，在歌曲需要停頓之處做好呼氣和吸氣的有效停頓，同時(shí)還對(duì)后續(xù)需要爆發(fā)力式演唱的需求做好相應(yīng)的吸氣準(zhǔn)備，為演唱提供足夠的氣息。

三、聲樂(lè)演唱中氣息運(yùn)用的藝術(shù)表現(xiàn)

（一）實(shí)現(xiàn)聲音技巧與氣息的有機(jī)統(tǒng)一

氣息作為聲樂(lè)演唱中的重要技巧，應(yīng)當(dāng)與演唱中的聲音技巧有機(jī)統(tǒng)一在一起，才能實(shí)現(xiàn)技巧的統(tǒng)一性，共同為歌曲演唱和情感抒發(fā)提供基礎(chǔ)。在和聲音技巧的統(tǒng)一上，應(yīng)當(dāng)做好氣息的控制，確保控制方式的準(zhǔn)確性，并依據(jù)歌曲作品的特點(diǎn)選擇匹配的氣息運(yùn)用辦法。如歌曲較為舒緩，則在氣息運(yùn)用上也應(yīng)相應(yīng)舒緩，以發(fā)出相對(duì)柔緩的聲音，完成對(duì)作品的對(duì)應(yīng)詮釋?zhuān)蝗缱髌窞榧ぐ菏降模瑒t應(yīng)加快氣息運(yùn)行的頻率，確保氣息的節(jié)奏性和順暢性，進(jìn)而做好相應(yīng)節(jié)奏的聲音演唱。

（二）實(shí)現(xiàn)情感表達(dá)與氣息的有機(jī)統(tǒng)一

情感表達(dá)是聲樂(lè)演唱的重要內(nèi)容，在進(jìn)行演唱表演時(shí)，除了要做好氣息的運(yùn)用，還應(yīng)牢記情感表達(dá)的重要性，并實(shí)現(xiàn)兩者的有機(jī)統(tǒng)一。演唱者需要首先對(duì)作品進(jìn)行深入分析，深刻理解作者在作品中蘊(yùn)含的感情，并將其作為演唱的基礎(chǔ)5。演唱過(guò)程中，調(diào)動(dòng)相應(yīng)的情感和情緒，再配合相應(yīng)的氣息控制方法，逐步進(jìn)行情感的傳達(dá)和聲樂(lè)的表達(dá)，才能在保證演唱技巧性的基礎(chǔ)上提升演唱的渲染力和感染力。以藝術(shù)歌曲的演唱來(lái)說(shuō)，其對(duì)于歌曲風(fēng)格的要求更為嚴(yán)格，需要演唱者不斷進(jìn)行練習(xí)，逐步實(shí)現(xiàn)情感和氣息的一致，達(dá)到情感表達(dá)和技巧呈現(xiàn)的雙重效果，呈現(xiàn)出完整性和觀(guān)賞性更高的表演。

四、結(jié)語(yǔ)

聲樂(lè)演唱對(duì)于氣息的要求相對(duì)較高，演唱者不僅要把握氣息中的吸氣和呼氣，還要做好氣息程度和連貫、停頓的有效把握。對(duì)于演唱者來(lái)說(shuō)，做好平時(shí)的氣息訓(xùn)練，有意識(shí)地將氣息訓(xùn)練納入到演唱技巧訓(xùn)練體系當(dāng)中，結(jié)合演唱中的聲音技巧和情感表達(dá)，將相應(yīng)的表演技巧進(jìn)行有機(jī)的統(tǒng)一，才能確保演唱過(guò)程既達(dá)到基礎(chǔ)性的技術(shù)要求，同時(shí)能夠蘊(yùn)涵足夠的情感，進(jìn)而保證演唱的最終效果，獲得聽(tīng)眾對(duì)演唱者的相應(yīng)肯定。

注釋?zhuān)?/p>

1.楊艾萍.試論聲樂(lè)中氣息的運(yùn)用[J].文藝生活（藝術(shù)中國(guó)），2010（5）：118-119.

2.吳竟然.氣息對(duì)聲樂(lè)學(xué)習(xí)的重要性研究[J].音樂(lè)時(shí)空（理論版），2012（2）：47-48.

3.宋宏群.聲樂(lè)學(xué)習(xí)中氣息訓(xùn)練的理解與實(shí)踐[J].文史月刊，2012（8）：99-100.

4.劉湘林.聲樂(lè)演唱中氣息運(yùn)用的重要性及提高策略[J].藝術(shù)教育，2014（8）：66.

5.王晶.論氣息在聲樂(lè)中的重要性[J].中國(guó)校外教育，2015（11）：161.

韓佳，女，漢，1991年1月出生。河南省周口市人。河南師范大學(xué) 音樂(lè)舞蹈學(xué)院 2014級(jí)在讀研究生 。專(zhuān)業(yè)：音樂(lè)與舞蹈學(xué)。 研究方向：聲樂(lè)演唱藝術(shù)與教學(xué)。