文件檢驗鑒定中國書畫的理論基礎及鑒定方法研究

袁友方，朱旭峰，陳 寰，楊 安，趙 劍，李 旭

（湖南省公安廳物證鑒定中心，湖南 長沙 410001）

文件檢驗鑒定中國書畫的理論基礎及鑒定方法研究

袁友方，朱旭峰，陳 寰，楊 安，趙 劍，李 旭

（湖南省公安廳物證鑒定中心，湖南 長沙 410001）

傳統(tǒng)中國書畫鑒定對個人經(jīng)驗和主觀依賴性較強，容易導致實踐中同一幅作品出現(xiàn)不同鑒定意見的情況。在借鑒和運用了文件檢驗這項成熟的司法鑒定技術，并引入“書畫原作”概念的基礎上，從承載書畫內(nèi)容的宏觀和微觀形態(tài)痕跡、動力定型心理痕跡、物質(zhì)成份特性等客觀要素入手，研究文件檢驗技術鑒定中國書畫的理論基礎，拓展文件檢驗技術方法，構建了以書畫印刷品檢驗、書畫變造檢驗、書畫筆跡檢驗、書畫畫跡檢驗、書畫印文檢驗、書畫材料檢驗、書畫內(nèi)容檢驗七個方法類別為內(nèi)容的文件檢驗技術鑒定中國書畫的方法體系，為中國書畫鑒定提供了一套具有直觀性，客觀性和易傳授性的鑒定方法和途徑，并在實踐中初步驗證了其有效性。

文件檢驗；中國書畫；司法鑒定

中國書畫鑒定出現(xiàn)已有較長的歷史，早在六朝時期，《陶隱居與梁武帝論書啟》中記載了君臣二人問答共九篇，論及歷朝書家墨跡真?zhèn)蝺?yōu)劣，前后師承關系，鑒別整理過程[1]，內(nèi)容中蘊含了早期的書畫鑒定活動。傳統(tǒng)書畫鑒定經(jīng)過歷朝歷代的發(fā)展，鑒定方法不斷豐富，逐漸形成了依據(jù)時代風格、個人風格、印章、紙絹、題跋、收藏印、著錄、裝潢八個方面的傳統(tǒng)書畫鑒定體系[2]，傳統(tǒng)的書畫鑒定方法在書畫真?zhèn)舞b別方面發(fā)揮了積極作用。但傳統(tǒng)書畫鑒定主要靠鑒定者個人的經(jīng)驗[3]，主觀依賴性較強，沒有形成公認的鑒定方法規(guī)范，導致實踐中經(jīng)常出現(xiàn)不同鑒定人對同一幅作品作出不同鑒定意見的情況，最終誰也說服不了誰。書畫鑒定領域需要更具客觀性的鑒定方法來破解這一困局，筆者認為文件檢驗技術適應這一要求。

1 界定兩個基本概念

中國書畫鑒定涉及的兩個基本術語—“中國書畫”、“書畫原作”，在現(xiàn)有書畫鑒定相關文獻中均沒有進行專門的定義，為使本鑒定方法體系中的鑒定對象和內(nèi)容明確清晰，我們對本文中涉及的這兩個術語進行了定義。

1.1 中國書畫

中國書畫有廣義和狹義之分。從廣義上，中國書畫是指中國傳統(tǒng)書法和繪畫的統(tǒng)稱，既包括通過書寫活動直接形成的書法和繪畫作品，也包括這些作品通過拍照、印刷、雕刻、噴涂、燒烤等方式，間接形成的書法和繪畫的復制品。從狹義上，中國書畫特指以墨、顏料、紙、絹、帛等為材料，以毛筆為主要工具，通過書寫活動形成的以圖、文字為內(nèi)容的藝術作品。本文中的研究對象僅限于狹義范疇的中國書畫。

1.2 書畫原作

書畫鑒定的主要目的是確定書法和繪畫作品的真?zhèn)?，但是書畫作品真?zhèn)问且粋€相對概念。將某畫家的一幅繪畫作品通過照相制版后印刷制成了多幅復制品，從這幅復制品上的畫是不是該畫家的作品角度來說，其結論應為真；從這幅復制品是不是該畫家所畫的角度來說，其結論應為偽。如果某畫家的一幅繪畫作品被人分割成了兩部分，并分別偽造上了畫家的名款形成了兩幅畫作，從這兩幅畫作上的畫是不是該畫家所畫的角度，其結論應為真；從這兩幅作品是不是該畫家的真實作品的角度，其結論應為偽。藝術家的書畫原作價值高，而書畫復制品價值則很低，相對于藝術家原作而言，復制品的價值幾乎可以忽略不計。藝術家的原作經(jīng)過篡改以后，其價值也會大幅度下降。所以，書畫鑒定需求主要是在解決書畫是否藝術家原作，從而確定書畫作品價值，基于這一原因，此研究中提出了書畫原作的概念。

書畫原作是指藝術性構成要素均保持在作者創(chuàng)作完成時的原始狀態(tài)的書畫作品。其中藝術性構成要素是指作者本人創(chuàng)作書畫作品時在上面寫的字、繪的畫和蓋的印。

書畫原作概念的引入，可以使書畫鑒定針對性更強，結論更符合實際需求。

2 文件檢驗技術應用于中國書畫鑒定的基礎

文件檢驗技術在實踐中也曾被文件檢驗鑒定人員用于書畫真?zhèn)螜z驗鑒定，但文件檢驗技術能否用于中國書畫鑒定在書畫鑒定界有爭議，一種觀點認為書畫鑒定者一定要有藝術修養(yǎng)，要能書、能畫，例如，東南大學藝術學院教授倪進認為“如果一個人既不能書，也不能畫，而以‘善鑒者不畫’為由而宣稱鑒定家，那是自欺歁人”[4]。從這個角度來說，文件檢驗鑒定者一般都難以滿足既能書、又能畫而成為書畫鑒定行家的條件。另一種觀點，以江蘇省無錫市公安局文件檢驗專家袁之宜為代表，認為“筆跡、書法、國畫同根同源”，“筆跡鑒定和傳統(tǒng)書畫鑒定同源、同理、同道”，“適用于中國書畫司法鑒定”[5]。筆者認為，文件檢驗技術應用于中國書畫鑒定有客觀基礎。

2.1 中國書畫符合文件檢驗的對象范疇

文件檢驗是運用文件檢驗學的理論和方法，研究分析各類文件的書寫人、制作工具、制作材料、制作方法、性質(zhì)、狀態(tài)、形成過程等的司法鑒定手段。它的檢驗對象文件，是以書寫、印刷、軟件編輯或攝錄方法形成的以文字、圖形、語音為內(nèi)容的物質(zhì)信息載體。中國書畫是以圖、文字為內(nèi)容的物質(zhì)信息載體，從客觀物質(zhì)屬性上屬于文件檢驗對象的文件。

2.2 文件檢驗技術符合中國書畫鑒定的客觀性要求

文件檢驗技術方法是通過研究分析承載文件內(nèi)容的形態(tài)痕跡、動力定型心理痕跡、物質(zhì)成份特性等客觀因素的同一性和差異性，用比較檢驗的基本方法來鑒別存疑文件與已知文件之間的關系。

宏觀形態(tài)痕跡主要是作為文件內(nèi)容的文字、圖形的整體布局和局部安排特征，書畫上包括布白、章法特點，這些特征是文件作者對文件規(guī)范的理解或其自身審美偏好的客觀物質(zhì)反映。微觀形態(tài)痕跡主要是構成圖文色痕的微觀形態(tài)特征，書法上包括書寫運筆形成的墨痕形態(tài)和墨的密度分布特點，繪畫上包括勾、皴、擦、染、點等用筆形成的墨痕形態(tài)特點，干、濕、濃、淡、焦等用墨形成的墨密度分布特點，著色形成的色料分布層次等特點，這些特征是書畫作者用筆功力、技法、興趣和審美偏好的客觀反映。微觀形態(tài)痕跡還包括文件受外力作用改變形成的整體分離痕跡，印制工藝過程形成的印刷圖文形態(tài)痕跡等文件形成方式和過程的客觀反映。

動力定型心理痕跡是基于俄國生理學家巴甫洛夫動力定型心理學理論。在日常生活中，如果一個人比較穩(wěn)定地重復從事某一活動，就會逐漸形成一個有規(guī)律的條件反射鏈索系統(tǒng)，即動力定型。動力定型形成后，相關活動就可通過條件反射的鏈索系統(tǒng)自動支配有機體來完成[6]。人們在生活中養(yǎng)成的習慣、技能以及生活方式等都是動力定型的建立。書畫作者的審美習慣、言語運用習慣、書法和繪畫技能形成過程也都是動力定型建立的過程。書畫作者對題材、圖文布局、書畫材料使用、表現(xiàn)技法的選擇等都會形成各自動力定型的心理特征。特別是書法的運筆、寫法、筆順、搭配比例習慣，繪畫的運筆、用墨、著色習慣等動力定型具有很強的穩(wěn)定性，一旦形成，改變就比較困難了。即使隨著時間推移可能會發(fā)生一些變化，但很難發(fā)生根本性改變，這些變化也會呈現(xiàn)出階段性的動力定型心理特征。文件內(nèi)容所承載的這些特征構成了作者獨特的動力定型心理痕跡。

動力定型心理痕跡具體體現(xiàn)在書畫內(nèi)容的形態(tài)痕跡之中，書畫內(nèi)容的形態(tài)痕跡是動力定型心理痕跡的物質(zhì)反映。

物質(zhì)成份特性是指構成文件的物質(zhì)材料的物理化學特性，最主要的就是文件的承載材料和內(nèi)容顯色材料。文件檢驗對象的承載材料非常廣泛，有紙質(zhì)、木質(zhì)、絲質(zhì)、石質(zhì)、金屬質(zhì)、土質(zhì)、電子媒介等，難以窮盡。中國書畫的承載材料主要是紙、帛。文件檢驗對象的色料也比較廣泛，中國書畫的色料主要是墨汁、書畫顏料、印刷油墨、印油印泥。書畫材料因制作的時代相同或不同、地域相同或不同、制作人或生產(chǎn)廠家相同或不同，可能會有生產(chǎn)工藝的一致性或差異、選取使用原材料的一致性或差異、選取使用添加劑的一致性或差異，這就會形成書畫材料特定的物質(zhì)成份特性、特定的物理和化學特性。

這些因素的有機結合是支撐書畫作品藝術形象的客觀基礎，用文件檢驗技術方法對這些客觀要素的比較檢驗，研究分析存疑書畫與已知樣本書畫之間的關系，確定存疑書畫是否為某作者原作的書畫鑒定方法，符合中國書畫鑒定的客觀性要求。

3 基于文件檢驗技術的書畫鑒定方法

筆者將中國書畫作為一類特定對象，根據(jù)書畫作品的構成要素（字跡、畫跡、印文和書畫物質(zhì)材料），運用和拓展文件檢驗技術相關方法，形成了針對中國書畫檢驗進行系統(tǒng)性檢驗的七個方法項目類別。

3.1 書畫印刷品檢驗

書畫印刷品檢驗方法是指通過對書畫作品上圖文色痕的宏觀、微觀形態(tài)特征進行分析和研究，鑒別書畫是直接書寫、繪制形成還是通過印刷方式形成，為判定其是否作者書畫原作提供依據(jù)的檢驗方法。

高品質(zhì)的名家書畫作品供給稀缺且價格昂貴，通過印刷方式制作相關書畫原作復制品，可以以相對低廉的價格較好地滿足市場需求，同時也伴生了不法分子使用這種復制品冒充原作謀取非法利益。對于一幅存疑書畫作品，首先就應先鑒別其是書寫和繪制形成還是印刷形成，才能確定是否有進一步往下檢驗的必要和可能。針對這一內(nèi)容，可以運用書畫印刷品檢驗方法，通過分析研究書畫圖文的顯微墨跡形態(tài)和分布狀況、書畫圖文的網(wǎng)點特征、書畫圖文的層次、色澤和均勻度情況等，鑒別存疑書畫是直接書寫方式還是印刷方式形成。如果書畫圖文或部分圖文是印刷方式形成，可直接認定非書畫原作。如果是直接書寫、繪制方式形成，則結合其他項目檢驗，進一步鑒別其是否為作者書畫原作。

3.2 書畫變造檢驗

書畫變造檢驗方法是指通過運用物理、化學、光學等方法，分析書畫的完整性和各部分的一致性情況，研究書畫變化相關信息，顯現(xiàn)或辨讀原文件內(nèi)容，確定書畫是否存在變造事實，并分析具體的變造手段，為判定其是否某作者書畫原作提供依據(jù)的檢驗方法。

變造書畫主要是源于在已有書畫的基礎上進行變造而進行書畫作偽。常見的手法主要有五種。一是改款，又稱為挖款、裁款。即將某書畫作品上的真名款挖下，移接到偽作上，借以造假。二是添款，即利用無款無印的書畫作品，添寫、加蓋名人名家的題款和印文，偽冒名作。三是“轉山頭”，即將山水畫的留白空間部分，沿著山巒景物剪下來，題款部分移走，再利用相同、相近質(zhì)地、色澤的紙張拼接成新的畫作。移走的題款用于無名或小名頭的畫作，留下部分，再摹仿偽造名人名家的名款。四是揭層偽造，造假者得到用夾宣做成的書畫，將兩層紙揭剝，一分為二，利用筆墨色料自然滲透的特點，再將滲透到下面一層的筆墨加修飾，再裝裱成一幅新偽作書的畫作偽方法[7]。五是畫面分割，書畫商出于經(jīng)濟利益，將大幅國畫作品根據(jù)畫面構圖進行分割，變成兩幅或數(shù)幅，添加偽款偽印，然后分別裝裱成多幅書畫。針對這些作偽手法，可以運用書畫變造檢驗方法，通過研究書畫的色澤、宏觀和微觀形態(tài)、作品內(nèi)容和形式的一致性、色料和墨跡表觀顏色的一致性、紙張上墨色的滲透和擴散性的一致性、筆痕的連貫性、紙張相關部位的褶皺和折疊痕跡的完整性、破損痕跡和其他污染痕跡一致性、紙張表面纖維結構連貫性、紙張纖維斷裂處的分離痕跡的吻合性、以及紙張、色料、墨跡、粘合劑的光譜特性各自的一致性等，判斷檢材是否存在裁剪、挖補、分離、拼接或添改等變造事實，如果存在，則可直接認定非書畫原作。如果沒有變造，則結合其他項目檢驗，進一步鑒別其是否為作者書畫原作。

3.3 書畫筆跡檢驗

書畫筆跡檢驗是指通過運用觀察、測量、量化分析[8]等方法，分析書畫作品上的筆跡與署名作者的樣本筆跡書寫習慣的異同，判定兩者是否同一人書寫，為判定書畫是否某作者書畫原作提供依據(jù)的檢驗方法。

書畫作者在書寫書法作品的主體內(nèi)容、書畫作品上的名款、繪畫作品上的題跋時都會留下作者本人的筆跡，鑒賞人或收藏人在書畫作品上書寫題跋時，會在作品上留下鑒賞人或收藏人的筆跡，這些筆跡的真?zhèn)问氰b別存疑書畫作品是否作者原作非常重要的因素，書畫筆跡檢驗可以鑒別文字是否為相關署名人所書寫。書畫筆跡檢驗主要研究書畫上筆跡的宏觀形態(tài)痕跡，包括頁邊特征、字行特征、字行間距特征、格式布局安排特征；書寫規(guī)范的遵循和偏離特征，包括規(guī)范用字、異體字、繁體字、簡化字、錯字、別字等字的寫法特征，筆順的正確或錯誤、筆順單一或多樣性特征，字筆畫的長短比例、部首的大小比例、筆畫之間的搭配位置關系、部首之間的搭配位置關系等特征；筆畫的微觀形態(tài)痕跡，包括筆畫運筆形態(tài)特征、起收筆動作特征、連筆特征、墨的密度分布特征等；特征的分布狀況、變化范圍、程度的統(tǒng)計學規(guī)律；筆跡所反映的書寫人動力定型心理痕跡等，綜合分析書畫筆跡與落款作者樣本字跡反映出的筆跡特征符合點和相近或相似特征、差異點和變化特征的性質(zhì)及形成原因，并對特征總和的價值進行綜合評斷，鑒別書畫上的相關筆跡是否其署名作者書寫，為確定書畫是否為作者原作提供依據(jù)。

書畫作者保持書寫習慣穩(wěn)定性的同時，書寫習慣也存在階段性的變化特點，因此在進行書畫筆跡檢驗時要收集能充分反映作者書寫習慣的不同時期筆跡樣本，盡可能收集同期樣本。

3.4 書畫畫跡檢驗

畫跡，是指人們運用繪畫工具進行繪畫活動形成的色料痕跡。在文件檢驗領域中沒有將畫跡作為一個檢驗內(nèi)容類別，有的學者從中國書畫同源的角度，將畫跡歸到筆跡之中?？紤]到繪畫的技法、規(guī)范有著其自身的特點，筆者將畫跡作為一個專門的檢驗內(nèi)容類別，形成了書畫畫跡檢驗。

書畫畫跡檢驗是指通過觀察、測量、量化分析方法，對書畫作品上的畫跡與署名作者的樣本畫跡的分析、比較和鑒別，判定兩者是否同一人繪制，為判定其是否某作者書畫原作提供依據(jù)的檢驗方法。

書畫畫跡檢驗首先要初步分析存疑畫作的題材（山水、花鳥、人物、歷史事件）特征、體裁（如工筆、寫意、半工半寫）特征與署名作者是否相符。在此基礎上，進一步研究分析畫跡布局安排和構圖特征、畫面組合景物的造型結構特征等宏觀形態(tài)特征；畫跡上勾、皴、擦、點、染筆法和技巧的選擇使用、局部筆順、相鄰筆觸之間的搭配比例關系、墨痕的形態(tài)、色料密度分布等微觀形態(tài)特征；畫跡上潑墨法、破墨法、趕墨法、沖墨法等的運用和組合反映的墨法特征，積墨法、焦墨法、宿墨法、撞墨法、撞粉法的選擇運用反映的用墨特征；揉紙法、水拓墨紋法、拓印法、模壓法等的選擇運用反映的特技畫法特征；國畫構成要素之間的組合關系特征，包括畫、落款、題跋、鈐印等；畫跡所反映的作畫人動力定型心理痕跡。通過對書畫畫跡與落款作者的樣本畫跡的各類特征進行比較分析，綜合分析書畫畫跡與落款作者樣本畫跡反映出的畫跡特征符合點和相近或相似特征、差異點和變化特征的性質(zhì)及形成原因，并對特征總和的價值進行綜合評斷，從而確定書畫上的相關畫跡是否其署名作者所繪制，為確定書畫是否為作者原作提供依據(jù)。

書畫作者保持繪畫技能習慣穩(wěn)定性的同時，也存在階段性的變化特點，因此在進行書畫畫跡檢驗時要收集能充分反映作者繪畫技能習慣的不同時期繪畫樣本，盡可能收集同期樣本。

3.5 書畫印文檢驗

書畫印文檢驗是指通過書畫作品上的印文與相應的樣本印文之間的分析、比較和鑒別，判定兩者是否同一印章所蓋印，為確定書畫是否某作者原作提供依據(jù)的檢驗方法。

書畫上的印文既有作者本人的鈐印，也可能有其他人的收藏鈐印。作者本人鈐印大約始于五代，收藏印唐朝已經(jīng)出現(xiàn)[9]。書畫作者在書畫創(chuàng)作時在作品上鈐印，一方面是作者對書畫是自己所作的認可，另一方面是將印文作為作品藝術要素之一，在作品上起到畫龍點睛的效果，印文真實與否對鑒別書畫是否作者原作具有較大參考作用。書畫作品上的收藏鈐印主要來自書畫鑒賞人和收藏人，在某種程度上對書畫鑒定也有一定的參考作用。

書畫印文檢驗一般按照先宏觀形態(tài)痕跡再微觀形態(tài)痕跡的順序進行。宏觀形態(tài)痕跡特征包括印文的形狀、印文的內(nèi)容、印文的字體、印文內(nèi)容的布局等特征，如果存疑印文有某一宏觀形態(tài)特征與署名作者的已知的印章樣本印文有明顯差異，則可直接得出存疑印文與作者已知的樣本印文不一致的結論。如果存疑印文的宏觀形態(tài)特征與署名作者的某樣本印章印文基本一致，則需通過觀察、測量、重合、比對和量化分析方法進一步分析印文的微觀形態(tài)痕跡特征，包括印文的尺寸規(guī)格特征、印文圖文線條的長度和形態(tài)特征、印文線條的搭配比例關系特征、印文印面磨損特征、印文圖文線條殘缺特征、印文圖文階段性疵點特征等。書畫上作者本人印文還有鈐印位置安排和多枚印文的組合運用所體現(xiàn)的動力定型心理痕跡。綜合分析存疑書畫上的印文與各對應樣本印文反映出的印面圖文特征的符合點和相似特征、差異點和變化特征的性質(zhì)及形成原因，并對特征總和的價值進行綜合評斷，確定書畫上的相關印文是否與對應作者、鑒賞者、或收藏者的樣本印文是否一致，為確定書畫是否為作者書畫原作提供參考依據(jù)。

3.6 書畫材料檢驗

書畫材料檢驗是指通過對構成書畫作品的物質(zhì)材料的成份、結構形態(tài)特征和理化特性進行比較、鑒別，分析其是否符合作者所處的時代、地區(qū)特征或個人用材習慣，為判定書畫是否作者書畫原作提供依據(jù)的檢驗方法。

中國書畫的物質(zhì)材料主要有兩類，一類是書畫內(nèi)容承載材料，主要有紙、帛（絹）等；另一類是書畫內(nèi)容的色彩表達材料，主要有墨、顏料、印泥等。另外，書畫中可能出現(xiàn)某種輔助材料，例如，裝裱或修補書畫使用的粘合劑，現(xiàn)代書畫作者添加使用的防偽材料等?？紤]到名家書畫藝術作品的價值往往都比較高，書畫材料檢驗一般都采用無損檢驗方法。一是外觀檢驗法，主要是書畫材料的形狀、色澤、光潔度、氣味、手感等角度進行初步檢驗，為進一步檢驗確定重點。二是顯微分析法，借助體視顯微鏡、生物顯微鏡、偏振光顯微鏡、電子顯微鏡等各種顯微鏡，分析書畫材料的微觀結構和物質(zhì)形態(tài)特征及其反映出的元素成份特征。三是光譜分析法，借助各類光學分析儀器對書畫材料的光譜特性進行分析和鑒別，包括原子發(fā)射光譜、原子吸收光譜、紫外-可見光吸收光譜、紅外光譜、拉曼光譜、近紅外光譜結合化學計量學[10]等，利用相應特征光譜研究書畫材料的物質(zhì)結構或化學成份特征。根據(jù)書畫作品物質(zhì)材料檢驗結果，綜合分析評斷紙張、帛（絹）、墨水、染料、粘合劑、防偽材料等物質(zhì)材料是否符合書畫作品特定的時代和地區(qū)材料使用，是否符合書畫作品創(chuàng)作人個人選用材料習慣，是否符合書畫作品創(chuàng)作人防偽材料的使用情況，為判定書畫是否作者書畫原作提供依據(jù)。

3.7 書畫內(nèi)容檢驗

書畫內(nèi)容檢驗是指通過對書畫作品中的圖形、文字內(nèi)容反映的社會時代屬性、作者言語特點的比較、鑒別，分析其是否符合書畫創(chuàng)作人的所處時代、地區(qū)特征或個人言語特征，為判定書畫是否某作者書畫原作的檢驗方法。

書畫內(nèi)容檢驗通過借鑒史書、著錄和地方志、書畫作者傳記所載內(nèi)容進行分析、鑒別。主要研究書畫所表現(xiàn)的社會性內(nèi)容與作者生活所處時代、地區(qū)特定的政治環(huán)境、經(jīng)濟發(fā)展狀況、生活習俗、宗教文化、特定的事件的客觀情況是否相符，例如，畫作中的建筑、車馬、服飾、器具、禮儀、人物、活動場景等；體裁和題材內(nèi)容與當時書畫藝術發(fā)展的歷史階段是否相符；文字內(nèi)容與作者個人言語習慣是否相符等。綜合分析書畫內(nèi)容與署名作者所處的社會和藝術發(fā)展階段，以及個人的言語習慣是否具有邏輯性上的合理性，為判定書畫是否作者書畫原作提供依據(jù)。

4 方法特點及應用嘗試

文件檢驗書畫鑒定的七個鑒定項目類別是基于書畫的客觀物質(zhì)成份和客觀形象痕跡為基礎，構成了一個多角度全方位的對書畫進行真?zhèn)巫R別的方法體系，從方法體系本身來看，有三個方面的顯著特點：一是直觀性。檢驗鑒定結論所依據(jù)的都是以直觀的形象、圖譜、數(shù)據(jù)、言語的形式表現(xiàn)，能夠一目了然，不容易產(chǎn)生歧義。二是客觀性。通過測量、儀器檢測、統(tǒng)計分析、史料查閱所獲得的數(shù)據(jù)和記載不以個人的主觀意志為轉移，這是確保不同人檢驗的結果保持一致性的客觀基礎。三是可傳授性。文件檢驗書畫鑒定的每一個方法類別都有具體的特征識別方法、特征識別內(nèi)容和特征的綜合評斷運用，適宜通過學習掌握。

通過對收集和制作中國書畫相關樣本，運用文件檢驗書畫鑒定方法進行實驗研究，其有效性得到了初步證實。在涉及書畫真?zhèn)舞b定的實際案件中作了一些有益的應用嘗試，成功為我省某博物館審查擬館藏明清三大思想家之一的王船山手稿的真?zhèn)翁峁┝思夹g支持；在公安機關偵辦的一起非法經(jīng)營已故國畫大師王憨山作品案件涉及的畫作進行了檢驗，為確定其中一百余幅仿冒王憨山畫作的贗品提供了客觀依據(jù)。

5 應用展望

基于方法的直觀性、客觀性和易傳授性特點，方法有效性的初步驗證，以及上升為標準方法的客觀可能性等綜合因素，文件檢驗書畫鑒定方法為中國書畫鑒定提供了一種科學、規(guī)范的鑒定手段，為中國書畫鑒定結論的客觀可靠性提供了方法保障，對中國書畫鑒定工作以及中國書畫鑒定理論與方法的充實和發(fā)展都具有重要的意義。

當然，為了保證該鑒定方法能夠在實踐中得到更好應用，還應進一步拓展和深入研究，進一步豐富和完善，并結合中國書畫和書畫作偽的特點，制定出一套文件檢驗書畫鑒定標準方法，最終實現(xiàn)鑒定方法的標準化。

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DF794.2

B

10.3969/j.issn.1671-2072.2017.06.014

1671-2072-（2017）06-0087-06

2017-04-18

湖南省科技計劃項目支助重點研發(fā)計劃項目（2015GK3040）

袁友方（1961—），男，高級工程師，碩士，主要從事管理學、物證技術研究。 E-mail：809795405@qq.com。

（本文編輯：張清華）