淺析銅版畫中的線的表現(xiàn)語言

韓 至

（山東藝術(shù)學(xué)院，山東 濟南 250300）

淺析銅版畫中的線的表現(xiàn)語言

韓 至

（山東藝術(shù)學(xué)院，山東 濟南 250300）

本文主要在于討論線在銅版畫藝術(shù)中的語言魅力，通過比對中西方藝術(shù)中線性藝術(shù)的發(fā)展，結(jié)合銅版畫的獨特的審美特點，探究在銅版畫中線如何發(fā)揮出它的表現(xiàn)力。

銅版畫藝術(shù)；線；藝術(shù)表現(xiàn)力；語言特點

銅版畫是一種印刷與繪畫結(jié)合緊密的藝術(shù)形式，創(chuàng)作者需要通過金屬板這種物質(zhì)媒介，將自己的藝術(shù)理念、思想感情表達出來。創(chuàng)作者通過這些間接手段的獨特魅力，表達自己對藝術(shù)的探索和內(nèi)心的體驗。由于銅版畫制作中有較強的手繪特點和嚴謹?shù)臋C器操作、豐富的試驗探索方式，與印刷感相結(jié)合，能夠給于創(chuàng)作者難以替代的表達語言。

銅版畫藝術(shù)在歐洲的普及率非常高，由于它具有較高的技術(shù)要求，較大的制作難度，在早期的西方國家銅版畫通常是作為一些精品藝術(shù)的印刷手段，是一種貴族藝術(shù)。在最開始的階段，銅版畫主要用于對油畫和素描的復(fù)制，后來逐漸發(fā)展形成了自己獨特的藝術(shù)語言，而銅版畫作品的突出特點就在于線條的魅力，線條構(gòu)成了畫面的結(jié)構(gòu)，是一幅畫的骨架，并且線條具有凸出的立體感，可以形成豐富的顏色變化和層次的變化，既可以形成粗獷豪放的風格，又可以制作精細典雅的畫面，對與線條的不斷探索可以上溯到銅板畫的起源金銀鐫刻工藝。在十六世紀之前的銅版畫創(chuàng)作大多繼承了金銀鐫刻工藝的手段，畫面以雕凹線推刀技巧雕刻線條為主，不使用腐蝕手段，畫面中的線條體現(xiàn)刀功的水平，刀痕具有剛勁有力的特點。直到十七世紀丟勒所創(chuàng)造出的蝕刻技法，銅版畫中的對線的表現(xiàn)有了更大的發(fā)揮空間。

線腐蝕是銅版畫制作中最重要的技法之一，藝術(shù)家們對線的藝術(shù)進行的探索貫穿了銅版畫發(fā)展的始終，從十六世紀丟勒所發(fā)明的蝕刻法開始到現(xiàn)代弗洛伊德的銅板線腐蝕肖像畫、大衛(wèi)霍克尼的《我自己和我的英雄》等，線的魅力一直在各個藝術(shù)家的筆下熠熠生輝。由于線的藝術(shù)特點是高度概括、簡約和精辟，集中體現(xiàn)了藝術(shù)家對形體，、空間和畫面結(jié)構(gòu)的理解，正是因為它的簡單，更能在不同的藝術(shù)家手下煥發(fā)出不同的藝術(shù)特點。

一、國畫中的線

在東方繪畫的表現(xiàn)語言中，線的語言是其最重要的造型手段，是一種主觀的表達方式，是一種最為簡潔、精煉和概括的表現(xiàn)語言，正是由于線條具有高度概括、高度簡約的特點，使得它在藝術(shù)家表達情感、控制節(jié)奏、豐富畫面效果的過程中表現(xiàn)得更為敏感，線條的長短、粗細、曲直、方圓、快慢、斷續(xù)，這些特點的相互結(jié)合使得每個藝術(shù)家對造型的理解都能夠誕生出獨到的風格特點。線作為一種獨立的藝術(shù)形式，代表的含義非常豐富。在中國畫的創(chuàng)作中，線往往不僅僅指畫面中描繪物象的一根線，還指精神層面上，創(chuàng)作者源于對自然物象的感悟升華于內(nèi)心的意象，不以現(xiàn)實的物象為基準，而是脫胎于物象，以心、眼、手需求為標準，虛實相結(jié)合，意在表現(xiàn)出創(chuàng)作者對自然世界的抽象感悟，具有更多的文化意蘊。談到中國畫中的線條就一定會說到“書畫同源”。早在唐朝張彥遠就在《歷代名畫記·敘畫之源流》中提到過“無以傳其意，故有書；無以見其形，故有畫。”書畫同源具體體現(xiàn)在三點：

（一）共同工具的使用

中國書法與中國畫所使用的最基本的工具都是毛筆、墨汁與宣紙。從創(chuàng)作方式來看，書法和國畫都是通過錐型毛筆，蘸墨水，在宣紙上通過點線面的組合表達創(chuàng)作者自身對自然物象所提煉出的意境。在中國畫理論中最重要的一點就是講究“骨法用筆”，這一點與中國書法共通，骨法指以線條為主要表現(xiàn)形式表現(xiàn)形體與結(jié)構(gòu)，線條是畫面的形體的支柱,通過遒勁有力的勾線和點來追求骨力，是中國書畫的藝術(shù)的生命力，所以任何一幅作品中線條的強弱直接關(guān)系到作品的成功與否，而通過對工具的掌握則是重中之重。

（二）共同運用筆墨的技巧

線條是中國書畫的靈魂，筆墨就是中國書畫的精氣神，不同的行筆和墨色使得畫面變化萬千，使得畫面更有氣韻。中國傳統(tǒng)的書法與繪畫，兩者在用筆和畫面氣韻上如出一轍，最基本的都是用線傳遞力度，表達和抒發(fā)感情，講究通過點和線的連貫表現(xiàn)出畫面的氣息。兩者對線條的表達，都是通過手腕和手臂來控制運筆的速度和力度，配合運筆的手法如中鋒、側(cè)縫、藏鋒等，結(jié)合提按頓挫等手法，表現(xiàn)出線條的虛實變化，并且要有手、眼、心的相互配合，才能讓筆下的線條具有節(jié)奏感、有厚度和較強的形式感。

（三）共同的審美情趣

書畫藝術(shù)的審美都是對作品意境的審美，是屬于審美意識中較高層次的體驗，書畫藝術(shù)的審美意境強調(diào)“以形寫神，以形寫意”，用形意的理念來表現(xiàn)藝術(shù)家從自然界得到的對物象的體驗，對生活的高度概括和升華。對中國畫和書法的欣賞首先是從畫面的整體，畫面的氣息的連貫，畫面的起承轉(zhuǎn)合，然后才是注意筆法、畫的技法層次等。

點和線條是國畫和書法最主要的形式感表達，國畫的線條具有書法的抒情性，書法的線條也是中國畫的造型語言，在畫中也能時刻體現(xiàn)出對自然物象的提煉和精粹，體現(xiàn)畫面的意境美。

二、西方繪畫的線

西方繪畫雖然歷史上一直以寫實為主要的表現(xiàn)方式，線條的運用也是西方繪畫中不可或缺的一部分，但由于地方傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)美學(xué)觀念的不同，觀察方法與表現(xiàn)手法的差異以及工具的不同，導(dǎo)致了中西方繪畫對線條的認知和表現(xiàn)風格特點有所不同。

西方人注重對自然物象的客觀的觀察與再現(xiàn)，重視對現(xiàn)實事物的客觀描述，西方繪畫將線看做是對客觀物象高度概括，與東方繪畫的概括有所不同，東方繪畫講究的是表達主觀的感情，追求意向的表現(xiàn)，是一種對內(nèi)心意境的追求，將這些主觀的情景用線條流暢的抒發(fā)出來。西方繪畫中線條的概括主要體現(xiàn)在對客觀物象的準確再現(xiàn)，畫家對空間、虛實、光影的理解集中概括在線條上，這其實也是中國寫意觀與西方寫實觀的區(qū)別。

西方的繪畫有較強的理性特征，重視理性，重視再現(xiàn)自然，重視寫實，線條在畫面中的目的是為了更好地達到造型準確、空間關(guān)系恰當?shù)男Ч?。早期的西方繪畫線條主要起著模仿自然、再現(xiàn)自然的作用。隨著西方自然科學(xué)的發(fā)展，人們對人體結(jié)構(gòu)的理解加深，對光影的理解加深，強調(diào)在光影下對自然物象的臨摹，在這一段時期內(nèi)畫面中對線條的需求變?nèi)趿?，因為將科學(xué)引入到畫面中，他們發(fā)現(xiàn)單獨的線在自然中是不存在的,有的只有面與面相交所形成的表面上的線。隨著藝術(shù)的發(fā)展，西方藝術(shù)家在表現(xiàn)自然規(guī)律的同時，開始借鑒東方藝術(shù)，重新用線條塑造立體的物象，尤其是在印象派之后，東西方文化交流更加順暢，西方大多數(shù)畫家也開始認可純粹的線在畫面中更有力量，線開始逐漸成為畫家表現(xiàn)內(nèi)心情感的一種方式。直到抽象主義的興起，才使線從物象形象中分離出來，展現(xiàn)線自身的律動、節(jié)奏和力量，但是西方繪畫中的線條依然是從自然和畫面結(jié)構(gòu)出發(fā)，與東方繪畫中線條講究的意境有所不同。

三、線在銅版畫中的藝術(shù)表現(xiàn)力

線在每一種藝術(shù)形式中都有其獨有的藝術(shù)表現(xiàn)力，在西方現(xiàn)代藝術(shù)出現(xiàn)之前，西方繪畫藝術(shù)的線條呈現(xiàn)出科學(xué)性、客觀性的特點，東方繪畫的線條則主要呈現(xiàn)出主觀性、意向性的特點，而銅版畫雖然是起源于西方繪畫方式，線條的特點卻是介于兩者之間。

銅版畫是一門源于西方的線的藝術(shù)，縱觀西方銅版畫發(fā)展史，西方銅版畫大師大都在線條方面深入研究、長期實踐，不斷地研究新的藝術(shù)技法來豐富版畫線條的表現(xiàn)語言。例如丟勒的銅版畫技藝大多源自其家族所傳的金銀鐫刻工藝，也就是干刻工藝，使用銅板雕凹刀在銅板上直接刻畫的技藝，而其在晚年所實驗的用酸液在銅板上腐蝕，形成了之后銅版畫最常用的線刻技法“蝕刻法”。在丟勒的繪畫中，它采用質(zhì)樸單純的線條語言來描述古典浪漫的題材風格，他的線條的張力和表現(xiàn)力幾乎達到極致。

銅版畫藝術(shù)的發(fā)展是離不開線條和運用線條組織畫面的這種表現(xiàn)物象的方式，隨著科技的進步和制版技術(shù)的不斷豐富，銅版畫所呈現(xiàn)出來的肌理效果也越來越豐富，對于線的造型語言也越來越豐富。在銅版畫制作中，可以運用粗細變化，規(guī)則或不規(guī)則的變化表現(xiàn)出畫面的虛實變化與空間感；可以通過或密或疏的排線變化，表現(xiàn)出不同的質(zhì)感變化與色調(diào)面積。由于傳統(tǒng)銅版畫在印刷時是用同一色度的油墨進行印刷，主要依靠線條疏密來表現(xiàn)明暗變化，不過由于銅版畫的印刷特點，需要將油墨擦在做好的金屬板上，再通過機器壓力擠壓，將擦入銅板凹槽的油墨印在紙張上，由于機器的壓力較大，印制出的線條較刻出的線條粗，如果做版時刻制線條過密，會造成印刷出來的線條黏連成片，反而會失去了畫面的明暗層次。所以傳統(tǒng)的銅版畫中需要靈活控制線條組成線組，在線組與線組的組合和交叉中形成恰當?shù)拿靼店P(guān)系組合。到了印象派之后，銅版畫中的線變得更加靈活多變，更加豐富自由，長短曲直，螺旋形甚至不規(guī)則的線條，各種形式都可以用來暗示藝術(shù)家的各種情緒、心境，亦能引起觀者的共鳴。藝術(shù)家們將看到的自然物象，總結(jié)歸納出畫面中所蘊含的線條，用他們的經(jīng)驗與制版技術(shù)，結(jié)合銅版畫獨有的語言將線條表現(xiàn)出來，均衡與失重，緊湊與松弛，模糊與準確，表達出的這些含義都是線條的性格，線條所表達的對象也正是需要通過這些線條的性格來準確傳達出來。銅版畫可以像畢加索一樣，運用高度概括抽象的線條來表現(xiàn)物象，亦可以像倫勃朗、佐恩一樣運用豐富細膩的線條，而這一切的表現(xiàn)，線腐蝕都是關(guān)鍵，在當代的銅版畫制作中，線腐蝕可以說是最重要的環(huán)節(jié)，與傳統(tǒng)干刻技法相比，可以更好地表現(xiàn)出物體線條的深淺粗細，層次變化和質(zhì)感。銅版畫的干刻法和腐蝕法都是以把握住線的表現(xiàn)方法為基本的。

綜上所述，線是我們從最初接觸繪畫時就開始運用的一種最淳樸、最基本的造型語言，但是它同時擁有最強的表現(xiàn)力，擁有強大的力量。線條由于其獨特的造型功能，在銅版畫的藝術(shù)發(fā)展中始終起著非常重要的作用，被藝術(shù)家們的審美觀不斷地推進對它的探索，成為了貫穿繪畫歷史的一條主線，在繪畫漫長的發(fā)展歷史中，它體現(xiàn)著不同時代的特征，表現(xiàn)出了無數(shù)藝術(shù)家豐富的情感。

[1]田愛華.版畫中的點、線、面對學(xué)生創(chuàng)造力的培養(yǎng)[J].藝術(shù)探索，2008（2）.

[2]曹芳.淺析版畫專業(yè)素描的特點[J].中國藝術(shù)，2012（1）.

[3][日]黑崎彰等.世界版畫史[M].北京：人民美術(shù)出版社，2004.

J217

A

韓至（1994-），男，漢，山東濟南人，山東藝術(shù)學(xué)院在讀研究生，研究方向：銅版畫藝術(shù)，綜合材料繪畫。