追光動(dòng)畫《小門神》
——國產(chǎn)動(dòng)畫之大野心

王 洋

（山西傳媒學(xué)院，山西 太原 030000）

追光動(dòng)畫《小門神》
——國產(chǎn)動(dòng)畫之大野心

王 洋

（山西傳媒學(xué)院，山西 太原 030000）

2016年上映的動(dòng)畫電影《小門神》，以其精美的畫面質(zhì)感、美輪美奐的細(xì)節(jié)處理以及濃郁的中國風(fēng)，被稱作是國產(chǎn)動(dòng)漫復(fù)興的誠意之作。然而，盛裝之下難承其重，《小門神》在劇本、配樂等方面均存在諸多硬傷，嚴(yán)重影響了影片的整體品質(zhì)。當(dāng)然，《小門神》的可取之處與不足也為中國動(dòng)畫的發(fā)展提供了寶貴借鑒。

動(dòng)畫電影；《小門神》；優(yōu)勢(shì)；不足

一、動(dòng)畫電影《小門神》——追光出品

追光動(dòng)畫電影公司由土豆網(wǎng)創(chuàng)始人王微成立，該公司的目標(biāo)是創(chuàng)作彰顯中國傳統(tǒng)文化的民族動(dòng)畫精品，并向國際一流動(dòng)畫制作水準(zhǔn)看齊，打造集傳統(tǒng)與現(xiàn)代于一體的動(dòng)畫電影。

于2016年年初推出的3D動(dòng)畫電影《小門神》是追光公司傾力打造的年度大戲，《小門神》整部電影采用CG特效技術(shù)，故事內(nèi)容與風(fēng)格處理極具東方色彩，被稱作當(dāng)代國產(chǎn)動(dòng)畫的復(fù)興之作?！缎￠T神》的故事發(fā)生在一個(gè)具有中國特色的江南小鎮(zhèn)，時(shí)間涉及古代和當(dāng)今，有穿越故事的意味。主人公是兩兄弟神荼和郁壘，他們的職業(yè)是門神，由于人間太平，人們對(duì)神靈的敬畏之心有所下降，因此，像門神、土地爺這些級(jí)別較低的神仙們面臨失業(yè)危機(jī)。在此種情況下，二門神郁壘要去人間放出傳說中的魔怪年，以此引起人們對(duì)門神的重視。兩門神為此先后來到人間，在此過程中，遇到了雨兒母女，然后發(fā)生了一系列驚險(xiǎn)有趣的故事，最后主人公幡然悔悟，實(shí)現(xiàn)了靈魂救贖的故事。

二、《小門神》——國產(chǎn)動(dòng)漫復(fù)興的誠意之作

這部被稱為國產(chǎn)動(dòng)漫復(fù)興的誠意之作，引領(lǐng)了國產(chǎn)動(dòng)畫的新風(fēng)尚，在一定程度上也為國產(chǎn)動(dòng)畫的發(fā)展探索出一條切實(shí)可行的道路?？v觀這部傾力打造的《小門神》，無論是從技術(shù)、畫面、情懷、主題等各方面，都有許多可圈可點(diǎn)之處。

（一）苦心打磨，誠意滿滿

《小門神》由追光CEO王微擔(dān)任編劇、導(dǎo)演，他從泰國曼谷大皇宮門前的兩尊中國青石神像得到靈感，想寫一個(gè)有關(guān)神仙風(fēng)光不再的故事。為此，他翻看了大量古籍確定人物形象，最終在《山海經(jīng)》中尋找到有關(guān)門神的起源，最終圍繞門神這一形象搭建起整個(gè)故事框架并形成劇本，并對(duì)劇本進(jìn)行了反復(fù)修改，光是劇本就先后有30個(gè)版本，整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)由160人組成，總投資1.3億，從前期準(zhǔn)備到后期制作完成歷時(shí)兩年半。

影片的每個(gè)環(huán)節(jié)幾乎都是精益求精，拍攝過程很有特色，采用先配音后制作的方式，并將前期配音演員配音時(shí)的神態(tài)融入了角色的形象設(shè)計(jì)中，使人物形象更加逼真。由于故事是以江南古鎮(zhèn)為背景，主創(chuàng)人員為此前往了南潯、同里、周莊等地，用所拍照片設(shè)計(jì)動(dòng)畫場(chǎng)景，影片中出現(xiàn)的度朔山則借鑒了布達(dá)拉宮的設(shè)計(jì)，光是對(duì)度朔山的制作就花了約9個(gè)月的時(shí)間。電影全片共140多個(gè)角色 ，片中的神仙在中國傳統(tǒng)神話里均有原型，主人公神荼的形象有六七十種版本之多，有一個(gè)關(guān)于混沌店的鏡頭不足4秒，但制作修改的時(shí)間長達(dá)337天。整個(gè)影片共有1940個(gè)鏡頭組成，電影最終版的總渲染小時(shí)數(shù)達(dá)到8000萬小時(shí)。由此可以看出，打造出這么一部動(dòng)畫片實(shí)屬不易，投入了大量的人力、物力、財(cái)力，是主創(chuàng)的傾力之作。

（二）制作精美，技術(shù)領(lǐng)先

《小門神》的制作水準(zhǔn)和細(xì)節(jié)刻畫實(shí)屬一流。采用了先進(jìn)的3D動(dòng)漫制作技術(shù)，水平之高可與好萊塢一線水準(zhǔn)比肩。影片在人物形象設(shè)計(jì)和場(chǎng)景、畫面制作上都下足了工夫，細(xì)節(jié)處理精益求精，畫面精美，風(fēng)格迥異，很多經(jīng)典場(chǎng)景都給人留下深刻的印象，水面波紋，飄落的雪花，透明的魚……都極具唯美性，使觀眾感嘆的同時(shí)又記憶猶新。

（三）中國元素，傳統(tǒng)回歸

影片無論是從人物、題材還是畫面、音樂以及故事所蘊(yùn)含的價(jià)值觀都極具中國古典特色，是中國傳統(tǒng)文化元素的巧妙組合，是對(duì)傳統(tǒng)文化及審美的一次回歸。影片人物都出自中國民間傳說，故事中出現(xiàn)的各路神仙無論造型還是名字都有歷史出處，可見編劇對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行了深入的研究。此外，整個(gè)電影畫面從始至終縈繞著一股濃濃的中國風(fēng)，片中對(duì)傳統(tǒng)意象的3D展現(xiàn)令人驚艷，牽線人偶、踏雪紅梅、孔明燈、古典壁畫……都充滿了古典浪漫主義色彩。《小門神》中所弘揚(yáng)的價(jià)值觀也是具有東方色彩的，這種將中國文化融入其中的動(dòng)畫作品，為“傳播傳統(tǒng)文化”發(fā)揮了作用。

（四）直面當(dāng)下，現(xiàn)實(shí)思考

影片還有一個(gè)非常值得稱贊的地方就是借古之名，言今日之事，在濃墨重彩的古典元素包裝下，直面當(dāng)今社會(huì)所存在的諸多問題并進(jìn)行了思考。影片將神話故事和現(xiàn)實(shí)世界做了聯(lián)接，對(duì)現(xiàn)代人追求金錢、追求成功的普世價(jià)值觀進(jìn)行了反思，對(duì)于經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展與信仰缺失的矛盾進(jìn)行了捕捉，除此之外，影片還或多或少地涉及到如下崗失業(yè)、環(huán)境污染、城鎮(zhèn)化、食品安全、惡意競爭等目前存在的社會(huì)問題，這種借古喻今的嘗試值得稱贊。

（五）市場(chǎng)發(fā)行，商業(yè)運(yùn)作

《小門神》在市場(chǎng)發(fā)行及商業(yè)推廣上也做了大量工作。2015年初就在北京798工廠舉行了電影發(fā)布會(huì)，并展示了首款90秒預(yù)告片。并于同年9月，在北京舉行“路演啟動(dòng)發(fā)布會(huì)”，發(fā)布第一支劇情預(yù)告片，并開始了為期三個(gè)月、覆蓋全國36個(gè)城市的路演。12月，片方公布了一則年獸版預(yù)告片，緊接著在2015年年底，先后在江南古鎮(zhèn)同里和北京舉行了首映禮，并于2016年1月1日正式上映。隨后《小門神》積極拓展海外市場(chǎng)，將海外發(fā)行權(quán)授予韋恩斯坦國際影業(yè)公司，英文國際版由梅麗爾·斯特里普、妮可·基德曼、贊達(dá)亞·科爾曼及梅爾·布魯克斯等好萊塢明星進(jìn)行配音，并亮相2016法國戛納電影節(jié)。由此可見，《小門神》憑借強(qiáng)大的市場(chǎng)運(yùn)作團(tuán)隊(duì)，在制作、宣傳、發(fā)行等各個(gè)環(huán)節(jié)都力求第一。

三、《小門神》——大野心之力不從心

如此制作精良的良心之作，而且在發(fā)行方面也做足了功課，但是自上映以來，《小門神》的票房卻不甚理想，在大量驚艷好評(píng)的同時(shí)，也有諸多劇情雷人、敘事混亂、主線模糊的吐槽，追光這一動(dòng)畫巨制在其雄心勃勃之下，多少顯得有些力不從心，在劇本、敘事、音樂等很多方面都存在著比較明顯的不足，甚或是硬傷，這些也都是我們無法忽視的。

（一）敘事混亂，劇本單薄

這部動(dòng)畫故事內(nèi)核非常有力，涉及傳統(tǒng)與現(xiàn)代的沖突、民間傳說與習(xí)俗在當(dāng)下的意義等深刻的話題，但混亂的故事線索、不完善的世界觀、自相矛盾的人物選擇把選題的味道消解得蕩然無存。故事想從仙界和人間這兩條線展開，但是每一條線的敘述都不算流暢，兩條線之間的交集也不自然，略顯尷尬。故事想講的內(nèi)容很多，涉及的社會(huì)現(xiàn)實(shí)問題也很多，但大多都是點(diǎn)到為止，沒有展開，并且與主題的契合也顯得有些游離?？偟膩碚f，就是《小門神》包含的有關(guān)傳統(tǒng)與現(xiàn)代、神話與現(xiàn)實(shí)的內(nèi)容琳瑯滿目，而創(chuàng)作者由于不夠老練和游刃有余，無法將自己想要表達(dá)的內(nèi)容在短短兩個(gè)小時(shí)之內(nèi)展現(xiàn)出來，在劇本創(chuàng)作上能力單薄，這是《小門神》最主要的一大詬病。

（二）邏輯不強(qiáng)，節(jié)奏拖沓

《小門神》中包含了諸多事件，幾乎每一個(gè)人物身上都有若干故事，門神郁壘的心魔、小女孩雨兒的成長、外婆的遺愿都是電影情感的奠基，但這些情緒并沒有能被電影合理的形成一個(gè)架構(gòu)，江南小鎮(zhèn)與神界這兩條線索的展開，更幾乎是斷層后被牽強(qiáng)合為一體的。此外，各個(gè)人物的行為動(dòng)機(jī)也非常牽強(qiáng)，難以使人信服，各人物之間的交集也毫無邏輯感，使電影自始至終沒能以一個(gè)出彩的故事引人入勝，而只是依靠那精美的畫質(zhì)在博人眼球。另外，節(jié)奏的把握也不理想，前期起承比較拖沓，后期轉(zhuǎn)合比較倉促，整個(gè)高潮太短，情感爆發(fā)力不夠，給人戛然而止的感覺。

（三）打斗戲平淡，配樂不足

很多觀眾對(duì)《小門神》吐槽之一就是劇中打斗戲場(chǎng)景太少，一些打斗鏡頭大都寥寥數(shù)筆，沒有開始就戛然而止了，使很多觀眾看得并不過癮。動(dòng)畫片的受眾群體主要是兒童和青少年，打怪獸的場(chǎng)景往往深受少年兒童喜愛，缺乏足量的打斗場(chǎng)景無疑對(duì)吸引小朋友的吸引力就會(huì)大打折扣，這也是這部影片的一大敗筆。另外，《小門神》在配樂上也明顯有缺憾，很多需要有背景音樂的場(chǎng)景都沒有配樂，對(duì)于突出環(huán)境氛圍，烘托人物情感以及調(diào)動(dòng)觀眾情緒上發(fā)揮的作用明顯不夠。

（四）受眾群體不明，主題混亂

一部電影在創(chuàng)作之初就要確定它的受眾群體。顯然，《小門神》的故事情節(jié)及主題對(duì)于兒童而言，顯得過于復(fù)雜沉悶，有關(guān)很多現(xiàn)實(shí)的思考對(duì)于孩子而言顯得無法理解，更降低了電影的趣味性。另一方面，如果該影片是面向成人的，又令人感覺十分幼稚，深度不夠。顯然，創(chuàng)作者想制作出一部雅俗共賞、老少皆宜的動(dòng)畫影片顯得駕馭能力不足。此外，本片雖涉及很多現(xiàn)實(shí)問題，但對(duì)主題的設(shè)定卻不清不楚，對(duì)于傳統(tǒng)我們是應(yīng)當(dāng)堅(jiān)守，還是變革，主創(chuàng)的態(tài)度曖昧不清，也令觀眾一頭霧水。

四、結(jié)語

《小門神》的功與過已然塵埃落定，雖然影片中存在著諸多不盡人意之處，但瑕不掩瑜，超高水準(zhǔn)的動(dòng)畫制作水平已令我們興奮不已，對(duì)傳統(tǒng)文化深深眷戀的情懷更讓人感動(dòng)，我們相信，在越來越多動(dòng)畫電影人的不懈努力下，國產(chǎn)動(dòng)畫一定會(huì)迎來更加美好的明天。

[1]動(dòng)畫電影.小門神[Z].追光電影動(dòng)畫公司，2016.

[2]陶宇.盛裝之下難承其重——評(píng)動(dòng)畫電影小門神[J].電影評(píng)介，2016.

[3]駱勇，高羽.從傳統(tǒng)文化談動(dòng)畫電影創(chuàng)作[J].電影文學(xué)，2007.

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