話劇表演中的體態(tài)語言表現(xiàn)技巧

仇宇

【摘 要】在話劇表演當(dāng)中，演員的體態(tài)語言是最為外化與直觀的表現(xiàn)方式，演員的體態(tài)表現(xiàn)會(huì)對(duì)話劇表演的效果產(chǎn)生重要影響。話劇演員在舞臺(tái)上的體態(tài)和普通生活中的體態(tài)具有很大區(qū)別，體態(tài)語言的表達(dá)關(guān)系到演員是否進(jìn)行了有效表達(dá)，在話劇表演中發(fā)揮著重要作用。

【關(guān)鍵詞】話劇表演;體態(tài)語言;技巧

中圖分類號(hào)：J824文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號(hào)：1007-0125（2019）26-0040-01

一、體態(tài)語言在話劇表演中的重要作用

（一）體態(tài)語言是話劇演員塑造角色的主要方式。以身體作為材料來進(jìn)行創(chuàng)作的話劇演員，是以角色的身份和特征生活于舞臺(tái)的。作為最為直觀的表現(xiàn)手段，演員運(yùn)用體態(tài)語言來展示角色特點(diǎn)，使劇中人物成為可見可感的舞臺(tái)形象，給觀眾帶來美的感受。

由于時(shí)代、出身、環(huán)境、經(jīng)歷等種種因素，話劇中的角色各不相同。因此，體態(tài)語言作為角色的外化表現(xiàn)，演員應(yīng)按照劇中角色的思維邏輯和性格特征去有意識(shí)的設(shè)計(jì)它，以此塑造出性格鮮明的人角色。使觀眾能夠通過演員的行動(dòng)方式和肢體語言來判斷演員所傳達(dá)的角色信息。

例如在《天堂隔壁是瘋?cè)嗽骸分?，顧忌這一人物的性格特點(diǎn)是膽小如鼠，肢體動(dòng)作是最容易詮釋本能反應(yīng)的方式，例如表達(dá)害羞時(shí)，扭捏的體態(tài)、欲語還休的表情勝過直言害羞;表達(dá)有求于人時(shí)，點(diǎn)頭哈腰的姿態(tài)、緊張又期待的形體動(dòng)作能很好的體現(xiàn)這一心理狀態(tài)。因此我在飾演顧忌時(shí)設(shè)計(jì)了大量的體態(tài)語言。例如采取了身體時(shí)刻緊繃、體態(tài)畏縮不舒展、眼神四處張望等行動(dòng)外化顧忌的性格，用身體說話，用動(dòng)作來表現(xiàn)人物復(fù)雜的內(nèi)心情感，使觀眾能夠直觀的體會(huì)這一人物。

（二）營造舞臺(tái)氣氛。戲劇場面往往在戲劇動(dòng)作的推動(dòng)下呈現(xiàn)緊張、壓抑、郁悶或輕松愉悅的戲劇氛圍，外部形體行動(dòng)往往賦予更加強(qiáng)烈的直觀性，這也是戲劇營造戲劇氛圍的主要手段。

在《青春禁忌游戲》中維加在眾人逼迫老師交出鑰匙，目睹同學(xué)被強(qiáng)暴，昔日伙伴犯錯(cuò)離開后，獨(dú)自勸說拉拉。這場戲中維加撿起地上的鑰匙掛在老師門前，扶起摔落一地的桌椅整理殘局。而后又突然暴怒打翻家具，咒罵眼前的一切，隨后看向窗外，喃喃自語道“太陽出來了，明天學(xué)校會(huì)是什么樣？算了別去想它了。”并在沒有得到拉拉回應(yīng)時(shí)，猜測拉拉是因?yàn)椴缓靡馑级怀霈F(xiàn)，說出在街角等你我陪你一起回家后便離開了。

在這場戲中，既能從維加還鑰匙、收拾老師家殘局的行動(dòng)中看出他本性中善良的一面，又能從推翻家具大罵臟話中看到他作為家庭出身不好的小混混粗魯?shù)囊幻妗＞S加的動(dòng)作是順應(yīng)角色心理邏輯精心設(shè)計(jì)的，通過這一場戲，維加這一人物的悲劇性得以顯露，他本性善良但走上邪途;他愛自己的老師但和眾人合伙逼死了她;他原以為送禮說好話混個(gè)及格的分?jǐn)?shù)就好，但行為已經(jīng)觸犯法律;他在主謀瓦洛佳離開后六神無主只好倉皇離開……維加的行動(dòng)不僅生動(dòng)的刻畫出這一人物復(fù)雜的性格特點(diǎn)，也使我們感受到舞臺(tái)此刻緊張、壓抑的氣氛，戲劇場面在戲劇動(dòng)作的推動(dòng)下呈現(xiàn)出高度緊張的氛圍。

二、話劇表演中體態(tài)語言的特點(diǎn)

（一）源于生活的體態(tài)表達(dá)方式。在生活中，人類的體態(tài)語言是一個(gè)獨(dú)特的語言系統(tǒng)。戲劇舞臺(tái)上的體態(tài)動(dòng)作源于生活。因此，充分的觀察生活、再現(xiàn)生活的典型特征，是演員必修的課程。只有源于生活的真實(shí)，才能最大限度的產(chǎn)生舞臺(tái)共鳴的逼真。

藝術(shù)源于生活又高于生活，話劇舞臺(tái)中演員的身體動(dòng)作不僅是對(duì)生活的模仿和再現(xiàn)，而且是有意識(shí)的設(shè)計(jì)，使其具有藝術(shù)表現(xiàn)力。

（二）將演員自身的魅力和角色進(jìn)行有效結(jié)合。在日常生活中，每個(gè)人都有自己獨(dú)特的行為習(xí)慣，在戲劇舞臺(tái)上同樣如此。每個(gè)演員都有自己的表演習(xí)慣，并且每個(gè)演員對(duì)劇本和角色的情感體驗(yàn)都是各不相同的，所以不同演員演繹的相同角色會(huì)有不同的效果。

因此演員應(yīng)將自身魅力與角色進(jìn)行有效結(jié)合。認(rèn)真分析人物，總結(jié)人物的性格特征，根據(jù)自己的理解設(shè)計(jì)角色，有效地整合自己的個(gè)人特點(diǎn)和角色特點(diǎn)，從而演繹出具有自身獨(dú)特魅力的形象，達(dá)到良好的表演效果。

三、提高話劇演員肢體語言表達(dá)技巧的方法

（一）觀察生活，深入生活中進(jìn)行學(xué)習(xí)。話劇是表達(dá)生活的藝術(shù)。生活是話劇表演的源泉和生命。因此，話劇演員應(yīng)注意觀察生活，自覺觀察生活中不同人物的動(dòng)作特點(diǎn)，積累典型人物的形象，為塑造角色奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，使表演更加真實(shí)生動(dòng)。

（二）進(jìn)行基本的形體訓(xùn)練。形體訓(xùn)練的目的是訓(xùn)練演員運(yùn)用身體動(dòng)作塑造人物。因此，為了提高演員運(yùn)用肢體塑造人物形象的能力，演員需要加強(qiáng)形體訓(xùn)練，不斷提高身體的協(xié)調(diào)與表達(dá)能力，反復(fù)訓(xùn)練，確保肢體的協(xié)調(diào)與自然，創(chuàng)造出更生動(dòng)的角色。

（三）通過演出對(duì)表達(dá)技巧進(jìn)行實(shí)踐。在每一次演出中，演員都應(yīng)總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，并將其運(yùn)用到以后的演出中。同時(shí)，在排練和演出中，演員應(yīng)學(xué)會(huì)觀察搭檔和觀眾的情緒變化，并根據(jù)對(duì)方的反應(yīng)調(diào)整自己的表現(xiàn)，以達(dá)到更完美的表演效果。

四、結(jié)語

話劇表演是一門獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，體態(tài)語言是其最為直觀重要的表現(xiàn)手段。因此，話劇演員應(yīng)該積極觀察生活、深入生活中去體會(huì)和學(xué)習(xí)，并訓(xùn)練自己的形體，積極實(shí)踐，提高自身能力，創(chuàng)作出更具藝術(shù)感染力的藝術(shù)作品。

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