立體的錢海源

近日，由中國美術(shù)家協(xié)會(huì)、湖南省文聯(lián)、湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)、廣東美術(shù)家協(xié)會(huì)作為指導(dǎo)單位的“腳印——錢海源藝術(shù)人生作品展”在廣東美術(shù)館開幕。這是錢海源先生從藝過半世紀(jì)生涯的首次個(gè)展，共展出代表作100余件，是其在雕塑、水彩、藝術(shù)評論等多方面成就的集中展示。原文化部副部長、中國藝術(shù)研究院院長王文章，中國美協(xié)副主席、廣東美協(xié)主席許欽松，著名雕塑家潘鶴，原中國美協(xié)副主席林墉；中國藝術(shù)研究院常務(wù)副院長呂品田，廣東省文聯(lián)副主席喬平，南方報(bào)業(yè)集團(tuán)副總兼《南方》雜志主編陳廣騰，廣州美術(shù)學(xué)院副書記黃啟明，副院長林藍(lán)，原學(xué)院黨委書記楊珍妮，原廣東省新聞出版局長、廣東美協(xié)黨委書記羅宗海，原廣東美協(xié)副主席邵增虎，廣東美協(xié)副主席羅一平，湖南省書法家協(xié)會(huì)副主席劉廣文，湖南省九歌畫院常務(wù)副院長張楚霧，江西宜春學(xué)院美術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院院長楊震，原江西樟樹市文聯(lián)主席陳正元，樟樹市美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席黃少武，珠海市社科聯(lián)主席蔡新華、著名文化學(xué)者俞永琪，著名老藝術(shù)家李漢儀、曹國昌、關(guān)則駒、蘇華、李金明、鄒達(dá)清、熊啟雄、林駒、溫尚光、王建國和葉國良，廣東省美術(shù)館館長王紹強(qiáng)等出席了開幕式。

開幕式現(xiàn)場還舉行了捐贈(zèng)儀式，錢海源將他收藏的包括賀敬之、華君武、蔡若虹、王朝聞、葉淺予、劉開渠、郁風(fēng)、王琦、華夏、王伯敏、關(guān)山月、潘鶴、錢紹武、劉國松、遲軻和陳少豐等117位名家的350多珍貴書信，無償捐獻(xiàn)給國家。

開幕式后，由中國美協(xié)理論委員會(huì)副主任、原中國美術(shù)館副館長梁江主持，召開了一個(gè)小型但高規(guī)格的學(xué)術(shù)研討會(huì)。出席座談的有：廣東美術(shù)界老前輩羅宗海，原中國美協(xié)副主席、原廣東美協(xié)主席林墉，原中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長鄧福星，原《美術(shù)》雜志主編王仲，中國藝術(shù)研究院美術(shù)院所所長牛克誠，《美術(shù)》主編尚輝，《美術(shù)觀察》主編李一，廣東美協(xié)副主席羅一平，四川大學(xué)教授林木，浙江大學(xué)教授黃河清，廣州市藝術(shù)博物院院長陳偉安，湖南美協(xié)主席、湖南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院院長朱訓(xùn)德，湖南省文化館副館長兼《藝術(shù)中國》主編曹雋平，湖南第一師范學(xué)院美術(shù)系主任廖少華，長沙大學(xué)美術(shù)設(shè)計(jì)系副教授歐陽秋子等師長與朋友。與會(huì)者暢所欲言，對錢海源近半個(gè)世紀(jì)以來的藝術(shù)工作和成就及其為人進(jìn)行了精彩解讀。

嘉賓發(fā)言對錢海源在藝術(shù)評論和藝術(shù)創(chuàng)作兩個(gè)領(lǐng)域的工作進(jìn)行了多角度解讀。因篇幅所限，本文只能集中圍繞錢海源在藝術(shù)本體創(chuàng)作上的表現(xiàn)，擷取部分嘉賓觀點(diǎn)，呼應(yīng)其首次個(gè)展，以求完整和豐富地呈現(xiàn)其藝術(shù)活動(dòng)和藝術(shù)成就。

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任、原中國美術(shù)館副館長、展覽學(xué)術(shù)主持梁江：錢海源是我的師長，也是多年好友。他是唐·吉訶德式的勇士，一往直前，四方征戰(zhàn)。他不怕得罪人，有膽量有膽識，他讓我經(jīng)常想起魯迅先生說的，中國自古以來有這樣幾種人，埋頭苦干的人、拼命硬干的人、為民請命的人、舍身求法的人，這些人是中國的脊梁，我覺得錢海源也屬于這些人。他在理論上涵養(yǎng)深厚，在雕塑創(chuàng)造上功底扎實(shí)，今天我首次看到他的水彩，非常驚訝；當(dāng)年他在廣美求學(xué)時(shí)畫的那些小畫，也很精到；他臨摹敦煌的作品，我覺得超過一些專業(yè)畫家?？傊X海源是個(gè)多面手，功底好，創(chuàng)造力旺盛，不怕死，大義正氣，是讓我敬佩的前輩。

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任、原《美術(shù)》雜志主編、著名美術(shù)理論家王仲：錢海源首先是美術(shù)評論家，敢直言，不怕得罪人，這類型理論家在今天美術(shù)界少有，他的歷史責(zé)任感、理論責(zé)任感、邏輯責(zé)任感非常強(qiáng)。展覽全面展示了錢海源的藝術(shù)成就，無論水彩還是雕塑，很有功底。這讓我思考一個(gè)問題，即今天很多有成就的藝術(shù)家都是從附中一路走來，當(dāng)年中央美院附中校長丁井文受委派前往列賓美術(shù)學(xué)院考察，回國向周揚(yáng)匯報(bào)，提出人在15到20歲這個(gè)年齡段是學(xué)藝術(shù)最好的時(shí)期，對美術(shù)教育很關(guān)鍵，于是創(chuàng)辦了新中國第一個(gè)中等美術(shù)?？茖W(xué)?！朊栏街?；附中教育對美術(shù)人才的培養(yǎng)至關(guān)重要，現(xiàn)在卻被輕看，甚至被嚴(yán)重忽視，這個(gè)現(xiàn)象值得深思。另外我還想說，藝術(shù)實(shí)踐家和藝術(shù)理論家，在錢海源身上完整體現(xiàn)；藝術(shù)有兩層，一為精神一為形式，一個(gè)藝術(shù)家應(yīng)有兩方面修養(yǎng)，藝道共通。今天我看了錢海源的作品，他做了很多著名人物的雕像，既有歷史也有當(dāng)代，這些人物都有一個(gè)共同氣質(zhì)特征，都很有責(zé)任感，和錢海源的為人，以及他的美術(shù)評論文章一樣。

中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長?？苏\：錢海源給我的印象始終是一個(gè)面貌，這二三十年中國社會(huì)氣候多變，但他始終是他，始終堅(jiān)持信仰，始終說內(nèi)心想說的話，人格如一，鐵骨錚錚，堅(jiān)持一個(gè)精神一個(gè)主義，非常可貴，令我尊敬。

我仔細(xì)看了展覽上的幾封書札，錢海源應(yīng)是中國美術(shù)近二三十年來的一個(gè)時(shí)代人物，他的通信對象比如華君武、蔡若虹、王朝聞等先生，都是國內(nèi)美術(shù)界名家，錢海源通過書信，和他們探討藝術(shù)領(lǐng)域的重大問題，將自己和時(shí)代進(jìn)程連在一起。

但從創(chuàng)作上我卻沒看到他與時(shí)俱進(jìn)的痕跡，看不出其作品是代表80年代、90年代還是今天，時(shí)代的同步性并不明晰，這正印證了我剛所說，錢海源始終堅(jiān)持自己，不受外界環(huán)境影響。作品是對他理論上堅(jiān)持和主旋律一致的最好讀解；創(chuàng)作上，他始終堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的原則和對本土文化的熱情，展出的作品中，如他于1981年臨摹的敦煌壁畫，就很有個(gè)性，用了新的手法對敦煌壁畫做新的讀寫。

錢海源在藝術(shù)本體上追求純粹，無論彩墨、雕塑，都有類型本身的自理性，這在他的水彩畫上表現(xiàn)得尤為強(qiáng)烈，水彩講究透明性，他的水彩透明感很強(qiáng)，比如《敦煌秋色》和《長沙雨雪》，充分發(fā)揮出水彩顏料的特性。錢海源藝術(shù)的閃光點(diǎn)，是他一直以來從人格到創(chuàng)作的一致追求。

原廣東省新聞出版局局長、廣東美協(xié)黨組書記、著名水彩畫家羅宗海：錢海源尊我是他老師，但他才是我學(xué)習(xí)的榜樣。錢海源的敦煌臨摹令人震撼，他的書信令人感慨，他的雕塑很樸實(shí)。他是潘鶴的學(xué)生，我和潘鶴曾談起，他幾個(gè)得意的學(xué)生都在孜孜不倦地堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義的路子，我覺得這是當(dāng)今藝術(shù)界很重要的方向，可也存在很大爭議，而且還會(huì)持續(xù)爭論下去；但明擺著老百姓心中有把尺，那就是藝術(shù)的真實(shí)。展覽中的幾封書信道出一個(gè)理，當(dāng)今的藝術(shù)必須和社會(huì)結(jié)合，必須求一個(gè)藝術(shù)的真心。錢海源在雕刻上，在臨摹敦煌壁畫上，在水彩上，在寫作上，都很真實(shí)。

原中國美協(xié)副主席、廣東美協(xié)主席、著名國畫家、老同學(xué)林墉：從1958年在附中同班至今，我與錢海源是相交了58年的朋友。他專攻雕塑也畫畫，所以，看錢海源的文章，要想到他的雕塑和繪畫；他的文章有“延安”精神，立基于此，是很難得的一格。錢海源這個(gè)人太有沖勁，他受不了他就要講，他一直在往前沖，明明是有問題有危險(xiǎn)的，他不怕，到現(xiàn)在還往前沖，很年輕很勇敢。我喜歡聽他的話，因?yàn)槲冶容^相信他，他是個(gè)好人他不害我，不害人很難，我們現(xiàn)在這批人，都各個(gè)向好人來做，真是多高興的事。

湖南省文聯(lián)副主席兼湖南美協(xié)主席朱訓(xùn)德：我代表湖南美術(shù)界和文聯(lián)的朋友，來參加錢海源的首次個(gè)展。展廳里那個(gè)《譚嗣同》的雕塑，典型體現(xiàn)了湖南人氣色，錢海源是江西人，在廣東學(xué)藝，但在湖南工作了近40年，他有湖南人性格，棱角方正，說一不二。這種精神是他骨子里的，是他不改的性格，所以會(huì)有這樣的作品。他的品格也會(huì)表現(xiàn)在行為上：在湖南的時(shí)候，他邊搞理論邊創(chuàng)作還帶學(xué)生，他幫過很多湖南畫家，不管是初出茅廬的年輕人還是被埋沒的中老年，通過寫文章來幫他們；他為湖南美術(shù)吶喊鼓勁，湖南的工筆畫和水彩就離不開他的協(xié)助推動(dòng)，這些都體現(xiàn)了一個(gè)理論家為美術(shù)創(chuàng)作繁榮服務(wù)擔(dān)當(dāng)?shù)木瘛?/p>

原中國藝術(shù)研究院學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任、美術(shù)研究所所長、著名美術(shù)理論家鄧福星：展覽名叫“腳印”，總結(jié)了錢海源76年的藝術(shù)人生，展出了他的雕塑和水彩作品。在這個(gè)年紀(jì)辦回顧展，是為展現(xiàn)一個(gè)藝術(shù)家立體完整的面貌。我覺得談錢海源在藝術(shù)理論方面的成就要比單純談創(chuàng)作更有歷史意義，因?yàn)槠渌囆g(shù)思想體現(xiàn)在他的藝術(shù)批評中，而他的藝術(shù)思想和其藝術(shù)創(chuàng)作又根本一致。剛才講譚嗣同像的風(fēng)格充分體現(xiàn)了錢海源的性格，我覺得很對，錢海源也有點(diǎn)譚嗣同的味道，正義、正直、真實(shí)，為追求理想無所顧忌，就是其作品表現(xiàn)出的風(fēng)骨。依我看，錢海源最閃光處是其人格，高于其藝術(shù)精神。

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員、四川大學(xué)教授、著名學(xué)者林木：錢海源是中國批評界以仗義直言著稱的第一人，他敢指名道姓地批評，不怕權(quán)威。錢海源抓的都是重大問題，通過他的論辯，反映中國美術(shù)進(jìn)程中的焦點(diǎn)現(xiàn)象和理論要害，從這點(diǎn)來說，20世紀(jì)尤其是后半葉的論辯史，錢海源是繞不過去的一個(gè)人物。他以非專業(yè)背景進(jìn)入全國理論委員會(huì)，很了不起。今天的畫和雕塑，展現(xiàn)出錢海源的另一面，我知道他的水彩不錯(cuò)，沒想到他在1981年敦煌臨摹的作品，也很出彩，讓人像看他的美術(shù)評論文章一樣，過癮。

原江西省美協(xié)主席兼江西省畫院院長、著名國畫家蔡超：美術(shù)界有很多理論家現(xiàn)在轉(zhuǎn)來畫畫，錢海源偏是搞創(chuàng)作的轉(zhuǎn)去理論，這不多見，王朝聞先生是先例。為何會(huì)這樣？我想一定是錢海源感到只用創(chuàng)作發(fā)聲還不夠，用筆桿子能直接說出想講的話。他的觀點(diǎn)鮮明，文章鋒利。錢海源的雕塑我多年前就很熟悉，今天看到他的畫，水彩不錯(cuò)，他善于水分的把握和運(yùn)用；深厚的水彩功夫讓他的幾幅彩墨國畫也很生動(dòng)。希望他今后更加游刃有余，繼續(xù)暢所欲言，為中國藝術(shù)的發(fā)展多發(fā)聲音，讓我們在前進(jìn)道路上多些不同觀點(diǎn)的參考，給我們警示和提醒。

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員、浙江大學(xué)教授、著名學(xué)者黃河清：錢海源藝術(shù)批評寫作和藝術(shù)創(chuàng)作雙管齊下，左右開弓。展覽讓我看到他兩方面成就，雕塑功底深，水彩有特點(diǎn)，我喜歡那些寫生小品；當(dāng)年潘鶴先生的水彩畫到杭州展覽，那批讓人內(nèi)心平靜的作品至今難忘；錢海源應(yīng)是深受老師影響，畫面清新淡雅、韻味十足。

錢海源的創(chuàng)作始終依循美的概念和標(biāo)準(zhǔn)?，F(xiàn)代藝術(shù)追求時(shí)代感，我覺得這并不重要，關(guān)鍵要有價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)來判斷美丑。錢海源對藝術(shù)有執(zhí)著追求，不隨時(shí)間而變，不管哪個(gè)年代，都在向美求雅。

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任兼秘書長、《美術(shù)觀察》主編李一：早知錢海源是理論家，后才知他是雕塑家和畫家。展覽展出了雕塑、水彩、素描、速寫，全面呈現(xiàn)他功力扎實(shí)的藝術(shù)修煉和創(chuàng)作實(shí)力。展覽并沒展出錢海源的書法作品，但我想談點(diǎn)這方面的個(gè)人感受：這幾年他在各種藝術(shù)創(chuàng)作的同時(shí)也習(xí)書法，和我多有交流，錢海源的書法碑帖味很濃，沉著厚重，追求正大氣象，與其創(chuàng)作和理論寫作上的風(fēng)格一致。

中國美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)副主任兼副秘書長、《美術(shù)》主編尚輝：錢海源在美術(shù)界的定位，首先是雕塑家，我是第一次近距離看他的雕塑作品，堪稱精湛。20世紀(jì)西方雕塑傳到中國，在創(chuàng)作實(shí)踐上時(shí)間不長，又歷經(jīng)現(xiàn)代主義和當(dāng)代藝術(shù)的變遷，令寫實(shí)雕塑在中國的根基并不牢，一般人可能注重表面寫意，注重形式的手感和泥性，但我覺得錢海源能深入骨髓和肌肉塑造形象，比如《譚嗣同》對前額做了大體量夸張，但對骨點(diǎn)的把握依然準(zhǔn)確。我很喜歡錢海源創(chuàng)作的與他同代的藝術(shù)家形象，比如林墉像、尹定邦像，這些人美術(shù)界都很熟悉，但通過其塑造，作品既讓大家感覺親切，也能感到這些藝術(shù)家內(nèi)在的深刻思考；說明錢海源擅長從內(nèi)心世界出發(fā)塑造人物，將形式語言和精神主題有機(jī)結(jié)合。我認(rèn)為錢海源是當(dāng)代杰出的寫實(shí)雕塑家，這在忽視紀(jì)念碑雕塑、忽視人物肖像塑造的時(shí)下尤顯重要，我們需要更多對他的進(jìn)行研究和宣傳。

錢海源創(chuàng)作于上世紀(jì)70-80年代的水彩，和現(xiàn)在水彩畫家的作品區(qū)別較大：現(xiàn)在的水彩更重細(xì)節(jié)刻畫和塑造，在色彩上更著力表現(xiàn)條件光色；但錢海源的水彩很有個(gè)人面貌，畫得率性，講究水彩趣味，不拘泥于對對象的深入刻畫；在色彩表現(xiàn)上，錢海源并不注重色彩關(guān)系的客觀表現(xiàn)，更重主觀表達(dá)。他的水彩還有個(gè)重點(diǎn)就是用水，中國畫注重水墨關(guān)系的處理，這在錢海源的水彩畫中也有很好體現(xiàn)，作品的繪畫性鮮明。展覽中還看到他上世紀(jì)80年代初在敦煌臨摹的壁畫，很多人都臨摹過，張大千有張大千的表現(xiàn)，壁畫家是壁畫家的方法，錢海源的臨摹也有他創(chuàng)作的風(fēng)格，和其水彩中流露出的基于繪畫性的審美意識緊密相連。

當(dāng)然，美術(shù)界對錢海源最熟悉的還是其藝術(shù)批評。用材料事實(shí)說話，這是他的重要方法和技巧。他的批評通常從國家美術(shù)的戰(zhàn)略角度，從維護(hù)黨的文藝方針路線出發(fā)，和所謂的自由批評家、獨(dú)立批評家不同，他的批評觀點(diǎn)鮮明，直指要害，力量從他的骨頭里透出來?；赝X海源獨(dú)特的雕塑語言，既寫實(shí)但也不完全寫實(shí)，他要表達(dá)被塑造者形象中那種從骨頭里生出的硬度，這種硬度決定了作品力量。正如錢海源的雕塑風(fēng)格來自他自己人格的硬度，來自他對人體骨骼的準(zhǔn)確理解。如此推及，我相信錢海源的批評風(fēng)骨當(dāng)然也來自他個(gè)人的精神。

展覽策展人、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)策展委員會(huì)副主任兼美術(shù)理論委員會(huì)委員、廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì)副主席、原廣東美術(shù)館館長羅一平：錢海源畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院雕塑系，改革開放以來，他卻在理論批評界縱橫，像西班牙作家塞萬提斯筆下的唐·吉訶德，以高度的道德原則、無畏的精神和對正義的堅(jiān)信，揮舞著手中筆，以鮮明歷史觀、文藝觀、道德觀和犀利筆鋒，寫了許多講真話、辯是非、明真理、見性情的文章，在各種假相紛擾中撥開迷霧，追索中國美術(shù)的正道。

除了文章了得，錢海源的雕塑創(chuàng)作亦成就斐然：他塑造的袁隆平、賈誼等一批優(yōu)秀肖像，以平易樸實(shí)的藝術(shù)風(fēng)格，傳神地塑造出人物的精神氣質(zhì)?！犊傇O(shè)計(jì)師鄧小平》曾獲1997年湖南省“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)并為中國美術(shù)館收藏，一代偉人高瞻遠(yuǎn)矚、深思熟慮、堅(jiān)韌不拔、舉重若輕的特質(zhì)，通過作品得以完美表現(xiàn)?！缎翖壖蚕瘛吩鴺s獲首屆全國城雕評獎(jiǎng)優(yōu)秀獎(jiǎng)，以粗獷渾厚的雕塑語言堅(jiān)實(shí)有力地表達(dá)出抗金志士和千古詞人的沉雄慷慨與激越豪放。?錢海源的水彩自在天成，藝術(shù)格調(diào)、文化品位皆有相當(dāng)素養(yǎng)。潘鶴曾評說：“與錢海源在理論研究方面的嚴(yán)肅思考相比，似乎他畫起水彩來，更能自由、瀟灑、率真與充分地表達(dá)他熱情奔放的個(gè)性”。又說“他的水彩畫很好地發(fā)揮了對水的干濕、濃淡的運(yùn)用，色彩冷暖關(guān)系處理，用筆生動(dòng)、自然、老到?！币ò钤u道：”錢海源的水彩，無匠氣，不俗氣，信筆揮灑，瀟灑淋漓，景美情美意美，水彩特有的藝術(shù)語言也美?？此泼钍峙嫉茫缃?jīng)千錘百煉?！?/p>

錢海源的創(chuàng)作涉及雕塑、水彩和書法多個(gè)領(lǐng)域，橫跨不同藝術(shù)類型，藝術(shù)面貌豐富，不同角度看都有其特點(diǎn)，可謂“橫看成嶺側(cè)成峰”，呈現(xiàn)出立體風(fēng)光。

中國畫學(xué)學(xué)會(huì)秘書長、《美術(shù)》雜志編委、著名美術(shù)理論家孫克先生，展覽開幕式當(dāng)天適逢正于歐洲出訪，也專門給錢海源的個(gè)展發(fā)來賀信。

錢海源的表兄、中國美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、原江西省樟樹市文聯(lián)主席、著名版畫家陳正元，專程從廈門趕來參加畫展開幕式和研討會(huì)，并作了書面發(fā)言。作為錢海源的學(xué)生代表之一、近年來在北京藝術(shù)界頗為活躍的青年雕塑家張若愚，擱置正在為中國大劇院創(chuàng)作波蘭著名鋼琴家《肖邦銅像》的工作，專程從北京趕來參加畫展開幕式，也在研討會(huì)上作了書面發(fā)言。