寫意花鳥畫的特殊技法研究

本文旨在探索特殊技法在生宣紙上的運用與變化，將多種特殊技法帶來的隨機的、偶然的、可遇不可求的藝術(shù)效果和制作方法呈現(xiàn)給讀者，為后來人的學(xué)習(xí)提供借鑒和參考。本文共分為四個板塊，第一部分從中國畫特殊技法的內(nèi)涵開始，第二部分是它帶給人的藝術(shù)效果和審美特征。第三部分結(jié)合自己的花鳥畫創(chuàng)作來說明特殊技法的應(yīng)用，第四部分來感受和感悟特殊技法帶來的視覺盛宴。

中國畫中特殊技法的內(nèi)涵和外延

特殊技法，是一個相對于傳統(tǒng)技法的概念，畫家使用非傳統(tǒng)的繪畫材料和工具，實驗創(chuàng)造新的技法。如果新技法得到廣泛運用，就會歸于傳統(tǒng)技法范疇里。在融入傳統(tǒng)技法之前，僅得到小范圍的認(rèn)可，沒有被繼續(xù)發(fā)展下去，這種技法就可以成為特殊技法。特殊技法的運用在中國古代早有存在，人們重視筆墨在傳統(tǒng)繪畫中的運用，然而對特殊技法制作似乎被視為一種投機取巧的方法，難登大雅之堂。直到時代不斷變遷，思想觀念改變，人們受到西方文化和材質(zhì)的影響，又開始自我反思中國畫某些方面上表現(xiàn)力的不足，因此對畫面的感官要求越來越挑剔、越來越多樣化，特殊技法的制作才作為畫面表現(xiàn)的一種手段和載體，被人們廣泛接受。但特殊技法只是傳統(tǒng)技法的輔助與補充，特殊技法的發(fā)展過程是傳統(tǒng)技法的創(chuàng)新。它產(chǎn)生依賴于傳統(tǒng)技法，然而又有別于傳統(tǒng)技法。它的制作過程帶有很大的隨機性，產(chǎn)生出很多令人意想不到的藝術(shù)效果，學(xué)畫者一定要善于利用這種效果，才能更好的形成新的繪畫語言。中國畫中最重要的一點便是要注重筆墨，沒有筆墨，也就算不上中國畫，這是中國畫的材料所決定的，同時這也是中國畫的精髓所在。唐朝的王維善用潑墨法，元代倪瓚用墨與口水相結(jié)合的畫法，清代的龔賢的積墨法，以及近代的黃賓虹宿墨法和張大千的彩墨法，都是筆墨結(jié)合，運用特殊技法產(chǎn)生了豐富的肌理效果。這樣的中國畫區(qū)別于西方，并且是中國畫所特有的藝術(shù)語言。

特殊技法之所以存在以及它存在的意義在于，它豐富了整個畫種的繪畫語言，擴展了表現(xiàn)力的可能性。特殊技法的根本是傳統(tǒng)技法，是把傳統(tǒng)技法發(fā)展、改動、細(xì)化所創(chuàng)造的技法。如果沒有長期的積累的傳統(tǒng)筆墨經(jīng)驗，一味的追求特殊效果，就會本末倒置，同樣也是沒有內(nèi)涵之作。

特殊技法的藝術(shù)效果與審美特征

英國現(xiàn)代藝術(shù)理論家克萊夫·貝爾認(rèn)為在不同的藝術(shù)作品中，線條、色彩等以某種特殊方式組成某種形式或形式間的關(guān)系，激起我們的審美感情，這種線、色的關(guān)系和組合，這些審美的感人的形式，就是“有意味的形式”?？巳R夫·貝爾所說的“有意味的形式”是注入了審美情感的形式，是按照特定規(guī)律、條件、秩序排列分布的繪畫語言元素（線條、色彩），是“有結(jié)構(gòu)的秩序”。東西方藝術(shù)在關(guān)于“形式美”的認(rèn)同上，有著很大的相同點。而用特殊技法所制造出的水墨效果，與生俱來的具有“有結(jié)構(gòu)的秩序”和由于這種秩序所產(chǎn)生的形式美。因為使用特殊技法時，水、墨和劑水是自由流動、相互融合的，水、墨在劑水的推動下，按照自然而非人為的方式留下水漬痕跡。這種痕跡就像一滴墨水滴進一缸清水時，墨水慢慢在水中散開時所產(chǎn)生的美感一樣，具有形式美感。且劑水把墨色沖開、沖淡或漂白，使得墨色層次豐富，濃、淡、干、濕、焦“五色”俱在。這種形式美感因自然生成，而帶有“大象無形”的特點。下面筆者就談?wù)勌厥饧挤ǖ闹谱鞣椒皫淼乃囆g(shù)效果。

首先介紹洗滌類潑墨法，用肥皂水可以制作小雪花的形式美感，首先把調(diào)好的顏色里加入肥皂水在畫面需要的地方灑在畫面需要的地方，畫面上會形成斑駁的特殊藝術(shù)效果，這樣就出現(xiàn)類似小雪花形狀。此外，也可以把肥皂水換成洗衣粉，這樣制造出來的是不同的效果，是將洗衣粉在容器中加水?dāng)嚢瑁怪蔀槌砻艿呐菽瓲?，然后用大號的底紋筆刷紙，待其陰干，在畫面上畫出物象，出現(xiàn)像四面八方的蔓延的圓形紋路。筆者創(chuàng)作的《芳情飛鳳》里面畫了一只白色的孔雀，便是用的此法，羽毛上散漫的水紋效果很能表現(xiàn)出其中的質(zhì)感。加上孔雀踩的石頭，也是蔓延的肌理效果，給人不一樣的視覺體驗。

用國畫顏料或者白色的廣告色，在畫好的畫面上用毛筆灑，就會出現(xiàn)像雪一樣的效果，可用于表現(xiàn)冬天下雪的情景。筆者創(chuàng)作的《雨后》里面是雨后葫蘆的場景，先把葫蘆表現(xiàn)出來，在用白色的或者加一點點黃色顏料的白色，揮灑與畫面之中，撒的時候注意雨點的大小，最好稠密，這就出現(xiàn)的效果就極佳。

用膠礬畫物象，可以得到殘破的效果。這種方法適合運用于畫荷葉或者樹干。首先，用加有膠水的墨畫荷葉或者樹干。未干時，用毛筆蘸清水灑在剛畫過的荷葉或樹干上，就會出現(xiàn)沖淡的圓形斑紋一樣的肌理效果。注意，這里的水必須是清水，毛筆也必須是干凈的，方可出現(xiàn)上述效果。

縐紙法，將宣紙以不同的形式揉皺，施墨色時，可以皴擦、可以平涂、也可以噴灑和拓印?；驖饽⒒虻?、或顏色；或濃淡相間、或墨與色混用。揉紙張的時候，或局部柔、或整體大面積揉、或有規(guī)則揉或無規(guī)則揉。這樣制造出來的效果變化多端、奇特?zé)o比。揉紙時，紙團若揉的松一點，其縐紋肌理大一些；如果揉的緊一點或者反復(fù)揉，其縐紋肌理便小一點、碎一些。

水面墨色拓印，通常稱為“水拓”，古時謂之“墨池法”，是具有悠久歷史的一種特殊技法，始自于我國唐代。首先備一盛水的器皿，生活用具，如臉盆、浴盆等的托盤都可使用，將盤中注入清水，待水面平靜后，以毛筆往水面上點墨?？筛鶕?jù)需要點墨或者點色，或多點，或少點。點入墨色后，或大攪動?；蛘咝噭?、或不攪動，或吹拂、或者旋轉(zhuǎn)器皿等多種方法。點墨后再攪動，然后將紙對準(zhǔn)水面覆上，隨即揭起。

特殊技法在寫意花鳥畫中的應(yīng)用

因為繪畫屬視覺藝術(shù)范疇，而肌理是客觀物象存在于物質(zhì)世界的視覺形態(tài)，它不僅能提示物象的狀態(tài)和質(zhì)感，還能因其形式感而引起人的審美情感。前文己經(jīng)講到，使用特殊技法所制造出的畫面效果，因為水、墨和劑水自然滲透、相互交融所產(chǎn)生的畫面效果，與很多自然界饒有意味的形式接近，用于制造肌理，模擬質(zhì)感非常合適。借助自然之力描摹自然之態(tài)，往往收到事半功倍的效果。其次，特殊技法比較適宜渲染氣氛，鋪陳調(diào)子。以特殊技法所制造出的特殊效果鋪陳畫面，其肌理的形式感，可以增加畫面質(zhì)感。如用于渲染氣氛，這種畫面效果更加可以喻示情境，增加神秘之感。

特殊技法在寫意花鳥畫運用中，筆者認(rèn)為，畫家可以先用傳統(tǒng)手法畫出物象，在完成物象的基礎(chǔ)上，或干或濕的情況下，處理畫面的肌理效果。此外，還有運用特殊技法中的撒鹽法可畫出小雞毛茸茸的質(zhì)感的感覺的一種表現(xiàn)手段，首先，先用不同墨色畫出小雞的形狀，在畫面未干之時，灑上細(xì)鹽，稍等，看到有毛茸茸的效果出現(xiàn)，用刷子把鹽刷掉，這樣一幅毛茸茸的小雞圖就出現(xiàn)了。筆者運用特殊技法制造的物象，顛覆了傳統(tǒng)的形象，更有新潮的感覺。

我的思考與感悟

運用特殊技法，能增強畫面的形式美感，正確運用特殊技法，不濫用，基于傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上，就能創(chuàng)作出別致、清新的繪畫作品，帶給人一種新鮮的感受。同時，運用特殊技法產(chǎn)生的偶然性的藝術(shù)效果，是我創(chuàng)作中的一大特色。運用毛筆、水、宣紙為主要繪畫材料，巧妙的利用特殊技法的效果，就可產(chǎn)生一幅可遇不可求的畫面效果。在利用特殊技法的同時，一定要注意水分的多少，水分少了，水花就沒那么多。水分多了，畫面的肌理美感出現(xiàn)的更為夸張，里面的技巧，需要大家多加練習(xí)才能掌握。這種偶然性帶來的意外的效果，不可復(fù)制，渾然天成，一派天然的景象，同時也增加了作品的親和力。

我們應(yīng)避免急于求成，沉浸在特殊技法實驗里無法自拔，基礎(chǔ)不能夯實，如果僅僅依靠技法的新潮來吸引眼球，卻不把握作品的深度和高度，一味追求分級法帶來的視覺沖擊力，結(jié)果可想而知，作品極其膚淺，經(jīng)不起推敲。當(dāng)然，也不能只堅守傳統(tǒng)，不夠重視特殊技法。

筆者的創(chuàng)作作品《紅梅贊》，是將整個梅樹畫出來，用沒骨法畫梅花，在畫面干的基礎(chǔ)上，用彈讓法，白色加一點點藤黃稠乎乎的顏料噴灑在有梅花的地方或者樹干上，方可出現(xiàn)寒雪中的梅花，冬天寒雪的形象油然而出，表達的是一種臘梅不畏寒冷的精神。筆者認(rèn)為，使用特殊技法創(chuàng)作，可以快速的使中國畫達到一定的形式美感，廣泛使用肌理效果會給我們藝術(shù)作品添加更多的表現(xiàn)手法，使我的繪畫創(chuàng)作能更能給人一種耳目一新的感覺，筆者會再接再厲，創(chuàng)作出更加符合現(xiàn)代人的審美情趣的藝術(shù)品。筆者認(rèn)為在創(chuàng)作中，筆者還是不夠大膽創(chuàng)新，唯恐把已經(jīng)畫好的畫給破壞了，所以不該太多的嘗試。但是，筆者通過整理這篇文章，會更加大膽的努力尋找適當(dāng)?shù)睦L畫語言來滿足當(dāng)代人的審美需求。石濤曾說過：“無法之法，乃為至法”。我們在學(xué)習(xí)研究技法的同時，不能忘記，技法并非目的，而是傳情達意的一種語言手段。因此，不能被技法所局限。時代變遷，人們的生活和思想都跟隨時代改變，繪畫也是如此，要緊隨時代，反映人當(dāng)下的時代生活體驗。為了避免這種情況，在面對自己當(dāng)下的繪畫作品時，我們應(yīng)將技法清零，使繪畫主體更加突出，即我們的主觀情思，然后在用合適的技法語言去表現(xiàn)。這樣，我們就不會局限于技法，不拘泥于前人，勇敢大膽的創(chuàng)新，方可創(chuàng)造出滿足時代精神的產(chǎn)物。

結(jié)語

特殊技法在畫面中起到了不可復(fù)制的重要作用，所以，筆者在特殊技法上做出一定的探討。繪畫創(chuàng)作是一件很不容易的事情，但是要出現(xiàn)新的元素、繪畫語言就離不開特殊工具材料和運用特殊技法的手段來達到不一樣的形態(tài)。不同特殊技法帶來的肌理效果給人的感受不同，所代表的畫家情感不同。所以，我們一定要注意畫家所傳達的藝術(shù)語言，細(xì)心揣摩，方可學(xué)到知識。畫家們要不斷追求創(chuàng)新精神，一可以從傳統(tǒng)中國畫中汲取精華，也可在西畫中找取靈感，只有這樣，才能使繪畫在實踐中迅速成長。在當(dāng)下的中國藝術(shù)語言的多元化發(fā)展中，我們可以通過制作肌理效果使中國畫更有藝術(shù)感和時代感。

（作者單位：揚州大學(xué) 美術(shù)與設(shè)計學(xué)院）

作者簡介：洪麗莎（1990-），女，河南夏邑人，研究生，研究方向：中國畫。