國(guó)畫“留白”原理在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

董 陽(yáng)（甘肅政法學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

國(guó)畫“留白”原理在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用

董 陽(yáng)（甘肅政法學(xué)院藝術(shù)學(xué)院，甘肅 蘭州 730070）

中國(guó)的國(guó)畫藝術(shù)講究意境，在東方古典藝術(shù)中一直占據(jù)著很重要的地位。近些年來(lái)，隨著藝術(shù)融合的加劇，國(guó)畫藝術(shù)原理在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中也逐漸得到了運(yùn)用，而且其發(fā)展勢(shì)頭異常迅猛。雖是二維的藝術(shù)形式，但是在三維立體空間中也有著許多的應(yīng)用之處,凸顯著獨(dú)特的魅力。就好比國(guó)畫中的“留白”原理，原是營(yíng)造中國(guó)畫畫面空間感的一種手法，而這種形式正好和現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的“少即是多”的思想相契合。從而形成了三維室內(nèi)空間的簡(jiǎn)約形式風(fēng)格，給人以直觀的空間美感，給室內(nèi)帶來(lái)了嶄新的感覺，達(dá)到了“無(wú)形有意、無(wú)語(yǔ)有聲”的效果，開辟了現(xiàn)代室內(nèi)裝修設(shè)計(jì)的新局面。

留白原理；室內(nèi)設(shè)計(jì)；空間感

1 留白原理所體現(xiàn)出的空間美感

有很多人認(rèn)為，留白這個(gè)原理應(yīng)該是應(yīng)用于繪畫與平面設(shè)計(jì)中。但是隨著現(xiàn)代設(shè)計(jì)的不斷發(fā)展與完善，很多時(shí)候藝術(shù)家們都提倡“以簡(jiǎn)勝繁”、“以少勝多”的設(shè)計(jì)手法。因此，留白原理在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的使用范圍是很廣泛的，同時(shí)也能突出個(gè)性的需求與人性化的需要。

首先，在室內(nèi)空間的設(shè)計(jì)中，主要手法是運(yùn)用對(duì)室內(nèi)裝飾實(shí)物中某些元素的提煉，以達(dá)到空白面積代替繁復(fù)的裝飾效果。換句話說(shuō)，就是對(duì)室內(nèi)裝飾物進(jìn)行簡(jiǎn)化，從而突出主體。這不是一個(gè)抽象的概念，任何一個(gè)優(yōu)秀的設(shè)計(jì)，并非畫面豐富繁瑣才能傳遞豐富的信息。事實(shí)上，內(nèi)容過于繁多，容易造成思維的混亂，打攪受眾的思維方式。

其次，許多事物之間表面上看似毫無(wú)聯(lián)系，實(shí)則是需要通過分析，透過表面才能領(lǐng)悟到的。具體來(lái)說(shuō)，室內(nèi)空間設(shè)計(jì)通過留白表現(xiàn)手段，代替了復(fù)雜的裝飾和具體的造型擺設(shè)，已無(wú)顯示有。由于現(xiàn)代生活節(jié)奏之快，讓許多人身心疲憊。回到家中，更多的人想向往的是輕松、愉悅和內(nèi)心舒適的感覺。因此近年來(lái)，室內(nèi)家裝設(shè)計(jì)更偏向綠色環(huán)保、輕松簡(jiǎn)約、美感舒適等方式。也才會(huì)出現(xiàn)藝術(shù)學(xué)科的交叉性和互補(bǔ)性，最終使藝術(shù)具有更高層次的審美價(jià)值。

所以說(shuō)，室內(nèi)空間的美感，更多的是體現(xiàn)在人們對(duì)于所處空間意境的感覺。因此利用留白手法，強(qiáng)調(diào)空間構(gòu)圖，充分發(fā)揮留白對(duì)于空間的美化作用。在掌握整體設(shè)計(jì)美感的基礎(chǔ)之上，將局部細(xì)節(jié)化的東西處理好，進(jìn)而達(dá)到整體空間的韻律感和節(jié)奏感。更好地將審美價(jià)值體現(xiàn)出來(lái)，達(dá)到賞心悅目的效果。

2 留白在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的具體體現(xiàn)

無(wú)論何種藝術(shù)形態(tài)，完成的要素都基本相似，無(wú)非是從色彩（或色調(diào)）、構(gòu)圖、基礎(chǔ)造型設(shè)計(jì)、細(xì)節(jié)裝飾等部分進(jìn)行加工改造，最終形成各異的設(shè)計(jì)作品。那么針對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)，我們一般就從空間感（構(gòu)圖）、色彩以及室內(nèi)裝飾這幾個(gè)部分來(lái)加以分析。

2.1 構(gòu)圖留白方法

古人有“疏可跑馬，密不走風(fēng)”之說(shuō)，專指中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的構(gòu)圖布局，這是一個(gè)經(jīng)典的闡述。這種審美追求能為藝術(shù)家們提供大量的信息與營(yíng)養(yǎng)。著名平面設(shè)計(jì)大師靳埭強(qiáng)的大量設(shè)計(jì)作品就是通過虛實(shí)相生、以一當(dāng)十的構(gòu)圖手法，從而帶給人們豐富的想象空間和啟迪。

古之經(jīng)典理論在室內(nèi)設(shè)計(jì)中也可稱之為“留白”布局。這個(gè)概念很好理解，人所處的空間如果有一定的留白地方，那么自然就是人們?cè)诳臻g中行走的路線與行動(dòng)的軌跡了。這就要求最低的標(biāo)準(zhǔn)是不要隨意地將物品進(jìn)行擺放，至少要根據(jù)行動(dòng)軌跡進(jìn)行科學(xué)的規(guī)劃。所以我們要分清主次之分，協(xié)調(diào)好主次關(guān)系才能使畫面產(chǎn)生視覺美感，最終使作品具有審美價(jià)值。

如今室內(nèi)設(shè)計(jì)中最常使用的就是軟分割布局手法。這樣既不損壞墻體，又能達(dá)到室內(nèi)采光通透的效果。一般來(lái)說(shuō)家庭中就是利用玻璃墻體、家具、綠色植物和屏風(fēng)等物體來(lái)圍合空間；而生意場(chǎng)所中更喜歡用盆景、假山、魚缸等物來(lái)加以隔斷。這樣做的效果是不僅視覺感觸上是通透的，而且室內(nèi)采光也會(huì)達(dá)到良好的效果，不會(huì)因?yàn)閭鹘y(tǒng)的墻體阻隔造成室內(nèi)陽(yáng)光不足。這樣所呈現(xiàn)的視覺效果更佳有利于室內(nèi)意境的烘托，半通透的室內(nèi)采光效果也會(huì)讓人舒服自在，而不會(huì)產(chǎn)生憋悶的感覺。

除此之外，根據(jù)科學(xué)研究所得出的結(jié)論，客廳家具的擺放面積不能超過室內(nèi)總面積的百分之三十。如果因?yàn)槲锲诽喽鴽]有家具儲(chǔ)存的話，可以考慮在墻壁邊緣打造櫥柜。這樣既能節(jié)省空間，又能有效地收納室內(nèi)的物品。這是對(duì)室內(nèi)空間合理地進(jìn)行了利用。

2.2 色彩留白裝飾手法

對(duì)于室內(nèi)色彩效果的感受，會(huì)直接影響人們對(duì)于一間房屋的第一印象。室內(nèi)空間色彩的留白，指的是對(duì)色彩元素的取舍，以空白處或墻體白色來(lái)顯示留白的效果。所以我們對(duì)于色彩的把握不能只是將眾多顏色進(jìn)行簡(jiǎn)單的堆砌，而是應(yīng)該根據(jù)需要將色彩進(jìn)行個(gè)性化和人性化的科學(xué)規(guī)劃，以互補(bǔ)、對(duì)比、冷暖等幾個(gè)方法入手進(jìn)行設(shè)計(jì)。

色彩的鮮艷程度、色塊的堆砌面積等都會(huì)對(duì)人的視覺心理產(chǎn)生一定的影響。在具體實(shí)施時(shí)要考慮整體與局部、協(xié)調(diào)與對(duì)比等多方面的因素。針對(duì)室內(nèi)的色彩元素，可以分為主體色、背景色和點(diǎn)景色。我們?cè)谔幚砩柿舭籽b飾時(shí)就要留意這幾種色彩的搭配和整體關(guān)系。

首先，房屋中的主體色必須是占主要面積的。這就要求主體色不可占滿全部空間，而且所留出來(lái)的位置要選用其他的色彩進(jìn)行搭配才可。其次，就每個(gè)房屋具體來(lái)說(shuō)，在顏色的搭配上也是有講究的。餐廳或廚房就不宜用藍(lán)色進(jìn)行裝飾。科學(xué)實(shí)驗(yàn)證明，藍(lán)色的燈光會(huì)使食物顯得不誘人，讓人缺乏食欲。最后，房屋中也可以考慮黑白色進(jìn)行裝飾，白色就空缺出來(lái)進(jìn)行留白效果?，F(xiàn)代視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)作品和室內(nèi)設(shè)計(jì)作品的黑白水墨情節(jié)其實(shí)是相當(dāng)重的。這正是說(shuō)明了黑白水墨畫的民族特征、黑白色由傳統(tǒng)轉(zhuǎn)向時(shí)尚的運(yùn)用等都是大家所崇尚的。黑白配色的房屋會(huì)顯得具有時(shí)尚感，當(dāng)然必須是以白色為主。如果是黑白色等比的話，長(zhǎng)時(shí)間下來(lái)就會(huì)覺得眼花繚亂、視覺感官受到嚴(yán)重的沖擊，反而讓人覺得不適。

2.3 室內(nèi)裝飾手法布局

裝飾手法在室內(nèi)有很多種體現(xiàn)，裝飾物體最常見也是最簡(jiǎn)單的就比如是燈、壁紙、擺件等。各種裝飾物品既不能太過復(fù)雜，也不能簡(jiǎn)單直白，要講究有主有次，協(xié)調(diào)有序。如果一間房屋的墻面以壁畫、壁紙等方式展現(xiàn)，那么其他維度的裝飾就要適當(dāng)?shù)叵魅跻恍?。比如說(shuō)壁燈、石膏造型燈等裝飾物體就不要過于繁雜了。適當(dāng)?shù)目杖背鰜?lái)也能呈現(xiàn)出視覺上的比重，做到主次適當(dāng)，以達(dá)到在一個(gè)序列上的協(xié)調(diào)感。

不僅是墻體，很多家庭還喜歡購(gòu)買地面裝飾物品。但是欠缺的卻是適當(dāng)?shù)脑O(shè)計(jì)和留白，有時(shí)屋中會(huì)顯得雜亂無(wú)章，毫無(wú)協(xié)調(diào)感和次序性。尤其家中有小孩的家庭來(lái)說(shuō)，更是要注意這方面的擺放。小孩的玩具、推車等很多東西會(huì)造成室內(nèi)的雜亂。所以現(xiàn)在很多家庭會(huì)購(gòu)買小孩專用的圍欄進(jìn)行阻隔。一方面，將室內(nèi)空間進(jìn)行了分割，使整體變?yōu)榱诵K面的組合；另一方面，將小孩和玩具放置圍欄中，也起到了一定的保護(hù)作用，房間其他地方不再受影響。所以說(shuō)，即使是再簡(jiǎn)單不過的一件小物品，如果不經(jīng)過科學(xué)的裝飾手法來(lái)處理，屋內(nèi)就無(wú)法適宜居住，更無(wú)從談及審美性了。

3 “留白”設(shè)計(jì)的時(shí)代需求

對(duì)于現(xiàn)代設(shè)計(jì)來(lái)說(shuō)，如何在紛繁的設(shè)計(jì)思維與手法中找尋原創(chuàng)的碰撞火花，是許多藝術(shù)家持之以恒所追求的?！傲舭住痹O(shè)計(jì)理念和手法雖然在繪畫中運(yùn)用了很長(zhǎng)時(shí)間，但是后來(lái)被許多行業(yè)所延伸使用并加以發(fā)展創(chuàng)新。在個(gè)性需求和人性需求日益增長(zhǎng)的今天，創(chuàng)造一種既有深厚民族文化理念，又有新時(shí)期現(xiàn)代風(fēng)格的設(shè)計(jì)手段是時(shí)代賦予我們的新課題。

室內(nèi)空間是人所居住、生活、工作的場(chǎng)所，“留白”設(shè)計(jì)以其簡(jiǎn)約的設(shè)計(jì)風(fēng)格勢(shì)必會(huì)成為將來(lái)設(shè)計(jì)發(fā)展的首選方式。作為室內(nèi)設(shè)計(jì)、平面設(shè)計(jì)、平面繪畫等行業(yè)，無(wú)論從最初的理念還是到具體的表現(xiàn)措施，若想凸顯簡(jiǎn)約的風(fēng)格，必須讓“留白”手法維持合理的視覺秩序，以此來(lái)完善設(shè)計(jì)作品與人類之間的協(xié)調(diào)性。

從色彩到布局，用簡(jiǎn)潔的無(wú)色系配以清爽簡(jiǎn)約的構(gòu)圖，起到一種此處無(wú)聲勝有聲的境界。創(chuàng)作手法不多，但是表意卻準(zhǔn)確明朗。從而使室內(nèi)設(shè)計(jì)的創(chuàng)作手法更能和人性相關(guān)，使人所處環(huán)境更顯舒適、愜意之感。未來(lái)的室內(nèi)陳設(shè)，勢(shì)必會(huì)是綠色、環(huán)保、簡(jiǎn)約之風(fēng)盛行，也使人們的物質(zhì)文化生活追求更上一個(gè)臺(tái)階。

所以說(shuō)室內(nèi)的“留白”手法，體現(xiàn)的不僅僅是一種居住的理念，更多的是表達(dá)出藝術(shù)家創(chuàng)作的提升和審美的高度。這種手法雖是強(qiáng)調(diào)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)中對(duì)于意境的追求，但更多的是體現(xiàn)了對(duì)空間的造型手段。而留白手法所塑造出來(lái)的空靈境界也會(huì)讓人產(chǎn)生更深刻的感受。

[1]宗白華，《意境》，北京大學(xué)出版社，1987年

[2]王令中，《視覺藝術(shù)心理》，人們美術(shù)出版社，2005年

[3]苗國(guó)青，《室內(nèi)設(shè)計(jì)理論及應(yīng)用》，上海交通大學(xué)出版社，2006年

The application of the principle of “white paper” in modern interior design

China ‘s traditional Chinese painting art of art, in the Oriental classical art has been occupying a very important position. In recent years, with the intensification of artistic fusion, the principle of Chinese painting in modern design has gradually been applied, and its development momentum is extremely rapid. Although the two-dimensional art form, but in the threedimensional space also has a lot of applications, highlighting the unique charm. It is like the traditional Chinese painting “blank”principle, was to create a sense of Chinese painting space sense of a way, and this form is just the modern design and “l(fā)ess is more”ideas fit. Thus forming a three-dimensional interior space of the simple form of style, giving an intuitive sense of space, to the interior has brought a new feeling, to the “intangible, speechless” effect, opened up a new situation in modern interior decoration design.

blanking principle；interior design；space sense

TU238.2

B

1003-8965（2017）05-0151-02