《花朝月夕》音樂創(chuàng)作隨筆

文|房曉敏

《花朝月夕》音樂創(chuàng)作隨筆

文|房曉敏

本文從“形式多樣的作品展演與發(fā)表、作品的音樂分析”兩個方面，詳細地闡述與分析了《花朝月夕》的“表演形式與版本、曲式結(jié)構(gòu)、主題與副題及其變奏的旋律、主調(diào)與復(fù)調(diào)、調(diào)性與調(diào)式”等，在當代廣東音樂創(chuàng)作中的實際應(yīng)用。

花朝月夕 作品展演 音樂分析

《花朝月夕》是本文作者1998年應(yīng)廣東中華民族文化促進會、廣州市文化局的委約，為高胡與鋼琴而作（中西樂器組合）的室內(nèi)樂。此作是近年來海內(nèi)外職業(yè)和非職業(yè)民族樂團經(jīng)常上演的音樂會曲目之一，現(xiàn)已成為我國華南、香港地區(qū)高等音樂院校高胡演奏專業(yè)以至于業(yè)余考級的必選曲目之一。

2003年，獲廣東中華民族文化促進會、廣州市文化局“第四屆廣東音樂創(chuàng)作大賽”三等獎。2011年，獲廣東省委宣傳部、廣東省文化廳“第十一屆廣東省藝術(shù)節(jié)”音樂創(chuàng)作獎。

2012年，獲廣東省委宣傳部、 廣東省文化廳“第十一屆廣東省藝術(shù)節(jié)”音樂創(chuàng)作獎；同年，再獲廣東省委宣傳部、廣東省文化廳、廣東南方廣播影視傳媒集團、廣東省文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會“嶺南音樂新作品征集暨作品展演活動”金獎（第一名）。2014年，獲中國民族管弦樂學(xué)會、北京市教委藝術(shù)教育委員會“第四屆民族管弦樂（青少年題材）新作品評獎”銀獎（第一名）。

一、形式多樣的作品展演與發(fā)表

此曲從1999年至今，應(yīng)海內(nèi)外各種職業(yè)和非職業(yè)民族樂團的委約；已有“獨奏、重奏、協(xié)奏與合奏”等多種表演形式的演奏與演唱版本，并在廣州、上海、香港、北京、汕頭、南京、澳門、沈陽、臺灣彰化、臺北、新加坡、西安等地多次公演（首演）與發(fā)表。

（一）獨奏

包括“高胡與二胡獨奏（鋼琴伴奏）”兩種獨奏形式。

1.高胡獨奏（鋼琴伴奏）

（1）1999年3月20日，第二屆廣東音樂百場演奏會開幕式暨第三屆廣東音樂創(chuàng)作大賽頒獎晚會（首演），廣東省星海音樂廳交響樂廳，余其偉高胡獨奏，曾慧君鋼琴伴奏。

（2）2001年1月10日，星海音樂學(xué)院·民族音樂會，廣東省星海音樂廳交響樂廳，余其偉高胡獨奏，曾慧君鋼琴伴奏。

（3）2002年6月15日，大型經(jīng)典管弦樂·星期音樂欣賞會，廣州南方劇院，余其偉高胡獨奏，曾慧君鋼琴伴奏。

（4）2002年7月，中國廣東音樂·高胡名曲薈萃——余其偉編注演示版，上海音樂出版社（首版），上海第1版第207－209頁。

（5）2003年11月10日，黃日進從教40周年音樂會，星海音樂音樂廳，余樂夫高胡獨奏，黨育鋼琴伴奏。

（6）2006年3月29日，演藝中樂音樂會·廣東音樂新作品專場（香港首演），香港演藝學(xué)院音樂廳，成毓婷高胡獨奏，鄭慧鋼琴伴奏。

（7）2008年9月6日，江樓望月·中秋的浪漫與感懷，香港牛池文娛中心劇院，陳璧沁高胡獨奏。

（8）2013年1月27日，神采飛揚系列·風(fēng)花雪月四重奏音樂會，香港沙田大會堂音樂廳，陳璧沁高胡獨奏。

（9）2013年4月23日，文傳盈二胡藝術(shù)講座音樂會，星海音樂學(xué)院音樂廳室內(nèi)樂廳，郭蔚之高胡獨奏，張帆鋼琴伴奏。

（10）2014年11月21日，中央音樂學(xué)院·第二屆北京胡琴藝術(shù)節(jié)——希望與未來·優(yōu)秀學(xué)生專場音樂會（北京首演），中央音樂學(xué)院音樂廳，曹佳望高胡獨奏。

2.二胡獨奏（鋼琴伴奏）

（1）2016年5月9日，2016第六屆沈陽中外音樂文化交流展——星海音樂學(xué)院參展賣場音樂會（首演），星海音樂學(xué)院大學(xué)城校區(qū)音樂廳室內(nèi)樂廳，王一婧二胡獨奏，劉云天鋼琴伴奏。

（2）2016年5月19日，2016第六屆沈陽中外音樂文化交流展——星海音樂學(xué)院綜合音樂會，沈陽音樂學(xué)院音樂廳（沈陽首演），沈陽音樂學(xué)院音樂廳，王一婧二胡獨奏，劉云天鋼琴伴奏。

（二）重奏

包括“三重奏、五重奏與六重奏”三種重奏形式。

1.三重奏

包括“琵琶與雙箏、五重奏與六重奏”兩種三重奏形式。

（1）琵琶與雙箏

（1）2014年10月18日，中共汕頭市龍湖區(qū)宣傳部、汕頭市龍湖區(qū)文廣新局、汕頭市愛樂合唱團主辦·汕頭市龍湖區(qū)文化館、新華藝音樂藝術(shù)機構(gòu)承辦——2014第五屆愛樂市民音樂會·“弄潮”古箏重奏音樂會（首演），汕頭市龍湖區(qū)翰苑劇場，楊青（琵琶）、馬照珩（古箏）、林曉冰（古箏）演奏。

（2）琵琶、二胡與中阮

2016年5月19日，楊晨琵琶獨奏音樂會（首演），廣東技術(shù)師范學(xué)院第一教學(xué)樓208講學(xué)廳，楊晨（琵琶）、肖艷（二胡）、李雨蓮（中阮）演奏。

2.五重奏

采用“高胡、中胡、梆笛、揚琴與中阮”的五重奏形式（廣東音樂五架頭）。

（1）2013年10月13日，第九屆中國音樂金鐘獎民樂組合復(fù)賽（首演），南京藝術(shù)學(xué)院音樂廳，陳一粟（高胡）、梁妙翠（中胡）、劉佳（笛子）、羅嘉欣（揚琴）、周鳳儀（中阮）演奏。

（2）2015年11月7日，香港中樂團·粵樂新秀音樂會（香港首演），香港油麻地戲劇劇院，巫致廷（高胡）、余美麗（中胡）、劉心琳（笛子）、司徒?。〒P琴）、毛清華（中阮）演奏。

3.六重奏

采用“二胡、揚琴、琵琶、中阮、古箏與大提琴（革胡或大阮）”的六重奏形式。

（1）民樂六重奏《花朝月夕》（二胡、揚琴、琵琶、中阮、古箏與革胡），中國音樂家協(xié)會，《音樂創(chuàng)作》2010年第4期第68－77頁。

（2）2011年4月2日，中國廣播民族樂團2011音樂季——花朝月夕·春天的旋律音樂會（首演——二胡、揚琴、琵琶、中阮、古箏與大提琴），北京音樂廳，中國廣播民族樂團演奏，張列指揮。

（3）2011年11月5日，北京論壇之夜·2011北京論壇專場音樂會，北京大學(xué)百周年紀念講堂觀眾廳，高思（二胡）、胡康琪（揚琴）、陳笑（琵琶）、陳豪（中阮）、陳思（古箏）、趙宇飛（大提琴）演奏。

（4）2013年5月11日，嶺南樂韻繞濠江音樂會（澳門首演），澳門長虹音樂會藝術(shù)活動中心演奏廳，肖艷（二胡）、王文禮（揚琴）、楊晨（琵琶）、蘇素箏（中阮）、陳蔚旻（古箏）、翁慶昇（大提琴）演奏。

（5）2015年11月27日，溫婉典雅的民族女神之約——“怎墨笙簫”民樂團專場音樂會，北京師范大學(xué)學(xué)生活動中心，北京師范大學(xué)大學(xué)生藝術(shù)團民族室內(nèi)樂團演奏。

（6）民樂六重奏《花朝月夕》，2015年12月30日，民族室內(nèi)樂教學(xué)音樂會之一，星海音樂學(xué)院（大學(xué)城校區(qū)）觀摩廳，周科伶（二胡）、潘伊月（揚琴）李晨（古箏）、卞秀婷（琵琶）、謝立藝（中阮）、劉懿瑩（大阮）。

（三）協(xié)奏

采用“高胡與民族管弦樂隊”的協(xié)奏形式。

1.2007 年3月4日，燈月輝映團圓情·廣州新春音樂會（首演），廣東省星海音樂廳交響樂廳，何王保獨奏，廣東民族樂團協(xié)奏，胡炳旭指揮。

2.2007 年12月3日，房曉敏系列作品音樂會Ⅱ·民族器樂作品專場音樂會（沈陽首演），沈陽音樂學(xué)院音樂廳，印再深獨奏，沈陽音樂學(xué)院青年民族樂團協(xié)奏，洪俠指揮。

3.2008 年12月5日，心樂集·HKCO菁英音樂會（香港首演），香港文化中心劇場，成毓婷獨奏，香港中樂團協(xié)奏，周熙杰指揮。

（四）合奏（民樂與流行國樂）

采用“民族管弦樂隊、民族管弦樂隊與電聲樂隊”的兩種合奏形式。

1.民樂合奏

采用民族管弦樂隊的合奏形式。

（1）2011年4月9日，廣東民族樂團2010-2011音樂季——房曉敏作品音樂會Ⅲ·嶺南風(fēng)格民族管弦樂專場（首演），廣東省星海音樂廳交響樂廳，廣東民族樂團演奏，胡炳旭指揮。

（2）2011年9月2、3日，2011臺灣彰化當代國樂節(jié)——風(fēng)華粵韻·民族音樂會（臺灣彰化首演），彰化員林演藝廳，廣東民族樂團演奏，胡炳旭指揮。

（3）2011年9月4日，2011臺北當代國樂節(jié)——風(fēng)華粵韻·民族音樂會（臺北首演），臺北中山堂，廣東民族樂團演奏，胡炳旭指揮。

（4）2011年9月11日，“廣東民族樂團2011-2012音樂季開幕式——樂滿中秋·花好月圓”民族音樂會，廣東省星海音樂廳交響樂廳，廣東民族樂團演奏，胡炳旭指揮。

（5）2012年3月8日，廣東民族樂團2011-2012音樂季——你在我心中·2012慶祝三八婦女節(jié)音樂會，廣東省星海音樂廳交響樂廳，廣東民族樂團演奏，張列指揮。

（6）2012年7月27、28日，新加坡華樂團2011-2012音樂季·時空隨想音樂會（新加坡首演），新加坡華樂團音樂廳，新加坡華樂團演奏，胡炳旭指揮。

（7）2012年9月2日，粵韻飛揚·廣東民族樂團音樂會（北京首演），國家大劇院音樂廳，廣東民族樂團演奏，胡炳旭指揮。

（8）2012年9月5日，廣東民族樂團國樂精品音樂會（西安首演），西安音樂廳，廣東民族樂團演奏，胡炳旭指揮。

（9）2012年9月29日，月滿白云 情溢中秋·廣州白云國際會議中心2012中秋音樂會，廣州白云國際會議中心嶺南大會堂，廣東民族樂團演奏，胡炳旭指揮。

（10）民族管弦樂《花朝月夕》，2012年10月11日，喜迎黨的十八大召開優(yōu)秀作品展演·廣東民族樂團《粵韻飛揚》音樂會，廣東省星海音樂廳交響樂廳，廣東民族樂團演奏，胡炳旭指揮。

（11）民族管弦樂《花朝月夕》，2013年7月12日，龍躍東方·廣東民族樂團2012-2013音樂季閉幕式音樂會，廣東省星海音樂廳交響樂廳，廣東民族樂團演奏，王甫建指揮。

（12）2014年6月，中華粵韻·廣東民族樂團經(jīng)典作品專輯——Ⅰ.《風(fēng)華南粵》·民族管弦樂專輯，中共廣東省委宣傳、廣東省文化廳聯(lián)合出品，廣東音像出版社有限公司出版發(fā)行·DCD1952。

（13）2 014年8月，共圓中國夢——廣東原創(chuàng)音樂新作品集（DIS5-CD），廣東音像出版社有限公司出版，廣東省音樂家協(xié)會制作。

（14）2014年11月24日，澳門長虹音樂會·《花朝月夕·傾情濠江》音樂會——房曉敏作品專場（澳門首演），澳門文化中心綜合劇院，星海音樂學(xué)院民樂系、澳門長虹民族樂團演奏，洪俠指揮。

（15）2014年11月27日，中國民族管弦樂學(xué)會、北京市教委藝術(shù)教育委員會——第四屆民族管弦樂（青少年題材）新作品評獎頒獎音樂會，北京音樂廳，中國廣播民族樂團演奏，彭家鵬指揮。

（16）2015年12月18日，清華國樂社一周年專場音樂會，清華大學(xué)建館報告廳，清華大學(xué)國樂社演奏。

2. 流行國樂合奏

采用“民族管弦樂隊與電聲樂隊”的合奏形式。

2011年11月19日，廣東民族樂團2011-2012音樂季——濤聲依舊·流行國樂音樂會（首演），星海音樂廳交響樂廳，廣東民族樂團演奏，張列指揮。

（五）合唱

采用女聲合唱的演唱形式。

1.2014 年12月12日，2014星海音樂學(xué)院第四屆音樂“家”音樂季——房曉敏教授合唱作品音樂會（首演），星海音樂學(xué)院大學(xué)城音樂廳交響樂廳，星海音樂學(xué)院嶺南女聲合唱團，張新指揮。

2.2015 年1月4日，廣州市文學(xué)藝術(shù)聯(lián)合會、廣州市合唱協(xié)會、華南師范大學(xué)音樂學(xué)院、星海音樂學(xué)院、廣東外語外貿(mào)藝術(shù)學(xué)院、廣東工業(yè)大學(xué)——青春之歌·廣州地區(qū)大學(xué)生新年合唱音樂會，華南師范大學(xué)音樂廳（大學(xué)城），星海音樂學(xué)院嶺南女聲合唱團，張新指揮。

二、作品的音樂分析

作品采用了廣東音樂“漢宮秋月”的音樂素材，優(yōu)美而深情的音樂描寫了晨花的秀麗與夜月的幽美，寄托了遙深而高潔的人生哲理，以細膩柔美的音樂喚起了人們對“花晨月夜、良辰美景”的遐思與憧憬。

本文將從“曲式結(jié)構(gòu)、主題與副題及其變奏的旋律、主調(diào)與復(fù)調(diào)、調(diào)性與調(diào)式”四個層面，作如下音樂分析。

1、曲式結(jié)構(gòu)分析

此曲是雙主題對位變奏形式為主體的復(fù)三部曲式。結(jié)構(gòu)圖式如表1所示：

此曲的宏觀結(jié)構(gòu)為“帶引子的縮減再現(xiàn)的復(fù)三部曲式”，結(jié)構(gòu)公式為：引子（雙句）+A（單三部）+B（單三部）+A1（樂段）。其中，引子（a+b）為“對比句”；呈示部（A+B+A1）與中間部（C+D+C1）均為“單三部”；再現(xiàn)部（A2）為“樂段”。

在中觀結(jié)構(gòu)中，呈示部的第一部分（A+B/A1）為“雙樂段”，第二部分（A2/B1）與第三部分（A3/B2）均為“樂段”；中間部的第二部分（A5+B3/ A6）為“雙樂段”，第一部分（A4）與第三部分（A7/B4）均為“樂段”；再現(xiàn)部（A8/B5+B6/A9+A10/B7）均為“三樂段”。

在全曲十二個樂段的微觀結(jié)構(gòu)中，引子與中間部的第一部分（A4）均為“單樂段”；呈示部、中間部、再現(xiàn)部的第三部分（A3/B2、A7/B4、A10/ B7）均為五個樂句的“擴充式復(fù)樂段”；其它7個樂段均為四個樂句的“方整性復(fù)樂段”。

2、主題與副題及其變奏的旋律分析

表1 《花朝月夕》曲式結(jié)構(gòu)表

例1 《花朝月夕》主題（1－24小節(jié)）

例2 《花朝月夕》副題（26－40小節(jié)）

例3 《花朝月夕》主題變奏四（83－90小節(jié)）

例4 《花朝月夕》主題變奏九（171－186小節(jié)）

主題（A）為四個樂句（16小節(jié)）的“對比型方整性復(fù)樂段”（見例1），其結(jié)構(gòu)公式為：a+a1+b+c（4+4+4+4）。

副題（B）為四個樂句（16小節(jié)）的“對稱型方整性復(fù)樂段”（見例1），其結(jié)構(gòu)公式為：d+e+d1+f（4+4+4+3）。

主題（A）共有十次變奏。主題變奏一（A1）為“音色變奏——鋼琴演奏”；主題變奏二（A2）為“調(diào)性變奏——下屬（F）調(diào)”；主題變奏三（A3）為“局部重復(fù)、結(jié)構(gòu)變奏——前半部提高八度、五句的擴充式不方整性復(fù)樂段”；主題變奏四（A4）、為“節(jié)奏、速度、調(diào)性、結(jié)構(gòu)變奏——緊湊的附點節(jié)奏（見例3）、行進的小快板、下屬（F）調(diào)、雙樂句（a2+a3）縮短式對稱型方整性單樂段”；主題變奏五（A5）為“節(jié)奏、速度、局部調(diào)性、結(jié)構(gòu)變奏——緊湊的節(jié)奏、行進的小快板、第三個樂句之后屬（G）調(diào)、五個樂句擴充式非方整性復(fù)樂段”；主題變奏六（A6）為“節(jié)奏、速度、局部調(diào)性、結(jié)構(gòu)變奏——緊湊的節(jié)奏、行進的小快板、第三個樂句后屬調(diào)、五個樂句擴充式非方整性復(fù)樂段”；主題變奏七（A7）為“節(jié)奏、速度、局部調(diào)性、結(jié)構(gòu)變奏——緊湊的節(jié)奏、行進的小快板、前兩個樂句下屬調(diào)和第五個樂句屬調(diào)、五個樂句擴充式不方整性復(fù)樂段”；主題變奏八（A8）為“重復(fù)變奏——提高八度”；主題變奏九（A9）為“節(jié)奏、音色變奏——松緊交替的均衡與附點相間節(jié)奏（見例4）、鋼琴演奏（a4+a5+b1+c1）”；主題變奏十（A10）為“結(jié)構(gòu)變奏——五個樂句擴充式不方整性復(fù)樂段”。

副題（B）共有七次變奏。副題變奏一（B1）為“音色、調(diào)性變奏——鋼琴演奏、下屬（F）調(diào)”；副題變奏二（B2）為“局部音色、調(diào)性變奏——三、四樂句鋼琴演奏、屬（G）調(diào)”；副題變奏三（B3）為“速度變奏——行進的小快板”；副題變奏四（B4）為“速度、調(diào)性變奏——行進的小快板、下屬（F）調(diào)”；副題變奏五（B5）為“局部重復(fù)、音色變奏——三、四樂句鋼琴八度及附加和音式重復(fù)演奏”；副題變奏六（B6）、七（B7）為“局部調(diào)性變奏——三、四樂句屬（G）調(diào)”。

3、主調(diào)與復(fù)調(diào)分析

主題（A）與主題變奏四（A4），均采用了多聲部的主調(diào)音樂寫法。主題（9－24小節(jié)）采用了旋律與分解和弦伴奏音型相結(jié)合的多聲部寫法，主題變奏四（83－90小節(jié)）采用了旋律與斷奏和弦伴奏音型相結(jié)合的多聲部寫法。

副題/主題變奏一（B/A1）、主題變奏二/副題變奏一（A2/B1）、副題變奏三/主題變奏六（B3/A6）、主題變奏七/副題變奏四（A7/B4）、副題變奏六/主題變奏九（B6/A9），均采用了雙主題的支聲復(fù)調(diào)寫法。

主題變奏三/副題變奏二（A3/ B2）、主題變奏五（A5）、主題變奏八/副題變奏五（A8/B5）、主題變奏十/副題變奏七（A10/B7），均采用了主調(diào)與復(fù)調(diào)相結(jié)合的多聲部寫法。在主題變奏三/副題變奏二（A3/B2）中，一、二樂句（59－66小節(jié)）采用了單主題的支聲復(fù)調(diào)寫法；三、四樂句（67－74小節(jié)）則采用了雙主題的支聲復(fù)調(diào)寫法；第五個樂句（75－82小節(jié)）采用了旋律與分解和弦伴奏音型相結(jié)合的主調(diào)音樂寫法。在主題變奏五（A5 ）中，一、二、五樂句（91－98、107－110小節(jié)）采用了旋律與斷奏和弦伴奏音型相結(jié)合的主調(diào)音樂寫法；三、四樂句（99－106小節(jié)）則采用了單主題的支聲復(fù)調(diào)寫法。在主題變奏八/副題變奏五（A8/B5）中，一、二樂句（155－162小節(jié)）采用了旋律與分解和弦伴奏音型相結(jié)合的主調(diào)音樂寫法；三、四樂句（163－170小節(jié)）則采用了雙主題的支聲復(fù)調(diào)寫法。在主題變奏十/副題變奏七（A10/B7）中，一至四樂句（187－202小節(jié)）采用了雙主題的支聲復(fù)調(diào)寫法；第五個樂句（203－212小節(jié)）采用了旋律與分解和弦伴奏音型相結(jié)合的主調(diào)音樂寫法。

4、調(diào)性與調(diào)式分析

此曲的宏觀調(diào)性與調(diào)式結(jié)構(gòu)為“主——下屬——主（C－F－C）”，結(jié)構(gòu)公式為：I－Ⅳ－I。其中，引子、呈示部、再現(xiàn)部為“主（C）調(diào)”；中間部為“下屬（F）調(diào)”。

在中觀調(diào)性與調(diào)式結(jié)構(gòu)中，分為三種類型：（1）主轉(zhuǎn)下屬回主（CF－C）調(diào)——呈示部；其中，主（C）調(diào)——A（呈示）、A1（再現(xiàn)）段，下屬（F）調(diào)——B（中間）段。（2）下屬轉(zhuǎn)主回下屬（F－C－F）調(diào)——中間部；其中，下屬（F）調(diào)——C（呈示）、C1（再現(xiàn)）段，主（C）調(diào)——D（中間）段。（3）主（C）調(diào)——再現(xiàn)部。

在全曲十二個樂段的微觀調(diào)性與調(diào)式結(jié)構(gòu)中，分為六種類型：（1）主（C）調(diào)——引子、B/A1、B3/A6段；（2）下屬（F）調(diào)——A4段；（3）主轉(zhuǎn)屬（C－G）調(diào)——A、A8/B5、B6/A9段；（5）下屬轉(zhuǎn)屬（F－G）調(diào)A2/B1、A7/B4段；（6）主轉(zhuǎn)屬回主（C－G－C）調(diào)——A3/B2、A5、A10/B7段。

上述從“形式多樣的作品展演與作品的音樂分析”兩個方面，對此作了比較詳細的介紹與歸納，供專家、教授與同行參考。