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    劍閣覺苑寺壁畫藝術(shù)探析

    2017-01-13 07:47:01母春生
    藝海 2016年12期

    母春生

    〔摘 要〕四川省境內(nèi)明代佛教壁畫遺跡很多,有新津觀音寺、新都龍藏寺、蓬溪寶梵寺、廣漢龍居寺、劍閣覺苑寺等。劍閣縣覺苑寺壁畫講述的是佛本生故事,其通景式構(gòu)圖的獨(dú)特風(fēng)格充分體現(xiàn)了明代繪畫審美,具有獨(dú)特的研究?jī)r(jià)值。

    〔關(guān)鍵詞〕覺苑寺 佛教壁畫 明代繪畫

    覺苑寺,坐落于四川省劍閣縣武連鎮(zhèn)以西,背靠武侯坡,面臨小西河,依地形坐北朝南而建。寺內(nèi)珍藏有相當(dāng)數(shù)量的建筑、雕塑、壁畫,是三國(guó)古蜀道的重要文物古跡之一。明代壁畫技法和藝術(shù)成就整體不甚高,但覺苑寺壁畫描繪的是釋迦牟尼佛本生故事,就佛傳故事題材來說,其特點(diǎn)鮮明,壁畫中除主要的人物外,還有大量的山水圖式,具有相當(dāng)?shù)氖妨蟽r(jià)值和藝術(shù)價(jià)值。

    一、覺苑寺壁畫簡(jiǎn)介

    覺苑寺始建于唐代貞觀年間,元和年間用名“弘濟(jì)寺”,北宋賜名“覺苑”,元末因大火毀壞,明英宗天順年間,僧靜(凈)智及其徒道芳組織重修此寺,并繪釋迦年譜于該寺壁上,易名“普濟(jì)寺”,清代更名為“覺苑寺”。覺苑寺現(xiàn)有建筑仍存三重殿堂,前方為藏經(jīng)樓,由“南宋紹定時(shí)僧發(fā)昌創(chuàng)修”,門前有顏真卿題字的“逍遙樓”石碑一座;①中為大雄寶殿,內(nèi)有佛像三尊,前香爐文革中破壞,四側(cè)墻壁繪有壁畫,即為本文研究的覺苑寺佛傳故事壁畫正體;寺后殿為觀音殿,除觀音塑像以外還有一些碑刻。寺院兩側(cè)為廂房,現(xiàn)在寺內(nèi)已無僧人修行,只有管理人員在此居住。

    覺苑寺佛傳壁畫現(xiàn)存十四鋪,共209幅,繪制于大雄寶殿四側(cè),其面積總計(jì)179余平方米。據(jù)考證該幅壁畫為明代畫師所繪制,全幅壁畫采用通景式構(gòu)圖,以連環(huán)畫的形式呈現(xiàn),畫師在尊重粉本《釋氏源流》規(guī)定圖式之余加以開放創(chuàng)作,繪制了釋迦牟尼前世5個(gè)故事,習(xí)文學(xué)武16個(gè)故事,當(dāng)太子納妃及出家11個(gè)故事,修行成佛26個(gè)故事,普渡眾生99個(gè)故事,回國(guó)行孝到佛涅槃26個(gè)故事,及傳法東土、集結(jié)法藏26個(gè)故事。覺苑寺佛傳壁畫較完整地勾勒了釋迦一生的生活、傳法軌跡,同時(shí)將明代現(xiàn)實(shí)生活場(chǎng)景融入其中,賦予了覺苑寺壁畫一定的史料價(jià)值。我國(guó)現(xiàn)存的以佛傳故事為題材的壁畫眾多,如敦煌莫高窟,山西多福寺、崇善寺、五臺(tái)山,四川新都龍藏寺等,都集中表現(xiàn)了此類題材,但縱觀整個(gè)中國(guó)佛傳壁畫發(fā)展史,四川劍閣覺苑寺壁畫無論從寺觀佛傳壁畫還是石窟佛傳壁畫而言,其數(shù)量最多、面積最大、保存最為完好,在目前國(guó)內(nèi)同類題材壁畫中首屈一指。②覺苑寺壁畫完整表現(xiàn)了釋迦牟尼的一生,其人物、山水、動(dòng)物等都繪制精美,堪稱經(jīng)典。

    二、覺苑寺壁畫繪畫風(fēng)格溯源

    明初新王朝建立,朝氣蓬勃,正需要令人奮發(fā)、積極向上的力量,繪畫風(fēng)格也向著激奮剛勁的方向前進(jìn)。明初的畫家大多是元代遺留而來,朱元璋登位后,為掃除元朝統(tǒng)治氣息,對(duì)元代遺留畫家進(jìn)行迫害,使元畫風(fēng)格流失。同時(shí),朱元璋偏愛南宋山水畫激憤剛勁的風(fēng)格,為迎合統(tǒng)治者的喜好,明代的繪畫繼承南宋風(fēng)格,尤尚南宋李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭用筆剛勁,挺拔簡(jiǎn)練的畫風(fēng)。在明初幾代統(tǒng)治者的倡導(dǎo)下,明代宮廷山水畫逐漸拋棄元風(fēng),轉(zhuǎn)而追尋南宋院體畫風(fēng)格,李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭的畫風(fēng)統(tǒng)治宮廷畫院,并進(jìn)而影響民間審美取向。覺苑寺在元末毀壞后,于天順年間開始重修,并最終成于明朝中期弘治二年,這一時(shí)期,南宋山水風(fēng)格統(tǒng)治畫壇,覺苑寺壁畫也不能免俗。比如,覺苑寺壁畫中有很多山石的表現(xiàn),其技法多用大、小斧披皴和釘頭鼠尾皴,線條簡(jiǎn)潔、剛勁,同南宋馬遠(yuǎn)、夏圭山水中山石的畫法一致,力圖強(qiáng)調(diào)山石剛硬的質(zhì)感。因此,覺苑寺壁畫可說是帶有鮮明的南宋風(fēng)格。

    三、覺苑寺壁畫繪畫特點(diǎn)分析

    (一)靈活運(yùn)用粉本

    1.粉本在繪畫中的作用

    中國(guó)傳統(tǒng)繪畫學(xué)習(xí)方法中最重要的是臨摹。元代夏文彥《圖繪寶鑒》有言:“古人畫稿謂之粉本”,明確指出粉本即是臨摹的原畫圖譜。明代編撰了幾部畫譜,它們之間有借鑒,又有各自的特征。如《顧氏畫譜》重在收集歷代名家畫風(fēng)作品,將收集到的歷代名畫無論原作大小,都統(tǒng)一制成減小圖樣?!对?shī)余畫譜》借鑒和仿其他畫譜完成,其中有很大部分圖式是仿《顧氏畫譜》,但該畫譜中詩(shī)詞、書法、名畫交相輝映,繪者竭力保持原畫之神韻,同時(shí)注重表達(dá)詩(shī)詞意境,可謂一絕。對(duì)比《顧氏畫譜》和《詩(shī)余畫譜》,二者創(chuàng)作目的不同,前者主要是為畫史歷代名家的繪畫風(fēng)格提供一個(gè)范例,必須要盡最大可能重現(xiàn)名家畫風(fēng),后者創(chuàng)作的自由度大,只要切中詞意即可。③這些畫譜通過雕版印刷,大量復(fù)制后廣泛流通于社會(huì),為民間畫工和職業(yè)畫家群體,提供了教材模版,起到了粉本的作用。初學(xué)者可以通過對(duì)粉本的臨仿,快速地掌握繪畫技能,創(chuàng)作出自己的作品。

    2.覺苑寺壁畫對(duì)粉本的遵循和創(chuàng)新

    明代佛傳壁畫中繪畫多采用粉本繪制。民間畫工為使作品造型準(zhǔn)確,多通過拓印、拍粉、蠟透等手法將粉本拷貝后再進(jìn)行繪制,覺苑寺壁畫也不例外。明代佛傳壁畫多以《釋氏源流》為粉本,《釋氏源流》為明代內(nèi)府刊印,該粉本將佛本生故事以圖文相配方式制作成書籍,在明代流傳甚廣。覺苑寺壁畫在繪制中以《釋氏源流》粉本為模版,壁畫繪制保持了與粉本的高度相似。但覺苑寺壁畫又有自身特點(diǎn),《釋氏源流》粉本是單獨(dú)的畫面,獨(dú)立構(gòu)圖,而覺苑寺壁畫的繪制采用通景式構(gòu)圖方式,將相對(duì)獨(dú)立的畫面通過樹木、云水、建筑等進(jìn)行一定的分隔和聯(lián)接,并輔以四字榜題,對(duì)畫面內(nèi)容進(jìn)行區(qū)分,同時(shí)保持整幅壁畫的完整性。因此,覺苑寺壁畫中每一個(gè)佛本生故事一方面被圈定在固定的畫面中,另一方面又與其他畫面緊密相連,整體看來,覺苑寺壁畫場(chǎng)面宏大,畫面完整,像一幅連環(huán)畫一樣。

    (二)多采用程式化圖式

    1.山水圖式特點(diǎn)

    縱觀明代壁畫,山水構(gòu)圖及畫法表現(xiàn)出程式化特點(diǎn),多在運(yùn)用既定的范本圖式基礎(chǔ)上加以創(chuàng)造。山水圖式在壁畫中,有用于烘托人物的配景山水圖式,有人物與山水配備恰到好處的通景山水圖式,有畫面宏大的全景山水圖式,有獨(dú)立山水圖式。覺苑寺壁畫是整幅的連環(huán)畫構(gòu)圖,壁畫中山水元素有山石、樹木、云水、建筑。這些山水元素在整個(gè)畫面中分隔畫面內(nèi)容,烘托主題故事情節(jié),敘述四季變化,表現(xiàn)明代現(xiàn)實(shí)生活情境,山水圖式采用了通景式,山水和佛本生故事情境相互烘托,意境深遠(yuǎn)。如《佛留影像》記錄了凈飯王為佛祖顯示自己眾多形象,為眾生來分身演說佛法的故事。佛祖聽后,以神通把精舍變化成一座大山,自己坐在其中。佛祖面前的地上有一朵大蓮花,開有千余片葉子。覺苑寺壁畫中只畫了其中一片葉子發(fā)出一道金光,金光像吹出的一口氣一樣,其中有數(shù)座佛像在后山的龕窟之內(nèi)。此情景應(yīng)該是每片葉子上都發(fā)出千道金光,這些金光漸漸化成數(shù)千佛祖形像。覺苑寺壁畫此景只取一來形容千,給佛教信徒非凡的想象力。山上的一棵松樹成“S”形態(tài),樹枝彎曲盤繞,姿態(tài)妖嬈,松針用剛勁直線勾畫而成。松樹下的一株夾葉樹,以石綠著色,顯勃然生機(jī)。此圖中山石、樹木、云等將畫面自然分隔,場(chǎng)面壯闊,使佛的形象留于現(xiàn)實(shí)一般的山水世界,彰顯佛法的博大、無邊之境。

    2.人物圖式特點(diǎn)

    覺苑寺壁畫是以佛本生故事為題材的作品。壁畫以人物為主題,畫面中人物眾多,有釋迦摩尼從小到大的生平繪像,還繪有朝廷達(dá)官貴人、侍女、平民百姓的形象。人物圖式構(gòu)圖飽滿隨意,人物位置以故事內(nèi)容來進(jìn)行合理安排,衣物飾品、人物環(huán)境等都是根據(jù)構(gòu)圖需要繪制。如《佛母散花》中,佛母與侍從柳眉細(xì)眼,櫻桃小嘴,髙鼻大眼。此圖選自佛傳故事內(nèi)容,佛母與兩名侍女乘云而來,將花撒在如來棺上,壁畫中用白云烘托佛母與侍從,其衣服飾品與金棺采用瀝粉貼金的方法,使畫面富麗堂皇,立體感強(qiáng)。在覺苑寺壁畫的構(gòu)圖上,佛母與金棺各占半邊,金棺旁守護(hù)的高僧見到佛母立定行禮,佛母旁的卷云及高僧的“動(dòng)”與金棺的“靜”形成對(duì)比,畫面動(dòng)靜諧調(diào),人物造型別致。

    (三)覺苑寺壁畫造型特點(diǎn)

    1.山水造型特點(diǎn)

    覺苑寺壁畫中山水造型,技法上師承南宋畫風(fēng),多采用寫實(shí)工筆技法進(jìn)行繪制。覺苑寺壁畫表現(xiàn)佛本生故事,大量的故事情節(jié)發(fā)生的現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景都依照明代實(shí)際生活中的宮廷和野外的景色繪制,如亭臺(tái)樓閣,巖石樹木等。尤其值得一提的是亭臺(tái)樓閣的繪制,熟練運(yùn)用界尺畫法,透視比例準(zhǔn)確,壁畫形象跟生活中的建筑物造型一樣,給人以身臨其境的感受。如《最后垂訓(xùn)》中,此故事描述的是世尊即將入涅槃,眾弟子默默地在佛的周圍,聆聽法要。畫面中世尊坐于屋內(nèi),弟子站在身旁。房屋樓閣線條剛勁有力,房屋上圖案繪制精美,屋脊采用瀝粉貼金法,樓梯階梯采用明暗法表現(xiàn),透視準(zhǔn)確,房屋背后的遠(yuǎn)山石用釘頭鼠尾皴表現(xiàn),畫面整體感強(qiáng)烈,色彩亮麗。覺苑寺壁畫中山水雖一般只是作為配景,烘托主題,但畫工在繪制時(shí)卻沒有絲毫馬虎,山石皴法嫻熟,樹木生機(jī)盎然,云霧靈氣巧妙,使整個(gè)畫面氣韻生動(dòng)。

    2.人物造型特點(diǎn)

    人物造型是覺苑寺壁畫的精華部分,體現(xiàn)了明代的審美價(jià)值取向。覺苑寺壁畫人物造型采用粉本繪制,人物形象大體一致,比如在同一個(gè)畫面中幾個(gè)人物臉型大體一樣,只是在服飾上做了不同處理。如《降伏六師》中,六師為眾神圍繞,合掌鞠身行禮,哀求佛祖寬大。六師臉部形象都是甲字臉型,嘴、眼、鼻、口、眉毛、胡須繪畫技法大體一致,只有略微的胖瘦之分。覺苑寺壁畫中的人物,無論男女每個(gè)耳朵都很圓厚,男性人物大多臉型豐圓,面目清秀,侍女形象是明代人物畫造型的典例,“形象雙肩如削,纖手細(xì)腰,瘦弱頎長(zhǎng),窈窕而不失端嚴(yán),且有古拙之氣。”④,女性身體多呈“S”形曲線,面部消瘦,細(xì)腰,細(xì)臀,衣服寬松,頸子長(zhǎng),姿態(tài)動(dòng)人。

    綜上所述,覺苑寺壁畫中的山水繪畫繼承了宋畫的概括與洗練,同時(shí)也帶有一點(diǎn)元代的清雅風(fēng)格,人物繪畫具有明代畫風(fēng)的初形,整體來看繪制精美,是供我們研究和學(xué)習(xí)明代佛傳壁畫、明代繪畫歷史的重要資料。

    注釋:

    ①轉(zhuǎn)引自黃邦紅.覺苑寺碑碣考.[J].四川文物.1990.01.P27.

    ②阮榮春.蜀道明珠覺苑寺,佛傳圖典耀寰宇——?jiǎng)﹂w覺苑寺明代佛傳壁畫藝術(shù)探析.[J].中國(guó)美術(shù)研究.2012年第1、2合輯.P84.

    ③沈歆.明代集古畫譜的臨仿模式與粉本功能——以《顧氏畫譜》為中心[J]美苑.2011.05.P77.

    ④王瑞芹.劍閣覺苑寺壁畫仕女形象與明清仕女畫的關(guān)聯(lián).[J]裝飾.2011.07.P121.

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