福州傳統(tǒng)民居風(fēng)火墻藝術(shù)特色分析

梁虎

摘要：風(fēng)火墻是福州傳統(tǒng)民居的重要特征之一，文章分析了奠基本形式特征，闡釋了風(fēng)火墻的形體轉(zhuǎn)換變化，并解說了其細(xì)部處理。在近代社會發(fā)展及當(dāng)代社會對歷史文化元素的借鑒運用中，風(fēng)火墻呈現(xiàn)出豐富的視覺形象，對福州風(fēng)火墻藝術(shù)特色的研究有利于地域文化的開拓發(fā)展。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)民居；風(fēng)火墻；藝術(shù)特色；福州

檢索：www.artdesign.org.cn

中國分類號：TU986

文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A

文章編號：1008-2832（2016）05-0075-03

一、風(fēng)火墻簡介

風(fēng)火墻原名“封火墻”，是古代城市聚居區(qū)為了防止火勢蔓延，造成火災(zāi)延燒成片，在建筑山墻上建造高于屋頂?shù)母魤?。由于福州地處東南沿海，封火墻不僅起到防火作用，還要防止臺風(fēng)將屋面瓦吹走，故稱作風(fēng)火墻更為貼切。風(fēng)火墻是福州城區(qū)歷史建筑風(fēng)貌的—大特色，在三坊七巷傳統(tǒng)民居簡介中常有四面風(fēng)火墻或三面風(fēng)火墻的說詞。福州的風(fēng)火墻不再單指山墻高出屋頂?shù)牟糠郑前ㄉ綁驮簤σ黄饦?gòu)成的宅院外墻，每宅高墻環(huán)護(hù)，整座院落除門頭房外，都圍上風(fēng)火墻，重重風(fēng)火墻極有規(guī)格地將座座民居隔開。

二、風(fēng)火墻的形式特征

（一）風(fēng)火墻的基本形式

福州風(fēng)火墻基本特征就是“曲線流暢，粉墻黛瓦”，墻體由墻基、墻身、墻頭瓦蓋三部分組成，局部端頭做飛起的翹角（圖1）。墻基用抗雨水侵蝕性強的本地花崗巖墊砌，一般使用銹石類土黃色花崗巖，塊石打鑿成矩形或方形，采取立砌、相互嵌套的方式居多，也有采用條石錯縫疊砌，還有部分因花崗巖體塊差異大直接壘砌，在墻體轉(zhuǎn)角及門洞兩側(cè)常使用規(guī)整的石材做邊角維護(hù)。墻身通常為生土墻，以粘土和碎磚瓦礫等為主要材料夯筑而成，墻體厚實、高大，墻面涂以白灰，白灰經(jīng)歲月沉淀呈現(xiàn)出一種暖白色調(diào)。為了防止雨水對墻體的破壞，在墻頭鋪設(shè)瓦蓋，墻頭用灰泥塑成向下的弧形雙坡，每側(cè)沿縱向覆蓋三層瓦片'使用脊瓦或薄磚壓頂，瓦蓋下方還使用薄磚做兩層退進(jìn)的線腳。墻體線形或曲或直，根據(jù)宅院建筑平面布局采取呼應(yīng)形式，通常在廳堂山墻位置做成弧形、弓形、馬鞍形等，曲線風(fēng)火墻的端頭做飛起的翼角。

（二）墻體線形的節(jié)奏韻律與承接轉(zhuǎn)換

福州傳統(tǒng)民居以合院為基本單元，在空間組織上主次分明，廳堂與天井相結(jié)合，風(fēng)火墻作為外維護(hù)構(gòu)造一定程度上反映了院內(nèi)建筑平面布局。民居建筑講求前低后高，表現(xiàn)在風(fēng)火墻整體形態(tài)上為：大門入口及前院墻體平直，相對低矮，包括門廊兩側(cè)的樨頭墻也是總體中較矮的；宅院縱向，沿山墻一側(cè)設(shè)置曲線形變化的風(fēng)火墻，從第一座廳堂開始起翹彎曲，在廳堂頂部做成弧形、弓形、馬鞍形，各座廳堂的曲線形墻體相互連接，綿延起伏，動態(tài)感充分，如萬龍入海，且面向主入口處的風(fēng)火墻翼角起翹較高，翼角下有精美的雕塑，位于院落后部的墻體通過轉(zhuǎn)換呈現(xiàn)高起的收尾態(tài)勢。風(fēng)火墻形態(tài)總體上表現(xiàn)為起步、發(fā)展、高潮、結(jié)局的節(jié)奏韻律（圖2）。

福州傳統(tǒng)合院式民居空間布局形態(tài)一般有三種形式。一是縱向組合的多天井式布局，多進(jìn)院落沿中軸線依次排列，主要廳堂在中軸線的中后部。這種方式最為常見，多進(jìn)天井一側(cè)的風(fēng)火墻由多個高聳的墻頭逐進(jìn)相連，形成—體，依據(jù)廳堂的高矮而起伏，形成連續(xù)優(yōu)美的外輪廓線。二是橫向發(fā)展模式，存在主輔軸線，主軸上布置主體建筑，輔軸安排附屬空間。主軸建筑有獨立完整的風(fēng)火墻，形態(tài)與縱向空間布局模式類似。輔軸部分通常布置有傭人房、花園、書房、廚房、雜物間等內(nèi)容，布局較靈活，反映在外圍風(fēng)火墻形態(tài)上也較靈活，曲直交接，弧線延伸幅度較小，重點位置如花園段做精細(xì)藝術(shù)處理。輔軸風(fēng)火墻相對主軸低矮，形態(tài)不如主軸風(fēng)火墻起伏連續(xù)，但局部藝術(shù)處理更為精巧。三是自由布局方式，自由布局多是由于用地受限，無法形成完整的軸線空間，宅院內(nèi)部完全按照場地環(huán)境和使用需求進(jìn)行布置。外部風(fēng)火墻的形式隨同院內(nèi)廳堂布置發(fā)生變化，主要廳堂一側(cè)做高起的弧形墻體，入口空間保持低矮姿態(tài)，次要住宅部分可設(shè)置一兩波弧線，也可采用起伏變化不大的直曲線交接的形態(tài)，整體無法形成連續(xù)性，表現(xiàn)為錯落有致，秩序性不明顯。

風(fēng)火墻縱橫向交接及縱向各段之間的連接方式主要有三種：硬接、緩接及弧接（圖3）。硬接有弧形墻體與直線墻體的連接，在弧形墻體高翹翼角的下方做垂直斷面與下方直線墻體硬接，通常高度落差明顯，弧形墻體翼角起翹顯得更為突出；直線形墻體與直線形墻體采用階梯狀連接，這種方式通常發(fā)生在宅院前后立面段的形式處理及側(cè)墻與前后墻的過渡位置。緩接主要是使用大弧線，一弧接一弧，二弧通過平緩弧線過渡，或由弧線平緩過渡至直線，是山墻一側(cè)風(fēng)火墻銜接的主要方式?；〗邮且远袒【€的方式快速轉(zhuǎn)換方向或墻體線形，主要使用在轉(zhuǎn)角處，高差變化不大的兩墻體段的連接，某些主要位置的刻畫，短弧線使前后段的連接更為自然，在近處看也更顯精致。

三、風(fēng)火墻的細(xì)部處理

（一）門與窗洞

鑒于防火防盜的需要，風(fēng)火墻上較少開門，通常設(shè)有正門和側(cè)門各一個。一般隨墻門的做法是用規(guī)整的巨石架設(shè)門框，在門框內(nèi)安裝厚實的板門，門上裝飾銅鋪首。巨石采用四邊圍合的方式支撐門框，一般為方形，后期側(cè)門上方改做半圓弧形。正門門頭常用插拱的方式支撐單坡屋頂形成雨罩。大戶人家設(shè)有門廊或門頭房，門以三開間六扇門或明三暗五六扇門的形式出現(xiàn)，門廊寬敞，采用雙坡屋頂，門兩側(cè)有風(fēng)火墻延伸出來形成的樨頭（圖4）。部分隨墻門門頭設(shè)有泥塑匾額，門上風(fēng)火墻做階梯狀變化加以強調(diào)。窗洞基本不開，少數(shù)人家在正門墻上開有兩個方形窗洞，條百窗框，使用菱形或竹節(jié)狀石材做窗欞。

（二）樨頭墻與翼角

樨頭與翼角是整個風(fēng)火墻素雅形體上的一道濃妝艷抹。樨頭墻是門廊位置兩側(cè)風(fēng)火墻延伸后通過疊澀方式形成，這部分墻體線腳轉(zhuǎn)折明顯。樨頭墻翹角下方裝飾有彩色泥塑牌堵兩塊，題材為麒麟、獅子、喜鵲、寶瓶及千子百富、富貴長壽等吉祥圖案（圖4）。牌堵下方轉(zhuǎn)角處有條石挑出，作為收角處理和結(jié)構(gòu)構(gòu)件，一定程度豐富了樨頭墻視覺形象。翼角主要指曲線形風(fēng)火墻兩端彎曲翹起的部分。風(fēng)火墻翼角端頭刻有云紋或其它圖案，端頭下方做幾層退進(jìn)的線腳，通常在靠近主入口的風(fēng)火墻留出三面裝飾線框，框內(nèi)裝飾有豐富的彩色泥塑圖案。這些泥塑圖案內(nèi)容豐富，有辟邪的龍、鳳、麒麟、獅子，有祈求福澤的仙鶴、蝙蝠、喜鵲，有表現(xiàn)主人品格的松、竹、梅、蘭等，還有宗教題材的如意紋、卷草紋、法輪紋等。

四、風(fēng)火墻的的近代發(fā)展與當(dāng)代運用

（一）近代故居對風(fēng)火墻的改造

近代故居修建時不僅繼承了傳統(tǒng)風(fēng)火墻的主要特征，也吸納了部分西方建筑裝飾手法，窗戶及門頭上采用了西式的拱券、裝飾線腳，院墻局部使用青瓦拼花，甚至于門洞采用歐式柱體支撐。同時根據(jù)實際需要增加了門窗的數(shù)量，風(fēng)火墻上不僅有前門、側(cè)門，還有后門，窗戶開設(shè)也符合采光需要，表現(xiàn)的較為開放，風(fēng)火墻立面較以往更顯豐富。陳紹寬故居的馬鞍形風(fēng)火墻脊頂處裝飾有銅錢錢孔形天窗（圖5），打破以往形式，呈現(xiàn)出—種新的美感。

（二）當(dāng)代傳統(tǒng)社區(qū)改造對風(fēng)火墻的運用

風(fēng)火墻是福州民居的重要特征之_，在早期體現(xiàn)福州地域特色的時候，這種墻體被大量直接運用。當(dāng)前進(jìn)行傳統(tǒng)街區(qū)改造，風(fēng)火墻更是一種必不可少的傳統(tǒng)文化表達(dá)元素。其中運用最為普遍的還是作為傳統(tǒng)街區(qū)與外圍用地之間的隔墻，通過傳統(tǒng)風(fēng)格的風(fēng)火墻，從低層視角將外圍現(xiàn)代建筑和雜亂環(huán)境與傳統(tǒng)風(fēng)格的休閑空間做一定程度的隔離。新建的圍墻，基腳使用花崗巖石材貼面，墻面增加了數(shù)量較多的石材線腳窗框及竹節(jié)窗欞，也有在墻面鑲嵌淺浮雕，表現(xiàn)街區(qū)歷史文化，在需要開門的位置，墻體做曲線上升，滿足高度要求。曲線形墻體、翼角及樨頭墻也被靈巧的運用在建筑低層裝飾上，以馬鞍形墻頭、樨頭墻線腳及拱形門為原型的住宅入口門廳設(shè)計是對風(fēng)火墻歷史意向的完整詮釋（圖6）。傳統(tǒng)風(fēng)火墻的造型、元素通過一定的“摹仿”設(shè)計轉(zhuǎn)變成各種室外休閑設(shè)施和景觀小品，這對營造傳統(tǒng)街區(qū)歷史文化氛圍起到畫龍點睛的作用。

五、結(jié)語

風(fēng)火墻作為福州最具地域代表性的傳統(tǒng)建筑語素，給人一種清新淡雅的樸素之美，其造型簡約，曲直轉(zhuǎn)換自然，整體感強，富于動勢。當(dāng)代歷史風(fēng)貌區(qū)改造中，這種簡單的構(gòu)筑物能夠有效的改變低視角的景觀形象，緩解現(xiàn)代建筑與傳統(tǒng)風(fēng)貌區(qū)的視覺沖突。由其作為原型，通過變異設(shè)計產(chǎn)生的景觀建筑與環(huán)境小品喚起市民心靈深處歷史文化的記憶，增強人們的歷史文化自豪感，對傳統(tǒng)民居風(fēng)火墻的藝術(shù)特色研究具有實用價值。