淺析巴松音樂(lè)發(fā)展史

劉柳

【摘 要】巴松是西洋木管樂(lè)器中，重要的組成部分，承擔(dān)著木管組樂(lè)器中低音區(qū)的表現(xiàn)功能。本文從巴松的樂(lè)器屬性，巴松的演奏性，以及巴松的藝術(shù)性，三個(gè)方面來(lái)對(duì)巴松進(jìn)行概述，力求為巴松的演奏藝術(shù)提供參考。

【關(guān)鍵詞】巴松由來(lái)；樂(lè)器特點(diǎn)；演奏性；藝術(shù)性

現(xiàn)代樂(lè)器都有漫長(zhǎng)的逐漸演變的歷史，巴松當(dāng)然也不例外。但追溯其創(chuàng)始人是很困難的。大約在十六世紀(jì)時(shí)已經(jīng)有了巴松，那時(shí)的巴松只有一兩個(gè)毽子，因?yàn)樗囊羯芴貏e，具有濃厚的蘆笛音質(zhì)，于是人們很注意它。在1820年以前，巴松只有法國(guó)樣式，到了1824-1835年，德國(guó)一位木管樂(lè)器制造者——黑格爾和他的兒子，對(duì)巴松進(jìn)行了很大的改進(jìn)，直到今天，巴松仍在不斷的改進(jìn)中。現(xiàn)代巴松分為法國(guó)和德國(guó)兩種樣式（指按鍵法），而法式用的人較少，因?yàn)椋ㄊ桨退砂l(fā)音聲音較悶，鍵少，用起來(lái)不方便，只有在法國(guó)樂(lè)隊(duì)中使用。德式巴松按鍵多，音量以及音色好，因而德式被廣泛使用。

一、巴松的樂(lè)器屬性

解讀巴松，首先要來(lái)說(shuō)說(shuō)名字的由來(lái)。巴松的名稱在中國(guó)和國(guó)外有幾種不同的叫法。中文稱為大管或者巴松管，巴松是音譯bassoon這個(gè)英文單詞發(fā)音的，大管是我們習(xí)慣的叫法。英國(guó)和法國(guó)叫巴松為bassoon（巴松管）。而意大利和德國(guó)稱它為fagotto。fagotto在意大利語(yǔ)中是一捆柴的意思，很形象的描述了巴松的形態(tài)。在大部分的交響樂(lè)隊(duì)總譜中，更多見(jiàn)到的是fagotto這個(gè)名稱。而在學(xué)習(xí)和生活中，更對(duì)人稱之為bassoon。

巴松分為普通巴松、倍低音巴松、和小型巴松三種。

普通巴松，是我們最常見(jiàn)最常用的一種巴松，演奏教學(xué)中運(yùn)用的最為廣泛。為C調(diào)樂(lè)器。倍低音巴松，Double Bassoon，是在大型交響樂(lè)隊(duì)中使用。而小型巴松，曾經(jīng)是在國(guó)外的軍樂(lè)隊(duì)中使用，它為F調(diào)的巴松，規(guī)格與普通巴松一樣，只是體積小一些。

巴松音域?qū)拸V，約有三個(gè)多八度，從大字一組的降B到小字二組升g，一般作品達(dá)到小字二組f，極少作品會(huì)用到小字二組的g和升g。巴松音樂(lè)表現(xiàn)力豐富，尤其是低聲區(qū)，更具有鮮明的音樂(lè)形象力。中音區(qū)略帶一些管風(fēng)琴音色，因此巴松用途廣泛，既可以獨(dú)奏，也可以重奏、合奏、協(xié)奏以及伴奏。

巴松的吹奏和其他管樂(lè)器一樣，口型是重中之重，只有口型掌握對(duì)了，音質(zhì)、音準(zhǔn)才會(huì)好。巴松的口型與黑管、雙簧管、薩克斯管是有差別的。吹奏巴松時(shí)，下顎要向里收縮，用大面積的下嘴唇蓋住下齒。下嘴唇要像一條富有彈性的松緊帶，根據(jù)吹奏音的高低而變化，是放松還是用力。吹高音時(shí)，嘴角和嘴唇向里收縮；吹中音區(qū)時(shí)，嘴角和嘴唇少向里收縮；吹低音區(qū)時(shí)，用力更少，嘴唇和嘴角都要很長(zhǎng)放松，不可以給哨片壓力。只有吹奏者本人的不斷練習(xí)，才可以達(dá)到優(yōu)質(zhì)的音色和準(zhǔn)確的音準(zhǔn)。

二、巴松的演奏性

巴松的演奏可以分為“硬件”和“軟件”兩個(gè)方面。

硬件：即演奏者本人，具有可以駕馭任何曲目的指法技術(shù)和演奏技術(shù)。巴松共有6個(gè)基本音孔，左手的二、三、四指和右手的二、三、四指，除了這幾個(gè)基本音控之外，巴松還有將近三十個(gè)按鍵和音孔，而我們只有10個(gè)手指，需要指揮這么多的按鍵，確保順利的演奏出作曲家的曲子，便需要演奏者熟練的指法技術(shù)來(lái)支撐演奏者的演奏技術(shù)。如莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》序曲中有一段巴松演奏者公認(rèn)的困難片段之一。該片段速度快，力度弱，處于低音區(qū)，需要靈活運(yùn)用手指以及氣息的細(xì)且長(zhǎng)，來(lái)托住樂(lè)句的完成。此片段成為現(xiàn)在職業(yè)交響樂(lè)隊(duì)招聘巴松演奏員的必考片段之一。巴松的演奏技術(shù)包括長(zhǎng)音和斷奏。巴松樂(lè)器相對(duì)于其他管樂(lè)樂(lè)器來(lái)說(shuō)體積較大，吹奏時(shí)需要的氣息量較多，尤其是高音區(qū)和低音區(qū)。在演奏連綿不斷的旋律和長(zhǎng)時(shí)值的持續(xù)音時(shí)，演奏者會(huì)感到一定的困難。而對(duì)于斷奏，巴松卻顯得游刃有余，特別是大音程的跳進(jìn)。巴松的斷奏具有滑稽、幽默、頑皮的效果。主要運(yùn)用在單吐、雙吐以及三吐中，雙吐與三吐在較為少見(jiàn)。而巴松的單吐技術(shù)卻是可以與其他木管樂(lè)器媲美的。巴松還有震舌、滑音、顫音技術(shù)，不過(guò)這些技術(shù)并不常用。

三、巴松的藝術(shù)性

巴松在交響樂(lè)隊(duì)中屬于木管組，右手邊一般為單簧管，作為木管組的低音樂(lè)器，巴松有它獨(dú)特的藝術(shù)性。

巴松用于獨(dú)奏，具有獨(dú)特的特點(diǎn)及韻味，不少作曲家演奏家也給巴松寫出了很多優(yōu)美的曲目。例如，莫扎特的《降B大調(diào)協(xié)奏曲》。莫扎特曾經(jīng)為巴松寫過(guò)5首協(xié)奏曲，而流傳下來(lái)的只有這一首，也是他創(chuàng)作的第一部管樂(lè)協(xié)奏曲，可見(jiàn)莫扎特對(duì)巴松樂(lè)器的喜愛(ài)。這首樂(lè)曲是在莫扎特一生中最平靜的時(shí)期為巴松創(chuàng)作的。利用巴松樂(lè)器的音樂(lè)特色，將樂(lè)隊(duì)與巴松之間做了相當(dāng)和諧的搭配。第一樂(lè)章：快板，協(xié)奏曲型奏鳴曲式。以樂(lè)隊(duì)歡快的旋律作為開(kāi)場(chǎng)，巴松悠揚(yáng)而沉穩(wěn)的主題出現(xiàn)，之后有小提琴和巴松交替的對(duì)話，第一樂(lè)章陽(yáng)光而具有英雄的主題色彩。第二樂(lè)章：抒情的行板。省略發(fā)展部的奏鳴曲式，巴松在其中中音區(qū)的吟唱，使得這一樂(lè)章有著詠嘆調(diào)的味道。第三樂(lè)章：小步舞曲的回旋曲式。在樂(lè)隊(duì)的伴奏下，巴松的音色逐漸進(jìn)入，是一種宮廷風(fēng)味，終曲部分，以巴松的一段華麗的旋律激昂的結(jié)束全曲。除了外國(guó)作曲家們，我們中國(guó)的作曲家演奏者也為巴松留下來(lái)非常優(yōu)秀的作品，例如關(guān)英賢的《小歌》、傅晶的《唱他個(gè)太陽(yáng)不落坡》、劉光亞的《老人舞》、楊少毅的《天山牧歌》、劉奇的《節(jié)日》、金湘的《幻》、王西麟的《往事》等。在改革開(kāi)放之后，在中國(guó)巴松界涌現(xiàn)了一大批優(yōu)秀的作品和青年演奏家。

巴松的音色渾厚有力、豐滿結(jié)實(shí)，尤其是低音區(qū)厚重飽滿，具有滑稽的色彩。作曲家也偏好使用低音區(qū)來(lái)刻畫有趣的音樂(lè)形象。例如，俄羅斯作曲家普羅科夫耶夫的交響童話《彼得與狼》這部作品，作曲家充分運(yùn)用了各個(gè)樂(lè)器的音色特點(diǎn)，用七種不同的樂(lè)器表現(xiàn)不同的音樂(lè)形象。巴松在這部交響童話中飾演的是一位老爺爺?shù)慕巧?。表現(xiàn)出老爺爺講話聲音低又慢，走路也慢吞吞的形象，音色渾厚的巴松徐緩得演奏出較長(zhǎng)的敘事音調(diào)。獨(dú)特的音色使巴松成為不可替代的樂(lè)器。

從文藝復(fù)興時(shí)期到巴洛克時(shí)期；從巴洛克音樂(lè)到古典音樂(lè)時(shí)期；再?gòu)墓诺湟魳?lè)時(shí)期到浪漫音樂(lè)時(shí)期，直至距我們較近的近現(xiàn)代音樂(lè)時(shí)期、現(xiàn)代音樂(lè)時(shí)期，巴松一直活躍在音樂(lè)舞臺(tái)上。豐富多變的表現(xiàn)方式，使它被更多人所喜愛(ài)，留下了大量的音樂(lè)作品，獨(dú)奏、重奏、合奏等等。同時(shí)，現(xiàn)在也有更多的管樂(lè)愛(ài)好者加入到了學(xué)習(xí)巴松管的隊(duì)伍中來(lái)。希望文中的點(diǎn)滴介紹，能夠幫助到喜愛(ài)巴松管的人，使他們?cè)诹私狻⒄J(rèn)識(shí)、學(xué)習(xí)巴松管的道路上越走越遠(yuǎn)，最終成為優(yōu)秀的巴松管演奏員。

參考文獻(xiàn)：

[1]大管演奏法 劉奇人民音樂(lè)出版社.