紀(jì)錄片剪輯中藝術(shù)性與真實性的統(tǒng)一

【摘要】紀(jì)錄片是對真實生活中的人或者事件進行論述，由于紀(jì)錄片的創(chuàng)作需要滿足觀眾的審美需求，因此也需要具備較高的藝術(shù)性，更好地體現(xiàn)其感染力，避免平鋪直敘的枯燥感。本文對紀(jì)錄片剪輯中的藝術(shù)性和真實性之間的關(guān)系進行了論述，然后對如何保持紀(jì)錄片剪輯中的藝術(shù)性和真實性進行了探討，最后講解了如何將兩者進行統(tǒng)一的具體方法。

【關(guān)鍵字】紀(jì)錄片;剪輯;藝術(shù)性;真實性

一、紀(jì)錄片剪輯中藝術(shù)性和真實性之間的關(guān)系

（一）紀(jì)錄片剪輯中的真實性

對于紀(jì)律片而言，真實性是其靈魂所在，是對人物或者事件的客觀描述，然后加上一定的評論或者是研究內(nèi)容。紀(jì)錄片的真實性主要體現(xiàn)在以下幾個方面：第一，其中的人物或者事件是真實存在的，人物是歷史上出現(xiàn)過的人物，事件是正在發(fā)生的或者是以往真實發(fā)生過的。因此，很多藝術(shù)家認為，紀(jì)錄片是照片的集合，只是篇幅比較長，包含的故事情節(jié)和人物更加豐富而已;第二，真實性是紀(jì)錄片的靈魂，是對人物和事件的高度還原，人們觀看紀(jì)錄片的基礎(chǔ)是基于它的真實性。長期以來，觀眾對紀(jì)錄片的真實性產(chǎn)生了強烈的依賴感，如果缺少這一特性，那么紀(jì)錄片就會失去觀眾基礎(chǔ)，也不會存在藝術(shù)性及后續(xù)其他方面的特征。

（二）紀(jì)錄片剪輯中的藝術(shù)性

紀(jì)錄片雖然是對歷史上真實的人物或者事件的還原，但是由于其屬于藝術(shù)作品，因此也必須要具有藝術(shù)性的特征：一方面，雖然紀(jì)錄片對真實性要求的比較高，但是如果按照事件發(fā)生的情況直接描述出來，可能會影響觀眾的視覺效果，也不利于理解人物形象或者是事件的背景等信息;另一方面：缺少藝術(shù)性的紀(jì)錄片，無法給觀眾帶來審美享受，對觀眾的吸引力比較弱，可能會降低紀(jì)錄片未來發(fā)展的可能性。紀(jì)錄片剪輯中的藝術(shù)性主要體現(xiàn)在以下幾個方面：第一，加入導(dǎo)演或者剪輯人員的審美感情，在講述故事或者是人物的過程中，以內(nèi)容為基礎(chǔ)，然后添加整體的審美基調(diào)，讓觀眾可以進入獨特的藝術(shù)視角中，更好地欣賞紀(jì)錄片的美;第二，通過旁白等形式，對故事增加生動性的描述，對人物進行更好地詮釋，利用多種表現(xiàn)形式將真實的人物及事件串聯(lián)起來，通過語言或者剪輯方面的加工，增加紀(jì)錄片的藝術(shù)性特點。

（三）紀(jì)錄片剪輯藝術(shù)性和真實性之間的關(guān)系

對于紀(jì)錄片而言，真實性和藝術(shù)性缺一不可，兩者之間的關(guān)系，主要體現(xiàn)在以下幾點：

第一，兩者缺一不可，這是因為：首先，真實性是紀(jì)錄片的本質(zhì)特征，缺少真實性的紀(jì)錄片無從談起。因此，在拍攝過程中，必須要還原事件和人物的真實性，不能進行杜撰或想象;其次，缺少藝術(shù)性，無法更好地滿足觀眾的審美需求，會使得整個影片枯燥乏味，對于觀眾理解人物形象或者事件都會產(chǎn)生消極的影響。而且紀(jì)律片的藝術(shù)性都是以真實拍攝內(nèi)容為基礎(chǔ)，經(jīng)過后續(xù)的處理才能夠體現(xiàn)其藝術(shù)性特征，所以兩者缺一不可。

第二，紀(jì)錄片的真實性和藝術(shù)性是矛盾存在的，這是因為：紀(jì)錄片的真實性限制了其藝術(shù)性的體現(xiàn)，紀(jì)錄片的真實性要求在拍攝過程中以實際場景為基礎(chǔ)，因此不會出現(xiàn)一些特效、光、影等其他輔助手段，拍攝方法也比較簡單，因此導(dǎo)致影片的藝術(shù)性體現(xiàn)非常有限。如果在拍攝紀(jì)錄片的過程中，想要追求藝術(shù)性，就必須要提前準(zhǔn)備很多東西，會增加拍攝的難度。而且很多紀(jì)律片中的人物和事件過去很多年，無法進行實時拍攝。

第三，雖然紀(jì)錄片的真實性和藝術(shù)性是矛盾的存在，但是也可以最終實現(xiàn)統(tǒng)一：在實際拍攝過程中，兩種藝術(shù)表現(xiàn)方式相差比較遠，因此，需要通過導(dǎo)演的精心設(shè)計及拍攝方式的不斷創(chuàng)新，將兩者之間的界限逐漸打破，并形成統(tǒng)一的趨勢，為后續(xù)共同和諧發(fā)展奠定基礎(chǔ)，對于紀(jì)錄片未來的發(fā)展提供突破性的思路。

二、紀(jì)錄片剪輯中的藝術(shù)性和真實性的統(tǒng)一策略

綜上，紀(jì)錄片剪輯中的藝術(shù)性和真實性具有千絲萬縷的關(guān)系，因此需要達到兩者的統(tǒng)一，才能夠在還原事件或人物真實情況的前提下，增加紀(jì)錄片的藝術(shù)感，更好地得到觀眾的認可。因此，需要做到紀(jì)錄片剪輯中的藝術(shù)性和真實性統(tǒng)一，可以參考以下幾點策略：

（一）紀(jì)錄片拍攝時需要具有后期的剪輯意識

紀(jì)錄片的拍攝過程對工作人員的要求非常高，這是因為：第一，為了更好地體現(xiàn)紀(jì)錄片的拍攝效果，很多工作人員需要提前幾個月進入拍攝場地中，對周圍的環(huán)境進行熟悉，選擇拍攝的景點和位置;還需要對當(dāng)?shù)氐娘L(fēng)土人情進行深入調(diào)查和分析，能夠更好地理解主要人物的生活背景等詳細資料;第二，紀(jì)錄片與普通的電影不一樣，很多時候很難進行場景或者人物的補拍，因此拍攝次數(shù)較少，機會沒有補拍的機會，在一定程度上增加了拍攝的難度;第三，周圍的環(huán)境是時刻在變化的，而且具有不可預(yù)期性：虛幻電影是提前寫好劇本的，人物和故事需要依照劇本來進行。但是，紀(jì)錄片的人物和環(huán)境都是在時刻變化的，很多環(huán)境因素?zé)o法預(yù)知，因此對拍攝人員的要求比較高，需要隨時抓拍一些珍貴鏡頭。

正是因為紀(jì)錄片前期拍攝的困難程度，在拍攝過程中需要工作人員具有后期的剪輯意識，將后期需要的鏡頭或者拍攝內(nèi)容都能夠捕獲到，并且以更好的視角進行拍攝，確保后期剪輯有豐富的素材可用。要求拍攝人員具有后期的剪輯意識，需要對紀(jì)錄片的拍攝進行規(guī)劃

首先，進行前期策劃，主要是對紀(jì)錄片涉及的主題、人物、拍攝場地、大致的拍攝內(nèi)容進行確定，聯(lián)系需要采訪的人員進行準(zhǔn)備，確認拍攝場地的具體事項等，進而確保拍攝活動的順利開展。然后對本次拍攝主題相關(guān)的內(nèi)容進行深入調(diào)研，可以派遣部分工作人員到拍攝場地進行調(diào)研，收集相關(guān)的資料等等，并對拍攝的可行性進行評估，做好拍攝工作的前期準(zhǔn)備。

其次，將拍攝過程變得更加豐富，如果是對人物進行拍攝，那么就需要提前幾個月與人物進行相處，了解其大致的性格特點、處事方式，選擇相處內(nèi)容是需要與本次拍攝主題相關(guān)的，挑選重點內(nèi)容進行深入分析和研究。如果是拍攝具體的事件，則需要對事件發(fā)生的前因后果，事件涉及的人物，事件的影響等資料進行收集，并且可以到事件發(fā)生的具體地點進行取景，盡量還原真實的事件發(fā)生過程。

再次，撰寫拍攝大綱，本階段主要是對前期收集的資料進行整理，在主題確定好的前提下，圍繞前兩個階段獲得的內(nèi)容構(gòu)建拍攝的大綱，對主要的拍攝流程、拍攝內(nèi)容進行確認，在這一階段就需要充分考慮到后期的剪輯工作，將兩者充分結(jié)合起來，確保拍攝內(nèi)容的完整性，為后期剪輯工作的開展打下基礎(chǔ)。

最后，進行第二次的拍攝工作，本次拍攝工作主要是對第一次拍攝工作的補充，并將紀(jì)錄片以完整的拍攝方式確定下來，并利用后期的剪輯工作，最后形成一個完整的故事。

（二）紀(jì)錄片剪輯中藝術(shù)性和真實性的統(tǒng)一策略

對于紀(jì)錄片而言，拍攝的都是客觀存在的人物和事件，但是可以通過后期的剪輯和處理，對其藝術(shù)性進行加工，最后得到紀(jì)錄片真實性和藝術(shù)性的統(tǒng)一。要做到這一點，需要參考以下策略：

第一，前期工作人員的介入是十分必要的，資料收集、分析、調(diào)研工作的開展不可或缺，也是為后期紀(jì)錄片剪輯奠定基礎(chǔ)的重要階段。雖然都是進行真實場景的拍攝和還原，但是在加入主觀審美之后，可以使得拍攝內(nèi)容具有更好的統(tǒng)一性，都是緊緊圍繞主題開展的，并且在審美層次上也具有較高的統(tǒng)一性特點。

第二，在紀(jì)錄片剪輯過程中，如果是人物傳記，則需要加入對人物性格、生長環(huán)境等相關(guān)資料的分析，能夠更好地樹立影片中人物的生動形象，給人以鮮活的、真實的感覺。如果是對真實發(fā)生過的事件進行拍攝，那么需要對事件的前因后果進行詳細說明，并對相關(guān)的資料進行補充拍攝，從而更好地體現(xiàn)紀(jì)錄片的藝術(shù)性，能夠?qū)φ鎸嵉那楣?jié)進行更加深層的挖掘，使影片具有更高的藝術(shù)內(nèi)涵，表達“藝術(shù)源于生活而高于生活”的主題思想。

第三，重構(gòu)，對于已經(jīng)逝世的人物，可以通過采訪其周圍鄰居、后代等方式，對其生平的事跡進行回憶和追溯，有利于塑造一個更加鮮活的人物形象，讓觀眾可以對人物有更深層次的認識;對于真實發(fā)生過程的歷史事件來講，可以通過歷史古跡、留存的照片、書信等多種資料進行還原，能夠讓觀眾了解到整個事件的前因后果。這種重構(gòu)也是紀(jì)錄片的一種藝術(shù)表現(xiàn)手法，是在不影響其真實性的前提下進行的剪輯，將其中的一些細節(jié)深刻還原出來，再配上調(diào)查的數(shù)據(jù)和旁白，讓觀眾能夠更加深刻地了解紀(jì)錄片的內(nèi)涵。

第四，在對紀(jì)錄片的內(nèi)容進行拍攝過程中，都是以間斷性的拍攝手法進行的，但是需要通過后期的剪輯工作，將零散的鏡頭串聯(lián)起來，將真實的鏡頭內(nèi)容進行編輯，確定最后展現(xiàn)的順序，為觀眾講述一個較為完整的故事。同時，紀(jì)錄片拍攝之后，需要對觀眾有所啟發(fā)，利用紀(jì)錄片后期的剪輯手法，可以引導(dǎo)觀眾進行更深刻的思考，充分調(diào)動觀眾的情緒，使得他們進入導(dǎo)演規(guī)劃的欣賞路徑中，能夠產(chǎn)生更加深刻的藝術(shù)性效果。

第五，紀(jì)錄片導(dǎo)演或者剪輯人員，需要對影片的內(nèi)容具有濃厚的興趣，并且對紀(jì)錄片事業(yè)具有高度的熱愛之情，對觀眾具有敬畏之情，在內(nèi)心深處渴望通過紀(jì)錄片得到觀眾的認可，并能夠?qū)φ鎸嵤澜缰腥藗兊囊庾R或者思想有所啟發(fā)。然后利用自身的專業(yè)知識，通過紀(jì)錄片的表現(xiàn)形式，更好地對生活中的某一事件或者人物進行折射，讓人們發(fā)現(xiàn)生活中更多有趣的事情和有趣的靈魂，進而產(chǎn)生思想上的共鳴，達到紀(jì)錄片最初的拍攝目的。

三、結(jié)語

綜上所述，真實性與藝術(shù)性在紀(jì)錄片中缺一不可，因此，紀(jì)錄片剪輯工作者需要重視實現(xiàn)真實性與藝術(shù)性的統(tǒng)一，這不僅要求紀(jì)錄片制作團隊能夠在紀(jì)錄片的拍攝過程中持有剪輯意識，而且也對紀(jì)錄片剪輯工作者的專業(yè)技能、工作熱情等提出了較高的要求。而對紀(jì)錄片剪輯真實性與藝術(shù)性統(tǒng)一策略的持續(xù)探索，則是提升紀(jì)錄片審美價值、傳播成效以及受眾認可度的必要路徑。

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作者簡介：施妍 （1988.11-）女 ，北京市， 漢， 初職， 本科 ，研究方向：電視剪輯。