簡(jiǎn)析序列音樂(lè)技術(shù)在《山歌》中的應(yīng)用

李曉瑩

（哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150056）

簡(jiǎn)析序列音樂(lè)技術(shù)在《山歌》中的應(yīng)用

李曉瑩

（哈爾濱師范大學(xué)，黑龍江 哈爾濱 150056）

中國(guó)的音樂(lè)作品歷來(lái)以民族性和時(shí)代性為其主要特征，特別是運(yùn)用西方技法進(jìn)行創(chuàng)作，洋為中用，能更好的為我國(guó)的音樂(lè)作品提供源泉。從事復(fù)調(diào)研究和理論作曲多年的陳銘志先生就創(chuàng)作了大量具有獨(dú)特風(fēng)格和藝術(shù)價(jià)值的音樂(lè)作品，寫(xiě)于1982年的代表作《鋼琴小品八首》被視為我國(guó)的第一部“十二音技法”鋼琴作品。該作品完美的融合了序列音樂(lè)技術(shù)和五聲風(fēng)格語(yǔ)言，創(chuàng)作出具有民族特色的中國(guó)無(wú)調(diào)性音樂(lè)而受到國(guó)內(nèi)外的贊賞，這部鋼琴小品中的第三首《山歌》就是其中很有代表性的作品。

序列音樂(lè)；無(wú)調(diào)性；五聲風(fēng)格

陳銘志教授多年來(lái)從事復(fù)調(diào)音樂(lè)的教學(xué)、作曲和理論方面成果卓著，被譽(yù)為“中國(guó)復(fù)調(diào)大師”?！朵撉傩∑钒耸住肪褪撬x取了作曲家羅忠熔先生的《涉江采芙蓉》的音列，兩者雖然采用同一音列，但陳老在聲部的橫向運(yùn)動(dòng)和縱向結(jié)合等方面都進(jìn)行了再加工，使《鋼琴小品八首》從音樂(lè)形象和情感表達(dá)方面都與前者大相徑庭，獨(dú)具特色。作品《山歌》就是這樣通過(guò)節(jié)奏自由旋律瀟灑，忽而高昂，忽而低回，將山歌特點(diǎn)表現(xiàn)的淋漓盡致的二部對(duì)位的樂(lè)曲。下面我們從三個(gè)方面分析序列音樂(lè)技術(shù)在《山歌》中的應(yīng)用。

一、序列的類(lèi)型及結(jié)構(gòu)

《山歌》為無(wú)調(diào)性序列，全曲采用完整的十二音技法進(jìn)行排列，運(yùn)用無(wú)調(diào)性語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng)作不僅要保證無(wú)調(diào)性的均衡，同時(shí)也要防止音樂(lè)出現(xiàn)雜亂無(wú)章的松散現(xiàn)象。因此必須用一個(gè)組織程序來(lái)代替調(diào)性的作用，勛伯格所創(chuàng)立的十二音體系使無(wú)調(diào)性音樂(lè)在一個(gè)八度內(nèi)，十二個(gè)半音都是平等的，一個(gè)音出現(xiàn)之后，在下十一個(gè)音尚未出現(xiàn)之前不得重復(fù)，確保了無(wú)調(diào)性音樂(lè)風(fēng)格的統(tǒng)一。這首《山歌》就是一部很規(guī)整的十二音序列作品，同時(shí)具有五聲性序列的特征，形成了有獨(dú)特色彩的和聲音響，具有鮮明的民族性，豐富了序列音樂(lè)的創(chuàng)作技巧，全曲共13小節(jié)，原型O如圖所示：

通常所用的十二音序列的組句手法有四種分別為原型O、逆行R、倒影I和倒影逆行RI，通過(guò)這四種形式可以將一首序列音樂(lè)曲目的所有可能性都排列出來(lái)，如圖所示是根據(jù)《山歌》原型排列的所有組合形式，該作品采用其中的三種組句手法：原型O、逆行R、倒影I，進(jìn)行排列。

如圖所示，從高音聲部來(lái)看，1-3小節(jié)對(duì)應(yīng)序列是原型O，4-7小節(jié)的第一個(gè)音對(duì)應(yīng)序列是倒影I，其中第六小節(jié)七音延長(zhǎng)后移高一個(gè)八度與低音聲部相照應(yīng)，第七小節(jié)的后半部分將原型中的一音重述并移高一個(gè)八度以填補(bǔ)低音區(qū)的留白，8-10小節(jié)對(duì)應(yīng)序列是逆行R，11-13小節(jié)對(duì)應(yīng)序列是倒影I，與低音聲部形成縱橫之勢(shì)。

從低音聲部來(lái)看，它與高音聲部形成二部對(duì)比復(fù)調(diào)并與序列的重疊法相結(jié)合，能使音樂(lè)形象更生動(dòng)，聲部更清晰。從第二小節(jié)第二拍后半拍到第四小節(jié)第一拍開(kāi)始采用倒影模式與高音部的原型相呼應(yīng)，反之，從第4小節(jié)第三拍到第七小節(jié)第一拍開(kāi)始變回原型與高音部的倒影相呼應(yīng)，8-10小節(jié)為序列原型，11-13小節(jié)與高音聲部相互補(bǔ)充形成倒影。

二、旋律的寫(xiě)作

這是一首用二部對(duì)位寫(xiě)成的樂(lè)曲，在運(yùn)用復(fù)調(diào)手法的基礎(chǔ)上，與十二音技法和五聲風(fēng)格相結(jié)合，寫(xiě)出的具有民族風(fēng)格的序列作品。并且曲式結(jié)構(gòu)非常清晰1-3小節(jié)是主題的呈示，4-7小節(jié)具有展開(kāi)的性質(zhì)，8-10小節(jié)是主題的再現(xiàn)，最后三小節(jié)是尾聲，具有單三部曲式的特點(diǎn)。

十二音音樂(lè)最根本的一條規(guī)則是避免音的重復(fù)，但也有例外，比如一個(gè)音用過(guò)之后，在另一音尚未出現(xiàn)之前，可在相同高度或不同八度上重復(fù)使用這個(gè)音，《山歌》這部作品就很好地運(yùn)用了這條規(guī)則，如第六小節(jié)的F在不同八度上重復(fù)出現(xiàn)，第七小節(jié)的升F也高八度重復(fù)出現(xiàn)，還有第九小節(jié)的C也高八度出現(xiàn)。

三、多聲織體中的序列用法

《山歌》主要采用了兩種常見(jiàn)的多聲部織體的序列用法。

重疊法：1-10小節(jié)采用重疊法，高聲部的原型O與低聲部倒影I重迭，第4小節(jié)起原型O與倒影I聲部呼喚，接著逆行R與原型O交錯(cuò)，通過(guò)兩個(gè)聲部對(duì)唱山歌，使人感到環(huán)環(huán)相扣，一氣呵成。

縱橫法：11-13小節(jié)的尾聲采用簡(jiǎn)單清晰的縱橫法，以倒影I統(tǒng)一全曲，營(yíng)造出你呼我應(yīng)的對(duì)山歌情境，最后攜手同歸的場(chǎng)景。