北京誠(chéng)軒春拍精品紛呈

圖軒文

北京誠(chéng)軒2016年春季拍賣會(huì)將于五月中旬在北京昆侖飯店舉行，推出中國(guó)書畫、現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)、瓷器工藝品、錢幣郵品四個(gè)項(xiàng)目共計(jì)七個(gè)專場(chǎng)。

中國(guó)書畫兩個(gè)專場(chǎng)精選500件拍品。傅抱石1949年的《山瀑清會(huì)》畫幅逾14平尺，氣勢(shì)撼人，尺幅之宏闊在其40年代的作品中洵為少見，并見載于《傅抱石年譜》等數(shù)本權(quán)威出版物，無疑為畫家最重要的山水作品之一。此幅取石濤詩意，畫家以散鋒皴擦，落筆縱肆淋漓而又加細(xì)心收拾，將脫胎于自然的山水真意，運(yùn)以自家之筆墨塑造，正是繼承自石濤“代山川而言也”的精神。另幅《松瀑群賢》（圖一）繪于1947年，長(zhǎng)幅畫面凸顯構(gòu)圖之險(xiǎn)絕，畫中危峰兀立，四位高士于崖頂閑談賞景，紅衣仕女自后方山徑攜琴而至，全幅多用濕筆，運(yùn)筆速度疾徐有致，將金剛坡時(shí)期的風(fēng)格進(jìn)一步充實(shí)完善至純熟境地。

兩幅徐悲鴻上世紀(jì)40年代的作品亦引人矚目。1944年的《費(fèi)官人》為蔣碧薇舊藏，應(yīng)是二人簽字離婚時(shí)交給蔣氏的一百幅畫作之一。《竹報(bào)平安》（圖二）繪于1948年，一只雄雞單足立于石上，黑羽紅冠，尾揚(yáng)如椽，另有黑白兩只母雞閑步下方草地，饒具生意，較之早年富戰(zhàn)斗意義的雄雞，本幅氣息祥和，散發(fā)出安寧自信的心態(tài)。

齊白石曾賦句“老年心腸，不厭荷香”，1949年所繪《水殿荷香》尺幅甚巨，荷葉蓬勃舒展，嬌艷的紅荷仿佛翠蓋遮護(hù)的美人，淋漓肆意的筆墨，顯示出89歲老人旺盛的精力和創(chuàng)造力，為晚年精彩之作。另幅《八哥蟋蟀》生趣盎然，《五子登科》寓意吉祥。

黃賓虹有數(shù)幅晚年精品參拍，作于1953年的《攝山秋葉》（圖三）收錄于多本畫集中，墨沉積化，渾然一體，筆墨臻于化境，為其一生畫學(xué)思想的凝聚?！侗滩ㄖ裼啊贰安唤?jīng)意而經(jīng)意，自得其趣”，1943年所《江上云山》沉郁渾厚，筆法與墨象水乳交融。

弘一《行書十言聯(lián)》（圖四）集華嚴(yán)經(jīng)句，行筆工穩(wěn)，含蓄中蘊(yùn)風(fēng)神，為其弟子劉質(zhì)平舊藏，來源清晰，并出版于《弘一法師書畫集》等出版物。張大千《江山遠(yuǎn)帆》寫贈(zèng)友人秦斯應(yīng)，山渚綿延，江水靜流，勾勒皴染渾然天成，兼得醇厚與清和之氣。

20世紀(jì)其它南北名家亦不乏精品參拍。如周思聰1992年的《細(xì)雨》出版于《周思聰水墨畫集》等重要畫冊(cè)；謝稚柳1984年作《春山圖》為其晚年落墨山水的典型作品；錢松喦《山村夏》（圖五）近10平尺，為上世紀(jì)80年代寫京郊上方山景象，筆墨老辣厚重；李可染《一年容易又秋風(fēng)》《牧韻圖》分別代表畫家牧牛題材早年及晚年典型面貌；黃胄《花叢貍貓》收錄于《黃胄作品集》中。

現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)專場(chǎng)推出一系列抽象作品，呈現(xiàn)多位不同時(shí)期的華人抽象藝術(shù)家的孜孜求索，及其作品背后共通的、與生俱來的東方哲思。

在20世紀(jì)西方藝術(shù)史上，能參與重要美術(shù)運(yùn)動(dòng)并產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的華人藝術(shù)家并不多見，林壽宇即為個(gè)中翹楚。1960年代，極簡(jiǎn)主義在歐美風(fēng)靡，林壽宇因其作品強(qiáng)烈的秩序感而備受關(guān)注，超現(xiàn)實(shí)主義畫家胡安·米羅稱贊他“在白色的世界里，無人能及”?！秲勺健罚▓D六）即創(chuàng)作于他的藝術(shù)爆發(fā)期，白色與白色的邊界如地圖上的等高線，林壽宇賦予山脈以現(xiàn)代建筑般簡(jiǎn)潔、理性的氣質(zhì)，看山不是山，又“一切無分別，一即一切”，正契合中國(guó)古典哲學(xué)刪繁就簡(jiǎn)、返璞歸真的宗義。

經(jīng)由幾代藝術(shù)家的努力，如今中國(guó)抽象藝術(shù)的形態(tài)日趨多元，其中一些年輕藝術(shù)家備受關(guān)注，他們?cè)趶?qiáng)調(diào)創(chuàng)作方法論的同時(shí)，更注重于形式背后的觀念表達(dá)。

通過二維的平面化語言來表達(dá)“時(shí)間、過程”，是抽象藝術(shù)家經(jīng)常觸碰的課題，王光樂和錢佳華就是其中的代表。王光樂以充滿儀式感的方式，日復(fù)一日層層涂刷顏料，完成“壽漆”系列，傳達(dá)出對(duì)死亡的敬畏，《壽漆110706》（圖七）是該系列中形式感最獨(dú)特的一幅，以黑白為基，更突顯出生死和時(shí)間的肅穆之感。

錢佳華作品《秒》、黃宇興作品《河流》、謝墨凜作品《淼之二》等，均是藝術(shù)家的代表性作品。

瓷器工藝品專場(chǎng)計(jì)有140余件拍品。清雍正影青地五彩漁隱圖花盆，器形俊美秀氣。清乾隆藍(lán)地料彩福壽長(zhǎng)慶紋瓶（圖八），器形婀娜，外壁以藍(lán)彩為地，滿繪纏枝花卉紋、蝙蝠、壽桃、盤長(zhǎng)、磬等吉祥紋飾，寓意“福壽長(zhǎng)慶”，紋飾布局繁密，釉彩鮮艷喜慶，金色勾邊彰顯出皇家氣派。（圖九）清康熙白釉團(tuán)螭紋太白尊為康熙時(shí)期名貴的文房用品，清乾隆窯變釉梅瓶為乾隆官廷的陳設(shè)用器。

佛教造像頗多精品值得關(guān)注。明宣德銅千手觀音坐像法相莊嚴(yán)慈祥，48臂各持法器，具有明代早期宮廷造像的典型風(fēng)格，題材漢藏交融，工藝精湛，尺寸甚大且品相保存良好，存世極少。明晚期德化窯白瓷何朝宗制書卷觀音坐像（圖十），觀音身姿優(yōu)雅，神態(tài)溫婉，背面鈐“何朝宗印”方章，為明晚期德化窯瓷塑大師何朝宗所制，尤顯名貴。清初銅鎏金釋迦牟尼佛以精煉的合金銅鑄成，系四世班禪時(shí)期札什倫布寺造像，體現(xiàn)了西藏寺廟極高的工藝水平。

清乾隆掐絲琺瑯福壽紋如意隸書“如松柏之茂”銘文，當(dāng)為乾隆時(shí)期帝后壽誕時(shí)吉祥用器。清宣統(tǒng)辛亥（1911）高時(shí)顯刻田黃瑞獸鈕章兩方，乃著名篆刻家高時(shí)顯為寶熙所鐫古泉、古籍收藏印。民國(guó)丁丑（1937）王福廠為汪精衛(wèi)刻青田方章一對(duì)，乃王福廠為時(shí)任行政院長(zhǎng)的汪精衛(wèi)所鐫自用閑章。

紫砂部分有兩件臺(tái)灣收藏家王度舊藏精品參拍：清光緒已卯（1879）何心舟制、徐三庚銘白泥椰瓢壺，造型別致，壺身刻“椰瓢，已卯秋袖海”銘，蘊(yùn)含高雅的文人氣韻；清早期朱泥六方壺，壺身六邊均等勻稱，鑲身筒拼接技法高超，轉(zhuǎn)折利索，兩壺均曾刊載《宜興茶壺精品錄》。

錢幣郵品項(xiàng)目共計(jì)1800余件拍品，分為三個(gè)專場(chǎng)。古錢、銀錠、機(jī)制幣專場(chǎng)中，清代江西“豐城縣、乾隆伍拾貳年肆月、匠萬裕、伍拾兩”方寶，為迄今所知江西方寶最早的使用紀(jì)年，“豐城縣”地名亦僅此一見。清代、民國(guó)中央鑄幣部分精彩可期，1916年袁世凱像洪憲紀(jì)元飛龍紀(jì)念“L.GIORGI”簽字版銀幣樣幣（圖十一），是此次的重要拍品，目前已知于拍賣會(huì)上有公開成交記錄的僅三枚，此枚經(jīng)PCGS公司評(píng)分SP64，為所知最佳品相，是深具收藏價(jià)值的民國(guó)樣幣大珍；民國(guó)五年嘉禾圓孔“GIORGI”簽字版壹分銅幣樣幣，PCGSSP64BN，系民國(guó)銅元簽字版珍品，此枚為日本著名收藏家秋友晃舊藏。

清代、民國(guó)地方鑄幣星光熠熠。光緒三十年湖北省造大清銀幣大字版庫(kù)平一兩，PCGS MS64，狀態(tài)絕佳，為該公司評(píng)級(jí)記錄最高分；1898年陜西省造光緒元寶庫(kù)平三錢六分（圖十二）、一錢四分四厘樣幣，均為PCGS SP62，流傳至今者屈指可數(shù)，其中三錢六分是2003年以來國(guó)內(nèi)拍賣第二次出現(xiàn)的珍品。

中國(guó)現(xiàn)代鑄幣部分，1975年第二版人民幣硬分幣“工、農(nóng)、學(xué)”未采用稿鋁質(zhì)樣幣1分、2分、5分二套計(jì)六枚，為珍罕的人民幣樣幣，完全未使用品相，具有不可估量的收藏與史料價(jià)值；1975年第二版人民幣硬分幣“農(nóng)作物”未采用稿鋁質(zhì)樣幣1分、2分、5分，同屬難得一見的中國(guó)現(xiàn)代硬幣大珍。

紙幣專場(chǎng)亦不乏精品。光緒三十一年河南豫泉官錢局制錢票壹仟文（圖十三），流通票迄今僅發(fā)現(xiàn)此一枚，《中國(guó)歷代貨幣大系》未載，目前國(guó)內(nèi)公立博物館及私人均無收藏記錄，極為珍罕；1981至1997年國(guó)庫(kù)券樣票七十八枚大全套十分難得，尤以1981年拾萬圓最為少見，深具收藏價(jià)值。

郵品專場(chǎng)中，1897年紅印花加蓋暫作郵票小字4分，色澤艷麗，原膠好品；1968年“無產(chǎn)階級(jí)文化大革命的全面勝利萬歲”未發(fā)行郵票，為“文革”珍郵之一，顏色鮮艷，品相頗佳，值得珍藏。

（責(zé)任編輯：阮富春）