文化
(上圖)馬一平《裂縫中看到的春天》
(下圖)戴衛(wèi)《達(dá)摩圖》
對話
濃眉大眼,長發(fā)飄飄的一個女子,一襲藍(lán)裝遙望遠(yuǎn)方,她在思考什么?這是第一批巴蜀畫派卓越成就代表人物、中國當(dāng)代抒情現(xiàn)實主義油畫家何多苓的作品《肖像》。
記者:為什么您的肖像作品都是瘦削的女孩?有沒有哪幅畫是您自己特別喜歡,不舍得賣的?
何多苓:因為我是男的,所以我比較喜歡畫女的。女性代表一個很豐富的世界,我喜歡去體驗我面對的世界,而女性是這個世界里面最復(fù)雜而豐富的對象。所以女性畫起來很有意思,不管是表情、肢體、語言還是形體本身都很有挑戰(zhàn)性。另外我故意畫得很瘦,想表達(dá)一種比較尖銳和敏感的氣氛,瘦削的模特比較合適。
我覺得畫畫完之后就跟我沒什么關(guān)系了,展出之后它的價值和判斷就由別人來完成。沒有什么畫舍不得賣,像有的藝術(shù)家說他臨終的時候希望有一幅什么作品在旁邊放著,我沒有這種想法。
用黑白的色彩,勾勒出一幅都市美女肖像,她天生麗質(zhì),同時又冷峻時尚,還帶有幾分俠肝義膽和希臘女神式的古典美。成都美術(shù)家協(xié)會副主席、四川省巴蜀畫派促進(jìn)會副會長米金銘《如云》系列紙本水墨人物肖像,既是繼承傳統(tǒng)又是批判傳統(tǒng)的藝術(shù)表達(dá)。
記者:一般人物肖像都是素描或者油畫,《如云系列》如此空靈生動,您怎么想到用水墨的形式來演繹?
米金銘:我在從事創(chuàng)作早期,主要畫版畫。當(dāng)時比較年輕,會受到很多大師的影響。不可否認(rèn)的是,由于這種影響太根深蒂固,我也深切體會到,要找到自己創(chuàng)作的感覺,是極其困難的。后來我將重點轉(zhuǎn)移到水墨畫上。雖然這是一個全新的領(lǐng)域,但也正因為條條框框?qū)ξ矣绊懖淮?,我的?chuàng)作反而更加自由隨心。以現(xiàn)代都市女性為主要表現(xiàn)對象的都市生活水墨畫,渾厚蒼茫的水墨沖潑效果所體現(xiàn)的視覺節(jié)奏和韻律,是時代精神的寫照,是勃勃生命的升華,是創(chuàng)造活力的展示,是一部蕩漾著青春力量、迸發(fā)著無限激情的浪漫史詩。
東方騰弘:一種獨立精神的彰顯
國人歷來愛馬,無論是秦代兵馬俑還是漢代石刻,中國美術(shù)史留下了大量無與倫比的馬的優(yōu)美形象。中國美術(shù)家協(xié)會會員東方騰弘,深厚的寫實功力把西方寫實主義和東方神秘主義巧妙結(jié)合,兩匹奔騰的白馬向著《彼岸》出發(fā)。
記者:您的作品里面有那么多馬的意向,它代表什么?您為什么特別鐘情它?
東方騰弘:20世紀(jì)80年代,我乘長途汽車第二次進(jìn)藏,路上看到一匹奔馳的白馬,姿態(tài)極其優(yōu)雅地跟著汽車跑了幾十公里,直到跑不動才停步,望著汽車遠(yuǎn)去。這件事令我難忘,而這匹馬讓我很感動,它的出現(xiàn)對我的藝術(shù)創(chuàng)作仿佛是一種暗示和提醒,這也是我后來畫白馬的原因之一。而且馬也與佛教頗有淵源,當(dāng)年正是白馬馱著經(jīng)書來到洛陽,留下了名剎白馬寺,而傳說中玄奘取經(jīng)的坐騎也正是一匹白馬,這讓我堅信白馬是自己要借以表達(dá)的繪畫意象:天馬行空、獨來獨往,一種獨立精神的彰顯。(責(zé)編:彭納)