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    個(gè)性巴黎:“主義”最多的城市

    2017-01-04 08:06:47黃小凡
    看歷史 2016年12期
    關(guān)鍵詞:拱廊西米亞主義

    黃小凡

    巴黎有小巴黎、大巴黎之分。小巴黎指大環(huán)城公路以?xún)?nèi)的巴黎城市,面積105.4平方公里,人口200多萬(wàn);大巴黎則是一個(gè)首都都市圈的概念,它包括城區(qū)周?chē)纳先{省、瓦勒德馬恩省、塞納-圣但尼省、伊夫林省、瓦勒德瓦茲省、塞納-馬恩省和埃松省七個(gè)省,共同組成巴黎大區(qū),人口約1000萬(wàn),幾乎占全法國(guó)人口的五分之一。巴黎是世界上最重要的城市之一,公元六世紀(jì)起,巴黎成為法蘭西王國(guó)的首都,此后歷代法蘭西的封建王朝均以巴黎為國(guó)都。

    十三世紀(jì)時(shí),巴黎的人口才7萬(wàn),而同一時(shí)期的中國(guó)杭州和成都,都是幾十萬(wàn)人口的大都市。當(dāng)然,巴黎在1546年就開(kāi)始興建盧浮宮,所以,在世界范圍內(nèi),巴黎都稱(chēng)得上是真正的歷史文化名城。但是,巴黎成為一個(gè)重要的世界性大城市,則開(kāi)始于啟蒙運(yùn)動(dòng)和法國(guó)大革命時(shí)代。啟蒙運(yùn)動(dòng)開(kāi)啟了歐洲的現(xiàn)代化進(jìn)程,法國(guó)大革命的“民主、自由、平等”的口號(hào),作為現(xiàn)代社會(huì)的價(jià)值觀,從巴黎散發(fā)出去,巴黎才成為世界精神之都。從18世紀(jì)開(kāi)始,巴黎一直是世界上最重要的都市之一,它獨(dú)特的魅力到底在哪里?

    波西米亞生活方式

    啟蒙時(shí)代,巴黎就流行舉辦各種沙龍,啟蒙思想家、貴婦與咖啡,成為這個(gè)城市最重要的日常生活畫(huà)面。這種獨(dú)特的都市文化,讓巴黎成為18世紀(jì)歐洲最有活力的城市,成為世界的“文化首都”。這種基因,經(jīng)歷法國(guó)大革命的浪潮后,向世界范圍內(nèi)擴(kuò)散,在此后的時(shí)間里,這種文化一直是巴黎城市文明的核心。當(dāng)然,它也有所發(fā)展和變異,其中的一個(gè)成果,就是催生了波西米亞式生活方式。

    波西米亞(Bohemia)本來(lái)是一個(gè)地名,它位于捷克斯洛伐克的西部地區(qū),原屬奧匈帝國(guó)的一部分,是一個(gè)多民族的部落,那里是吉卜賽人的聚集地。但是,如今人們提到它,很少有人想到真正在捷克土地上生活的波西米亞人民。追求自由的波西米亞人,在浪跡天涯的旅途中形成了自己的生活哲學(xué)。波西米亞不僅象征著擁有流蘇、褶皺、大擺裙的流行服飾,更是自由灑脫、熱情奔放的代名詞。波西米亞風(fēng)格指一種保留著某種游牧民族特色的服裝風(fēng)格,其特點(diǎn)是鮮艷的手工裝飾和粗獷厚重的面料,層疊蕾絲、蠟染印花、皮質(zhì)流蘇、手工細(xì)繩結(jié)、刺繡和珠串,都是波西米亞風(fēng)格的經(jīng)典元素。波西米亞風(fēng)格代表著一種前所未有的浪漫化,民俗化,自由化;也代表一種藝術(shù)家氣質(zhì),一種時(shí)尚潮流,一種反傳統(tǒng)的生活模式。波西米亞服裝提倡自由和放蕩不羈的叛逆精神,濃烈的色彩讓他們的服裝給人強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力,這甚至不亞于一場(chǎng)革命。

    波西米亞風(fēng)格和不同的藝術(shù)或?qū)W術(shù)社群產(chǎn)生關(guān)聯(lián),并且被用來(lái)當(dāng)作以下這些人物、環(huán)境或情況的普遍形容詞:在《美國(guó)大學(xué)辭典》中將 bohemian 定義為一個(gè)具有藝術(shù)或思維傾向的人,他們生活和行動(dòng)都不受傳統(tǒng)行為準(zhǔn)則的影響。保守的美國(guó)人經(jīng)常將波西米亞人和毒品以及貧困連結(jié)在一起,然而,過(guò)去一個(gè)半世紀(jì)以來(lái),許多最有才華的歐美文學(xué)名家都擁有波希米亞氣質(zhì),因此如果列出一張波希米亞人名單的話(huà)會(huì)變得非常冗長(zhǎng)?!安ㄎ髅讈啞币殉闪艘环N象征,惹人無(wú)數(shù)聯(lián)想,它意味著流浪、自由、放蕩不羈,成了終日奔波忙碌的都市人心中一個(gè)可望不可及的夢(mèng),它的關(guān)鍵詞是浪漫。在現(xiàn)代社會(huì),吉卜賽人的流浪成為傳說(shuō),但是在他們?cè)?jīng)飄蕩過(guò)的土地,卻播下了這種自由的種子,最合適的土壤,當(dāng)然就在巴黎。

    1900年前后的巴黎,在蒙馬特高地,波西米亞式生活方式成為一種時(shí)尚。蒙馬特高地是一個(gè)到處都有傳說(shuō)的地方,這個(gè)布滿(mǎn)葡萄園、磨坊風(fēng)車(chē)的鄉(xiāng)間小村落,1860年才被當(dāng)時(shí)負(fù)責(zé)巴黎城市改造的塞納大省省長(zhǎng)、巴黎警察局長(zhǎng)喬治·歐仁·奧斯曼男爵劃歸巴黎市,從此它就成為了巴黎的一個(gè)區(qū),也就是巴黎的第18區(qū)。蒙馬特高地歸屬于巴黎市只有短短的一百多年時(shí)間,可以說(shuō)是巴黎最年輕的一個(gè)區(qū)。這里有風(fēng)景秀麗的蜿蜒小徑,有高大神圣的圣心教堂,有畫(huà)家聚集的小丘廣場(chǎng),有夜夜笙歌的紅磨坊,還有寫(xiě)滿(mǎn)愛(ài)情的巴黎愛(ài)墻。這是一個(gè)包容了宗教、藝術(shù)、香艷和愛(ài)情的地方。

    對(duì)于19世紀(jì)末20世紀(jì)初的眾多知名的現(xiàn)代藝術(shù)家來(lái)說(shuō),這里卻有一種另類(lèi)的吸引力?!斑@個(gè)區(qū)域酷似一個(gè)巨大的工作室。”一位評(píng)論家19世紀(jì)90年代寫(xiě)了一篇文章,描述這片當(dāng)時(shí)還是城市郊區(qū)的小山坡,雖然它保留了其原有的鄉(xiāng)村氣息,但是它代表了一個(gè)與“美好時(shí)代”的巴黎世俗生活相反的“逆世界”。梵高、畢加索、蘇珊·瓦拉東、德加等藝術(shù)大師,都曾在這里居住、畫(huà)畫(huà)。

    巴黎是一個(gè)源頭,它并不缺乏模仿者。德國(guó)慕尼黑的施瓦賓區(qū)、紐約市的格林威治村、蘇活區(qū)、舊金山的北灘區(qū)以及之后的海特-艾許伯里區(qū)、英國(guó)倫敦的切爾西區(qū)和費(fèi)茲羅維亞區(qū),都先后刮起了波西米亞旋風(fēng)。在20世紀(jì),波西米亞成為文化叛逆的代名詞,一些還沒(méi)成名的藝術(shù)家,會(huì)聚集到這樣的區(qū)域,在荷爾蒙最旺盛的年紀(jì),他們作畫(huà)、酗酒,揮霍著生命。更現(xiàn)代的波希米亞社區(qū)包括有中國(guó)的大理、泰國(guó)的清萊、尼泊爾的加德滿(mǎn)都、荷蘭的阿姆斯特丹等。

    上世紀(jì)六七十年代,波西米亞人的服裝打扮和行為方式在“反文化”群體中廣為流行。無(wú)論是心里反叛的欲望,還是對(duì)“愛(ài)與和平”的向往,越來(lái)越多的城市人,開(kāi)始幻想波西米亞式流浪放縱的生活,當(dāng)然,這也僅僅只是幻想而已,很少有人付諸實(shí)施。不過(guò),巴黎一直都有這種浪漫氣質(zhì),因此,“巴黎”也就成了浪漫的代名詞。

    拱廊街與閑逛者

    “煤氣燈亮起來(lái)了。司燈人穿過(guò)拱門(mén)街?jǐn)D滿(mǎn)建筑物的通道和夜游癥的人群,把幽暗隱晦的街燈點(diǎn)亮。玻璃頂、大理石地面的通道,豪華的商品陳列、賭場(chǎng)、玻璃櫥窗……人群的面孔幽靈般顯現(xiàn),他們焦灼、茫然、彼此雷同,擁擠得連夢(mèng)幻都沒(méi)有了間隙。 ”這是波德萊爾筆下的巴黎,這段描述使得巴黎聞名全世界,披上的是童話(huà)般的外衣和繁復(fù)沉重的夢(mèng)幻?,F(xiàn)在很多城市都有這樣的步行街,其核心是透明櫥窗展示的商品,在燈光下對(duì)人有無(wú)盡的誘惑。但是,這樣的街道,卻是從巴黎開(kāi)始的,這就是拱廊街。

    路邊的咖啡館內(nèi)的閑談,畫(huà)廊,吟游藝人,拱廊街內(nèi)的百貨商店,路邊賣(mài)藝的波西米亞人,櫥窗內(nèi)的貂皮大衣,賭場(chǎng)內(nèi)的煙塵滾滾,這所有的一切,構(gòu)成了巴黎。這是19世紀(jì)世界上最為摩登的地方,渾身每一處帶著銅臭味的毛孔在瘋狂地訴說(shuō)自我,他們要抓住一切機(jī)會(huì),去向別人炫耀自己領(lǐng)先于時(shí)代。集中在巴黎塞納河右岸的拱廊街,是十九世紀(jì)最重要的建筑。巴黎人在拱廊街里的生活,曖昧、詩(shī)意浪漫,透過(guò)雨果、波德萊爾、福樓拜、巴爾札克、左拉等文學(xué)家筆下鮮活躍然紙上,為世人向往。拱廊街里有文人藝術(shù)家偏愛(ài)的懷舊地點(diǎn),時(shí)尚的鑲嵌彩繪地板及精品店櫥窗,宛若博物館的燈飾與浮雕,政商偏愛(ài)的餐廳……猶如一條長(zhǎng)長(zhǎng)的時(shí)光隧道,拱廊街將過(guò)去曾經(jīng)的繁華記憶完完整整地保存并記錄下來(lái)。

    拱廊街不僅是集聚著奢侈品的商貿(mào)中心,而且是藝術(shù)以裝潢的形式被用以服務(wù)于商人的場(chǎng)所。某種程度上說(shuō),拱廊街就是一座微型城市。拱廊本身就可被看做是現(xiàn)代社會(huì)的奇觀,在此處,大量的燈光與幻境使人迷惑,帶給當(dāng)代人以全然不同的感官體驗(yàn)。哲學(xué)家本雅明指出,拱廊街出現(xiàn)的第一個(gè)條件是紡織品貿(mào)易的繁榮,第二個(gè)條件是鋼鐵開(kāi)始應(yīng)用于建筑。19世紀(jì)的城市已具有現(xiàn)代社會(huì)特征,流動(dòng)且陌生的人群充斥著街道。本雅明引用齊美爾所言:有視覺(jué)而無(wú)聽(tīng)覺(jué)的人比有聽(tīng)覺(jué)而無(wú)視覺(jué)的人遭遇的麻煩要多得多。大城市的人際關(guān)系明顯偏重于眼睛的活動(dòng),而不是耳朵的活動(dòng)。主要原因在于公共交通手段——人們不可能面對(duì)面看著,幾十分鐘甚至幾個(gè)鐘頭都不說(shuō)一句話(huà)。

    城市出現(xiàn)了一種新的人群:都市閑逛者。他并不需要買(mǎi),可能也買(mǎi)不起,拱廊街的出現(xiàn)使得游逛成為了一件重要的事。閑逛者是這部作品中最為核心的一個(gè)概念。閑逛者和街頭隨意的人群不同,他們身上帶有某種疏離現(xiàn)實(shí)社會(huì)的氣質(zhì),置身于拱廊之中卻用陌生、審視的目光注視著這座城市的中心地帶。在本雅明的筆下,閑逛者被刻畫(huà)成為偵探式的角色,“旁觀者是一個(gè)無(wú)所不在的微服私訪的君主?!@使他獲得了許多好處,其游手好閑得到了社會(huì)的認(rèn)同”。對(duì)于閑逛者來(lái)說(shuō),街道成為其居所,他在店鋪林立的拱廊街,就像公民在自己的私人住宅里那樣自在。閑逛者與拱廊街似是相互利用的共生關(guān)系,“百貨商店利用‘閑逛來(lái)銷(xiāo)售商品,它同時(shí)也是閑逛者的最后一個(gè)逗留之處”。

    這些描寫(xiě),讓我們想起“逛街”這個(gè)詞,在巴黎拱廊街出現(xiàn)之前,人們到商店是為購(gòu)買(mǎi)商品的,而拱廊街上的閑逛者,則是純粹的逛,“逛街”成為現(xiàn)代都市人最典型的生活方式,而巴黎,則是這種生活方式的開(kāi)創(chuàng)者。人類(lèi)歷史上第一個(gè)偉大的逛街者可能是波德萊爾,他無(wú)目的地漫游在街上,無(wú)所事事,游手好閑。他就是本雅明所說(shuō)的“閑逛者”之一,盡管他有一雙洞察世事的眼睛,但這也改變不了他窮困潦倒的現(xiàn)實(shí)。

    巴黎就是現(xiàn)代,而現(xiàn)代就是商業(yè)。所有的東西都商業(yè)化了,本雅明不無(wú)嘲諷地寫(xiě)道,“他的全部作品不過(guò)為他掙了一萬(wàn)五千法郎,而大仲馬每年至少是六萬(wàn)三千法郎,歐仁蘇僅《巴黎的秘密》就收益了十萬(wàn)法郎,拉馬丁的年薪則是六十萬(wàn)法郎?!辈ǖ氯R爾的《惡之花》是第一部發(fā)現(xiàn)都市本質(zhì)的偉大著作,他注意到城市的陰暗面,這和他作為閑逛者的身份是分不開(kāi)的。

    現(xiàn)代主義

    2015年,巴黎發(fā)生了震驚世界的恐怖主義襲擊,恐怖分子在巴塔克蘭音樂(lè)廳大肆殺人。但是,法國(guó)文化部長(zhǎng)佩爾蘭說(shuō),巴黎一定不能停止音樂(lè)演出,“文化是我們最好的盾牌,藝術(shù)家是最好的武器”。她知道,如果音樂(lè)、藝術(shù)停止了,那巴黎也就真的走向衰落了,那正是恐怖分子想看到的。

    有一本書(shū)叫《巴黎的放蕩》,講述了1900-1930年間的藝術(shù)巴黎,畢加索、海明威、阿波利納爾、阿拉貢、馬蒂斯、雅里、帕森、馬雅可夫斯基、佳吉列夫等世界著名的藝術(shù)家、作家、詩(shī)人,還有當(dāng)時(shí)一大批來(lái)自世界各地的追求藝術(shù)理想的人們聚集在巴黎,尤其是塞納河邊的蒙馬特爾和蒙巴那斯街區(qū),他們各有各的性格,千面百態(tài),但卻同樣擁有對(duì)自由的崇尚,創(chuàng)作自由、思想自由和生活自由讓他們迸發(fā)出無(wú)窮的靈感和動(dòng)力,在大膽追求、大膽想象、大膽創(chuàng)新之后,終于成就出二十世紀(jì)最“美好的時(shí)代”:立體主義、野獸主義、達(dá)達(dá)主義、超現(xiàn)實(shí)主義……巴黎成為世界上“主義”最多的城市。

    巴黎為什么會(huì)成為藝術(shù)的殿堂,這要從十九世紀(jì)的“巴黎大改造”說(shuō)起。經(jīng)歷了近百年的政治革命之后,拿破侖三世即位,他要將巴黎打造成一個(gè)現(xiàn)代性的世界首都。于是,街道被拓寬了,高樓房屋和豪華旅館建起來(lái)了,下水道和城市供水系統(tǒng)被重新規(guī)劃與修葺,1899年埃菲爾鐵塔現(xiàn)身,1900年開(kāi)通地鐵……整個(gè)巴黎都改頭換面,由一個(gè)布滿(mǎn)小巷、形狀不規(guī)則、陳舊的中世紀(jì)小城,改造成了一個(gè)街道寬闊豪華、空間疏落有致的工業(yè)革命時(shí)代的現(xiàn)代都市。當(dāng)時(shí)塞納河兩岸有一道奇特的風(fēng)景,右岸凝聚著奢華,左岸自由而放蕩,在這隔著塞納河遙遙呼應(yīng)的兩處地方吸引著全世界的文人和藝術(shù)家,他們成長(zhǎng)于左岸的蒙馬特而活躍于右岸的蒙巴那斯。

    是這批藝術(shù)家成就了巴黎,也是巴黎容納了他們。巴黎的慷慨大度為他們提供了自由的場(chǎng)所,給了他們各抒己見(jiàn)、進(jìn)行思想碰擊的空間。當(dāng)人們渴望從傳統(tǒng)文化思想中掙脫出來(lái),在新型的大工業(yè)時(shí)代獲得進(jìn)一步發(fā)展的時(shí)候,思想文化領(lǐng)域的革命適時(shí)而至。巴黎,為世界首先帶來(lái)了包括文學(xué)與藝術(shù)在內(nèi)的全方位偉大變革,正如夏加爾的回憶:“在那些日子里,藝術(shù)的太陽(yáng)只照耀巴黎的天空”。塞尚、莫奈、雷諾阿、畢沙羅以及維亞爾等人的畫(huà)作,羅丹、馬約爾以及莫里斯·丹尼斯等人的雕塑作品充分表現(xiàn)出二十世紀(jì)初現(xiàn)代主義的前奏之風(fēng)。時(shí)髦、先鋒、富有活力是上述作品中散發(fā)出來(lái)的迷人魅力,我們從不同領(lǐng)域的作品中看到全方位反射出來(lái)的景象,得以一窺那個(gè)年代的時(shí)尚,那個(gè)年代的奢靡。

    1900年的世博會(huì)在巴黎舉行,是對(duì)巴黎的褒獎(jiǎng),也是這個(gè)城市的加冕禮。展會(huì)是一場(chǎng)盛大的、令人訝異的匯演,不只是商品交易會(huì)和科學(xué)大會(huì),而且更是當(dāng)?shù)丶皻W洲各國(guó)、美國(guó)和全世界其他各國(guó)游客的巨大露天市場(chǎng)。這座偉大的城市每小時(shí)接待6000名游客,滿(mǎn)負(fù)荷地運(yùn)行。到展期結(jié)束的時(shí)候,參觀巴黎市中心這處112萬(wàn)平方米展場(chǎng)的人數(shù)約為5000萬(wàn)——周末平均每天的游客量達(dá)到60萬(wàn)。

    作為藝術(shù)之都的巴黎,在世博會(huì)上也有驚人的表現(xiàn):雕塑家保羅·莫羅—沃舍爾(1871—1936年),一位29歲的冉冉升起的明星,產(chǎn)生了一個(gè)大膽的想法:把巴黎表現(xiàn)為一位現(xiàn)代的巴黎女子——不是著古代裙裝的窈窕淑女或者希臘女神,而是滿(mǎn)懷信心地展望新世紀(jì)、自信、成熟的女人。沃舍爾以有“圣女薩拉”之稱(chēng)的女演員薩拉·貝納爾為模特,請(qǐng)帕奎因時(shí)裝屋為他的作品設(shè)計(jì)了一襲最時(shí)尚的華服,成就了傳奇般優(yōu)雅與都市時(shí)裝的奇妙結(jié)合。她像個(gè)怪物,也奇異地富于預(yù)言性:她,一個(gè)高20英尺、體態(tài)豐滿(mǎn)的資產(chǎn)階級(jí)女人,矗立在新世紀(jì)開(kāi)端的1900年巴黎世界博覽會(huì)大門(mén)前。不過(guò),批評(píng)者們對(duì)此并不領(lǐng)情,他們用來(lái)描述她的形容詞包括:“可笑”“簡(jiǎn)直就是殘暴”“蕩婦的勝利”——不過(guò),這不正是巴黎嗎?

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