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    搏拊琴瑟以詠

    2016-12-30 17:27:04王諾遙
    凈土慢生活 2016年2期
    關(guān)鍵詞:琴歌弦歌琴瑟

    王諾遙

    黃明康(又名俞琰),供職于成都市文化館,中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項目蜀派古琴的代表性傳承人,中國蜀派古琴演奏家、中國琴歌演唱家、琴歌詞作家、琴歌作曲家,成都東坡詩琴社傳習(xí)所、成都俞伯蓀蜀派古琴研究所傳習(xí)所所長,中國民族管弦樂學(xué)會會員,中國琴會理事、國際養(yǎng)生學(xué)會副會長,四川音協(xié)會員,蜀派古琴大師俞伯蓀之妻。她的琴歌吟唱意境高遠(yuǎn),令人回味。她能運用其獨特的吟唱嗓音帶動聽眾心靈深處的共鳴,打開觀眾無限的想象空間。其古典音樂藝術(shù)的感染力達(dá)到了境與身合,心與琴通,意與神會的境界。她的嗓音特質(zhì)雅正清麗,婉娓綿長,清妙淡雅,形成了自己獨特的琴歌吟唱風(fēng)格,真可謂別是一家,自成一派。

    古籍記載伏羲作琴,又有神農(nóng)作琴、黃帝造琴、唐堯造琴等傳說;舜定琴為五弦,文王增一弦,武王伐紂又增一弦為七弦;屬于“八音”中的“絲”,亦為禮器和樂律法器。

    東漢應(yīng)劭《風(fēng)俗通》:“七弦者,法七星也,大弦為君,小弦為臣,文王、武王加二弦,以合君臣之恩。”三國時期,古琴七弦、十三徽的形制已基本穩(wěn)定,一直流傳沿續(xù)到現(xiàn)在。

    古琴是漢文化中地位最崇高的樂器,自古“琴為其特指,古琴又稱瑤琴,三千年以上歷史,19世紀(jì)20年代起為了與鋼琴區(qū)別而改稱古琴。

    世間所有樂器,唯“古琴”有完整的“琴學(xué)”,其彈奏法、記譜法、琴史、琴律、美學(xué)等方面早已形成獨立完整的體系,內(nèi)容精深博大,是中國傳統(tǒng)音樂的代表,也是反映中國哲學(xué)、歷史、文學(xué)的鏡子。

    淡淡思?xì)w操,悠悠太古心

    希聲在自得,不必為知音

    《思?xì)w操》

    詩·曲:黃明康

    春山杜鵑,游子傷回。以處中野,饑寒何為。嚴(yán)冬霜冷,兔日臨催。

    悲憂故山,錦水粼翠。柳外月高,吾懷心慰。鄉(xiāng)泥芳土,枝嬌葉媚。

    秋菊盈地,桂影搖醉。梅妻依依,鶴子相偎。鄉(xiāng)清綠野,云瑤之追。

    四無鄉(xiāng)親,誰人與惴。杜宇矍矍,焦心我惟。夢逐金鞍,誓與家歸。

    琴有“士無故不撤琴瑟”和“左琴右書”之說。古時,琴、棋、書、畫并稱,“琴”位列中國傳統(tǒng)文化四藝“琴棋書畫”之首,被文人視為高雅的代表,亦為文人吟唱時的伴奏樂器,自古以來一直是許多文人必備的知識和必修的科目。伯牙、鐘子期以“高山流水”而成知音的故事流傳至今;琴臺被視為友誼的象征。

    存見南北朝至清代的琴譜百余種,琴曲達(dá)三千首,有大量關(guān)于琴家、琴論、琴制、琴藝的文獻(xiàn),遺存之豐碩堪為中國樂器之最。琴曲中的歷史可以概括漢民族的傳統(tǒng)文化,無數(shù)的中國古代詩詞文賦中有琴的身影。

    薛易簡在他著的《琴訣》中總結(jié)了古琴的音樂作用:“可以觀風(fēng)教、攝心魂、辨喜怒、悅情思、靜神慮、壯膽勇、絕塵俗、格鬼神。”鼓琴者必須“定神絕慮,情意專注”,為后世琴家所重視,更引申出許多彈琴的規(guī)范。琴音之中所表現(xiàn)的雅正之德,稱為“琴德”。三國·魏嵇康《琴賦》:“愔愔琴德,不可測也?!?/p>

    古琴的演奏形式主要有琴歌、獨奏兩種。根據(jù)文獻(xiàn)記載,先秦時期,古琴除用于郊廟祭祀、朝會、典禮等雅樂外,主要在士以上的階層中流行,秦以后盛興于民間。關(guān)于以琴為聲樂伴奏的形式,早在《尚書》中,已有“搏拊琴瑟以詠”的記載。

    周代,多用琴瑟伴奏歌唱,叫“弦歌”,即唐宋以來所謂的琴歌。從漢代蔡邕所著《琴操》中,有歌詩五曲,即周之弦歌,其中的“十二操”“九引”以及“河間雜歌”,都是援琴而歌的。

    琴瑟相伴歌唱,現(xiàn)代稱“琴歌”,古即有之,稱為“弦歌”,即撫琴瑟而歌,是漢族古琴藝術(shù)的重要表現(xiàn)形式之一,是詩詞與音樂相結(jié)合的藝術(shù),能夠較好地表現(xiàn)古琴富于歌唱性的特點。“弦歌”以歌唱為主,用琴來伴奏。

    “弦歌”典故名。義項多,有:依琴瑟而詠歌;禮樂教化;出任邑令之典;禮樂教化、學(xué)習(xí)誦讀。由此可見,自古“弦歌”,不僅為依琴瑟而詠歌,更有禮樂恭敬、調(diào)柔心緒,典禮之樂的意思。

    《陽春白雪》就是春秋時期的一首著名琴歌?,F(xiàn)存最早的琴歌曲譜是宋代文學(xué)家姜夔(號白石道人)創(chuàng)作的琴歌《古怨》。

    “日暮四山兮,煙霧暗前浦,將維舟兮無所。追我前兮不逮,懷后來兮何處。屢回顧。

    世事兮何據(jù),手翻覆兮云雨。過金谷兮花謝,委塵土,悲佳人兮薄命,誰為主。豈不猶有春兮,妾自傷兮遲暮。發(fā)將素。

    歡有窮兮恨無數(shù),弦欲絕兮聲苦。滿目江山兮淚沾屨。君不見年年汾水上兮,惟秋雁飛去。”

    近幾年常聽古琴曲,卻少有相遇琴歌?;蛟S因為琴歌演唱家少有。琴歌的演唱需要具備對中華傳統(tǒng)文化中各年代歷史人物、境遇及心境的了解,對中國古詩詞歌賦通讀,常年熏習(xí)于傳統(tǒng)文化之下,使人品雅正,德行卓越,人見而心生恭敬。國學(xué)因為歷史原因,晚清起西學(xué)盛行,現(xiàn)代人更少有深入學(xué)習(xí)中國古文的學(xué)子,自然琴歌于坊間流傳的土壤遠(yuǎn)不似清以前的中國,故此琴歌難遇。

    丙申年春節(jié)時,曾偶遇一對梅、鶴母子以琴歌相合,引起了筆者對琴歌這一特殊的古琴曲詩詞演唱的興趣。

    中國古詩詞中吸收了大量的民歌,如《詩經(jīng)·國風(fēng)》里就包括了十五個國家和地區(qū)的民歌。西漢司馬遷曾說:“三百零五篇,孔子皆弦歌之,以求合《韶》《武》《雅》《頌》之音。《論語》中有言,子在齊聞《韶》,三月不知肉味,曰:不圖為樂之至于斯也?!?/p>

    孔子是位通曉禮樂的音樂家、教育家,他跟隨蓑子學(xué)過琴,懂得音樂,當(dāng)聽到齊國樂師給他演奏的《韶樂》時,完全被這美妙的音樂陶醉了,以至于三月不知肉味。他贊嘆:想不到《韶樂》的完美達(dá)到了這樣迷人的地步,并稱贊韶樂:“盡美矣,又盡善也!”

    《周禮·保氏》:“養(yǎng)國子以道,乃教之六藝:一曰五禮,二曰六樂,三曰五射,四曰五馭,五曰六書,六曰九數(shù)?!?/p>

    孔子“六藝”者,禮、樂、射、御、書、數(shù)也,其中的“御”是指駕車,此六藝為孔子所極力推崇?!傲嚒敝校皹贰迸诺诙?,與“禮”相伴。禮樂從祭祀天地而來。周文王通過制定“禮樂”制度,以求達(dá)到尊卑有序,遠(yuǎn)近和合的世界大同的人文相處的理想狀態(tài)。

    “琴”為禮器和樂律法器?!跋腋琛庇诙Y樂教化中,依琴瑟而詠歌。

    俞伯蓀作為一代琴學(xué)巨斧,古琴界的泰斗級人物,十二歲進(jìn)“東方戲劇學(xué)?!睂W(xué)習(xí)戲曲,十四歲時始學(xué)古琴,師承川派琴家陳蘊儒、龍琴舫。中年時遍訪海內(nèi)琴家查阜西、吳景略、溥雪齋等,博采眾長以豐富自己的藝術(shù)生命。

    1942年至1945年,他與父親俞梓丹(國畫家、教育家)共同創(chuàng)辦了“古風(fēng)國樂社”,自編自演了三弦獨奏曲《岳飛大戰(zhàn)朱仙鎮(zhèn)》,極大地激發(fā)了民眾驅(qū)逐日寇的愛國主義激情。他不僅彈琴,還擅長揚琴、二胡、笛、簫等多種樂器??箲?zhàn)勝利后,他在重慶參加“大同國樂社”活動,與彭修文、楊竟明等音樂家一起演出。

    1948年在重慶與國畫大師齊白石同臺雅集。1983年他開始創(chuàng)作第一首琴歌《峨眉山月歌》,中唱成都公司特別制作了一盒磁帶發(fā)行,名為《峨眉山月歌》。

    1985年他創(chuàng)辦了東坡詩琴社,致力于培養(yǎng)川派古琴繼承人。2006年又成立了成都市俞伯蓀蜀派古琴研究所,以便更好地研習(xí)古琴。

    俞伯蓀先生家學(xué)淵源深厚,為一代國學(xué)音樂大師,是蜀派古琴的代表性傳承人。

    漢唐之蜀的古琴文化影響廣大。俞伯蓀先生不僅善于鼓琴,琴風(fēng)峻急奔放、跌宕鏗鏘、穩(wěn)健樸實,更從事挖掘和打譜工作,為《蜀道難》等古詩詞配曲數(shù)十首,是當(dāng)代琴歌的重要奠基人之一。

    俞老一生最愛的琴歌是《思?xì)w操》,妻子黃明康(又名俞琰,舊時歲月中,因夫深愛所賜之名),伉儷相伴的二十余年間時有詠唱。

    在望江公園中喝茶,在陽光里舒展身心,夫妻常相伴隨,總是與古詩詞相伴,吟一首《離騷》,再誦一首《長歌》……,時光美得像詩,也正是如此的歲月之中,才雕刻出“俞琰”這樣的弦歌者。

    俞琰之中“琰”字為雕飾的美玉名,劉峻的《辨命論》中也有:“火炎昆岳,礫石與琬琰俱焚;嚴(yán)霜夜零,蕭艾與芝蘭共盡。”這樣的話??梢娪岵p先生為妻子起名時所蘊含的“鳳凰浴火,美玉雕琢而重生”之意。

    俞琰融琴之德藝歌,化琴學(xué)為生活之法,鼓琴、簫數(shù)十年,承夫之國學(xué),歷生死之洗禮,從心無懼,終成雅正如歌之人生。

    歌者之雅,如書道之中的書寫者,筆畫之間難有掩藏,通神明者必然恭敬。而弦歌者的歌聲是否潤雅美好,必然與歌者一生修為相關(guān)。

    春日初見俞琰,遠(yuǎn)遠(yuǎn)看去,長裙隨風(fēng),有琴相伴。簡單飯食中閑談起幾個相關(guān)音樂與琴歌的問題。俞琰老師都循循善誘給予啟發(fā),解決諸多音樂世界里的困擾。

    慢問:琴歌有演唱法嗎?

    師答:既然是唱歌必然是要去學(xué)習(xí)科學(xué)的發(fā)聲法和歌唱法。琴歌和戲曲中的昆曲都聽著非常美,但是完全不一樣的聲樂品種。聲樂屬于歌唱,兩者品種不同,共通的是詞很雅,雅正之詞。我不懂昆曲,但是我覺得唱琴歌,首先是要學(xué)聲樂。琴歌作為歌曲,屬于演唱,只不過是唱歌曲的詞不同,所以有聲樂的功底,在學(xué)習(xí)琴歌演唱上,更加有益。我們平常唱的流行歌曲也是歌曲,也屬于聲樂,也一樣要專門學(xué)習(xí)歌唱法。

    歌唱法就是科學(xué)的唱出來的方法,只要能唱出來就是科學(xué)的。很多人都會問“為什么我唱不好”那并非唱得不好聽,主要是修養(yǎng)的問題。修養(yǎng)不到家,肯定唱不好。

    科學(xué)的發(fā)聲法其實是非常簡單的,只要是能出聲,唱得出來,就是對的,就是歌唱法。琴歌的歌唱主要和普通的歌曲演唱境界不同而已。

    慢問:什么是歌唱?

    師答:只要能開口唱,就叫歌唱。普通老百姓不需要去學(xué),開口就能唱歌,很多小孩子天生就會唱歌,而且唱得很好。調(diào)和節(jié)奏都非常好,還有發(fā)揮和韻味,又有演唱的表達(dá)和感染力。小孩子沒有跟任何人學(xué)過歌唱,唱得出,唱得好,就是天生的,從這一點上說,唱歌不一定非要去學(xué)。只要把歌唱出來了,唱好聽了,就是歌唱法。

    為什么說孩子就是天生的歌唱家?比如像2008年奧運會的時候,林妙可站在臺前表演,我們聽到的歌唱卻是后臺一個7歲的小女孩。她唱歌是天生的,因為還太小,根本不可能去專業(yè)學(xué)習(xí)聲樂。這就是天生的歌唱者,不是誰來教的。

    慢問:那為什么會有人五音不全?

    師答:小孩子生下來,其實是沒有五音不全的,都會叫媽媽,哭聲也都特別美。為什么長大一點后,會出現(xiàn)五音不全的情況?這主要是因為父母沒有這方面的基因,生活中沒有深入鉆研音樂,造成了自身的五音不全,自身對音樂不敏感,影響了孩子音律方面的成長。

    慢問:唱歌和一個人的品行、德行有沒有關(guān)系?

    師答:唱歌和人的品行、德行太有關(guān)系了。人品的第一位排的是品行,別人要品論、評論、談?wù)撔袨檎徽_。品就是可以讓人慢慢回味的,叫品。行為是不是很端正,說話是不是很雅致、輕言細(xì)語,待人接物是不是周到,這都是人家看了就要說的,讓人家品論的地方。

    人的品行,指的就是人的品及行。說一個人的人品不好,說的是一個人綜合性的精神面貌和氣象不好,所以說他的人品不好,才有這樣的評論。

    人的品行端正了,品格就高了。格就是格調(diào),格調(diào)高了,有選擇了。有了品格,自然就有了品味。品味就是鑒賞能力,在藝術(shù)、音樂、閱讀、歷史上,幾乎一切領(lǐng)域都可以品。

    有了品味,鑒賞能力高了,格調(diào)就高了,格調(diào)高了,品性就好了,性格好了,說話輕言細(xì)語的,待人接物那么的優(yōu)雅,人的氣質(zhì)就變了,品質(zhì)就變了。氣質(zhì)變了,心靈就純潔了,心靈純潔就光明了,待人接物就是光明正大的,就不會有猥瑣或者害怕、不敢想、不自信了。品質(zhì)上,質(zhì)量高了,整個人的質(zhì)量高了,大家就都愿意和我們做朋友,所有的綜合起來,就是德。

    人品之中,人德最高,和古琴的琴德最高是畫等號的。琴德是所有樂器中最高的德。人之德,德之最高是一個綜合的體現(xiàn)。

    歌者需要從品行、品格、品味、品性、品質(zhì),多個方面,涵養(yǎng)出杰出的品德。人的品德養(yǎng)成,需要將審美提高,審美提升了,才能涵養(yǎng)德行。審美高了,德行養(yǎng)成,歌者自然就可以唱更好聽的音樂。

    一個人的人品好壞,會影響到其所涉及的所有藝術(shù)品質(zhì)。比如八七版《紅樓夢》中插曲的作曲家王立平的作曲都做得很高明,唱起來都非常動人,譜子操作起來也一點不復(fù)雜,不論在流行音樂是什么狀態(tài),都覺得十分好聽。這就是中國最優(yōu)秀的作曲家,他可以從很淺的地方去表達(dá),就算簫吹得不好,也能吹得了他做的曲,對吹奏者的要求也不高,更能表現(xiàn)作曲中的意境,他的作曲精妙把紅樓夢中角色的心境都表現(xiàn)出來了,實在是太偉大了。這就是作曲家的品味高,德行高,所以才能做這么有品,好品質(zhì)的作品。

    現(xiàn)在的娛樂圈,有以歌為主的唱者,也有以表演為主的演唱者,后者有很強(qiáng)的表演性質(zhì),兩者和真正的琴歌者,都不是一個領(lǐng)域。

    琴歌者生活往往是非常簡約的,在詩詞歌賦中沉浸,不追求世俗中的商業(yè)社會價值排序,以儉養(yǎng)德,以勤勉養(yǎng)德,家里或許沒有電視、微波爐、空調(diào),生活過得簡單,飲食起居有所取舍。簡約對于琴歌者來說,或許是最好的生活,能隱于世間,唱詠琴歌。唱詠琴歌,養(yǎng)人德行。

    慢問:常有人喜歡吹簫,但常常吹了十幾年只能算是吹得響,卻吹不好?

    師答:我平時也教蕭的??偨Y(jié)來說,就以平常心來吹,不著急,自然就吹得好。之所以會覺得自己吹得不好聽,不是因為嫌棄自己,而是太看重自己的關(guān)系。太在意自己所做的事情,沒有用平常心來做這件事情,要是只是為了吹個蕭,陶情逸性,就算用三十年,也可以不緊不慢,生活的狀態(tài)就是慢慢來的。

    我教學(xué)生吹簫,常有學(xué)生問,怎么吹不響啊?我就說,不要擔(dān)心,十二節(jié)課才把它吹叫喚。不要想著一夜就把它吹叫喚。叫喚就是一種互動,好像叫一個人一樣。我叫它,它答應(yīng)我,十二節(jié)課,才能和它同氣相投,讓我叫它,它就答應(yīng)我。不要想第一天,就讓它來答應(yīng)我,和你配合得那么好,這個時候還生著呢,你倆都不熟,氣味都不投,同氣相投就是這個道理,相熟了才能吹響。

    還有人問我,怎么解決吹簫時口水分泌特別多

    的問題,我回答他們只有一句話,吹簫是個技術(shù)問題,技術(shù)不對、不過關(guān),所以吹簫才會有大量的熱氣息集聚到洞簫管內(nèi)形成水分順著洞簫管壁流出。這是初學(xué)時必然會有的現(xiàn)象。

    同時,我們要深刻明白藝術(shù)與技術(shù)之間的關(guān)系,藝術(shù)是來源于技術(shù)的,沒有技術(shù),就無法完成藝術(shù)的表現(xiàn)。同時,藝術(shù)源于技術(shù),而成于品德。

    技術(shù)是可以練的,人品是修煉出來的,都是一個字“練”。人品上不停地修正自己的缺點。日日見賢思齊,修為自身。人品達(dá)到德性,自然音樂就能更美。

    音樂要美,首先,人的行為要端正,做一個正的人。這里我們不說做個正直的人,而是說做個正的人,然后做一個雅正的人。

    慢問:培養(yǎng)孩子們良好的品性應(yīng)該學(xué)什么樣的樂器?

    師答:世間學(xué)子皆宜琴。在樂器的喜好上,也是人與樂器之間的同氣相投。喜好琵琶和喜歡古琴的不是一樣的人。但是幾乎所有的孩子都適合學(xué)古琴,通過學(xué)習(xí)古琴,人雅正了,修養(yǎng)高了,走到哪里都受人歡迎。

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