論小提琴演奏的持琴姿勢

劉雅慧

摘要：小提琴的持琴姿勢是小提琴學(xué)習(xí)的重要內(nèi)容，演奏者在演奏過程中都有各自的習(xí)慣，持琴姿勢存在較大的差別，也就是說小提琴演奏姿勢沒有統(tǒng)一的標準，但是著并不意味著小提琴演奏過程中可以任意發(fā)揮，忽略姿勢的重要性。本文主要就小提琴演奏過程中持琴姿勢問題進行簡單的討論分析。

關(guān)鍵詞：提琴演奏；持琴姿勢；站坐姿勢；手部姿勢；運動平衡

小提琴演奏過程中持琴姿勢以及樂器始終是同步發(fā)展的，隨著時代的推移，小提琴演奏的藝術(shù)觀念及風(fēng)格發(fā)生了極大地變化，相應(yīng)的現(xiàn)代小提琴持琴姿勢也與早期有著很大的差別?？v觀國內(nèi)外各種小提琴演奏流派，盡管現(xiàn)階段各學(xué)派小提琴持琴姿勢還都有著許多細微的不同，但總體而言已經(jīng)日趨統(tǒng)一。由此可見，小提琴演奏雖然沒有完全統(tǒng)一的標準，但總體上來說基本姿勢要求及原則都是一致的。下文對正確的小提琴演奏姿勢進行歸納總結(jié)。

一、小提琴持琴姿勢的重要性

正確的持琴姿勢對于小提琴演奏者對于音準、節(jié)奏以及發(fā)音的把握十分有利，有利于演奏者充分發(fā)揮演奏的技巧，表面小提琴的藝術(shù)感染力，避免演奏者出現(xiàn)精神緊張、肢體僵硬等不良現(xiàn)象，持琴姿勢不正確長時間之后演奏人員必然會出現(xiàn)各種職業(yè)病，不僅不利于演奏人員的身體健康，還會影響到小提琴演奏的質(zhì)量，這對于小提琴演奏者而言打擊必然是致命的。正確的演奏姿勢能夠讓演奏人員在實際的演奏過程中更加輕松，演奏者的雙手更加平衡、協(xié)調(diào)，也避免了左右手托琴及壓弦時受力不當(dāng)影響琴音，可以說正確的持琴姿勢有利于提高小提琴演奏的音準。

二、正確的小提琴持琴姿勢

小提琴持琴姿勢的確定是在演奏者的生理條件以及樂器的發(fā)音條件兩個基礎(chǔ)上綜合考慮的，持琴姿勢確定的主要目的是保證演奏者能夠更好的發(fā)揮自身的演奏技巧，這些動作的確定需要考慮演奏者的個體差異以及小提琴演奏時的一些技巧因素，它并不是一個完全統(tǒng)一的標準。小提琴與古箏、鋼琴、大提琴等自帶支架或者落地式樂器相比有很大的差別，小提琴演奏過程中是以人體作為支架的，這就要求演奏者在演奏過程中不僅要保證支架的穩(wěn)固，還需要完成換指、換弦等復(fù)雜的演奏動作，同時保證演奏的音準、節(jié)奏等等的質(zhì)量。下文簡單討論小提琴演奏的站坐姿勢、手部姿勢、運動平衡的幾個問題。

（一）站坐姿勢

1.站的姿勢

正確的站立姿勢是演奏者保持左右手以及整個小提琴演奏自然放松狀態(tài)的基礎(chǔ)。小提琴聯(lián)系以及演奏時往往需要戰(zhàn)力較長時間，長時間保持一樣的姿勢實際上很耗費體力，因此舒適正確的站姿十分重要，演奏者必須保證站姿穩(wěn)定，保證身體的充分自由。早期小提琴演奏時，大多將身體的重心放在左腳，雙腳呈現(xiàn)丁字形，演奏過程中以左腳為支點。隨著時代的發(fā)展，小提琴演奏人員越來越多，對于站姿也有了不同的見解，德國小提琴家約阿希姆提出，實際的演奏過程中，如果將左腳作為支點，強奏時演奏人員為了保證平衡，右手需要消耗較多的力量。現(xiàn)代作品更具激情，演奏技術(shù)更加復(fù)雜，將支點分配在左右兩腳上，兩腳分立保持與肩同寬，將身體的重心放在兩腿之間，這種站姿更有利于保持身體的平衡。

2.坐姿

坐著演奏時，演奏人員身體的中心主要由椅子承擔(dān)，相對而言更加穩(wěn)定，但是，坐的時候依然需要保持軀干挺直，左腳完全平放在地面上，為了方便E弦弓尖部分的演奏，演奏者右腳應(yīng)向后伸。小提琴演奏教學(xué)中，教師必須重視對學(xué)生持琴姿勢的教學(xué)，避免養(yǎng)成不好的習(xí)慣。

（二）手部的姿勢

演奏者手臂的長度不同，持琴的角度以及方向可能會存在著一定的差別，如果演奏者手臂較長，可以適當(dāng)減少傾斜的角度，琴可以靠外一點，手臂較短時則應(yīng)該適當(dāng)增加傾斜角度，將琴靠近一些。持琴的姿勢應(yīng)該根據(jù)演奏者的身體條件進行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。部分演奏人員在演奏過程中不會使用肩墊，這種情況下，有些演奏人員為了保證琴體平穩(wěn)會不自覺的將左肩上聳，盡可能靠近琴體，這種姿勢實際上是不正確的，為了避免這種問題出現(xiàn)，演奏人員可以將琴安放在鎖骨及下巴之間，下巴自然下垂磕在托腮上，使用左手指指根將琴頸的右下沿托住，雙肩放平，左手臂托住整個琴體。右手持弓時，避免將手臂的力量整個放在琴弦之上，盡量保證右手是扶在弓桿之上。此外，還可以根據(jù)演奏者的頸部長度以及肩膀的坡度適當(dāng)?shù)氖褂眉鐗|，并合理的調(diào)整肩墊的角度以及高度，盡可能保證演奏的過程中演奏者舒適自然，曲調(diào)不會干澀尖銳，避免影響音準。

（三）運動平衡的把握

靜止的框架準備好之后還需要注意運動狀態(tài)下的平衡工作，為了保證演奏過程中演奏者能夠時刻保持正確的持琴姿勢，演奏時演奏者還應(yīng)該隨著運動不斷的調(diào)整，做到姿勢隨著運動不斷改變，想要做到這一點，首先需要明確小提琴演奏運動的范圍，下文就此進行簡單介紹。

左手在E弦的一把位配合右手在E弦上的弓尖處時，演奏者兩手之間的相距最遠，角度最大，此時為演奏的橫向的最大范圍，左手在E弦8把位以上配合右手在E弦的弓根處時，演奏者兩手之間的相距最小，角度也最小，為演奏的橫向最小范圍。從縱向來說，左右手之間有一條相互配合的隱形的中軸線，左右手的動作都圍繞這一中軸線進行動作，它其實也是演奏者運動過程中的生命線，小提琴演奏時，左手食指指根向上托著琴體，右手握著琴弓對琴弦有一個向下的力，且右手運弓時不斷變化，左右手之間力的平衡點的掌握是十分重要的，尤其是對于左右而言，左手需要向上托琴，相對而言更不易保持力度，此時就需要右肩部與右手相互協(xié)調(diào)，找到一個不容易被破壞的向下的用力點，幫助調(diào)節(jié)左右手之間的平衡，保證演奏過程中不會因為姿勢不正確影響到音準。

三、結(jié)束語

本文主要就小提琴演奏過程中持琴姿勢的重要性進行了簡要概述，演奏者在小提琴訓(xùn)練過程中必須重視持琴姿勢這一問題。本文主要從站坐的姿勢、手部的姿勢以及運動平衡的把握三個方面對提琴演奏過程中正確的持琴姿勢進行了分析。本文介紹的內(nèi)容比較簡單淺顯，僅為相關(guān)教育人員、小提琴演奏人員的工作提供參考。