《拜訪森林》原創(chuàng)服裝設(shè)計(jì)揭秘

上世紀(jì)80年代中期，作曲家史蒂夫·桑德海姆（stephenSondheim）和著名編劇詹姆斯·拉派恩（James Lapine）開(kāi)始著手編寫(xiě)《拜訪森林》——這是一部“探索”用現(xiàn)代理論將角色和傳統(tǒng)童話故事融合在一起的音樂(lè)劇。

桑德海姆和拉派恩將這一童話故事里常被人忽略的陰暗面和弦外之音都挖掘了出來(lái)（這些你都不會(huì)在迪士尼版本中看到），向觀眾重新展現(xiàn)了他們兒時(shí)聽(tīng)過(guò)、耳熟能詳?shù)拇差^故事。只不過(guò)這一次，灰姑娘、小紅帽和帥氣的王子都卷入了混亂及沖突的兩性對(duì)峙和道德兩難中。

盡管音樂(lè)劇《拜訪森林》中，這些童話角色都經(jīng)歷了不同尋常的情感軌跡，觀眾們還是能夠立即在舞臺(tái)上認(rèn)出他們，這就要?dú)w功于設(shè)計(jì)師安·霍德一華德（Ann Hould-Ward）為角色們所設(shè)計(jì)的精巧別致的服裝。幾年前她在音樂(lè)劇《星期天與喬治同游公園》（Sunday in the Park With George）里，將喬治·修拉（George Seurat，1859-1891，后期印象畫(huà)派的代表人物）的點(diǎn)彩藝術(shù)轉(zhuǎn)換為可穿戴的時(shí)尚時(shí)，就曾與桑德海姆和拉派恩合作過(guò)。

今年距《拜訪森林》在圣迭戈的老環(huán)球劇場(chǎng)的世界首演已有30年。此劇首演的第二年進(jìn)入百老匯，霍德一華德也因該制作贏得了她自己的第二次托尼獎(jiǎng)提名。

在亞當(dāng)·黑特里克（Adam Hetrick）對(duì)霍德一華德進(jìn)行的采訪中，她獨(dú)家分享了從未公開(kāi)過(guò)而現(xiàn)已成為百老匯歷史一部分的《拜訪森林》手稿、照片及靈感，這絕對(duì)可以稱之為“森林寶典”。

問(wèn)：開(kāi)始醞釀這些經(jīng)典角色是什么樣子時(shí)，您參考了哪些資料？

安·霍德一華德：拉派恩對(duì)重新改編《拜訪森林》這個(gè)童話故事非常感興趣，故事中人物的一系列心理也讓他著迷，包括現(xiàn)代心理的共鳴（這在80年代后期的制作中有所體現(xiàn)），還有人們給孩子講述18世紀(jì)的童話故事時(shí)那種根本不自知的心理。

一開(kāi)始我們查閱了這個(gè)童話故事的許多初期版本。這些童話故事都挺恐怖的，我們必須把它們改編得容易讓孩子們接受。例如，灰姑娘在一開(kāi)始的版本里，結(jié)局是只能躲在桌子下，被所有上桌的人踢。還有其他許多類(lèi)似的令人憂心忡忡的故事情節(jié)。我覺(jué)得我們逐漸調(diào)轉(zhuǎn)了那些故事的基調(diào)，然后花了大量時(shí)間閱讀所有故事里的插畫(huà)。我們最后將焦點(diǎn)集中于亞瑟·拉克姆（ArthurRackham，1867-1939，英國(guó)著名插畫(huà)藝術(shù)家）的版本，他的插圖十分精美，隨后我們又參考了一些更現(xiàn)代的版本，并開(kāi)始思考里面的角色。

問(wèn)：大灰狼集合了人與獸的外貌特征，您對(duì)他的設(shè)計(jì)是充滿了性欲的，而他的身體結(jié)構(gòu)從解剖學(xué)的角度來(lái)說(shuō)又十分正確。最終的樣子是經(jīng)歷了許多版本才達(dá)成的吧。

安·霍德一華德：史蒂夫和詹姆斯都認(rèn)為有必要加入“性”的主題，這個(gè)主題是在“你好，小女孩”（Hello，Little Girl）這首歌里的。這首歌我最喜歡的版本是史蒂夫在他書(shū)房里的鋼琴邊彈邊唱的時(shí)候，歌聲里傳達(dá)的那種引誘，太迷人太有趣了。當(dāng)然，也帶有在這個(gè)孩子身上所發(fā)生的故事的陰暗面。這就很好地反映了剛才我們所提及的，希望給我們的孩子講故事時(shí)，不僅僅是童話，而且能夠探及生活當(dāng)中其他的一些方面，包括如何去選擇，如何做決定。所以我們希望賦予大灰狼一個(gè)“性”的特質(zhì)，他需要有一個(gè)帶假體的胸膛來(lái)體現(xiàn)——最后我們的確也打造了那么一個(gè)胸膛，使大灰狼擁有了一個(gè)男性特質(zhì)的身體屬性。在此之前我們確實(shí)做了很多的版本，不斷地提出設(shè)計(jì)方案，以及從舞臺(tái)效果來(lái)考慮何種方式會(huì)更好。

問(wèn)：那是音樂(lè)劇開(kāi)創(chuàng)性的第一次大規(guī)模地使用這一類(lèi)型的面具。雖然《劇院魅影》（The Phantom of the Opera）中也有使用，但那只是一個(gè)小面具。您是怎樣做到讓角色展現(xiàn)出合適的樣貌，同時(shí)又保證觀眾可以聽(tīng)到、看到演員呢？

安·霍德一華德：我們需要先鑄好面部的模具，再與道具設(shè)計(jì)師合作，找出有多少部分可以用面具真正覆蓋。當(dāng)然，在作品上演時(shí)，通常演員們一天至少需要黏貼一次面具，有時(shí)候要兩次，這樣下來(lái)，一個(gè)禮拜就需要貼八次。那么問(wèn)題來(lái)了，演員們的皮膚能夠承受么？

我記得當(dāng)時(shí)伯娜黛特·皮特絲（Bernadette Peters，在《拜訪森林》里飾演女巫）很希望在她的下巴上弄出一個(gè)腫塊，她也很高興能夠真正參與到巫婆的形象設(shè)計(jì)中。我女兒那時(shí)一歲，我需要在下午場(chǎng)的間隙去服裝設(shè)計(jì)部門(mén)，而伯娜黛特就坐在臺(tái)階上候場(chǎng)。她看到我抱著女兒走過(guò)來(lái)就向小朋友開(kāi)心地打招呼，完全忘記臉上還帶著巫婆的裝扮，我女兒就會(huì)很激動(dòng)地叫“?。。　?，因?yàn)樗X(jué)得壞巫婆對(duì)她很感興趣。

問(wèn)：制作《拜訪森林》時(shí)你遇到最大的困難是什么？

安·霍德一華德：有一個(gè)挺有意思的挑戰(zhàn)是，需要給羅伯特·韋斯頓博格（Robert Westenberg，在《拜訪森林》里飾演狼）裝上大灰狼的嘴，但我們又必須確保他深沉洪亮的聲音不發(fā)生變化。實(shí)際上這個(gè)狼嘴給發(fā)聲起到了一個(gè)漏斗式的收聲效果，可能會(huì)對(duì)聲音造成很大的改變。這就需要仔細(xì)衡量狼的嘴要做多長(zhǎng)，讓它看起來(lái)既要像一頭狼或者一條狗的嘴部，同時(shí)還要讓聲音聽(tīng)起來(lái)也是正常的。我們做了許多版本，也和羅伯特本人商討過(guò)，最后決定把所有的版本放在一起讓史蒂夫聽(tīng)效果后判斷聲音是否可行。這是一個(gè)挺大的挑戰(zhàn)。我覺(jué)得現(xiàn)在的演職人員在試妝時(shí)可能沒(méi)有那么投入，不過(guò)在當(dāng)時(shí)，《拜訪森林》是在劇場(chǎng)里第一批使用面具的制作之一，特別是面具在使用了一兩次之后還要進(jìn)行更換。面具的制作也需要從成本上考慮，要讓道具比在電影里的那種更持久些——電影里的道具用完就可以直接撕掉，第二天換一整套新的。我們甚至希望我們的道具可以一周貼八次，年復(fù)一年地使用。

問(wèn)：把小紅帽和杰克設(shè)計(jì)成稚氣的離不開(kāi)家的孩子，這個(gè)決定很好。

安·霍德一華德：我們的設(shè)計(jì)完全是基于童話原著的。史蒂夫和詹姆斯很聰明，他們玩的一個(gè)花樣是，孩子們應(yīng)該已經(jīng)在走出森林的路上，然而他們的父母把他們困在了孩子的定義下：小紅帽是個(gè)小姑娘，還有用服裝生動(dòng)展示了角色特征的小男孩杰克。所以你看到的是他們被困卻想要逃出這個(gè)世界的一種對(duì)立的狀態(tài)。

問(wèn)：距《拜訪森林》首演已經(jīng)50周年了，你能否透露一些巫婆變裝背后的魔法呢？

安·霍德一華德：我們希望變裝的過(guò)程可以完成得越快越好，包括將身體膨脹成兩倍大。但在30年前首演時(shí)，伯娜黛特需要借助一部升降電梯才能盡快完成這個(gè)過(guò)程，所以實(shí)際上要在觀眾意識(shí)到這是一次變裝前就完成部分變裝才來(lái)得及。在最后為了快速完成變裝，演員們需要一次穿上好幾套戲服。主管服裝的南希·謝弗（Nancy Schaefer）是一位非常棒的專家，她從《美女與野獸》（Beauty andthe Beast）開(kāi)始就和我合作，她在《拜訪森林》里負(fù)責(zé)換裝這一令人擔(dān)心的環(huán)節(jié)。第一次試演時(shí)，我坐在觀眾席上忐忑不安，心想：“天哪，接下來(lái)要怎么辦？”但一切換裝都在我們還沒(méi)反應(yīng)過(guò)來(lái)之前就完成了，而且第一次就非常完美。不過(guò)這需要事先做很多計(jì)劃，比如什么時(shí)候換、需要事先脫下多少道具。當(dāng)你看到伯娜黛特最后一次作為美化后的巫婆出現(xiàn)時(shí)，她之前的大多數(shù)服裝都已經(jīng)不知不覺(jué)地?fù)Q下了。

問(wèn)：制作《拜訪森林》以來(lái)，有什么難忘的回憶嗎？

安·霍德一華德：讓我非常激動(dòng)的一件事是，親愛(ài)的湯姆·阿爾德雷吉（TomAldredge，在《拜訪森林》里神秘人扮演者、旁白者）因?yàn)槲业脑O(shè)計(jì)，在整場(chǎng)演出中換了13次衣服。神秘人這個(gè)角色的服裝有很多件，他就把旁白者的衣服穿在最里面。旁白者的衣服、褲子、背心和襯衫被設(shè)計(jì)成從頭到尾的拉鏈裝，所以看上去就像他在神秘人的戲服里穿了一身彈力緊身的連體衣。

想到曾獲得托尼獎(jiǎng)的服裝設(shè)計(jì)師泰奧尼·阿爾德雷吉（Theoni v.Aldredge，服裝設(shè)計(jì)師）的丈夫湯姆，竟然可以為我做到這個(gè)地步我感到非常震驚。湯姆及其他所有的優(yōu)秀演員，為這部戲所付出的，現(xiàn)在讓我想起還是會(huì)非常激動(dòng)。這是一部大制作，不論是從心理上、音樂(lè)上，還是從身體上來(lái)說(shuō)——因?yàn)橛心切┟婢叩谰叩拇嬖冢麄冃枰焖僮冄b；演員們每個(gè)人作為個(gè)體在這個(gè)群體中都表現(xiàn)得很棒。我記得當(dāng)灰姑娘一屁股跌倒在面包師老婆面前時(shí)，舞臺(tái)后方有一座小城堡；我還記得那個(gè)時(shí)候這座城堡在背景里第一次被點(diǎn)亮了，灰姑娘穿著芭芭拉·馬泰拉（Barbara Matera）為我做的那條漂亮的裙子走進(jìn)來(lái)，隨后摔倒了——令人驚嘆的那一幕我至今仍歷歷在目。盡管我們?cè)鵁o(wú)數(shù)次一起想象過(guò)這個(gè)場(chǎng)景，但能在現(xiàn)場(chǎng)見(jiàn)證那奇跡般的一刻，實(shí)在太不可思議了。