新版《江姐》致敬經(jīng)典紅梅精神代代相傳

歌劇《江姐》誕生于1964年，第一年便創(chuàng)下了演出286場(chǎng)的紀(jì)錄，至今沒有其他歌劇能打破這一紀(jì)錄。這部紅色經(jīng)典民族歌劇曾風(fēng)靡大江南北，每每上演觀眾仍為“她”落淚。在慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立95周年以及上海歌劇院院慶60周年之際，上海歌劇院于6月29日、30日及7月1日在上海大劇院獻(xiàn)演這部紅色經(jīng)典。此次上海歌劇院重新制作這部經(jīng)典之作，具有重要的紀(jì)念意義——用雷國(guó)華導(dǎo)演的話來說，“這是一次致敬，但不是一次簡(jiǎn)單的‘重述’，而是要‘重塑’經(jīng)典”。

1961年，作家羅廣斌、楊益言根據(jù)重慶地下黨員的事跡，創(chuàng)作了長(zhǎng)篇小說《紅巖》。1964年，中國(guó)人民解放軍空軍政治部文工團(tuán)將《紅巖》中有關(guān)江姐的故事搬上了歌劇舞臺(tái)。當(dāng)年9月4日，由閻肅編劇，羊鳴、姜春陽、金砂作曲的歌劇《江姐》在北京兒童劇場(chǎng)揭開神秘的面紗。上海歌劇院作為當(dāng)時(shí)第一批排演民族歌劇《江姐》的歌劇院之一，一直將《江姐》作為本院的保留劇目。從上世紀(jì)90年代起，每逢建黨紀(jì)念日，歌劇院都會(huì)上演《江姐》。在前前后后的幾十年中，《江姐》歷經(jīng)了數(shù)度復(fù)排，先后演出達(dá)500多場(chǎng)，成功地在舞臺(tái)上塑造和弘揚(yáng)了以江雪琴為代表的共產(chǎn)黨人忠貞不渝、視死如歸的革命精神。

“這次的新版，可以說有別于我們以往所有的版本。在這版《江姐》中，我們希望同時(shí)呈現(xiàn)‘激情’和‘詩意’兩個(gè)概念——激情，即要保留紅色經(jīng)典歌劇的精髓和革命志士的激情；詩意，意在傳承的基礎(chǔ)上突破循規(guī)蹈矩的傳統(tǒng)舞臺(tái)樣式，使舞臺(tái)呈現(xiàn)穿越時(shí)空的效果，力圖將經(jīng)典常演常新。比如序幕視頻的制作以及舞美整體感的呈現(xiàn)，希望突出空靈遙遠(yuǎn)、空間透視的視覺效果?！鄙虾８鑴≡焊痹洪L(zhǎng)李瑞祥說。

為了打磨這部紅色經(jīng)典，歌劇院邀請(qǐng)了有軍旅經(jīng)歷的雷國(guó)華擔(dān)任這版《江姐》的導(dǎo)演。文藝兵出身的她上過前線，談起《江姐》特別有感觸。“很多人以為紅色經(jīng)典對(duì)現(xiàn)在的年輕人而言已經(jīng)陳舊、陌生化，其實(shí)并不然”雷國(guó)華激情洋溢地說，“《江姐》不斷上演了半個(gè)多世紀(jì)，它的音樂、故事之美，已經(jīng)流淌在每一個(gè)中國(guó)人的血脈中。這個(gè)版本仍然會(huì)原汁原味地呈現(xiàn)《江姐》的音樂和唱腔，因?yàn)檫@些都是這部歌劇的靈魂，是無可取代的！”

在保留音樂與唱腔的前提下，這版《江姐》在舞美設(shè)計(jì)制作上追求一種更加史詩化的表達(dá)，將寫實(shí)與寫意充分結(jié)合——舞臺(tái)上既有烘托場(chǎng)景氣氛的實(shí)景，如令人毛骨悚然的渣滓洞集中營(yíng)審訊室等，同時(shí)又有象征女革命者堅(jiān)貞不屈革命品格的紅梅松柏等多媒體影像—運(yùn)用現(xiàn)代的舞臺(tái)藝術(shù)手法，讓該制作充滿了現(xiàn)代感。

《江姐》歷經(jīng)50余年而盛演不衰，是中國(guó)民族歌劇經(jīng)典中的經(jīng)典。上海歌劇院歷史上從首位江姐扮演者任桂珍老師起，先后還培養(yǎng)了唐群、陳海燕、江燕燕、黃蕾蕾等幾代優(yōu)秀的女演員，這五代“江姐”在舞臺(tái)上不斷再現(xiàn)、演繹這個(gè)角色，感動(dòng)并影響了無數(shù)觀眾。在上海歌劇院今年的新版中，沉甸甸的擔(dān)子傳遞到了第六代“江姐”的扮演者何曉楠和周琛的身上。這兩位青年演員都是“80后”，雖然是第一次主演大舞臺(tái)版的《江姐》制作，但她們此前已經(jīng)通過數(shù)次的情景音樂會(huì)版及校園版等演出，獲得了觀眾的廣泛贊譽(yù)。

為了更好地塑造“江姐”這個(gè)形象，也使新版《江姐》在藝術(shù)上能精進(jìn)地傳承，上海歌劇院此次特別邀請(qǐng)了第一代江姐的扮演者、著名女高音歌唱家任桂珍老師，在新版制作中擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)。同時(shí)，在《江姐》劇組的建組會(huì)上，劇院還特別安排兩位年輕演員，在全劇組的見證下，鄭重地向任桂珍老師行拜師之禮。

將歌劇作為自己一輩子摯愛事業(yè)的任桂珍老師向兩位學(xué)生和《江姐》劇組全體演職人員講述了自己藝術(shù)生涯的體悟：“演歌劇是我的事業(yè)，一直以來我在演出《江姐》等歌劇時(shí)，都深深被角色感動(dòng)，也從角色中學(xué)習(xí)到很多。對(duì)現(xiàn)在的年輕演員，我想說的是，你們的自身?xiàng)l件和藝術(shù)水平都非常優(yōu)秀，但我更希望你們首先要做一個(gè)像江姐那樣的人，要像江姐一樣去對(duì)待每一位同志，這樣才能讓臺(tái)上的‘江姐’散發(fā)出正能量。”

其實(shí)，任桂珍老師之前就經(jīng)常把這兩位年輕演員叫到家中，親自給她們說戲。年輕演員缺乏對(duì)革命的體會(huì)和經(jīng)驗(yàn)，任桂珍就一詞一句地解說，說到動(dòng)情處，師徒三人都熱淚盈眶。周琛深情地回憶到，任老師為她輔導(dǎo)的第一堂課，并沒有講怎么演如何唱《江姐》，而是告訴她，要扮演江姐，首先要做的就是成為一個(gè)正直的人?！敖闶怯⑿?，但是不能當(dāng)作‘英雄’來演，要不然很容易陷入角色臉譜化的困境。江姐最能打動(dòng)我的是作為一個(gè)女人的柔情，她是一個(gè)有血有肉的人。我們只要還原人物本身，做最真實(shí)的江姐，這樣的演繹就能夠走進(jìn)觀眾心里。”

上海歌劇院黨委書記、常務(wù)副院長(zhǎng)范建萍非常感謝任桂珍老師為大家上的這珍貴的一課：“任桂珍老師不僅為年輕演員在藝術(shù)上進(jìn)行了指點(diǎn)和幫助，更給大家上了一堂革命傳統(tǒng)的教育課。上海歌劇院在建黨95周年和上海歌劇院院慶60周年之際推出新版《江姐》，從藝術(shù)上說，正是希望在傳承的基礎(chǔ)上創(chuàng)新。但無論怎么創(chuàng)新，這部劇作所包含的革命精神不能變，這部戲的‘魂’不能丟！通過這次新制作《江姐》，也希望劇組的各位演職人員通過演好劇中人物，不僅在藝術(shù)上完成傳承，更能將革命先烈的精神和老一輩藝術(shù)家的藝德傳承下去！”

除了兩位江姐，整個(gè)劇組絕大多數(shù)也是80后。為了讓年輕演員對(duì)《江姐》的故事背景有更深刻的體驗(yàn)，《江姐》劇組還在今年5月前往重慶紅色革命教育基地渣滓洞、白公館，進(jìn)行了實(shí)地采風(fēng)，讓演員們學(xué)習(xí)戰(zhàn)斗歷史，體驗(yàn)烈士們的革命精神。大家深感收獲豐碩，對(duì)此次的演出以及人物角色有了更加深刻的領(lǐng)會(huì)，在演出實(shí)踐中加深了對(duì)劇情、人物的認(rèn)識(shí)。

6月29日至7月1日，上海歌劇院新版《江姐》在上海大劇院隆重上演，連演三場(chǎng)，為黨的95歲生日獻(xiàn)上了一份厚禮。更值得一提的是，在7月1日演出之前，上海歌劇院全體黨員集結(jié)在上海大劇院，由第六代“江姐”周琛領(lǐng)誓，在《江姐》的舞臺(tái)上重溫入黨誓言。連續(xù)的三個(gè)晚上，劇場(chǎng)里座無虛席，不僅有頭發(fā)花白的爺爺奶奶輩，也有爸爸媽媽領(lǐng)著的系著紅領(lǐng)巾的孩子們。我想，他們的目的是一樣的，那就是在經(jīng)典劇目的優(yōu)美旋律中，感受紅梅精神，將信仰的力量穿越歲月迷障與人間煙火，傳遞給今天的年輕人，并將江姐的堅(jiān)定理想和革命精神傳承下去。

經(jīng)過雷國(guó)華導(dǎo)演和任桂珍老師悉心指導(dǎo)的《江姐》新一代劇組，以完美的狀態(tài)接受了觀眾們的檢驗(yàn)。臺(tái)上，演員們的表演自然不做作，演唱情緒飽滿到位；臺(tái)下，時(shí)不時(shí)有觀眾在觀劇過程中小聲地輕輕跟唱。當(dāng)整部歌劇進(jìn)行到著名的《繡紅旗》段落，觀眾被‘江姐”及難友們的革命情懷感動(dòng)得潸然淚下。謝幕時(shí)，耄耋之年的上海歌劇院第一代“江姐”任桂珍老師走上舞臺(tái)，與第六代兩位年輕的“江姐”以及現(xiàn)場(chǎng)的觀眾共同唱響《紅梅贊》，向“江姐”、向先烈們致敬，將全場(chǎng)的氣氛推向高潮。觀眾們久久不愿離去，掌聲經(jīng)久不息。而上海歌劇院年輕的藝術(shù)家們?cè)谂啪殘?chǎng)和舞臺(tái)上的快速成長(zhǎng)及完美表現(xiàn)，也以實(shí)力證明了上海歌劇院新版《江姐》圓滿完成了代際傳承。