探析電視記錄片特點(diǎn)及其發(fā)展趨勢(shì)

趙曉霖/吉林電視臺(tái)衛(wèi)視頻道

探析電視記錄片特點(diǎn)及其發(fā)展趨勢(shì)

趙曉霖/吉林電視臺(tái)衛(wèi)視頻道

中國(guó)電視紀(jì)錄片自20世紀(jì)90年代蓬勃發(fā)展以來(lái)，它的第一個(gè)高峰已經(jīng)完成，培養(yǎng)了一大批中國(guó)的電視紀(jì)錄片觀眾和國(guó)家電視臺(tái)的紀(jì)錄片制作人，更催生了一系列優(yōu)秀的紀(jì)錄片欄。對(duì)我國(guó)紀(jì)錄片特點(diǎn)及其發(fā)展的因素和我國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展策略進(jìn)行了探討。

電視紀(jì)錄片；生存與發(fā)展；市場(chǎng)化

20世紀(jì)90年代，電視紀(jì)錄片或帶有紀(jì)錄片特點(diǎn)的電視節(jié)目曾一度被認(rèn)為是中國(guó)電視熒屏上一道亮麗的風(fēng)景線，但是隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和生活節(jié)奏的加快，紀(jì)錄片逐漸淡出主流電視觀眾的視線，與都市、城鄉(xiāng)逐步加快的生活節(jié)奏和日益快餐化的審美體驗(yàn)相適應(yīng)的電視劇和娛樂(lè)性綜藝節(jié)目確立了統(tǒng)治性地位。

紀(jì)錄片的創(chuàng)作者們將鏡頭對(duì)準(zhǔn)與自己關(guān)系密切的生活，很主動(dòng)的將這些東西表達(dá)出來(lái)，而不再是直到被迫表達(dá)。而且在選題上，也呈現(xiàn)出多元化的趨勢(shì)，電視這種傳播媒介為受眾提供了一個(gè)相對(duì)私人化的媒介環(huán)境，在這種媒介環(huán)境中，觀眾更容易接受那些大眾化的、與自己生活密切相關(guān)的內(nèi)容，而傳統(tǒng)的那種具有很高的文化品格的紀(jì)錄片在電影院里收看會(huì)更加合適。

一、電視紀(jì)錄片本身，即是一項(xiàng)全方位、系列化、深層次、高水準(zhǔn)的復(fù)雜系統(tǒng)工程，呈現(xiàn)出多元性的首要特征

其一是內(nèi)容的多元性。電視紀(jì)錄片，可分為時(shí)事報(bào)道、社會(huì)新聞、文獻(xiàn)紀(jì)錄、傳記、自然紀(jì)錄、地理紀(jì)錄、專題新聞、熱點(diǎn)透視等各種內(nèi)容的紀(jì)錄片，可謂五花八門，無(wú)所不包。

其二是傳播功能的多元性。包括新聞信息功能、文藝娛樂(lè)功能、社會(huì)教育功能、生活服務(wù)功能等等。

其三是形式的多元性。電視紀(jì)錄片既包括新聞紀(jì)錄、時(shí)事紀(jì)錄、歷史紀(jì)錄，又包括文化紀(jì)錄、體育紀(jì)錄，以及各種藝術(shù)形式（如音樂(lè)、舞蹈、雜技、魔術(shù)、曲藝、戲劇等）的舞臺(tái)紀(jì)錄等等。例如“娛樂(lè)報(bào)道”“影視新聞”“戲劇點(diǎn)擊”等等。

其四是受眾的多元性。電視作為大眾傳媒，已經(jīng)走進(jìn)千家萬(wàn)戶，緊連你、我、他。據(jù)調(diào)查資料顯示，我國(guó)現(xiàn)在已有各級(jí)各類電視臺(tái)近3000個(gè)，已覆蓋了全國(guó)城鄉(xiāng)，一些大城市可以收看數(shù)十個(gè)頻道?？措娨曉缫殉蔀槌青l(xiāng)居民首選的休閑娛樂(lè)項(xiàng)目和了解社會(huì)情況、獲得多元信息的主要方式。因此，電視紀(jì)錄片受眾數(shù)量之多，收視率之高，都是不言而喻的。

二、電視記錄片具有人文性

電視紀(jì)錄片同所有的電視節(jié)目一樣，都是為廣大人民群眾服務(wù)的，因此要強(qiáng)化“以人為本”的創(chuàng)作理念，凸顯人文性特征。胡錦濤同志指出：“我們提出以人為本的根本含義，就是堅(jiān)持全心全意為人民服務(wù)，立黨為公、執(zhí)政為民，始終把最廣大人民的根本利益作為黨和國(guó)家工作的根本出發(fā)點(diǎn)和落腳點(diǎn)，堅(jiān)持尊重社會(huì)發(fā)展規(guī)律與尊重人民歷史主體地位的一致性，堅(jiān)持為崇高理想奮斗與為最廣大人民謀利益的一致性，堅(jiān)持完成黨的各項(xiàng)工作與實(shí)現(xiàn)人民利益的一致性，堅(jiān)持發(fā)展為了人民、發(fā)展依靠人民、發(fā)展成果由人民共享。以人為本，體現(xiàn)了馬克思主義歷史唯物論的基本原理，體現(xiàn)了我們黨全心全意為人民服務(wù)的根本宗旨和我們推動(dòng)經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的根本目的?！保ā对谛逻M(jìn)中央委員會(huì)的委員、候補(bǔ)委員學(xué)習(xí)貫徹黨的十七大精神研討班上的講話》）

三、制約中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展的障礙

1.目前的紀(jì)錄片市場(chǎng)主要是被國(guó)外的強(qiáng)勢(shì)媒體集團(tuán)所控制，一些國(guó)際級(jí)的交流會(huì)上一些國(guó)際強(qiáng)勢(shì)集團(tuán)常會(huì)在會(huì)議上談?wù)撍麄兊臉?biāo)準(zhǔn)，對(duì)于弱勢(shì)團(tuán)體來(lái)說(shuō)，一些紀(jì)錄片制作上的標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)格多是他們說(shuō)了算，即使不是完全照搬，也會(huì)或多或少地受其影響。這一方面是因?yàn)閲?guó)外的紀(jì)錄片起步較早，發(fā)展形態(tài)比較成熟，長(zhǎng)期以來(lái)中國(guó)的記錄片都是在學(xué)習(xí)西方的記錄片而進(jìn)步。另一方面，從全球范圍來(lái)看，記錄片的大部分市場(chǎng)還是被美國(guó)為代表的西方媒體和相關(guān)集團(tuán)所占有。

2.題材是作品的最基本構(gòu)成因素。所謂電視記錄片的題材，就是創(chuàng)作者從客觀現(xiàn)實(shí)或歷史資料中選擇出來(lái)組成作品的材料，具體展示在熒屏上的主要事件或生活現(xiàn)象。較長(zhǎng)時(shí)期以來(lái)，我國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作題材狹窄，視野不開闊，選題中獵奇現(xiàn)象嚴(yán)重。紀(jì)錄片所傳達(dá)的有效信息越來(lái)越少，觀眾通過(guò)紀(jì)錄片難以把握生活的真實(shí)本質(zhì)。特別應(yīng)該指出的是，紀(jì)錄片創(chuàng)作的選題中對(duì)社會(huì)問(wèn)題關(guān)注較多，自然問(wèn)題關(guān)注較少，雖然近年來(lái)，自然問(wèn)題開始引起人們關(guān)注(如央視的《探索發(fā)現(xiàn)》、《天地人》等)，這是可喜現(xiàn)象，但相對(duì)其他題材而言還是少了些。比如說(shuō)，水利、環(huán)境污染，人類要維持長(zhǎng)久繁榮與長(zhǎng)久，必須采取措施維護(hù)生態(tài)環(huán)境，讓人們了解其重要性；在社會(huì)問(wèn)題選題中，創(chuàng)傷性題材過(guò)多，過(guò)多記錄人的艱難困苦以及現(xiàn)代人所承受的壓力，忽視了人類的自我張力，忽視了對(duì)人類潛力的發(fā)掘；在自然類選題中，對(duì)自然現(xiàn)象記錄過(guò)多，對(duì)知識(shí)探索較少。

四、中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展策略

在探索頻道、國(guó)家地理頻道這樣的西方成熟紀(jì)錄片欄目吸引著越來(lái)越多中國(guó)觀眾的眼球的時(shí)候，中國(guó)電視紀(jì)錄片界心情復(fù)雜：紀(jì)錄片對(duì)電視媒體的重要性逐漸被國(guó)內(nèi)所認(rèn)識(shí)，這應(yīng)該是中國(guó)紀(jì)錄片創(chuàng)作者難得的大好機(jī)會(huì)。實(shí)踐證實(shí)，市場(chǎng)化道路是紀(jì)錄片欄目唯一的生存之道，也是繁榮發(fā)展的必經(jīng)之路。走市場(chǎng)道路，就必須要從制作和運(yùn)作兩個(gè)方面雙管齊下，對(duì)現(xiàn)存的紀(jì)錄片欄目進(jìn)行改革。

1.注重題材的選擇。對(duì)紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)，題材的選擇非常廣泛，可謂比比皆是。不過(guò)要在繁雜的題材中選準(zhǔn)切入點(diǎn)，跳出只關(guān)注邊緣人的框框，找出能準(zhǔn)確反映百姓心聲、社會(huì)發(fā)展、時(shí)代精神的人和事，還需創(chuàng)作者格外的用心。選好題材決非簡(jiǎn)單的命題作文，更重要的則是要本著以小見大、見微知著的眼光，帶著問(wèn)題，在觀察社會(huì)、感悟生活、探索未知的過(guò)程中，使人產(chǎn)生思索和升華。如《故宮》中，鏡頭由外向內(nèi)鉤沉挖掘，穿過(guò)故宮的高墻大殿，長(zhǎng)巷門闕去尋寶、亮寶，將那些世界級(jí)的國(guó)寶展示出來(lái)，并講出每一件藏品背后的故事。于是，人們終于可以見到以鮮嫩而淡雅風(fēng)格曠世古今的酒器極品斗彩三秋杯，也終于知道君臣關(guān)系的另一面：在進(jìn)貢的名家作品面前，貪心的大臣竟敢以卑劣的作弊手段欺上瞞下……另外，還要突出特色。一個(gè)欄目、一部電視作品，都應(yīng)該樹立自己的風(fēng)格。這就是說(shuō)首先在拍攝手法表現(xiàn)方式上要有所把握。

2.注重藝術(shù)表現(xiàn)模式。同樣一個(gè)題材，運(yùn)用不同的藝術(shù)表現(xiàn)模式、不同的鏡頭語(yǔ)言、不同的理念和制作技巧，都會(huì)產(chǎn)生截然不同的視聽效果。首先是細(xì)節(jié)刻畫。一個(gè)人物、一段經(jīng)歷、一種知識(shí)，無(wú)不是由大量細(xì)節(jié)所構(gòu)成，它使得整個(gè)節(jié)目更加清晰、明了、豐富，印象更深刻。長(zhǎng)鏡頭、特寫、同期聲等都是很適合紀(jì)錄片細(xì)節(jié)表現(xiàn)的手法。

[1]趙偉東.市場(chǎng)化——紀(jì)錄片崛起的必由之路[J].山東視聽.2004（12）.

[2]秦詠.略論電視記錄片的紀(jì)實(shí)特點(diǎn)[J].山東視聽.2004(02).

[3]馮平.寧瑜.中國(guó)電視記錄片的發(fā)展之路[J]現(xiàn)代視聽.2010(03).

[4]楊金月, 胡智鋒.紀(jì)錄片歷史影像的制作基礎(chǔ)及實(shí)踐理論[M]，北京：中國(guó)廣播電視出版社，2005年.