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    中庸思想在弗羅斯特詩歌中的體現(xiàn)

    2016-12-28 09:34:04蔣麗琴
    名作欣賞·學術(shù)版 2016年9期

    摘 要:中庸之道是中國文化的精髓,不僅為東方所獨有,在西方哲學與文學作品中也有其重要的地位。本文以弗羅斯特的詩歌為例,從其詩歌的語言,表現(xiàn)形式及詩人心靈的中庸三個角度分析其詩歌中的中庸思想,旨在為讀者解讀詩歌提供一個新的視角。

    關(guān)鍵詞:中庸思想 語言的中庸 形式的中庸 心靈的中庸

    《中庸》是儒家學說的經(jīng)典著作之一,中庸思想是中華民族自古以來有關(guān)修身處世的最高智慧的體現(xiàn)。但其并不為中華民族所獨有,而是中西方共同認同的一種行為準則。真正的中庸思想是指人生的大道,有關(guān)事業(yè)的成功以及身心的健康。中庸指的是一種人生的態(tài)度:確定目標,不隨意更換,并持之以恒;中庸也指一種為人處事的心態(tài):無論何時,都保持中正平和,不大喜大悲,從而健康得以保障。在中國,孔子是中庸之道的踐行者,在西方,德謨克利特、柏拉圖等偉大的哲學家也都對中庸思想有著獨特的理解。中庸思想為美國偉大的現(xiàn)代詩人弗羅斯特所崇尚。

    一、語言的中庸:簡單而深邃的素樸之美 用簡單質(zhì)樸的語言表達悠遠深邃的哲思是弗羅斯特詩歌創(chuàng)作的主要手法。在著名的《雪夜林邊逗留》中,詩人用林子、村莊、小馬、冰湖、農(nóng)舍、鈴兒、雪花等極其簡單、普通的詞匯描繪了一幅銀裝素裹的林邊雪景圖。詩中的遣詞造句也沒有任何令人費解之處,然而,這首詩卻是弗羅斯特詩歌創(chuàng)作貌似簡單性藝術(shù)特征的一個有力例證。眾多批評家將其作為解讀弗氏詩歌之謎的突破口。弗羅斯特自稱自己是一位“提喻詩人”,提喻的運用增添了詩歌的無限魅力。

    這首詩的語言特點與中庸之道的“中”與“和”完全契合??鬃诱f:“喜怒哀樂之未發(fā),謂之中;發(fā)而皆中節(jié),謂之和。中也者,天下之大本也;和也者,天下之達道也?!薄爸小笔侵赶才返那楦袥]有表現(xiàn)出來時的狀態(tài),而“和”則指的是表達出來的情感符合法度常理。中是天下最根本的根本,和是天下共同的原則,中和的境界是世間萬物存在的最佳境界。在這首小詩中,詩人既沒有運用絢麗多彩、波瀾壯闊的語言來描繪自然之美,也沒有運用晦澀難懂、旁征博引的經(jīng)典來抒發(fā)憤懣、悲嘆人生,而是用極其簡單素樸的語言、輕松愉悅的口吻,通過林子、村莊、小馬等具體的意象為我們展現(xiàn)了一幅唯美如畫的雪景圖,而且借景抒情、融情于景,讓我們在欣賞美景的同時強烈地感受到了自然之外的另一個世界——那個使人充滿希望與無奈的客觀、復雜、真實,而又無法逃避的人類世界。詩中人最后選擇告別幽深、可愛的林子,繼續(xù)趕路,登程赴約。詩人用提喻的方式,以個人具體的生命體驗拋磚引玉似地喚起了無數(shù)個自我對生活經(jīng)驗、對自然世界與人類世界關(guān)系的無限反思。

    詩人運用口語化的語言,用講故事似的娓娓道來的方式,把自然的世界與人類的世界巧妙地合二為一,達到了文字與情感的“中和”佳境,亦使人在簡單、素樸的語言之中感悟到悠遠而又深邃的哲思。

    二、表現(xiàn)形式的中庸:傳統(tǒng)的韻律之美與現(xiàn)代主題的巧妙結(jié)合 表達形式的傳統(tǒng)性與詩歌主題的現(xiàn)代性的相互交織是弗羅斯特詩歌形式的典型特征。弗羅斯特強調(diào)詩人應該善于運用人們?nèi)粘T捳Z中的“意義聲音”,弗羅斯特詩歌創(chuàng)作的成功之處就在于他善于在詩歌創(chuàng)作中將人們輕松自如的說話語調(diào)融入傳統(tǒng)嚴謹?shù)脑姼韪衤芍小8チ_斯特認為他的這種堅持是在新時代的一種非常有意義的創(chuàng)新,他甚至為此感到自豪,在給巴特利特的一封信中,他曾經(jīng)說道:“我可能是當今唯一一位仍然在用過時的詩歌創(chuàng)作理論進行創(chuàng)作的詩人……可是在英語詩人中,我卻另辟蹊徑,有意識地去挖掘那意義聲音的音樂性……”這里,弗羅斯特談的“另辟蹊徑”亦即其詩歌在形式上的獨特魅力:方言式的話語以及具有無限韻味的意義聲音。任何優(yōu)秀的藝術(shù)作品都是形式與內(nèi)容的完美結(jié)合,弗羅斯特的詩歌亦如此。他的詩歌不僅講究形式的意義之音,還注重內(nèi)容的“時代之音”,簡潔、素樸的陳述之中蘊含著永恒的主題:對人的關(guān)注。在詩歌中,弗羅斯特一直在用自己溫婉、含蓄的表達方式探討現(xiàn)代社會人所面臨的種種問題:與自然的不和諧、社會的混亂無序、信仰的丟失與傳統(tǒng)的被拋棄、人的異化與孤獨……《補墻》表現(xiàn)了現(xiàn)代人的相互隔離與無法溝通;《害怕風暴》《荒野》表達了現(xiàn)代社會中那種復雜、無常、焦慮的生命意義;《冷落》《風暴之歌》通過失敗的婚姻來挖掘人的精神孤獨;《仆人們的仆人》則通過喜劇獨白的方式表達了現(xiàn)代人生的種種痛苦與無奈?,F(xiàn)在,距離弗羅斯特第一部詩集的發(fā)表已百年有余,然而弗羅斯特在當今的美國仍然深受歡迎,究其緣由,這種把傳統(tǒng)的表達方式與現(xiàn)代的表現(xiàn)技巧及主題的相互融合,既不忘本、又不拒新的中庸之道也許是其詩歌魅力經(jīng)久不衰的最主要的原因之一吧。

    三、心靈的中庸:對目標與夢想的堅持 弗羅斯特出生于19世紀70年代,十四歲便開始寫詩,在他的青年時期在美國文壇上,現(xiàn)代主義文學最重要的兩位領(lǐng)軍人物艾略特和龐德還沒有真正踏上文學之路,20年代叱咤文壇的海明威、菲茲杰拉德等人也還未踏上創(chuàng)作之路,南北戰(zhàn)爭后最具鋒芒、被譽為美國現(xiàn)代詩歌之父的惠特曼,1892年的離世更使美國文學陷入了青黃不接,如此一來,弗羅斯特便成了一個連接傳統(tǒng)與現(xiàn)代的橋梁,既要承載傳統(tǒng)又要兼顧現(xiàn)代。弗羅斯特是一個大器晚成的作家,他1913年在英國出版第一部詩集時已經(jīng)三十九歲,當時龐德領(lǐng)導的意象主義運動已經(jīng)進行得如火如荼,人們迷戀于意象主義詩歌帶來的種種美的感受:短小的篇幅、自由的節(jié)奏與韻律、口語化的語言、簡潔唯美卻具有可無限闡釋的內(nèi)涵的種種意象……意象主義詩歌成了當時文壇上的流行與時尚,意象主義詩人們自然也成了讀者們競相追捧的對象。然而,面對成功成名的誘惑,弗羅斯特絲毫不為之所動,仍然堅守著自己的理想,追隨自己的內(nèi)心堅持著自己的創(chuàng)作原則。

    深受華茲華斯、愛默生、梭羅的影響,弗羅斯特一生熱愛自然、書寫自然,但他與他們的自然觀又有著本質(zhì)的區(qū)別。眾所周知,華茲華斯認為詩是強烈情感的自然流露;美國超驗主義運動領(lǐng)袖愛默生相信“超靈”,認為宇宙是由自然和精神構(gòu)成的,精神無處不在,自然是精神的外衣;梭羅對大自然的熱愛更是達到了極致,他避開社會與人群,獨自一人在瓦爾登湖畔過了兩年對自然觀察入微的生活,寫出了舉世美文《瓦爾登湖》。不難看出,自然對華茲華斯而言是一方恬靜的心靈凈土;對于愛默生而言是無所不能的上帝的象征;對于梭羅而言是唯美遁世的世外桃源。然而,被F.O.馬西蓀稱為“傳統(tǒng)的自然詩人”的弗羅斯特的詩歌,又與華茲華斯、愛默生的浪漫主義傳統(tǒng)一脈相承。弗羅斯特的母親是個愛默生迷,童年時代的弗羅斯特放學回家經(jīng)常和妹妹一起聽母親講故事、朗誦愛默生的散文和詩歌,從那時起,就深受愛默生的影響,這種影響貫穿了他的一生,極大地影響了他的詩歌創(chuàng)作。愛默生這種無拘無束的自由執(zhí)念成了弗羅斯特內(nèi)心深處最強大有力的精神支撐,陪伴他度過了成名之前艱難的漫長歲月;同樣也是這種無拘無束的自由執(zhí)念使得他能夠在功成名就之后不驕傲不浮躁,仍然堅持自己的初衷堅守心靈的寧靜。

    《既不遠,也不深》一詩能夠很好地闡釋弗羅斯特對于原則及夢想的堅持?!八麄儾荒芸吹煤苓h,/他們不能看透海洋,/但是,何曾妨礙過/他們堅持不斷觀望。”與《雪夜林邊逗留》一樣,這首詩的表達手法與語言也都非常簡單:沙灘、陸地、海洋、鷗鳥、海輪、望海的人等意象十分具體和自然,如風平浪靜之時的大海般那樣平靜的語氣,簡短的句子,重復手法的使用,都使得這首詩看似非常簡單易懂,但是反復閱讀、仔細琢磨之后,我們便會發(fā)現(xiàn)事實并非如此。這是一首有關(guān)追求夢想與真理的詩?;趯粝肱c真理的渴望,人們沿著沙灘站立,全都朝著一個方向,詩人把對夢想與真理的追求比喻為茫茫大海之上的航行,但是他們?nèi)际潜硨χ懙氐?,陸地象征著客觀現(xiàn)實世界,因此,真理與夢想是與現(xiàn)實相背離的,是可望而不可即的。盡管大海巨大無邊、充滿了冒險與未知,仍然會有勇敢的海輪出現(xiàn),就像翱翔于海面的鷗鳥,使人看到希望。在第三節(jié)中,詩人重又把目光投回陸地,陸地的變化象征著現(xiàn)實世界的艱難險阻,但是詩人強調(diào),不管有怎樣的艱難險阻,盡管不能把大海一眼望穿,也不能透視海上航程中的挫折與風險,但是,他們堅持不斷觀望。人們堅守夢想追求真理的初衷是不會改變的,他們將一如既往,乘風破浪。具體、簡單、自然的意象蘊含著深刻、悠遠、深邃的哲思,這首詩再次完美闡釋了弗羅斯特“致中和”的中庸精神。

    弗羅斯特詩歌創(chuàng)作的總體特征是:簡單、平實、素樸的語言;不溫不火、溫婉平靜的語氣。自然世界與人類世界的巧妙平衡;既不拋棄傳統(tǒng)又不拒絕時尚的不偏不倚之“中”;遵從自己的內(nèi)心、踐行自己的創(chuàng)作原則,一生不易之“庸”。如果用他自己的一首詩來總結(jié)他對中庸精神的追求與堅持的話,這首詩應該是《忠貞不渝》:“心靈想象不出有什么東西,比海岸對大海更忠貞不渝;海岸守住彎彎曲曲的陣地,永遠數(shù)著無休無止的沖擊?!痹谶@里,我們可以看到堅守的快樂:有什么樣的事情比對心靈自由與夢想的追逐更快樂、更有意義?在這里,我們亦可以看到堅守的困難:20世紀初,面對新詩改革運動的浩大聲勢,堅守傳統(tǒng)是多么的不易!面對傳統(tǒng)的自然主義詩歌,在傳承之時打破傳統(tǒng)又是多么的不易!在紛繁嘈雜的時代,經(jīng)歷兩次世界大戰(zhàn)的硝煙,在現(xiàn)代、后現(xiàn)代諸多派別爭相斗艷之時,仍然幾十年如一日,堅持平衡自然與人類兩個世界、行進在傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間、用簡潔素樸的語言表達深邃悠遠的哲思又是多么的不易!因而,弗羅斯特是一位值得我們肅然起敬的詩人,他始終踐行著中庸的精神,行走在追夢的勁旅中。

    參考文獻:

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    [4] 彭予.在瘋狂的邊緣——美國新詩選[M].鄭州:河南人民出版社,1989.

    基金項目:本文系河南省科技廳基礎與前沿技術(shù)研究項目“比較文化視野下的中庸之道與弗羅斯特比較研究”,編號(152300410182)的部分研究成果

    作 者:蔣麗琴,碩士,鄭州成功財經(jīng)學院講師,研究方向:英語教學及英美文學研究。

    編 輯:曹曉花 E-mail:erbantou2008@163.com

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