關于建筑外形與空間組織的研究

徐彤彤+龐峰

摘要：本文首先介紹了青島安順堂別墅的建筑背景以及概況，又從平面、立面的角度分析了它的建筑外形（包括建筑風格、比例、角度等）和空間組織方式。最后得出結論，認為應該對以安順堂為代表的老建筑予以保護，并從朝向、建筑外形、明度關系、建筑色彩、建筑飾面材質的方面對建筑設計提出建議。

關鍵詞：建筑外形，空間組織，比例，角度

中圖分類號：TU-024 文獻標志碼：A

安順堂別墅位于青島著名的歷史建筑群八大關景區(qū)內，現在為正陽關路11號。它以其優(yōu)美的造型、合理的區(qū)域劃分為自身特色。將歐式文藝復興造型與青島當地氣候及環(huán)境相融合，是非常值得去學習、借鑒并且保護的優(yōu)秀建筑。本文將以它為案例，從空間序列、建筑外形的角度分析它的優(yōu)缺點，從而尋找日后建筑設計的手法與方向。

1 建筑背景與概況

在德國統(tǒng)治青島的時期，八大關還是青島的"郊區(qū)"，那里沒有路，也沒有建筑。直到1929年，國民政府接收青島以后，許多洋人在此地蓋起了一幢幢具有異國風情小別墅，這里陸續(xù)建起了德國、俄羅斯、英國、美國、西班牙等24個國家的建筑，因此得到了"萬國建筑博覽會"的美稱。安順堂別墅就是在這一時期興建起來的。八大關歷史街區(qū)作為青島這座歷史文化名城的重要城市遺產，是全青島市十個歷史街區(qū)建筑群中惟一的全國重點文物保護單位。還獲得了"山東省優(yōu)秀歷史建筑群"、"中國最美麗的五個城區(qū)之一"和"中國歷史文化名街"等多項殊榮，在空間布局、風貌景觀、建筑風格、道路綠化等諸方面所具有的鮮明特色已為眾人所感知，是青島市民和國內外游客所廣泛認同的最具青島風貌特征的區(qū)域[1]。

八大關空間布局尊重自然、契合地景，具有融合自然而尺度宜人的空間結構特點。一是采取棋盤式和自由式相結合的道路系統(tǒng)。道路規(guī)劃結合地形坡度和起伏，自由地順應地勢變化，道路盡端多對景開闊海面，使街區(qū)空間自然舒朗。二是具有宜人的街坊尺度。道路網格布局考慮了獨立式別墅的用地規(guī)模，街道間距以容納兩排別墅庭院為準。街坊的邊長約為 50 米到 240 米，每個街坊的面積約為 0.8公頃至 1.7 公頃左右，尺度宜人。三是具有遞進明顯的空間序列。從外部公共空間到庭院半私密空間，再到室內私密空間，街區(qū)內空間層次比較豐富。

青島的氣候屬于溫帶季風性氣候，同時又具備海洋性氣候的特點，地貌類型復雜多樣，地勢起伏，氣候雨熱同期，植被繁茂，特別是八大關景區(qū)，自然地理景觀極其豐富。景區(qū)內一年四季色彩變換，十條馬路在不同季節(jié)展現出不同的風格特點，與建筑相搭配，每一季節(jié)都能形成不同的色彩氛圍。雨天景區(qū)的色彩與晴天相比，彩度和飽和度較低，建筑與植物在一片灰蒙蒙的色彩氛圍中若隱若現，極富詩情畫意。雨后，所有色彩被雨水沖刷，色彩純度和飽和度達到最高。郁郁蔥蔥的自然景色中間點綴著建筑屋頂鮮亮的紅瓦，如畫板上未經調和的純凈色。另外隨著海霧襲來能見度開始降低，霧氣長時間團積在景區(qū)色彩的彩度較低，層次變化不是十分明顯。海霧散去，明亮鮮艷的色彩隨之呈現。青島三面環(huán)海的地勢特征，使得景區(qū)內順依地勢"第五立面" --紅色屋頂進入人們的視野，形成了獨特的景觀角度。從遠處望，景區(qū)內建筑層疊錯落，一年四季與花樹交融，構成了明顯的色彩虛實度。由于受青島地區(qū)特殊的地理環(huán)境和自然氣候條件的影響，城市中綠化植物極為豐富。其中包括刺槐、水杉、雪松等品種優(yōu)良的樹木，國外引進的植物品種，在景區(qū)也十分常見[2]。

正陽關路11號--安順堂別墅就坐落在八大關內。它建于1933年，由俄國建筑師拉夫林且夫設計，為文藝復興風格的建筑。建筑占地約1209平方米，建筑面積324.36平方米，為磚木結構二層樓房。

2 建筑外形與空間組織分析

2.1平面分析

安順堂別墅整體平面造型大致為長方形，在邊角處有半圓形、3/2圓形、弧形的拼接。如果說長方形平面給人規(guī)則感、樸實感，那么這些曲線的元素則增添了柔美、富足、華麗的視覺感受，更加符合別墅建筑的特性。不過值得指出的是，這些曲線元素沒有一個共同的曲率，如果統(tǒng)一曲率的話會有更加協調的感覺。

共設有三個出入口，分別為北側的主入口，南側的廚房入口和西側的露臺入口。三個入口對應三條人流動線，分別為主人流線、傭人流線、客人流線。清華大學莊惟敏教授在其《建筑策劃導論》一書中，為流線下了定義：流線是交通空間中使用者活動的路徑。因此，流線系統(tǒng)就是空間聯系系統(tǒng)，流線的作用就是在建筑內為使用者提供連續(xù)的活動以及貨物運輸的路徑。因此流線具有直進性、瞬時性、誘導性、相對獨立性等性質，進而流線策劃便成了整體空間策劃的基石。[3]三條流線互不打擾，出入方便。一樓主要人流動線自北側主入口端開始，首先進入一個較小的門廳（門廳左側兼具樓梯間的作用），然后經過門的限定，進入到一個較大的廳。由大廳分流出不同的幾條流線，分別通向臥室、衛(wèi)生間、廚房、餐廳、客廳。最后由餐廳、客廳進入到露臺。二樓主要流線幾乎與一樓相同，只是將廚房換為臥室。

我們對于流線的方向性沒有很嚴格的要求，通俗來說就是，人的活動和行為是帶有目的性的，這種目的就是方向性。概念中規(guī)定，只要是線性特征的空間要素都是具備方向性的，用數學中的描述語言可W描述為這個元素或者單位是矢量單位，凡是矢量的單位，都帶有方向。程大錦在《建筑：形式、空間與秩序》中寫道"一個點可以延伸成一條線。一個點是靜止的，而一條線，即運動中的一個點所描繪的路線在視覺上表現出方向、運動和生長"。[4]流線在作為空間要素時，能夠作為中間體，起到承上啟下的作用，人們在這種關系中通過流線能很容易接近目標。在博物館的空間中，由于流線具有方向暗示性，參觀者在參觀的過程中自覺遵守，使得各機構能快速的運行起來。

空間的組成是由一個個最基本的單位組成的，單位是作為最小個體存在的.對于單位空間來說，它是一個個分立的空間通過銜接存在，但對于單位時間則是前后相隨存在的。我們在這種時間和空間的活動是具有連續(xù)性的，運動方式是有序進行的。當靜止的時候是一個點，當運動的時候是一條線。流線在時空中的運行是具有連續(xù)性的。安順堂別墅在功能分區(qū)方面比較合理，從垂直功能分隔來看，設計師將公共區(qū)域置于建筑主軸方向，兩側為私密區(qū)域。西側為露臺、客廳等休閑區(qū)域，雖然朝向不理想，但擁有良好的景觀視野。東側為臥室區(qū)域，毗鄰幽靜的小路。

2.2立面分析

安順堂別墅的立面為三段式設計，底層為毛石基礎，中間層為拉毛粉刷涂料材質，頂層為瓦屋頂。有老虎窗、煙囪等，帶有鮮明的歐式風格。二層西側有露臺，在露臺下面形成一個虛空間，成為建筑與環(huán)境之間的過渡區(qū)域，緩和了建筑的側面天際線，豐富了建筑側面的層次，使之更加柔和，且更好地與周圍環(huán)境相融合。露臺下設柱，為希臘時期的典型柱式多立克柱，給人典雅、優(yōu)美的感受。

立面門窗控制在相對統(tǒng)一的比例關系之下，比如北立面基本控制在1：2.5-1：3之間。不同的比例關系帶給人的感受是不同的，當比例關系為1：1時，往往給人嚴謹、規(guī)則、封閉、刻板、無方向性、內聚性地視覺感受。當比例關系為1：1-1：2時，有了方向性，給人親切、樸素的感受，也是大部分門窗所采用的比例。當比例關系為1：2-1：3時，方向性更加強烈，給人雋秀、挺拔、華麗的感受。當比例關系大于1：3時，圖形的短軸將被忽略，長軸占主導地位，長方形向線形發(fā)展。雖然安順堂別墅的門窗比例相對比較統(tǒng)一，但是確忽視了與其它位置比例的關系，比如墻的比例、屋頂的比例，以及其它構件的比例關系。不僅在北立面，在其它立面也有著相同的問題。從整體來看，安順堂別墅的比例關系還沒有達到完整的協調性。

在角度方面，安順堂別墅也仍然可圈可點。當角度在0°-15°之間時，會給人犀利感、速度感、危機感；15°-30°之間，給人輕巧感，活潑感；30°-60°之間，給人穩(wěn)定感、牢固感；60°-90°之間，給人古拙感、力量感、封閉感。安順堂別墅的北立面，有三個比較明顯的角度，分別為20°、20°、30°，南立面與北立面相同。在西立面，有三個角度，分別為25°、20°、30°，在東立面有一個角度30°。雖然不盡相同，但是都控制在20°-30°的區(qū)間內，相對比較統(tǒng)一、協調。然而，建筑師卻忽視了立面造型中曲線的角度問題，造成了視覺感受上的不協調感。僅僅北立面，就出現了三個雜亂的曲線角度，其它立面也存在著相同的問題。如果將立面各個部分的直線角度、曲線角度都統(tǒng)一在一個范圍內，那么立面造型會得到內在的和諧性。

3 結論

3.1對于安順堂別墅的學習與保護

安順堂別墅是八大關眾多別墅中的一個代表，它們大多都是年愈百年的老建筑，對現代建筑研究有著相當高的價值。八大關是青島城市街區(qū)中空間結構最完好的一處街區(qū)，雖然建筑有不同程度老化現象，個別道路在 1959 年按照中央要求建設八大關小禮堂時被截斷，正陽關路1990 年代末被拓寬作為城市交通單向主干道，但整個街區(qū)的格局與空間環(huán)境未受到篡改與破壞。之所以能夠延存較為完整的空間結構、風貌和肌理，除了其地段相對封閉、遠離傳統(tǒng)中心區(qū)外，主要原因是源于它私密性居住空間的原始屬性和"官軍"為主的特殊的產權屬性。私密性、半私密性、半開放性和開發(fā)性，遞進明顯的空間序列是八大關空間特色的核心價值，街道兩側活力不足也是它的從屬特征。物質景觀環(huán)境要有人的活動才能有場所感。在八大關街區(qū)內，人的活動基本限于半私密空間以內，人在街道或公共開放空間里的活動稀少，造成人們在街區(qū)內的場所感不強，整個街區(qū)也缺乏場所精神。這是八大關有別于大多數歷史文化街區(qū)的特點，也是不足。[5]

3.2建筑外形與空間組織的協調與統(tǒng)一

3.2.1朝向

建筑的朝向問題對于建筑的功能分區(qū)是否合理具有至關重要的作用。一般來說，要將主要空間、對通風采光要求高的空間放置在朝向好的位置，而將次要空間、可采用人工照明的空間、對通風要求不高的空間放置在朝向差的位置。比如將客廳、臥室置于南側、而廚房、衛(wèi)生間、貯藏間置于北側。并且，對于單體建筑來說，在考慮空間布置時一定要注意到西曬的問題。減少西曬對單體建筑的影響可采用以下幾種方式：1.將利用率低的次要空間放置在西側。2.減小西側墻體的窗墻比，以減少外界陽光對建筑內部的影響，若一定要開窗，可采用隔熱玻璃。3.采用增厚外墻、外墻設隔熱層、加隔熱板等方式來提高建筑的隔熱性能。3.利用周圍植物保護建筑，改善建筑周圍的小環(huán)境。4.適當加寬西側屋檐的出挑寬度，以阻擋陽光直射。

3.2.2建筑造型

建筑造型不在于是否奪人眼球，而在于是否統(tǒng)一與完整。這里有兩個關鍵的問題，即比例與角度。比例和角度是否統(tǒng)一，關乎建筑是否有內在的和諧性與完整性。而且所謂統(tǒng)一，不僅限于平面、立面或是某個細節(jié)，而是所有位置的統(tǒng)一，一個好的建筑一定是一個完整的建筑。

比如美國著名建筑大師理查德·邁耶的作品史密斯住宅，就是一個很好的例子。史密斯住宅無論在平面、立面上都在一個相對統(tǒng)一的比例關系當中，甚至于在室內的小細節(jié)上都能貫徹這樣的比例關系，所以才能達到和諧。

而角度的統(tǒng)一也是同樣的道理，無論直線、曲線都應當在相同的角度關系之中，或者是互補、互余的角度關系當中，例如比利時MWD藝術學校的建筑立面，雖然看上去是不規(guī)則、隨意的，但是由于采用了統(tǒng)一的角度，使得它看上去很和諧，不至于給人凌亂的視覺感受。并且這樣的角度也貫穿到了平面，使它看上去更加的完整。如果一個建筑物的立面、平面，甚至室內裝潢以及其它細節(jié)都能夠達到統(tǒng)一的比例與角度，那么它擁有驚人的協調感。

3.2.3明度關系

建筑物的明度關系是指建筑物自身的黑、白、灰所占的比例以及整體建筑物在環(huán)境之中所處的黑白灰關系。不同性質的建筑物適合不同的明度關系，比如科技類建筑、沿海建筑、山間別墅的適合明快的明度關系，政府類建筑、法律類建筑適合穩(wěn)重的明度關系。當然這并不是一成不變的，要具體問題具體分析，尤其要注重與周圍環(huán)境、與其它建筑物的關系。力求使新建建筑在環(huán)境之中達到融合。

3.2.4建筑色彩

建筑物的色彩是建筑物的性格的重要組成部分。一般來說，建筑物的色彩的選擇要考慮周圍環(huán)境的色彩。與明度關系一樣，建筑的色彩也要注重個體與整體的和諧關系。清楚個體建筑在整體環(huán)境中的地位，有全局意識，才能建造出符合當地環(huán)境的好建筑。建筑與環(huán)境取得良好關系的條件是：建筑與環(huán)境在三維空間中具備良好的圖底關系，即在平面和剖面上雙雙取得良好的虛實關系，亦即柯林·羅所謂的"透明"。透明即"暗示一種廣泛的空間秩序……意味著對于不同空間定位的同時感知"（柯林·羅，1982）。[6]

3.2.5建筑飾面材質

建筑物的材質，首先要能滿足建筑的物理性能。其次，如果能就地取材、體現地域特色也是非常好的。并且，為了與建筑物其他位置的比例和角度相統(tǒng)一，外飾面材料的分隔方式也要考究，盡量采用與平面、立面等位置相同的比例與角度關系。

參考文獻：

[1] 臧佩山. 青島八大關歷史街區(qū)保護與利用研究[D]. 西安建筑科技大學， 2013.

[2] 王敏，劉亞蘭. 青島八大關景區(qū)建筑色彩景觀特性研究[J]. 美與時代（上）， 2012，（05）： 65-67.

[3] 田慧. 博物館建筑的流線設計與空間組織研究[D]. 昆明理工大學， 2015.

[4] 程大錦. 建筑：形式、空間與秩序（第H版）[M]， 天津大學出版社， 2008.

[5] 臧佩山. 青島八大關歷史街區(qū)保護與利用研究[D]. 西安建筑科技大學， 2013.

[6] 王丹. 中國高校教學建筑空間組織分析[D]. 同濟大學， 2008.