翰海秋拍 佛像十周年專場(chǎng)最惹眼

晨曦

北京翰海2016秋季拍賣會(huì)將于11月29日啟幕，11月29日至12月1日預(yù)展，拍賣則于12月2日至4日舉行。與以往不同的是，此次秋拍展拍地點(diǎn)將移師至毗鄰798藝術(shù)區(qū)的北京諾金酒店。

此季秋拍將持續(xù)推出近現(xiàn)代、古代書畫、寶聚齋中國(guó)書畫、當(dāng)代書畫、油畫雕塑、古籍善本、紫砂藝術(shù)、金銅佛像、玉器、銅爐、古董珍玩等專場(chǎng)，其中絕大多數(shù)是翰海堅(jiān)持?jǐn)?shù)年、經(jīng)驗(yàn)豐富的常設(shè)專場(chǎng)。尤其是金銅佛像專場(chǎng)，從10年前秋拍，翰海首次推出佛像藝術(shù)品專題拍賣“永樂氣象”始，這一專場(chǎng)已在業(yè)界成為一個(gè)經(jīng)典節(jié)目。各個(gè)時(shí)期卓越、精湛的造像藝術(shù)品在拍場(chǎng)上華光閃耀，并形成了拍賣、展覽、出版、學(xué)術(shù)研究為系列的佛教藝術(shù)“繁華氣象”。

佛像專拍不容錯(cuò)過

本季秋拍，翰海佛像專場(chǎng)將迎來10周年慶典，不僅是翰海秋拍的“重頭戲”，也將成為秋拍市場(chǎng)不容錯(cuò)過的經(jīng)典。

據(jù)了解，此慶典專場(chǎng)精彩紛呈，諸多作品收錄于知名出版物并參與了首都博物館“佛韻-造像藝術(shù)集萃”展。80件拍品包括明永樂內(nèi)地宮廷毗盧巴、11世紀(jì)印度帕拉風(fēng)格無(wú)量壽佛、17/18世紀(jì)銅鎏金綠度母、18世紀(jì)銅鎏金紅財(cái)神等。拍品所跨越的年代、地域、風(fēng)格悠遠(yuǎn)而廣大，代表性地展示出造像藝術(shù)的發(fā)展史。

明永樂內(nèi)地宮廷毗盧巴造型和神態(tài)刻畫富有極強(qiáng)的張力。在蓮座正臺(tái)面上有細(xì)小陰線刻劃“大明永樂年施”六字款，說明其是永樂時(shí)期宮廷造像最為精美的標(biāo)準(zhǔn)器。特別值得關(guān)注的是，此像全身涂有厚厚的金漆，座底沿還涂了厚補(bǔ)砂。表明此像作為重要的法物在佛事活動(dòng)中，反復(fù)隆重供奉禮拜。這種情況在很多明代永樂和宣德時(shí)期精美的宮廷造像中都有表現(xiàn)。

17/18世紀(jì)銅鎏金綠度母也是一件不可多得的佛造像精品。造像寬肩細(xì)腰，身型俊美，比例尺寸精確，左手當(dāng)胸結(jié)說法印，右手于膝頭施與愿印，雙手各牽一莖蓮花，盛放于肩頭。頭戴五葉花冠，面龐圓潤(rùn)，額部寬廣，深鼻小嘴，具有蒙古人的特征。上身赤裸，飄帶繞后頸而過，纏于雙臂，飄逸瀟灑。下身著薄裙，其上所雕花紋尤其精美，體現(xiàn)出很高的雕刻水準(zhǔn)。此尊造像工藝精湛，氣度非凡，呈現(xiàn)出蒙古扎納巴扎爾造像的典型特征。

18世紀(jì)銅鎏金紅財(cái)神由紅銅精鑄而成，以游戲坐姿居于單層仰蓮蓮座之上。頭戴五葉花冠，五官刻畫精細(xì)，面容似帶些許慍怒，但又透出平靜與威嚴(yán)。上身赤裸，僅披輕帛，佩飾瓔珞和項(xiàng)鏈，飄帶搭于后頸，繞雙臂而過，于身體兩側(cè)如火焰般上飄，完美地襯托出財(cái)神的華貴氣勢(shì)。左手于膝頭輕撫吐寶鼠，右手持劍，象征聞慧。蓮座上緣飾連珠紋，蓮瓣短小飽滿，排布細(xì)密，蓮座之下另有一層厚墊式方座，較為稀有。整尊造像用料充足，手感厚重，鎏金表面平滑，細(xì)部刻畫充分，工藝水平上乘，體現(xiàn)出扎什倫布寺造像的風(fēng)格，屬不可多得的收藏佳品。

古董珍玩 錦上添花

以粉彩花卉搭配錦地的“錦上添花”，出自治瓷名臣唐英的巧思，如此搭配所打造出的極致美感效果空前絕后。清乾隆紫地軋道粉彩八寶紋瓶外壁以繁復(fù)粉彩細(xì)繪，上下部分別裝飾有“錦上添花”之稱的軋道色地粉彩花卉紋，無(wú)論口沿之處的靈芝云，頸部纏枝寶象花紋，頸肩部的卷草紋，肩部及近足處的西洋卷草花卉紋，皆筆觸溫婉，細(xì)膩入微，色彩豐富。腹部主體留白，繪粉彩八寶紋。器身通景以白底粉彩描繪八寶紋，于繁復(fù)熱鬧中忽而展現(xiàn)寶像莊嚴(yán)氛圍?！板\上添花”意指“好上添好”，此器紋飾祥瑞，體現(xiàn)了乾隆時(shí)期官窯瓷器“圖必有意、意必吉祥”的特征。

嘉慶時(shí)期，官窯瓷器的精細(xì)品仍具有乾隆時(shí)期的規(guī)范，此時(shí)瓷器茶具有壺、碗、洗等，其中的綠地器通常繪葫蘆紋飾或開光詩(shī)句。清嘉慶綠地粉彩開光詩(shī)文花卉茶壺器內(nèi)及外底均施松石綠釉，外腹壁以綠彩為地，間繪纏枝蓮紋，兩側(cè)海棠形開光，內(nèi)以礬紅書嘉慶御題詩(shī)，底書“大清嘉慶年制”篆書款。此類形制與乾隆茶壺造型相同，頗為精致華麗。

古董板塊，還將推出“繁華盛世”明清金銅器物以及“格古集甄”重要私人收藏專場(chǎng)。前者在今春首登翰海拍場(chǎng)即獲佳績(jī)，秋拍再度推出230余件拍品，以明清時(shí)期銅爐為主，兼有文房清供以及金銅佛像等。明代帝錀款鬲式爐、明末柘西精舍款馬槽爐、清康熙萬(wàn)壽無(wú)疆缽式爐、清乾隆銅鎏金無(wú)量壽佛等，都是惹眼的精品。今秋特別推出的“格古集甄”重要私人收藏專場(chǎng)將，集成明宣德（宮廷）文殊菩薩像、明正統(tǒng)金剛杵獅首爐、清初云間胡文明鎏金大筒爐、清乾隆嵌銀麒麟尊等50件拍品，也是本季值得關(guān)注的一大專場(chǎng)。

中國(guó)書畫 佳作雅逸

中國(guó)書畫板塊，將推出近現(xiàn)代書畫、古代書畫、寶聚齋中國(guó)書畫等多個(gè)專場(chǎng)，佳作有如夏昶《萬(wàn)竿新筍圖》、王時(shí)敏《仿黃公望山水》、張大千《青城天師洞》、潘天壽《攜琴訪友圖》等。明代夏昶，善畫竹，以其精深的功力和獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格名重一時(shí)。本次古代書畫專場(chǎng)將推出夏昶《萬(wàn)竿新筍圖》，為翁同和舊藏，手卷全長(zhǎng)近8米，卷末有明代書法家張弼跋。此卷以墨筆畫竹石，是夏昶的典型風(fēng)格，夏昶畫竹強(qiáng)調(diào)氣韻，主張“一氣呵成”，竹葉落墨即是，不見復(fù)筆，山石以斧劈皴法大筆側(cè)鋒揮掃而成。夏昶筆下的墨竹已不僅僅是簡(jiǎn)單文人式的寄興抒懷，而是還竹于其自然的生長(zhǎng)環(huán)境之中，在竹畫中融入山水畫的筆墨意境，表現(xiàn)出精深的功力和獨(dú)樹一幟的藝術(shù)風(fēng)格。

寶聚齋中國(guó)書畫專場(chǎng)將推出齊白石篆書四言聯(lián)，此聯(lián)寫“仁者長(zhǎng)壽，君子讓人”，款題“九十歲齊璜白石”。其用筆在篆隸之間方圓兼?zhèn)?，?qiáng)調(diào)勁折的粗細(xì)變化，尤其是線條中的“飛白”，能明顯看出用筆的韻律和節(jié)奏。這種心手兩忘、無(wú)法之法的化境，是他幾十年的刻苦磨練和體會(huì)才達(dá)到的。更為難得的是，這件作品是北京市文物公司舊藏，曾于2006年參加首都博物館舉辦的“齊白石藝術(shù)大展”，并出版于《齊白石藝術(shù)大展集萃》一書中，是白石老人晚年極其珍貴的代表作。

豐子愷《家住夕陽(yáng)江上村》也是一件難得佳作，描繪了一戶人家臨江而住，門前有三棵老松樹高聳入云，庭院里還露出梅枝和柳條。兩人對(duì)坐于江邊的石凳上，似乎在看天上飛行的大雁，一派閑適的村居生活景象。畫家的小女兒豐一吟在畫旁題詩(shī)：“家居青山綠水畔，人在春風(fēng)和氣中”，并寫道：“此畫是父親最喜愛的山水畫之一。他自己亦向往于住在如此美的風(fēng)景中，與飛鳥為鄰，其樂融融。”女兒的書法與父親的畫作相映生輝，一股濃濃的親情洋溢紙上。