淺談電影《盜夢(mèng)空間》的敘事學(xué)意義

劉俊業(yè)

摘要：《盜夢(mèng)空間》是由克里斯托弗·諾蘭執(zhí)導(dǎo)，萊昂納多·迪卡普里奧，瑪麗昂·歌迪亞等主演的電影，被譽(yù)為“發(fā)生在意識(shí)結(jié)構(gòu)內(nèi)的當(dāng)代動(dòng)作科幻片”，在電影《盜夢(mèng)空間》上映之后，關(guān)于電影的表現(xiàn)形式一度成為討論的熱點(diǎn)，本文主要就《盜夢(mèng)空間》的敘事學(xué)意義進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：電影《盜夢(mèng)空間》；敘事學(xué)意義；分析

中圖分類號(hào)：J905 文獻(xiàn)識(shí)別碼：A 文章編號(hào)：1001-828X（2016）08-000-01

《盜夢(mèng)空間》這部經(jīng)典電影一直為人稱頌，萊奧納多飾演的男主角唐姆·柯布是一名竊賊，他在他人的夢(mèng)境中竊取商業(yè)機(jī)密來獲利，在他看來，人的潛意識(shí)是可以被他人操作的，其中的能量也是巨大的，人夢(mèng)境中蘊(yùn)含的能動(dòng)性是無法估量的。在電影《盜夢(mèng)空間》上映之后，關(guān)于電影的表現(xiàn)形式一度成為討論的熱點(diǎn)，人們嘗試從社會(huì)學(xué)、哲學(xué)、心理學(xué)、文化學(xué)等多種視角來解讀這部影片。甚至有人認(rèn)為《盜夢(mèng)空間》是一部在表達(dá)能力上突破性質(zhì)的電影作品，這部影片為我們展現(xiàn)出多元的空間意識(shí)，利用如同迷宮般的敘事結(jié)構(gòu)、嚴(yán)謹(jǐn)?shù)倪壿?、豐富的意象體系來展現(xiàn)出一種跨文化、跨學(xué)科的空間意識(shí)。

一、《盜夢(mèng)空間》中迷宮與詩學(xué)的維度

《盜夢(mèng)空間》是在結(jié)構(gòu)上應(yīng)用嵌套形式的經(jīng)典影片，影片中的所有出現(xiàn)的夢(mèng)境都應(yīng)用了夢(mèng)境套夢(mèng)境的模式來表現(xiàn)出來，用這種模式把敘事連貫起來，構(gòu)成了迷惑人的迷宮，在整部影片當(dāng)中，前面的敘事為后面的發(fā)展鋪墊，提供發(fā)展的可能，而后面的敘事也決定前面敘事是否成功，這樣的敘事結(jié)構(gòu)緊密相連，環(huán)環(huán)緊扣，一層為一層鋪墊，很好的形成一種關(guān)系鏈。在事件發(fā)展情節(jié)上采用這種夢(mèng)套夢(mèng)的手法無疑是為了凸顯出整體影片的復(fù)雜性。也在發(fā)展上提供了更多的可能性?！侗I夢(mèng)空間》中的敘事結(jié)構(gòu)就是利用迷宮般的夢(mèng)來穿越時(shí)空，竊取夢(mèng)境中有價(jià)值有意義的東西。

在影片中，采用迷宮一樣的夢(mèng)境來對(duì)視覺效果進(jìn)行完美的包裝， 為了讓觀眾了解迷宮和植夢(mèng)、盜夢(mèng)觀念之間的關(guān)聯(lián)，影片中大概使用了五十分鐘來描繪“折疊的城市”與夢(mèng)的“迷失域”等展現(xiàn)給觀眾，帶給觀眾一種視覺奇觀?！侗I夢(mèng)空間》這部影片強(qiáng)調(diào)夢(mèng)與夢(mèng)之間存在的聯(lián)系與復(fù)雜性。在現(xiàn)實(shí)生活中，可能每個(gè)人都會(huì)存在夢(mèng)中夢(mèng)這種情況，夢(mèng)之間都會(huì)出現(xiàn)交叉、錯(cuò)位，也會(huì)構(gòu)成迷宮一樣的夢(mèng)，這也詮釋了不用陷入到夢(mèng)境中，夢(mèng)境畢竟只是夢(mèng)境，要回到現(xiàn)實(shí)中來。但是這種迷宮一樣夢(mèng)的結(jié)構(gòu)已經(jīng)拓寬到更寬更廣的范圍，這樣的敘事模式則是從來沒有出現(xiàn)過，是一次重要的突破創(chuàng)新。

電影作品對(duì)于文字文本的轉(zhuǎn)化是由導(dǎo)演在統(tǒng)一意志下開展的，為電影賦予了深刻的表現(xiàn)力和張力，從多個(gè)角度來進(jìn)行描述，這不僅反映出了人物的所為、所感，還反映出了敘事作品的心理。從大體上而言，本片并不是單線展開敘述，諾蘭為柯布預(yù)設(shè)的感情奠基也是其中一條重要的敘述線。在“回憶”的部分，采用了以柯布為第一人稱的限制敘事視角。

二、空間感和哲學(xué)理論的應(yīng)用

《盜夢(mèng)空間》通過人們對(duì)感知空間的一種敏感，對(duì)空間影像進(jìn)行重塑，將現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)之間的強(qiáng)烈反差展現(xiàn)給觀眾。在影片中，其中有這樣的復(fù)雜計(jì)算，第二層夢(mèng)中10秒時(shí)間相當(dāng)于第三層夢(mèng)中的2分鐘，也相當(dāng)于第四層夢(mèng)中的 60 分鐘，通過這樣在時(shí)空關(guān)系上的計(jì)算來描述現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)之間的關(guān)聯(lián)，可以使影片環(huán)環(huán)相扣，增加觀看的意義，也增加了影片的觀賞性，影片在前面對(duì)夢(mèng)境設(shè)定了很多前提條件，比如夢(mèng)境層數(shù)太多的時(shí)候會(huì)極容易造成混亂；現(xiàn)實(shí)的時(shí)間比夢(mèng)境里要過得快；進(jìn)入夢(mèng)境中的人只記得夢(mèng)的中間與結(jié)尾，但是不知道開頭是怎樣的。這些不僅是為了增加影片的觀看效果，其中也包含了哲學(xué)當(dāng)中的不可知論。在莊周夢(mèng)蝶中“不知周之夢(mèng)為蝴蝶與，蝴蝶之夢(mèng)為周與？周與蝴蝶，則必有分矣?！边@里面的內(nèi)涵與《盜夢(mèng)空間》在一些地方有很大的相似之處，它們之間形成了一種互文關(guān)系與一一對(duì)應(yīng)的關(guān)系，如形成的對(duì)應(yīng)關(guān)系：科布對(duì)莊周、蝴蝶對(duì)應(yīng)費(fèi)希爾。夢(mèng)中的互文關(guān)系： 夢(mèng)中都彼此有投射?！扒f周夢(mèng)蝶”在意義與語言層面上展現(xiàn)了互文，《盜夢(mèng)空間》就在視覺與心理層面上展現(xiàn)了互文，為觀眾們展現(xiàn)的是人類的潛意識(shí)與視知覺之間的關(guān)聯(lián)，將這種抽象化的空間意識(shí)用圖像展現(xiàn)處理，讓觀眾們更加容易理解接受其中包含的哲學(xué)思想。《盜夢(mèng)空間》突破了傳統(tǒng)敘事視角和敘事結(jié)構(gòu)，多視角轉(zhuǎn)換和多結(jié)構(gòu)的糅合，打破了時(shí)間的固定性，擴(kuò)大了時(shí)間的畸變和夸張的場(chǎng)面運(yùn)動(dòng)設(shè)計(jì)，對(duì)于導(dǎo)演本是一場(chǎng)挑戰(zhàn)，而觀眾也在導(dǎo)演的巧妙敘事下，經(jīng)歷了兩個(gè)半小時(shí)的奇妙之旅，為了解釋影片中包含的哲學(xué)的不可知論，在影片中還呈現(xiàn)出以下觀點(diǎn)：第一在夢(mèng)境中的空間是可以隨意折疊的，也能夠變形和升降的，在“不可能的樓梯”就可以看出來，更甚者就是將鏡子打碎就可以抹去夢(mèng)境。第二就是在夢(mèng)中可以構(gòu)建多層夢(mèng)，形成夢(mèng)中夢(mèng)，環(huán)環(huán)相扣。 第三就是影片看到最后，觀眾已經(jīng)混淆了現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)，不知道科布最后是留在了夢(mèng)里還是回到了現(xiàn)實(shí)。最后就是回到現(xiàn)實(shí)的方法必須要在夢(mèng)中死亡之后才可以。這些帶給觀眾們的視覺感受揭示了夢(mèng)的不可知論，也凸顯出影片帶給人們的思考，夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)之間的哲學(xué)思考。

三、結(jié)束語

《盜夢(mèng)空間》這部有著特殊意義的影片，跨越了文學(xué)和電影的界限，跨越了數(shù)學(xué)、哲學(xué)乃至宗教的界限，在電影的敘事結(jié)構(gòu)上開了先河，成為了不可多得的藝術(shù)影片，相關(guān)學(xué)者研究了《盜夢(mèng)空間》在表現(xiàn)形式上的開放性與先鋒性，這樣就會(huì)大大拓寬視野、積累更多的經(jīng)驗(yàn)，使得在電影的敘事模式、結(jié)構(gòu)上做出更多的突破，為觀眾們創(chuàng)作出更好的電影來。

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