宮崎駿動畫作品視角下的村鎮(zhèn)景觀元素構(gòu)成研究

陳淑菡 何 青

(1.華南理工大學(xué)建筑學(xué)院，廣東 廣州 510640； 2.湖北省發(fā)展規(guī)劃研究院有限公司，湖北 武漢 430000)

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宮崎駿動畫作品視角下的村鎮(zhèn)景觀元素構(gòu)成研究

陳淑菡1何 青2

(1.華南理工大學(xué)建筑學(xué)院，廣東 廣州 510640； 2.湖北省發(fā)展規(guī)劃研究院有限公司，湖北 武漢 430000)

針對宮崎駿的具體作品，分析了天、山、水、田、屋核心五要素在場景中的運用及構(gòu)成，并將景觀構(gòu)成元素與景觀格局有機結(jié)合起來，探究了元素形成的主要驅(qū)使動力，提出了可以運用到實際村鎮(zhèn)風(fēng)景規(guī)劃中的建議與思路。

村鎮(zhèn)，景觀構(gòu)成，自然景觀，特色建筑

0 引言

筆者作為宮崎駿的忠實粉絲，每次觀影總能感受到一股綠意盎然，生機勃勃，熱情向上的田園風(fēng)情，直到末了都不愿意從場景中走到現(xiàn)實中去。同時作為一直深耕于村鎮(zhèn)規(guī)劃研究的規(guī)劃師，也能夠從宮崎駿大師的場景營造中提取到靈感與元素，并優(yōu)化現(xiàn)實生活中的村鎮(zhèn)，使其能夠提供給居住者以流連忘返、沉醉其中之感。目前對于宮崎駿大師的動畫作品，研究的比較多的是美學(xué)思想的探索、奇幻色彩的研究、生態(tài)意識的呈現(xiàn)及人與自然的關(guān)系方面的內(nèi)容，能夠用于規(guī)劃景觀塑造方面的內(nèi)容比較欠缺，希望能夠借此機會發(fā)表一些筆者的看法，提出實用性的建議。

動畫大師宮崎駿的代表作品主要有《龍貓》《千與千尋》《魔女宅急便》《哈爾的移動城堡》《歲月的童話》等，會發(fā)現(xiàn)影片中的主要場景是鄉(xiāng)野村莊，特色小鎮(zhèn)，沿海小島及隨處可見的綠色田園與夢幻森林，其山水格局渾然天成，建筑風(fēng)格極具特色。這些都無不影響著作品整體景觀的構(gòu)成和視覺效果的醞釀。

1 五大景觀元素構(gòu)成分析

1.1 天——本底

每一個地方的天空，都會有艷陽高照、晴空萬里、陰云密布和狂風(fēng)驟雨。天空，基本上奠定了場所空間的背景基調(diào)。宮崎駿筆下的天空，多為風(fēng)和日麗。藍天與白云勾勒出鄉(xiāng)村風(fēng)景最好的底色?！肚c千尋》中千尋在油屋吊腳臺看到的天空，幾乎純凈到海天一色，充分的反映出人物當(dāng)時平靜純潔的內(nèi)心?！赌北恪分械男∧麋鳎T著魔法掃帚自由的穿梭于海邊小鎮(zhèn)無垠的天空中，清澈湛藍、無邊無際、白云點點美如幕布一般，充分烘托出主人公內(nèi)心對未來世界的熱情向往。偶爾，在天空里會有鳥的痕跡，鳥兒也是天空風(fēng)景最好的點綴，讓空間有了尺度感和范圍感，營造出一種無限與有限的對比效果。天空元素在村野景觀格局里，面積較大，色彩較淺，作為背景，屬于本底(本底：景觀中分布最廣，連續(xù)性最大的景觀結(jié)構(gòu))[9]，是不可或缺的要素之一。

1.2 山——本底

山對于日本來說是一種無處不在的景觀元素。在地貌特征這一塊可以表達為：山多陡坡，平原狹小，火山頻發(fā)。日本是一個多山的島國，山地成脊?fàn)罘植加谌毡镜闹醒?，將日本的國土分割為太平洋一?cè)和日本海一側(cè)，山地和丘陵占總面積的71%。在宮崎駿的作品里，山元素是隨處可見的。《龍貓》中正是因為有了山，才會有居住在山里的小精靈。妹妹小梅才會經(jīng)不住好奇心闖進了居住在山林里的龍貓的世界，發(fā)生了一系列神奇的故事、看到了迷人的景致，也正是山的元素，承載了《風(fēng)之谷》的故事情節(jié)。宮崎駿筆下的山，往往更多的是用來營造村野意境，它是綠色的主要載體：郁郁蔥蔥的山巒、蒼翠滿滿的山野、金黃無垠的麥田、布滿青苔的石階、野花和小草簇擁的鄉(xiāng)間小路等等[5]。郁郁蔥蔥的背景山同樣也舒緩了視覺神經(jīng)、放松了心情、陶冶了情操，同時還滲透著宮崎駿大師對美的意識、理念的不斷追求[2]。山在景觀塑造里，算是最有分量的景觀元素，不僅面積大，顏色厚重，也屬于本底，是與天空產(chǎn)生色彩對比的本底。

1.3 水——廊道、斑塊

日本，又稱“萬島之國”，有島嶼就會有水。不論是一望無垠的海面，還是湖泊江河，甚至小至水潭，都無一例外的充斥在電影畫面中。《懸崖上的金魚姬》是一個發(fā)生在海濱小島上的故事，主人公宗介與媽媽住在海邊懸崖上的一座小房子里，一次偶爾在院后的海邊游玩，偶遇女主人公海女兒魔法血統(tǒng)的金魚波妞，他們相遇相知相愛。最令人記憶深刻的是，當(dāng)波妞變成小女孩之后，宗介駕駛著自己的模型小船在波妞的魔法下，行駛在被水淹沒的村莊里，天空中的云朵倒映在海面上，水底奇異的海底生物和主人公之間的互動情節(jié)，讓人不禁聯(lián)想到純真的童年時光在鄉(xiāng)間暢游的場景。水面帶給人的感受多是寧靜致遠，《千與千尋》的那條無邊無際的河，行駛在水上的有軌列車，河神琥珀川，以及三面臨水的油屋，水的元素給營造的夢幻街巷增添了無窮的想象空間[1]。

影片涉及的水景元素，主要包含面狀水域、線狀水系、點狀水潭。水是故事發(fā)生的活動場所，內(nèi)心獨白的宣召墻，整體景觀構(gòu)成中，水起到點綴的作用，屬于斑塊(斑塊：是指在景觀格局中，與周圍環(huán)境在外貌或性質(zhì)上不同，且具有一定內(nèi)部均質(zhì)性的單元)[9]或者廊道(廊道：是指在景觀中與相鄰兩邊環(huán)境不同的線形或帶狀結(jié)構(gòu)，是斑塊的一種特殊形式)[9]。比較大面積的海面和水塘，屬于斑塊；帶狀的河流，則屬于廊道。

1.4 田——斑塊

田園是郊區(qū)以及鄉(xiāng)村的象征，宮崎駿繪筆下精心修飾過的田野蘊藏著豐富的自然魅力。《千與千尋》《龍貓》《哈爾的移動城堡》等影片中，村鎮(zhèn)的描繪無一不是掩映在一片山巒坡地之中，也正是因為日本多山島國的地貌，畫面中呈現(xiàn)的街道場景也處處有著起起伏伏的田野、色彩斑斕的花草樹木，呈現(xiàn)一幅人與自然融洽相處的畫面。

田是一種與山體在顏色上比較接近的景觀元素，但是田的取景，一般會帶有特寫鏡頭，是影片里故事主人公產(chǎn)生活動的特定場所，與山體在性質(zhì)上有一定的區(qū)別。而且田在不同的季節(jié)有不同的特征，春天時節(jié)黃色油菜花和綠油油的莊稼；夏天的紫色薰衣草；秋天豐收時節(jié)金燦燦的稻谷；冬天皚皚白雪下的白色田野。所以在景觀塑造里，將田元素歸為具有異質(zhì)性的景觀斑塊。

1.5 屋——斑塊

建筑是人物活動的主要場所，村野民居是景觀構(gòu)成的特殊元素。它與之前提到的天、山、水、田有著本質(zhì)性的區(qū)別，它不屬于自然景觀，而屬于人工景觀，可以歸為人工塑造的斑塊。宮崎駿作品里的建筑屋主要有東方特色建筑、歐陸風(fēng)情建筑、日本傳統(tǒng)民居等。

油屋是《千與千尋》整個故事情節(jié)中最獨具特色的一棟建筑，三面由海環(huán)抱，僅僅只有一座紅色的木橋與外界地面相連接，油屋建筑具有強烈東方色彩，建筑由紅墻與綠琉璃瓦的裝飾組成，為千與千尋故事渲染出極為神秘的氛圍背景。《哈爾的移動城堡》中，故事的開端魔法師哈爾第一次帶著蘇菲在天空中飛躍的場景，色彩斑斕的尖拱屋頂以及木材質(zhì)組合的房舍極具夢幻性，使得整個歐陸風(fēng)格的特色小鎮(zhèn)的景象映入眼簾。據(jù)了解，影片中的小鎮(zhèn)取景于法國阿爾薩斯省科爾瑪小鎮(zhèn)，小鎮(zhèn)被河流環(huán)繞，是享有“小威尼斯”之稱的水上世界。小鎮(zhèn)中的半木質(zhì)房屋是歐洲中部常用的建筑形式，其建筑結(jié)構(gòu)是用粗木砌出支架，然后用水泥石磚成墻，綜合采用木、石與水泥的混合結(jié)構(gòu)[3]。而影片《歲月的童話》中，也呈現(xiàn)了大量對日本傳統(tǒng)房屋建筑的描繪。女主角妙子來到鄉(xiāng)下俊雄家，居住的是典型的日本傳統(tǒng)房屋，坐北朝南，房屋外圍是供染坊的曬場平臺。房屋周邊沒有圍墻，大家坐在屋外的平臺上，看翠綠的丘陵，寬廣的綠野，視線寬闊，風(fēng)也徐徐，好不愜意。

建筑與以上的四大要素“天、山、水、田”有機融合，將自然景致與人工特色建筑組合在一起，勾勒出一幅和諧靜美的人氣村野風(fēng)景畫，這也是宮崎駿作品里面最常見的景觀構(gòu)圖模式(見圖1)。

2 驅(qū)使五要素組合的動力

這種“自然美景+特色建筑”組合下的“天、山、水、田、屋”的模式結(jié)合是基于宮崎駿大師對人與自然的和諧相處思想的貫徹。 “森林信仰”,是一直以來深埋于日本人內(nèi)心的對大自然的熱愛與敬畏，而這種對自然的熱忱與信仰也同樣一直影響著宮崎駿先生[6]。他相信人本就依靠自然的饋贈而活，居住的房屋應(yīng)是開放式的、與自然相融相和的，要停止對大自然的過度索取，停止對森林、植被的破壞等等，要報以“天人合一”的規(guī)劃思想，理解自然、進入自然，從而融入自然[1]。大自然無疑是人類的母親，他饋贈了一切人類賴以生存的資源，若是一味的取之無度的攫取自然資源只會自食惡果。必須做到愛護敬畏自然，與自然和諧相處，才能夠持續(xù)發(fā)展與生存。

人類只有留住自然界的藍天白云，青山綠水，鄉(xiāng)野村田，特色古屋，自然界才能夠饋贈于我們舒適的自然環(huán)境與駐足流連的生活場所。只有敬畏自然，珍惜自然帶給人類的一切，與自然相融共處，才是人類的可持續(xù)發(fā)展之道[4]。

3 村鎮(zhèn)景觀塑造的建議

電影場景里的美麗村、特色鎮(zhèn)與海濱島，源于生活卻又高于生活，離我們似遠猶近?，F(xiàn)實里也有所謂的彩云之南的納西古鎮(zhèn)——麗江；魂牽夢縈的江南水鄉(xiāng)——烏鎮(zhèn)；遺世獨立、細膩婉約之境——徽州；安靜古樸的水性小鎮(zhèn)——鳳凰；令人迷醉、恍如云煙之地——平遙古鎮(zhèn)；被人遺忘的世外桃源——凱里，等等。細看這些已經(jīng)被開發(fā)的特色景點古村古鎮(zhèn)，往往商業(yè)氣息太過濃厚，銅臭味太重，似乎都已經(jīng)失去了最原始的純凈。而作為個例開發(fā)出來的旅游景點，背后其實也隱藏著很多不為人知的普通村鎮(zhèn)，那么普通的村鎮(zhèn)，在規(guī)劃設(shè)計中應(yīng)該如何塑造景觀格局，留住鄉(xiāng)愁。

3.1 堅持人與自然的思想

從規(guī)劃觀念的層面上，樹立人與自然和諧相處的可持續(xù)發(fā)展觀。村鎮(zhèn)的建設(shè)的確可以帶動經(jīng)濟發(fā)展，但要在自然可以承受的范圍內(nèi)開發(fā)建設(shè)，不能一味無度的發(fā)展鄉(xiāng)村企業(yè)、村村冒煙，戶戶點火。在劃定建設(shè)范圍時，要嚴格保持自然保護區(qū)并留住森林與自然水源；保護基本農(nóng)田，不占或少占用基本農(nóng)田；控制歷史保護區(qū)的建設(shè)，限制核心保護地帶的開發(fā)。只有先有自然，然后才能把人類和建設(shè)安插進去。

3.2 打造“自然景觀+特色建筑”的景觀組合模式

“天、山、水、田”是自然界中的基本要素，是村鎮(zhèn)風(fēng)景化的大型綜合背景，“屋”是人工打造的要素(見圖2)，只有在渾然天成的天空、山林、水面、田園的景致中，人們才能夠享受到最返璞歸真的純美，鄉(xiāng)愁才會油然而生，才會留住情懷。

3.2.1 天空——留住原始的顏色

感受天空的風(fēng)云變幻。在規(guī)劃師的眼里，我們能做的就是保護好環(huán)境，少排放工業(yè)廢氣、汽車尾氣等有害氣體，保留最原始的天空。

3.2.2 山林——保護與設(shè)計同在

在保護樹木，防止亂砍濫伐的同時，要利用好山的高地優(yōu)勢。利用好山頂、山腰、山腳等特質(zhì)要素。山頂作為山體最高點，自然視野最開闊，屬于最佳觀景點；山腰為過渡山頂山腳，其地勢起伏變化大，視野較為開闊；山腳的空間最為豐富，與水、田、屋聯(lián)系最為緊密。

3.2.3 水面——優(yōu)化與整治共存

分類利用點狀水面、線狀水面、面狀水面。點狀水面主要用于漁業(yè)養(yǎng)殖，兼具景觀、風(fēng)水塘、防洪排澇等功能。線狀水面主要為人工開鑿，用于農(nóng)業(yè)灌溉、防洪排澇，形成景觀帶。面狀水面主要功能以備用水源、農(nóng)業(yè)灌溉為主，生態(tài)觀光為輔[8]。規(guī)劃應(yīng)重點考慮污水整治與駁岸設(shè)計，增強人與水的互動，加入當(dāng)?shù)匚幕厣?，使其富有活力?/p>

3.2.4 田園——遵循自然式發(fā)展

田園景觀塑造主要包含合理打造農(nóng)田肌理、農(nóng)田色彩、農(nóng)田序列。保存原始肌理，豐富農(nóng)作物色彩與種類，增強農(nóng)田序列。有機地將田園的三要素綜合運用，同時遵循自然耕植，集功能與觀賞于一體。

3.2.5 村屋——保留特色式建筑

挖掘?qū)儆诋?dāng)?shù)靥厣慕ㄖL(fēng)格，保留修繕歷史古建。特色建筑包含歷史建筑與當(dāng)?shù)孛窬?。中國村?zhèn)的特色建筑種類繁多，例如瓊海民居、福建土樓、傣族竹樓、黃土窯洞、川居碉樓、北京四合院、鄂西吊腳樓、蒙古包、客家公祠等。在村鎮(zhèn)風(fēng)景化的規(guī)劃中，對待特色建筑，要堅持保護與開發(fā)相結(jié)合。保留特色建筑形成的村落肌理，遵循原有的建筑材質(zhì)、建筑色彩、建筑體量、建筑形式、建筑風(fēng)格進行局部修繕。

4 結(jié)語

對于現(xiàn)階段快速城鎮(zhèn)化的村鎮(zhèn)地區(qū)，應(yīng)該基于提升人居環(huán)境、塑造地域特色的目標(biāo)，對物質(zhì)存留和抽象的非物質(zhì)、情感等環(huán)境元素進行優(yōu)化和發(fā)揚。從宮崎駿大師對電影場景中的村鎮(zhèn)風(fēng)景塑造的研究中，結(jié)合景觀格局即“本底+廊道+斑塊”原理，提取“天、山、水、田、屋”五要素，打造“自然景觀+特色建筑”的景觀組合模式(見圖3)，優(yōu)化利用純凈的天空、深沉的山林、多變且神秘的水景、無垠的田野和特色的村屋，營造村鎮(zhèn)景觀。希望以上探索能為一般村鎮(zhèn)提供風(fēng)景優(yōu)化的建議與思路，共同實現(xiàn)人與自然的和諧相處、情與景的留戀駐足。

[1] 張海欣.論宮崎駿電影中的人與自然[J].電影文學(xué),2015(9):121-123.

[2] 孫淑華,鄭愛軍.論宮崎駿動畫的意境之美[J].電影評介,2009(8):19-20.

[3] 范 婷.宮崎駿動畫電影中的建筑風(fēng)格及其意蘊解讀[J].藝術(shù)品鑒,2016(6)：89-90.

[4] 吳思淼.宮崎駿影片中自然與環(huán)保主題的現(xiàn)實寓意[J].電影文學(xué),2012(3):80-82.

[5] 吳 越.簡析宮崎駿筆下的奇幻色彩[J].美術(shù)界,2010(8):64-65.

[6] 汪少明,孫英莉.宮崎駿動畫的獨特情結(jié)及其文化分析[J].黃岡師范學(xué)院學(xué)報,2010,30(4):69-74.

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[8] 倪靜雪.解讀鄉(xiāng)村景觀的意象[D].上海：上海交通大學(xué),2007.

[9] 湯黎明.城鄉(xiāng)規(guī)劃導(dǎo)論[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社,2012.

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A study on elements of village and town landscape from Miyazaki’s animation works

Chen Shuhan1He Qing2

(1.ArchitectureCollege,SouthChinaUniversityofTechnology,Guangzhou510640,China; 2.HubeiDevelopmentPlanningandResearchInstituteLimitedCompany,Wuhan430000,China)

This paper mainly focuses on the specific works of Miyazaki, analyzing the application and composition of the sky, mountains, lakes, field, cabin five core elements in the scene, and combining the landscape elements and the landscape patterns systematically to explore the main driving force of element formation. Furthermore, suggestions and ideas will be provided for application in real planning of villages and towns.

villages and towns， landscape composition， natural scenery, unique architecture

1009-6825(2016)31-0020-03

2016-08-23

陳淑菡(1993- )，女，在讀碩士； 何 青(1992- )，女，助理工程師

TU986

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