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    定格動(dòng)畫中現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展和應(yīng)用

    2016-12-20 22:13:27侯麗
    戲劇之家 2016年23期
    關(guān)鍵詞:融合性現(xiàn)代技術(shù)

    侯麗

    【摘 要】定格動(dòng)畫的發(fā)展是有目共睹的,在繼承傳統(tǒng)定格動(dòng)畫制作手法的同時(shí),未來還需完善定格動(dòng)畫更先進(jìn)的制作手段。要充分利用現(xiàn)代科技,完善造型語言、畫面效果,未來定格動(dòng)畫將在現(xiàn)代技術(shù)的革新上大做文章,整個(gè)定格動(dòng)畫的制作環(huán)節(jié)會(huì)更加精致與細(xì)膩化,運(yùn)用現(xiàn)代科技手段完美呈現(xiàn)劇情的融合性、角色的尖銳性、場(chǎng)景的逼真性、感官的深入性。

    【關(guān)鍵詞】現(xiàn)代技術(shù);融合性;尖銳性;逼真性;深入性

    中圖分類號(hào):J93 文獻(xiàn)標(biāo)志碼:A 文章編號(hào):1007-0125(2016)12-0084-02

    一、傳統(tǒng)定格動(dòng)畫概況

    定格動(dòng)畫,通常采用逐格擺拍對(duì)象的方式進(jìn)行采集對(duì)象動(dòng)作,再通過后期軟件進(jìn)行剪輯合成,然后進(jìn)行連續(xù)放映的一種動(dòng)畫形式,最終形成一部完整的定格動(dòng)畫片。傳統(tǒng)定格動(dòng)畫的拍攝對(duì)象一般為生活中常見的剪紙、木偶、黏土等,材料本身的質(zhì)感是定格動(dòng)畫影像美感的重要組成部分。

    20世紀(jì)90年代出現(xiàn)了數(shù)部經(jīng)典逐格動(dòng)畫影片,例如《圣誕夜驚魂》和《小雞快跑》等,作為具有獨(dú)特風(fēng)格的定格動(dòng)畫,必能更長久繼續(xù)發(fā)展下去,因?yàn)槎ǜ駝?dòng)畫擁有足夠的受眾人群,并不斷革新,不斷融入新的現(xiàn)代技術(shù),使得定格動(dòng)畫的生命力不斷增強(qiáng)。

    中國的定格動(dòng)畫在整個(gè)動(dòng)畫發(fā)展長河中,不可否認(rèn)占有一定的地位,中國老一輩動(dòng)畫家們,在動(dòng)畫的沃土上辛勤耕耘,融合了富有中國民族特色的民間藝術(shù),結(jié)合了中國人民在勞動(dòng)中創(chuàng)造出的美,創(chuàng)作了大量的剪紙動(dòng)畫、皮影動(dòng)畫、木偶動(dòng)畫等廣為人知的定格動(dòng)畫,為中國定格動(dòng)畫的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的技術(shù)基礎(chǔ),也為后來的動(dòng)畫藝術(shù)工作者提供了發(fā)展和參考的方向,這些作品從20世紀(jì)50年代的木偶片《神筆馬良》、剪紙片《金色的海螺》,到80年代的《阿凡提的故事》《天書奇譚》,無一不是定格動(dòng)畫的經(jīng)典之作。

    二、定格動(dòng)畫中現(xiàn)代技術(shù)的發(fā)展與應(yīng)用

    隨著現(xiàn)代科技的發(fā)展,定格動(dòng)畫中已經(jīng)融入了更多的先進(jìn)技術(shù)和制作手段,傳統(tǒng)的拍攝手法和制作流程已經(jīng)不能滿足當(dāng)今觀眾的審美要求,更多視覺體驗(yàn)刺激著動(dòng)畫的不斷發(fā)展和更新。比較中國的動(dòng)畫發(fā)展,歐美的定格動(dòng)畫發(fā)展和研究相對(duì)深入和先進(jìn)。《圣誕夜驚魂》《小雞快跑》《僵尸新娘》等大片的出現(xiàn),不僅展現(xiàn)了異域風(fēng)情,還增強(qiáng)了觀眾身臨其境的科幻色彩,從百老匯歌劇的高雅享受再到角色完美表情動(dòng)作的生動(dòng)體現(xiàn),無不展示了科技帶給定格動(dòng)畫的革新與創(chuàng)造,使得定格動(dòng)畫的發(fā)展與日俱增,在動(dòng)畫創(chuàng)作領(lǐng)域中爭(zhēng)得一席之地。

    現(xiàn)代技術(shù)帶給定格動(dòng)畫影響最大的是作品《坐火車的女人》,它是加拿大的一部經(jīng)典定格動(dòng)畫短片,創(chuàng)作于2007年,寓意深刻、發(fā)人深省。故事的梗概是,一個(gè)單身女子拖著沉重的行李在站臺(tái)等車,之后坐上了一列滿載詭異的列車。這部動(dòng)畫是采用木偶加定格動(dòng)畫的制作方法,最奇特的地方是木偶的眼睛采用的都是真人的眼睛,給人以真實(shí)的感受,用真人細(xì)膩入微的表演帶給木偶活靈活現(xiàn)的生命力,從形式到內(nèi)容都具有前衛(wèi)的實(shí)驗(yàn)性風(fēng)格。這種技術(shù)是傳統(tǒng)定格動(dòng)畫無法比擬的,技術(shù)帶給觀眾更豐富的想象,同時(shí)也給定格動(dòng)畫帶來了新鮮的創(chuàng)作靈感。在制作時(shí),動(dòng)畫師先拍下人偶的相應(yīng)動(dòng)作,同時(shí)給人偶的眼睛做定位處理,然后讓演員根據(jù)這些指定動(dòng)作,做出與之相應(yīng)的表情,最后再通過電腦技術(shù)把演員的眼睛合成到木偶的眼睛部位上,從而將女人的壓抑和恐懼表現(xiàn)得淋漓盡致。

    三、未來定格動(dòng)畫的發(fā)展趨勢(shì)

    定格動(dòng)畫的發(fā)展是有目共睹的,在繼承傳統(tǒng)定格動(dòng)畫制作手法的同時(shí),未來還需完善定格動(dòng)畫更先進(jìn)的制作手段。要充分利用現(xiàn)代科技,完善造型語言、畫面效果,未來定格動(dòng)畫將在現(xiàn)代技術(shù)的革新上大做文章,整個(gè)定格動(dòng)畫的制作環(huán)節(jié)更加精致與細(xì)膩化,運(yùn)用現(xiàn)代科技手段完美呈現(xiàn)劇情的融合性、角色的尖銳性、場(chǎng)景的逼真性、感官的深入性。

    (一)劇情的融合性

    未來的定格動(dòng)畫已不滿足傳統(tǒng)的制作手段,在劇情上更應(yīng)進(jìn)行革新與融合,將現(xiàn)代各個(gè)藝術(shù)領(lǐng)域的精華進(jìn)行整合與吸納,比如音樂、舞蹈、戲劇的滲入,民族性和地域性文化的碰撞等。在未來的定格動(dòng)畫作品中,會(huì)看到更加多元的劇情內(nèi)涵,帶給觀眾更多文化滋養(yǎng)與藝術(shù)感悟。就如美國的蒂姆·伯頓成功地將百老匯音樂劇的跨界藝術(shù)與定格動(dòng)畫完美融合,1993年的《圣誕夜驚魂》和2006年的《僵尸新娘》,運(yùn)用了波瀾壯闊的音樂將畫面一一完美展現(xiàn)。伴隨著音樂的無窮魅力,更能充分展示定格動(dòng)畫的畫面藝術(shù)優(yōu)勢(shì),帶給觀眾深入靈魂的藝術(shù)體驗(yàn)。

    (二)角色的尖銳性

    角色的塑造要有血有肉有靈魂,無論是戲劇還是影視,都要將角色刻畫入木三分,動(dòng)畫更應(yīng)如此,定格動(dòng)畫中的角色一般都是木偶式的創(chuàng)作模式,因此怎樣將角色的內(nèi)心世界展露給觀眾,怎樣將觀眾的觀影感受與片中角色的情感產(chǎn)生共鳴,是最為重要的。角色的個(gè)性特征、鮮明的肢體語言等要塑造出尖銳性,才能抓住觀眾的靈魂。比如,《僵尸新娘》中性格多愁善感、優(yōu)柔寡斷的男主角維克多,就配以身材瘦小、面部女性化的造型特征,他失魂落魄的舉止和強(qiáng)悍的兩方家長形成鮮明對(duì)比。這讓定格動(dòng)畫也像電影般逐漸展示它那得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。

    (三)場(chǎng)景的逼真性

    逼真不代表是寫實(shí),逼真是要準(zhǔn)確反應(yīng)劇本里所要表現(xiàn)和需要的場(chǎng)景設(shè)定。準(zhǔn)確反應(yīng)導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖,精準(zhǔn)表達(dá)劇情的發(fā)展和對(duì)角色表演的襯托。定格動(dòng)畫中場(chǎng)景的魅力在于逼真性,無論是開場(chǎng)的宏觀世界還是劇情里的空間表達(dá),都能側(cè)面烘托整個(gè)定格動(dòng)畫的制作水準(zhǔn)和團(tuán)隊(duì)精神。《人兔的詛咒》與《僵尸新娘》這兩部動(dòng)畫電影中,生動(dòng)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)完美營造出了幻想世界以及引人入勝的情節(jié),并牢牢抓住了觀眾的心。未來的場(chǎng)景設(shè)計(jì)更應(yīng)向逼真性方向邁進(jìn)。

    (四)感官的深入性

    隨著時(shí)代的進(jìn)步,科技的發(fā)展,定格動(dòng)畫汲取了電影的電腦技術(shù)處理,將鏡頭語言、畫面效果等帶入了另一個(gè)嶄新的時(shí)代,令劇情的發(fā)展與角色的表演展現(xiàn)得酣暢淋漓,帶給觀眾強(qiáng)烈的感官刺激,從藝術(shù)的角度發(fā)揮科技的特長,融入整個(gè)定格動(dòng)畫的制作過程中,做到劇情的跌宕起伏、角色的情感飽滿、場(chǎng)景的逼真驚嘆、鏡頭的空間震撼。

    四、對(duì)我國定格動(dòng)畫發(fā)展的展望

    我國定格動(dòng)畫的制作還有待大力度的扶持,市場(chǎng)上的定格動(dòng)畫應(yīng)用還需增強(qiáng)。中國的動(dòng)畫制作團(tuán)隊(duì)水平比起日本和歐美的創(chuàng)作水平還有很長的路要走,但最新的二維動(dòng)畫《大魚海洋》與三位動(dòng)畫《大圣歸來》已經(jīng)取得了突破性進(jìn)展,但在定格動(dòng)畫方面還沒有得到更好發(fā)展。定格動(dòng)畫通過燈光、色彩等舞美效果給角色營造了更加細(xì)膩夸張的視覺效果,襯托了定格動(dòng)畫中極具鮮明的角色表演,可展現(xiàn)出不同于三維動(dòng)畫的另一種細(xì)膩真實(shí)的美。這個(gè)優(yōu)勢(shì)可以帶來一定的市場(chǎng)效應(yīng),無論是高校還是動(dòng)畫制作公司,都應(yīng)提高對(duì)定格動(dòng)畫的認(rèn)知地位。在幼兒及中小學(xué)階段的課堂體驗(yàn)領(lǐng)域、國家政府及機(jī)構(gòu)的宣傳展示領(lǐng)域、企事業(yè)文化宣傳領(lǐng)域等都應(yīng)開發(fā)出發(fā)展空間,使得定格動(dòng)畫在社會(huì)上產(chǎn)生一定的影響,刺激動(dòng)畫制作公司及團(tuán)隊(duì)敢于投入制作定格動(dòng)畫,產(chǎn)生良性循環(huán)。定格動(dòng)畫的制作雖然投入很大,但擁有經(jīng)久不衰的藝術(shù)魅力,它繼承了傳統(tǒng)手工技藝,推動(dòng)了影視媒介的發(fā)展。定格動(dòng)畫不斷借鑒和融入現(xiàn)代科技手段,以適應(yīng)時(shí)代的發(fā)展趨勢(shì)。希望未來中國定格動(dòng)畫的創(chuàng)作更加輝煌。

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