淺談陶瓷藝術(shù)中的工筆花鳥畫創(chuàng)作

梁惠華

(為民瓷廠 景德鎮(zhèn)市 333001)

淺談陶瓷藝術(shù)中的工筆花鳥畫創(chuàng)作

The ceramic creation of fine brush flower and birds

梁惠華

(為民瓷廠 景德鎮(zhèn)市 333001)

人們的審美情趣在不同的時(shí)期有著不一樣的標(biāo)準(zhǔn)，藝術(shù)的發(fā)展始終和當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景相關(guān)。陶瓷繪畫藝術(shù)亦同樣隨著社會(huì)的發(fā)展有了很大的進(jìn)步。陶瓷工筆花鳥畫藝術(shù)其自身有一整套的繪畫方式，當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫的創(chuàng)作除了繼承傳統(tǒng)以外，需要汲取外來(lái)的藝術(shù)精華，提高創(chuàng)作者自身的修養(yǎng)，堅(jiān)持創(chuàng)新。

花鳥畫 陶瓷藝術(shù) 審美理想 意境

一、傳統(tǒng)陶瓷工筆花鳥畫的繼承

陶瓷其實(shí)是陶器和瓷器的總稱，本文所說(shuō)的陶瓷指的是瓷器。在我國(guó)陶瓷的發(fā)展史上，陶瓷繪畫源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，在新石器時(shí)代，陶器繪畫在黃河流域有了很大規(guī)模的發(fā)展，赭紅、白、黑三種顏色常用于陶器的繪畫上，其溫度就達(dá)到900——1050℃，其簡(jiǎn)單的繪畫裝飾，開創(chuàng)了我國(guó)陶瓷裝飾的先河。其陶器的裝飾充分表達(dá)了當(dāng)時(shí)人們的審美情趣和藝術(shù)精神。學(xué)習(xí)傳統(tǒng)，不等于做到和傳統(tǒng)一樣好，藝術(shù)的生命只有發(fā)展和創(chuàng)新才能夠進(jìn)步。傳統(tǒng)陶瓷工筆花鳥畫的繼承，要學(xué)習(xí)和把握不同時(shí)代的藝術(shù)精華。陶瓷繪畫以花鳥畫的題材最早出現(xiàn)在唐代長(zhǎng)沙窯，瓷器上鳥的造型很多，姿態(tài)各異，很少見(jiàn)到重復(fù)的，值得去關(guān)注和學(xué)習(xí)。學(xué)習(xí)并不等于重復(fù)，在舊的形式中我們要對(duì)其不好的因素進(jìn)行刪除，然后把新的事物給予增加，那么就會(huì)出現(xiàn)新的藝術(shù)形象。推陳出新，當(dāng)然是以出“新”為最終目的。

繼承傳統(tǒng)陶瓷花鳥畫，必須是從經(jīng)典的陶瓷藝術(shù)中繼承，但繼承只是手段，創(chuàng)新才是關(guān)鍵。創(chuàng)新并不是憑空想象，必須學(xué)習(xí)傳統(tǒng)之中的精華，去其糟粕，融入同時(shí)代的新理念，表達(dá)出創(chuàng)作者自己的思想意識(shí)、繪畫風(fēng)格，將能夠創(chuàng)作出新的陶瓷藝術(shù)作品。陶瓷工筆花鳥畫的糟粕就是太按照規(guī)矩作畫，比如構(gòu)圖大多“s”、三角形，色彩卻是綠葉紅花，給人一種公式化的感覺(jué)。我們學(xué)習(xí)傳統(tǒng)要有正確的態(tài)度，不是愚蠢的遵從，要敢于打破傳統(tǒng)，不斷的探索新的藝術(shù)形式。對(duì)于陶瓷工筆花鳥畫創(chuàng)作，我們可以從客觀世界上尋找發(fā)現(xiàn)，創(chuàng)作新的藝術(shù)形式。正如李可染所說(shuō)，對(duì)于傳統(tǒng)要以最大的努力打進(jìn)去，最大的勇氣打出來(lái)。陶瓷工筆花鳥畫的創(chuàng)作除了研究其外在形式美，對(duì)其文化精神，更加需要?jiǎng)?chuàng)作者去專研。

二、陶瓷工筆花鳥畫創(chuàng)作中的問(wèn)題

無(wú)論是中國(guó)工筆花鳥畫還是陶瓷工筆花鳥畫，對(duì)線的要求極其講究，但是當(dāng)代有些陶瓷工筆畫的線條不是一氣呵成在畫線條，而是靠修、刮、磨等用時(shí)間堆砌而成，線條缺乏力度美感。陶瓷工筆花鳥畫創(chuàng)作需要有扎實(shí)的繪畫功底，不能急于求成，一些剛出學(xué)校畢業(yè)的年輕人為了追求畫面上的視覺(jué)效果，大量的運(yùn)用新的繪畫技法，如潑、灑、刮等把工筆繪畫的精髓線條到了腦后。他們希望借助于這一手段開辟一條新的陶瓷工筆花鳥畫道路，但是拋棄了最為核心的本質(zhì)，一切將顯得浮夸。對(duì)陶瓷繪畫藝術(shù)的追求如果離開了傳統(tǒng)功力，就只能是無(wú)本之木，無(wú)源之水。

在快速發(fā)展的今天，有些陶瓷畫家在經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)使下，心態(tài)特別的浮躁，所以他們的陶瓷作品都只有形式語(yǔ)言，沒(méi)有精神內(nèi)涵，使得原本是人類靈魂的感應(yīng)器和生命價(jià)值的拷問(wèn)者的藝術(shù)家已經(jīng)在逐漸消失。陶瓷工筆花鳥畫創(chuàng)作之所以沒(méi)有邁開很多的步伐，主要的原因是大多數(shù)陶瓷畫家走市場(chǎng)化道路，迎合所謂的雅俗共商者。

三、當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫的創(chuàng)作發(fā)展

當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫的創(chuàng)作迫在眉睫，要形成個(gè)人的風(fēng)格，需從這從這幾個(gè)方面入手，第一要拓寬繪畫題材，從自然造化中去尋找或在繪畫歷史金典故事題材。第二，要在姊妹藝術(shù)中去發(fā)現(xiàn)適合陶瓷工筆花鳥繪畫的技藝手法。第三，創(chuàng)作出來(lái)的作品要與時(shí)下人們的審美情趣相符合。陶瓷藝術(shù)家要形成自己的風(fēng)格特點(diǎn)，需要確立一種審美理想，然后反復(fù)推敲試驗(yàn)，在反復(fù)修改中逐漸形成自己的陶瓷藝術(shù)語(yǔ)言。社會(huì)的進(jìn)步，西方文化悄然無(wú)聲滲透進(jìn)人們的思想中，人們的審美意識(shí)和生活情趣都在變化，必然陶瓷藝術(shù)要隨著時(shí)代的變化不斷的創(chuàng)新。陶瓷工筆花鳥畫只有不斷的汲取新的元素來(lái)豐富自身，以適應(yīng)當(dāng)代的需要。

對(duì)待傳統(tǒng)，我們要持以客觀的態(tài)度，既不能完全背棄，也不能照單全收。傳統(tǒng)也正是一個(gè)過(guò)程，我們今天所創(chuàng)造的藝術(shù)形式正是明天的傳統(tǒng)，沒(méi)有一門藝術(shù)是憑空而來(lái)的。所以，師承傳統(tǒng)陶瓷工筆花鳥畫藝術(shù)是創(chuàng)作中所必須的，是新藝術(shù)創(chuàng)作的根基和本源。在學(xué)習(xí)優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化之時(shí)，我們還要進(jìn)行思考，并且吸收轉(zhuǎn)化成自己的東西。陶瓷花鳥畫創(chuàng)作需要繼承傳統(tǒng)文化之精髓，關(guān)注社會(huì)發(fā)展，把握當(dāng)代人的審美原則，創(chuàng)造新的陶瓷藝術(shù)語(yǔ)言。

當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫的在繼承傳統(tǒng)工筆花鳥畫的造型形象以外，其中融合了許多其它繪畫藝術(shù)的構(gòu)成理念。例如，西方繪畫的構(gòu)圖不受任何制約，強(qiáng)調(diào)的是畫面的整體和諧。這一點(diǎn)在當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫的構(gòu)圖上也漸漸的具備了此特征，但在花鳥的造型上還是以客觀再現(xiàn)為主。陶瓷繪畫的創(chuàng)作是需要“直覺(jué)”這一心理感悟的，去創(chuàng)造栩栩如生的畫面。藝術(shù)的生命力在于植根生活，陶瓷藝術(shù)家需要深入生活、感受生活，從中受到啟發(fā)去創(chuàng)作新的藝術(shù)作品。當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫創(chuàng)作需要吸收各類繪畫藝術(shù)的精華，把握現(xiàn)代人的審美需求，發(fā)揮自身的藝術(shù)才華，從而推動(dòng)中國(guó)的陶瓷藝術(shù)發(fā)展。

在社會(huì)不斷發(fā)展的今天，許多傳統(tǒng)的古老的藝術(shù)門類都受到很大的沖擊，陶瓷藝術(shù)中的古彩花鳥繪畫的發(fā)展就日落西山。在這個(gè)多元化的時(shí)代里，我們要用新的眼光、從新的角度看待萬(wàn)事萬(wàn)物。像古彩這類的傳統(tǒng)藝術(shù)門類要想有很大的創(chuàng)新，就需要反思自己是否與當(dāng)今社會(huì)密切聯(lián)系，需要關(guān)注當(dāng)代人的審美變化。

當(dāng)代陶瓷工筆花鳥畫要?jiǎng)?chuàng)新，不能只是一味的重復(fù)，應(yīng)當(dāng)是陶瓷藝術(shù)家要在自然界里的花鳥發(fā)現(xiàn)蘊(yùn)藏在它們身上獨(dú)特的美，包含著創(chuàng)作者內(nèi)心的獨(dú)特感受，對(duì)生活的體驗(yàn)和人生的體悟，對(duì)當(dāng)今這個(gè)快速發(fā)展的時(shí)代的感悟。

結(jié)語(yǔ)

陶瓷工筆花鳥畫作為陶瓷藝術(shù)里的一門繪畫藝術(shù)形式，有著淵源悠久的歷史。這即是陶瓷工筆花鳥畫的長(zhǎng)處，也是它想創(chuàng)新發(fā)展的壓力所在。在當(dāng)代的社會(huì)里，學(xué)習(xí)繼承傳統(tǒng)和展現(xiàn)個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格是美感陶瓷藝術(shù)家?jiàn)^斗的方向。陶瓷工筆花鳥畫創(chuàng)作需要在繪畫題材上的拓寬，以及在構(gòu)圖、色彩、技法上等都要有所創(chuàng)新，才會(huì)使得陶瓷繪畫藝術(shù)呈現(xiàn)新的面貌。

[1]孔六慶 《中國(guó)畫藝術(shù)專史·花鳥卷》江西美術(shù)出版社2008年

[2]宗白華 《美學(xué)散步》上海人民出版社2007年