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    從評(píng)點(diǎn)李商隱詩(shī)看紀(jì)昀的詩(shī)格觀

    2016-12-19 09:38:12譚心悅
    名作欣賞·評(píng)論版 2016年11期
    關(guān)鍵詞:紀(jì)昀李商隱評(píng)點(diǎn)

    譚心悅

    摘 要:紀(jì)昀在對(duì)李商隱詩(shī)歌的評(píng)點(diǎn)中,時(shí)常以“格”作為衡量標(biāo)準(zhǔn),進(jìn)而作出“格高”或“格卑”的評(píng)價(jià)。通過(guò)整理評(píng)語(yǔ),立足于李商隱的詩(shī)歌作品,并結(jié)合紀(jì)昀的詩(shī)學(xué)思想,試圖探討紀(jì)昀的詩(shī)格觀,認(rèn)為其內(nèi)涵主要包括詩(shī)意高古雅正、詩(shī)情有禮有節(jié)、語(yǔ)言含蓄雅致、詩(shī)歌整體風(fēng)貌老健有韻四個(gè)方面。紀(jì)昀這一詩(shī)格觀在乾隆詩(shī)壇語(yǔ)境下對(duì)溫柔敦厚詩(shī)教的強(qiáng)調(diào),是對(duì)儒家傳統(tǒng)話語(yǔ)的重描,而且表現(xiàn)出融通格調(diào)派以及神韻派的包容開(kāi)放性。

    關(guān)鍵詞:紀(jì)昀 李商隱 評(píng)點(diǎn) 詩(shī)格觀 乾隆詩(shī)壇

    清代學(xué)者紀(jì)昀有許多評(píng)點(diǎn)詩(shī)歌的著作傳世,其點(diǎn)評(píng)李商隱的就有《玉生詩(shī)說(shuō)》和《點(diǎn)論李義山詩(shī)集》兩種①,他曾說(shuō):“余初學(xué)詩(shī)從《玉溪集》入,后頗涉獵蘇、黃,于江西宗派亦略窺涯?!雹冢ā抖猎?shī)鈔序》)因此,紀(jì)昀對(duì)義山詩(shī)的研究不可謂不深。在紀(jì)氏對(duì)義山詩(shī)的評(píng)點(diǎn)中,一個(gè)顯著的特點(diǎn)就是他時(shí)常以“格”作為衡量標(biāo)準(zhǔn),對(duì)義山詩(shī)作出“格高”或“格卑”的評(píng)價(jià),近人張采田云:“紀(jì)氏好以體格繩義山,吾不知所謂體格者,體為何等體?格為何等格?豈義山猶不足于體格耶?”(《李義山詩(shī)辨正》)“格”本指一定的量度,后引申為法式和標(biāo)準(zhǔn),在歷史上不斷被使用,其內(nèi)涵亦不斷被人們延展、演繹和豐富,是中國(guó)古典美學(xué)的重要范疇和詩(shī)歌評(píng)點(diǎn)的重要標(biāo)準(zhǔn)。明清時(shí)期,形成重要的詩(shī)學(xué)派別“格調(diào)派”,“格”成為明清詩(shī)論的主旋律。

    據(jù)統(tǒng)計(jì),紀(jì)昀除了單言“格”之外,還有“格律”“格調(diào)”“格力”“格韻”“風(fēng)格”“骨格”“氣格”等復(fù)合詞并提,基本包括歷史上“格”的所有內(nèi)涵;以“格”論義山詩(shī)或涉及“高”“卑”的評(píng)點(diǎn)約有91條,其中正面評(píng)價(jià)33條,負(fù)面評(píng)價(jià)50條,中性評(píng)價(jià)8條。本文通過(guò)整理評(píng)語(yǔ),結(jié)合紀(jì)昀的詩(shī)學(xué)思想和李商隱的詩(shī)歌作品,試圖探討紀(jì)昀的詩(shī)格觀,希望能以此豐富“格”這一審美范疇的內(nèi)涵,并為紀(jì)昀的詩(shī)歌批評(píng)研究以及李商隱詩(shī)歌研究提供一點(diǎn)參考。

    一、詩(shī)意高古雅正

    舊題王昌齡《詩(shī)格·論文意》云:“凡作詩(shī)之體,意是格,聲是律,意高則格高,聲辨則律清,格律全,然后始有調(diào)?!蔽簯c之《詩(shī)人玉屑》云:“文以文而工,不以文而妙,然舍文無(wú)妙;圣處要自悟,意出于格,先得格也,格出于意,先得意也?!雹邸耙馐歉瘛?,即意決定格?!墩f(shuō)文》:“意,志也。”“意”在這里是創(chuàng)作主體情志的綜合,是詩(shī)歌創(chuàng)作理念的集中體現(xiàn),具有莊重遠(yuǎn)大的意向、健康雅致的情趣、深厚雋永的意味,以及符合儒家“溫柔敦厚”詩(shī)教的情意者,格高。反之,則格卑。如《寓目》寫(xiě)義山客中思親之深情,紀(jì)評(píng):“格意俱高,不以字句香倩掩之?!雹苡帧独钚l(wèi)公》是義山有感于會(huì)昌功臣李德裕功高遭貶而作,紀(jì)評(píng):“格意殊高,亦有神韻?!倍?shī)的內(nèi)容無(wú)關(guān)經(jīng)國(guó)大業(yè),但得“性情之正”,有禮有節(jié),可以算得上有格。

    其評(píng)語(yǔ)中又有“氣格高遠(yuǎn)”“骨格崢嶸”一類,如《聽(tīng)鼓》:“有清壯之音,以氣格勝?!薄东I(xiàn)寄舊府開(kāi)封公》:“詩(shī)有氣格?!薄缎写握褢?yīng)縣道上送戶部李郎中充昭義攻討》:“骨格崢嶸?!边@代表對(duì)詩(shī)意更高、更具體的要求:力求雅正高峻、追配古人。孟子言:“吾善養(yǎng)浩然之氣?!保ā睹献印す珜O丑》)古人將“格”視為“氣”的凝聚,“氣格”就是人的氣質(zhì)稟賦與精神道德凝聚后體現(xiàn)的一種昂揚(yáng)挺拔、剛健雄豪的氣勢(shì)力量?!肮歉瘛眱?nèi)涵亦近似,但更偏重于一種高峻古樸、風(fēng)調(diào)高雅的氣質(zhì)。

    紀(jì)評(píng)《行次西郊作一百韻》:“亦是長(zhǎng)慶體裁,而準(zhǔn)擬工部氣格以出之,遂衍而不平,質(zhì)而不俚,骨堅(jiān)氣足,精神郁勃,晚唐豈有此第二手。‘我聽(tīng)以下,淋漓郁勃,如此方收得一大篇詩(shī)住。芥舟曰:的是摹杜,骨格蒼勁似之,神氣充溢則未也。謂中晚唐高作則可,以配《北征》,則開(kāi)合變化之妙不可同日而語(yǔ)矣?!痹u(píng)語(yǔ)中“準(zhǔn)擬工部氣格”“摹杜”二語(yǔ)逗漏出紀(jì)昀對(duì)盛唐詩(shī)風(fēng),尤其是杜甫詩(shī)風(fēng)的追慕?!缎写挝鹘甲饕话夙崱氛橇x山早期刻意摹杜之作,這首政治詩(shī)論述唐王朝百余年間的治亂興衰歷史,借此表達(dá)政治見(jiàn)解。詩(shī)人回溯開(kāi)、寶太平年,又眼見(jiàn)如今滿目瘡痍,描繪宏闊壯大的歷史畫(huà)面拓寬了全詩(shī)視野;詩(shī)人憂國(guó)之激憤、憂民之悲憫貫穿全詩(shī),撐起全詩(shī)的氣勢(shì)風(fēng)骨,就這兩點(diǎn)而言,義山可謂得杜甫忠愛(ài)家國(guó)之精髓。詩(shī)歌精神郁勃,有意追步盛唐的壯闊氣象,明顯區(qū)別于晚唐時(shí)期的衰颯低靡。又,紀(jì)評(píng)《悼傷后赴東蜀辟至散關(guān)遇雪》:“氣格高遠(yuǎn),猶存開(kāi)、寶之遺。‘回夢(mèng)舊鴛機(jī),猶作有家想也。縮退一步,正是加一倍法。”詩(shī)單純而含蘊(yùn)豐富,義山寫(xiě)自己處境之孤孑、遠(yuǎn)行之辛苦、身世之飄零,自然流露,語(yǔ)簡(jiǎn)情深,又可以由個(gè)別上升至普遍,見(jiàn)天下遠(yuǎn)行人的孤苦和思親,具有更廣泛的意義,洵為盛唐邊塞詩(shī)之遺響。

    紀(jì)昀如此強(qiáng)調(diào)代表詩(shī)人人品氣質(zhì)的“氣格”與“骨格”,原因在于他著眼人品的儒家正統(tǒng)詩(shī)教立場(chǎng),其《詩(shī)教堂詩(shī)集序》云:“終以人品、心術(shù)為根柢,人品高,則詩(shī)格高;心術(shù)正,則詩(shī)體正?!雹轀厝岫睾竦脑?shī)教所看重的詩(shī)歌情志內(nèi)容的正當(dāng)性,紀(jì)昀將人品和心術(shù)作為其基點(diǎn),將外在的傳統(tǒng)道德約束內(nèi)化為自我品性修養(yǎng),而詩(shī)人具有昂揚(yáng)挺拔、健全高尚的人品,自然也就能夠保證詩(shī)歌在內(nèi)容上能夠得“性情之正”。

    然而,義山集中也有輕佻戲謔、應(yīng)酬客套的淺近之什,如《奉和太原公送前楊秀才戴兼招楊正字戎》《南山趙行軍新詩(shī)盛稱游宴之洽因寄一絕》《華州周大夫宴席》《鏡檻》《銀河吹笙》等,思想內(nèi)容誠(chéng)不為佳,意、格均為下乘,不符合紀(jì)昀“詩(shī)言志”“思無(wú)邪”“發(fā)乎情,止乎禮義”的要求,如:《酬崔八早梅有贈(zèng)兼示之作》,紀(jì)評(píng):“詩(shī)極清楚,但太淺耳,格亦卑卑?!贝嗽?shī)是尋常酬答之作,所詠之事輕巧香艷,無(wú)深刻寓意,亦無(wú)深摯情感,兼有戲謔語(yǔ)。又《》(初來(lái)小苑中),紀(jì)評(píng):“格卑而寓意亦淺露。”雖是寄寓自慨之作,但寓意淺薄直露,語(yǔ)言寡淡。從以上二詩(shī)來(lái)看,紀(jì)昀“格卑”的評(píng)價(jià)還是言之有理的。

    二、詩(shī)情有禮有節(jié)

    “意高則格高”“情深”或“情真”卻未必“格高”。紀(jì)昀論詩(shī),強(qiáng)調(diào)“詩(shī)之本旨”。紀(jì)評(píng)《文心雕龍·明詩(shī)》云:“此雖習(xí)見(jiàn)之語(yǔ),其實(shí)詩(shī)之本原,莫逾于斯;后人紛紛高論,皆是枝葉功夫?!笏淳啪涫恰l(fā)乎情,‘詩(shī)者七句是‘止乎禮義?!雹奁洹掇诰G軒詩(shī)集序》又說(shuō):“《書(shū)》稱‘詩(shī)言志,《論語(yǔ)》稱‘思無(wú)邪,子夏《詩(shī)序》兼括其旨曰‘發(fā)乎情,止乎禮義,詩(shī)之本旨盡是矣?!雹邚?qiáng)調(diào)“詩(shī)本性情”,即詩(shī)歌要抒發(fā)情志,但也要求性情中正平和,符合社會(huì)禮義道德,講究“樂(lè)而不淫,哀而不傷,怨而不怒”的抒情方式。而若是感情不合常倫禮教,或抒發(fā)得過(guò)于竭盡不留余地,即使再真摯,表達(dá)得再感人至深,也是“格卑”的。

    紀(jì)評(píng)《正月崇讓宅》:“通首境地悄然,煞有情致。然云格高則未也。悼亡之作,頗嫌格卑?!薄顿?zèng)柳》:“通首有深情而乏高格,懼開(kāi)靡靡之音,故去之耳?!薄峨x亭賦得折楊柳二首》:“前一首亦有風(fēng)調(diào),但病于徑直。(首章)此首竭情。(次章)情致自深,翻題殊妙。此詩(shī)亦二首相生,然可以刪取。廉衣曰:首二格卑。”總的來(lái)看,三首詩(shī)的情感或是太冷寂,或是太香艷,或是太竭盡,都不符合紀(jì)昀對(duì)“情”的內(nèi)容與表達(dá)分寸的要求。又,紀(jì)評(píng)《富平少侯》:“太尖無(wú)品,格亦卑卑。又曰:此《義山集》中之下乘?!彼粷M于義山《富平少侯》一類諷喻詩(shī),認(rèn)為對(duì)君王毫不留情的譏刺有失厚道,尖銳無(wú)節(jié),與其注重的溫柔敦厚之道相悖。

    而義山用筆含蓄、情感和婉的詩(shī)作動(dòng)人遠(yuǎn)想,感人不盡,有禮有節(jié),則得到紀(jì)昀的肯定:

    《搖落》,紀(jì)評(píng):“蒙泉評(píng)曰:五六蘊(yùn)藉之極。情調(diào)殊佳。格雖不高,而亦不卑。語(yǔ)極濃至,佳在不靡?!?/p>

    《楊本勝說(shuō)于長(zhǎng)安見(jiàn)小男阿袞》,紀(jì)評(píng):“四家評(píng)曰:結(jié)有情致,詩(shī)須如此住,意方不盡于言中。結(jié)得有余不盡,異乎元白之竭情,蓋元白務(wù)變新聲,溫李猶存古法?!?/p>

    《搖落》是義山羈留夔峽時(shí)悲秋念遠(yuǎn)之作,五六句“古木含風(fēng)久,疏螢怯露深”與下文“人間始遙夜,地迥更清砧”共寫(xiě)秋夜搖落的清寥之境,詩(shī)人與妻子分隔之情也由“遙”“迥”二字寫(xiě)出?!敖Y(jié)愛(ài)曾傷晚,端憂復(fù)至今”兩聯(lián),謂詩(shī)人與妻子已感傷于結(jié)愛(ài)之晚,復(fù)又因羈宦遠(yuǎn)別而端憂,夫妻間多別離而少歡聚,念及此更加重今晚懷遠(yuǎn)之情。末聯(lián)“遙知沾灑意,不減欲分襟”,還以“念遠(yuǎn)”作結(jié),詩(shī)人遙想對(duì)方此際亦望月思我而灑淚沾襟,其哀傷當(dāng)不減于分別之時(shí)也。此詩(shī)寫(xiě)男女相思,洗卻香艷與靡靡,清真雅致。

    《楊本勝說(shuō)于長(zhǎng)安見(jiàn)小男阿袞》:“聞君來(lái)日下,見(jiàn)我最嬌兒。漸大啼應(yīng)數(shù),長(zhǎng)貧學(xué)恐遲。寄人龍種瘦,失母鳳雛癡。語(yǔ)罷休邊角,青燈兩鬢絲?!绷x山曾有《驕兒詩(shī)》寫(xiě)愛(ài)子袞師之伶俐聰穎,對(duì)其寄托厚望。此時(shí)義山愛(ài)妻已病逝,他自己仍沉淪羈宦。前六句連貫而下,講述從他人口中聽(tīng)聞的袞師近況,傳出詩(shī)人對(duì)驕兒急切的思念和深情的憐惜,其中更蘊(yùn)含他身為人父卻無(wú)法給愛(ài)子提供良好生長(zhǎng)環(huán)境的歉疚。然而詩(shī)歌往下,不寫(xiě)義山聽(tīng)聞愛(ài)子近況后內(nèi)心活動(dòng)如何,只寫(xiě)青燈鬢絲,以悠遠(yuǎn)的邊角聲作結(jié),一切盡在不言中,含蓄克制,卻更為動(dòng)人。

    綜合以上兩點(diǎn)可以看出,紀(jì)昀對(duì)詩(shī)歌的情志內(nèi)容和表達(dá)秉持溫柔敦厚的要求,以此作為品評(píng)詩(shī)作的重要標(biāo)準(zhǔn)。除評(píng)點(diǎn)義山詩(shī)外,又評(píng)羅隱《曲江有感》“在晚唐頗見(jiàn)風(fēng)格,惟出語(yǔ)太激,非溫柔敦厚之教”⑧,評(píng)蘇軾《送曾子固越得燕字》“憤激太甚,宜其招尤,即以詩(shī)品論,亦殊乖溫厚之旨”⑨等。他還在詩(shī)集序當(dāng)中以“溫柔敦厚之旨”稱贊作者,如《儉重堂詩(shī)序》稱伯父邁宜(亭)“以不可一世之才,困頓偃蹇,感激豪宕,而不乖乎溫柔敦厚之正,可謂發(fā)乎情、止乎禮義者矣。窮而后工,斯其人哉”⑩,還有《云林詩(shī)鈔序》《袁清公詩(shī)集序》《鸛井集序》《二樟詩(shī)鈔序》《鶴街詩(shī)稿序》《詩(shī)教堂詩(shī)集序》等。以上通過(guò)詩(shī)文評(píng)所反映的觀念和主張,顯示了紀(jì)昀身為乾、嘉年間地位最高的漢族文官和四庫(kù)全書(shū)館總校官,所具有的傳承儒家正統(tǒng)觀念的意識(shí)和維護(hù)傳統(tǒng)詩(shī)教的責(zé)任感。

    三、語(yǔ)言含蓄雅致

    詩(shī)歌之“格”關(guān)系詩(shī)歌價(jià)值,“立格”與“命意”相生相成,而“命意”又依賴詩(shī)歌篇章結(jié)構(gòu)、語(yǔ)言、整體構(gòu)思的安排,“格”亦講究精神內(nèi)容與藝術(shù)形式的統(tǒng)一,僅有精神內(nèi)容的高尚,仍不能稱為“格高”。如張戒《歲寒堂詩(shī)話》卷上對(duì)白居易詩(shī)之點(diǎn)評(píng):

    世言白少傅詩(shī)格卑,雖誠(chéng)有之,然亦不可不察也。元、白、張籍詩(shī),皆自陶、阮中出,專以道得人心中事為工,本不應(yīng)格卑,但因其詞傷于太煩,其義傷于太盡,遂成冗長(zhǎng)卑陋爾。比之吳融、韓俳優(yōu)之詞,號(hào)為格卑,則有間矣。若收斂其詞,而少加含蓄,其意味豈復(fù)可及也。

    《蔡寬夫詩(shī)話》亦曰:“詩(shī)語(yǔ)大忌用工太過(guò),蓋煉句勝則意必不足,語(yǔ)工而意不足,則格力必弱,此自然之理也?!眥11}盡管其觀點(diǎn)中“煉句勝而意必不足”有偏頗之處,但認(rèn)為詩(shī)語(yǔ)過(guò)于工巧煩盡會(huì)破壞詩(shī)格,則與張戒是一致的?!案哐琶撍椎膬?nèi)容須借助于收斂含蓄、盤馬張弓的語(yǔ)言張力,才能轉(zhuǎn)化為高古的詩(shī)格?!眥12}要求詩(shī)歌內(nèi)容高古雅正,詩(shī)歌語(yǔ)言自然也要相應(yīng)的含蓄、雅致。

    義山詩(shī)之語(yǔ)言和其“竭情”一樣,常常遭到紀(jì)昀“格卑”的批評(píng),其問(wèn)題如下:

    其一,過(guò)度聚焦描寫(xiě)纖微之物?!缎√覉@》五六“啼久艷粉薄,舞多香雪翻”,寫(xiě)桃花之落。一樹(shù)桃花尚可觀瞻,而紛飛的花瓣已算是細(xì)小之物,花粉更小,再加一“薄”字修飾,更令人感覺(jué)纖極微極。詩(shī)人以如此細(xì)微的筆觸寫(xiě)花粉,確實(shí)過(guò)于纖靡。義山詩(shī)有這樣聚焦描寫(xiě)細(xì)小極微之物,導(dǎo)致詩(shī)歌畫(huà)面與視野狹窄、境界不高的問(wèn)題,如“戰(zhàn)蒲知雁唼,皺月覺(jué)魚(yú)來(lái)”(《子初全溪作》);“屏緣留粉,窗油蜂印黃”(《贈(zèng)子直花下》);“浮杯小摘開(kāi)云母,帶露全移綴水精”(《和馬郎中移白菊見(jiàn)示》);“絮飛藏皓蝶,帶弱露黃鸝”(《柳·動(dòng)春何限葉》)和“已帶黃金縷,仍飛白玉花”(《謔柳》),等等。這樣的詩(shī)句固然能體現(xiàn)作者觀察入微,筆觸細(xì)膩,但所選事物過(guò)小且別無(wú)寓意,其所能引起的審美體驗(yàn)十分有限,意味也就淺薄了。

    其二,不僅是所描繪的事物精微,義山描繪的筆法也是極尚工巧,如他寫(xiě)“雪”與“月”:

    《殘雪》{13}:旭日開(kāi)晴色,寒空失素塵。繞墻全剝粉,傍井漸消銀。刻獸摧鹽虎,為山倒玉人。珠還猶照魏,璧碎尚留秦。落日驚侵晝,余光誤惜春。檐冰滴鵝管,屋瓦鏤魚(yú)鱗。嶺霽嵐光坼,松暄翠粒新。(節(jié)選)

    《賦得月照冰池八韻》:皓月方離海,堅(jiān)冰正滿池。金波雙激射,璧彩兩參差。影占徘徊處,光含的時(shí)。高低連素色,上下接清規(guī)。顧兔飛難定,潛魚(yú)躍未期。鵲驚俱欲繞,狐聽(tīng)始無(wú)疑。似鏡將盈手,如霜恐透肌。獨(dú)憐游玩意,達(dá)曉不知疲。

    此外還有《對(duì)雪二首》《喜雪》等。典故的堆疊羅列,體物的無(wú)所不至,用詞的滿目華彩,再加上本就工對(duì)的律體格式,義山把極富情韻的兩樣事物描寫(xiě)得索然無(wú)味,雕琢無(wú)力,失卻渾然,詞冗長(zhǎng)煩盡,多落窠臼,不能引起讀者更多的審美聯(lián)想,亦沒(méi)有表達(dá)上的新意,典故、麗語(yǔ)和工整的格律甚至在讀者與審美對(duì)象之間形成隔閡,阻礙了有效的審美體驗(yàn),這樣的詩(shī)篇藝術(shù)美感大打折扣,紀(jì)昀“格卑”的評(píng)價(jià)實(shí)不能算苛刻。

    紀(jì)評(píng)《小桃園》:“極有情致,但格卑,而五句尤纖?!薄讹L(fēng)》:“格意俱卑,愈巧愈下,不足觀也,學(xué)西昆切忌此等?!薄读▌?dòng)春何限葉)》:“格卑,末二句尤瑣屑鄙俚。又曰:末二句尤佻薄。(《輯評(píng)》)”《槿花二首》:“前一首直不成語(yǔ),次一首后四句別有味,前四句語(yǔ)澀而格卑?!薄睹魅铡罚骸按似G詩(shī)也,格調(diào)卑靡,后四句可云千回百折,細(xì)意體貼,然愈工愈下,不足取也。溫李齊名,正坐此等耳?!薄侗掏摺罚骸按耸菭枙r(shí)風(fēng)氣所染,雕琢繁碎,格意俱卑,于集中為下下?!?/p>

    根據(jù)以上評(píng)語(yǔ),可以歸納出紀(jì)昀對(duì)詩(shī)語(yǔ)的幾點(diǎn)要求:一忌瑣屑鄙俚,二忌工巧纖靡,三忌湊泊堆疊,四忌淺直生澀,五忌流于滑易;詩(shī)語(yǔ)應(yīng)流暢雅致,要有味,要自然而不事雕琢,要有句法等。

    義山集中也有“聲律格調(diào){14}似杜”“格律全摹少陵”,或以白描手法盡得風(fēng)流之作,如《蟬》,吳仰賢評(píng)曰:“義山實(shí)有白描勝境,如詠蟬云‘五更疏欲斷,一樹(shù)碧無(wú)情……數(shù)聯(lián)不著一字,盡得風(fēng)流?!保ā缎∞蒜衷?shī)話》)又如《落花》,李佳評(píng)曰:“李義山《詠蟬》《落花》二律詩(shī),均遺貌取神,亦見(jiàn)其品格之高。推此意以作詞,自以白描為勝手,豈徒事堆砌者所能見(jiàn)長(zhǎng)?!保ā蹲筲衷~話》)這樣的詩(shī)作體現(xiàn)出高水平的語(yǔ)言藝術(shù)性,自然可以歸為紀(jì)昀口中“格高”的一類。

    四、詩(shī)歌審美風(fēng)貌老健有韻

    所謂詩(shī)歌整體審美風(fēng)貌,指的是詩(shī)歌各方面審美特質(zhì)達(dá)到和諧平衡,從而呈現(xiàn)完滿圓融的藝術(shù)境界。它不在具體字詞句之間,而是一種外在包裹著整個(gè)詩(shī)歌的氣質(zhì)。紀(jì)昀評(píng)點(diǎn)義山詩(shī),在“格高”之外還提出了“格力自大”“風(fēng)格自老”“格韻自高”的要求。其中的“格力”“風(fēng)格”“格韻”,就代表著紀(jì)昀對(duì)和諧的詩(shī)歌整體審美風(fēng)貌的追求。

    《離席》,紀(jì)評(píng):“格力殊健,末二句太竭情耳?!?/p>

    《戊辰會(huì)靜中出貽同志二十韻》,紀(jì)評(píng):“骨法不失蒼勁,亦是五言一種,雖貌與古殊,而格力自在也,但詩(shī)無(wú)風(fēng)旨可采耳?!?/p>

    《自南山北歸經(jīng)分水嶺》,紀(jì)評(píng):“一氣流走,風(fēng)格甚老?!?/p>

    《寄令狐郎中》,紀(jì)評(píng):“一唱三嘆,格韻俱高?!?/p>

    格力,指詩(shī)歌中充盈的流動(dòng)的氣勢(shì)和力道,體現(xiàn)詩(shī)歌骨法的遒勁與挺拔。《周易·乾卦》有云:“天行健,君子以自強(qiáng)不息?!彼^“格力殊健”“格力自大”,就是這一種剛強(qiáng)有力的人格力量的象征。

    風(fēng)格,指詩(shī)歌所體現(xiàn)的審美特質(zhì),它反映出詩(shī)人獨(dú)特的精神面貌和文化心理,也和詩(shī)歌的形式、內(nèi)容息息相關(guān)。紀(jì)昀曰“風(fēng)格甚老”,體現(xiàn)了一種宋詩(shī)學(xué)中“老更成”的詩(shī)學(xué)觀。這種“老成”的詩(shī)歌風(fēng)格,離不開(kāi)忠厚的性格、深沉的思想、扎實(shí)的學(xué)問(wèn)和平和的心境等因素,它反對(duì)輕薄浮華的習(xí)氣作風(fēng),是一種持重沉穩(wěn)的人文精神或藝術(shù)精神?!八窃?shī)中表現(xiàn)出來(lái)的對(duì)人生和藝術(shù)透徹了悟后所達(dá)到的境界?!眥15}

    格韻,結(jié)合了兩個(gè)重要審美范疇,同時(shí)強(qiáng)調(diào)“格高”與“韻勝”,兼顧陽(yáng)剛之美與陰柔之美、道德評(píng)價(jià)與美學(xué)評(píng)價(jià),是高峻古樸又沉靜篤實(shí)的人文境界,是人格美和藝術(shù)美相統(tǒng)一的最高境界。最早由蘇、黃提出的這一概念,在“格調(diào)派”與“神韻派”大興并且分庭抗禮的清朝被紀(jì)昀重提。他不滿乾隆詩(shī)壇所充斥的門戶之見(jiàn)和各流派主張的流弊,從而秉持宏通包容的詩(shī)學(xué)觀,顯示出折衷“格調(diào)”與“神韻”兩派的立場(chǎng)。{16}

    以《自南山北歸經(jīng)分水嶺》為例,“水急愁無(wú)地,山深故有云。那通極目望,又作斷腸分。鄭驛來(lái)雖及,燕臺(tái)哭不聞。猶余遺意在,許刻鎮(zhèn)南勛。”義山恩主令狐楚去世,義山為其代草遺表和墓志,此詩(shī)亦是他感念令狐楚逝世而作。詩(shī)作屬于早期刻意學(xué)杜一類,首句突兀而生動(dòng),令人如見(jiàn)詩(shī)人經(jīng)分水嶺之內(nèi)心惶惶,更是因令狐之沒(méi)給詩(shī)人生活帶來(lái)巨大變故而惶惶?!皵嗄c”“哭不聞”寫(xiě)出義山與恩人永訣之悲慟,感情真摯,筆致蒼勁,遣詞用句得杜詩(shī)之老重。

    又《寄令狐郎中》:“嵩云秦樹(shù)久離居,雙鯉迢迢一紙書(shū)。休問(wèn)梁園舊賓客,茂陵秋雨病相如?!币欢^己與令狐相知甚久而亦長(zhǎng)期彼此離居,秦洛遙遙兩地,承蒙對(duì)方寄書(shū)問(wèn)候。三四則謂如今自己閑居多病,復(fù)加秋雨,寂寥之情猶更難堪,甚有愧于故人之存問(wèn)也。詩(shī)歌感念舊恩故交,亦感慨身世落寞,而毫無(wú)卑屈逢迎、望薦乞援之態(tài)。末句意象疊加,畫(huà)面感十足,無(wú)需更多言語(yǔ)而自有神韻。

    以上三個(gè)概念,以“格”為基本意義核心,輻射更廣泛的意義范疇,囊括更豐富的審美內(nèi)涵,“格力殊健”“風(fēng)格甚老”“格韻俱高”,代表了紀(jì)昀對(duì)詩(shī)歌整體審美風(fēng)貌的追求,即詩(shī)人所賦予詩(shī)歌的精神氣質(zhì)呈現(xiàn)出圓融完滿的境界。紀(jì)昀在批點(diǎn)中并提三者而不曾偏廢,加之前文所述對(duì)詩(shī)意、詩(shī)情、詩(shī)語(yǔ)的要求,他以“格”評(píng)價(jià)詩(shī)歌的標(biāo)準(zhǔn)近乎完滿。

    綜上所述,紀(jì)昀評(píng)詩(shī)的準(zhǔn)則首先體現(xiàn)了他正統(tǒng)觀念的立場(chǎng)。強(qiáng)調(diào)溫柔敦厚的傳統(tǒng)詩(shī)教,這在乾隆詩(shī)壇當(dāng)時(shí)的語(yǔ)境下對(duì)儒家的傳統(tǒng)話語(yǔ)進(jìn)行了重描,廓清各大流派為闡釋自己主張而摻雜的曲解或駁論,將針對(duì)神韻派浮泛空洞、性靈派淺薄油滑、高密派矯激怨懟等各流派病弊的主張一一隱含在詩(shī)文的評(píng)點(diǎn)中。其次,一方面,以詩(shī)教論詩(shī)之上又以“格”論詩(shī),尤其是將詩(shī)人人品歸結(jié)為詩(shī)歌情志內(nèi)容正當(dāng)性的基點(diǎn),進(jìn)而衡量詩(shī)歌的品第,這與沈德潛改造后的格調(diào)派理念,即主張“通過(guò)衡量詩(shī)歌‘格調(diào)的高低,來(lái)判斷詩(shī)人的人生境界與詩(shī)藝修養(yǎng)的深淺,從而通過(guò)對(duì)詩(shī)歌‘格調(diào)的強(qiáng)調(diào)來(lái)提醒詩(shī)人應(yīng)不斷提升自己的生命境界與詩(shī)藝修養(yǎng)”{17},有一定的相通之處。另一方面,其詩(shī)格觀對(duì)詩(shī)歌風(fēng)貌中“韻”的重視,又顯示出對(duì)神韻派觀念的合理吸收和利用,格調(diào)與神韻并重??傮w來(lái)說(shuō),紀(jì)昀的詩(shī)格觀體現(xiàn)出相當(dāng)?shù)陌蓍_(kāi)放性。

    ① 《玉溪生詩(shī)說(shuō)》,朱氏槐廬校勘本,《叢書(shū)集成續(xù)編》第155冊(cè)?!饵c(diǎn)論李義山詩(shī)集》,《鏡煙堂十種本》,復(fù)旦大學(xué)圖書(shū)館藏。

    ②⑤⑦⑩ (清)紀(jì)昀:《紀(jì)曉嵐文集》,孫致中等校點(diǎn),河北教育出版社1991年版,第200頁(yè),第209頁(yè),第204頁(yè),第195頁(yè)。

    ③ (宋)魏慶之:《詩(shī)人玉屑》,王仲聞點(diǎn)校,中華書(shū)局2007年版,第14頁(yè)。

    ④ 本文所引用紀(jì)昀評(píng)點(diǎn)語(yǔ)與李商隱詩(shī)作,均摘自劉學(xué)鍇、余恕誠(chéng)編著《李商隱詩(shī)歌集解》,中華書(shū)局2004年版。

    ⑥ 紀(jì)昀評(píng)《文心雕龍》卷六,朱墨套印盧坤兩廣節(jié)署本,復(fù)旦大學(xué)圖書(shū)館藏。

    ⑧ (元)方回選評(píng):《瀛奎律髓匯評(píng)》上冊(cè),李慶甲集評(píng)校點(diǎn),上海古籍出版社2005年版,第121頁(yè)。

    ⑨ 曾棗莊主編:《蘇軾匯評(píng)》上冊(cè),四川文藝出版社2000版,第178頁(yè)。

    {11} (宋)胡仔:《苕溪漁隱叢話》前集,廖德明校點(diǎn),人民文學(xué)出版社1984年版,第85頁(yè)。

    {12}{15} 周裕鍇:《宋代詩(shī)學(xué)通論》,上海古籍出版社2007年版,第288頁(yè),第354頁(yè)。

    {13} 詩(shī)題全文為“四年冬以退居蒲之永樂(lè)渴然有農(nóng)夫望歲之志遂作憶雪又作殘雪詩(shī)各一首百言以寄情于舊游”。

    {14} 格調(diào)此處指格律聲調(diào)。

    {16} 蔣寅:《紀(jì)昀的詩(shī)學(xué)品格及其核心理念再檢討》,《文藝研究》2015年第10期,第98頁(yè)。

    {17} 鄧紅梅:《論“格調(diào)”》,《文學(xué)遺產(chǎn)》2009年第1期,第95頁(yè)。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 徐美秋.紀(jì)昀評(píng)點(diǎn)詩(shī)歌研究[D].復(fù)旦大學(xué).2009.

    [2] 王玉媛.清代格調(diào)派研究[D].蘇州大學(xué).2011.

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