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    從質(zhì)疑歷史到哲學(xué)反思

    2016-12-19 09:38:12王平
    名作欣賞·評論版 2016年11期
    關(guān)鍵詞:價(jià)值

    王平

    摘 要:新歷史小說表現(xiàn)了作家把握歷史話語權(quán)時(shí)的主體能動(dòng)性,作品中表現(xiàn)出強(qiáng)烈的問題意識,使文本的哲理空間得以深刻拓展。

    關(guān)鍵詞:新歷史小說 價(jià)值 質(zhì)疑歷史 哲學(xué)反思

    對于任何記錄下來的歷史事件來說,如果沒有作家價(jià)值觀的觀照,它不能成為一個(gè)文學(xué)文本;只有通過作家主題的確立、人物的塑造、敘事策略的選擇等藝術(shù)手段,才能把這些因素演繹為一個(gè)個(gè)歷史故事,即歷史小說。所以,“從一個(gè)角度來看是悲劇性的事件也許從另一個(gè)角度來看就是喜劇性的”{1}。

    歷史敘事的背后體現(xiàn)了作家的價(jià)值追求,它直接影響人觀照歷史的觀念和方法,決定著歷史敘事的目的和方向;不同的價(jià)值追求,往往導(dǎo)致千差萬別的歷史敘事風(fēng)格。在中國傳統(tǒng)歷史文學(xué)敘事中,由于受傳統(tǒng)儒家文化的影響,“文以載道”成為中國文學(xué)的永恒使命,充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作中居于主導(dǎo)地位的功利主義訴求,這也形成了中國歷史小說道德中心主義的評判傳統(tǒng)。作者大多以統(tǒng)治階級的立場、正史或官史的視角再現(xiàn)歷史,從“春秋筆法”的微言大義中不難看出封建王權(quán)對歷史敘事的支配;革命歷史小說的作者更是在統(tǒng)一的政治規(guī)約之下,小心地在政治與文學(xué)的邊緣處行走,稍有不慎即人文俱損。由于創(chuàng)作被規(guī)定在有限范圍內(nèi),導(dǎo)致公式化概念化的現(xiàn)象,使文學(xué)創(chuàng)作在根本上難以有真正個(gè)性化的價(jià)值追求。

    20世紀(jì)90年代以來,這種傳統(tǒng)的歷史觀念處于弱化的狀態(tài),在相對寬松、自由的創(chuàng)作環(huán)境下,作家力求通過作品表達(dá)對歷史表象下真實(shí)本質(zhì)的追尋,并嘗試以多元的歷史敘述功能,顛覆曾被主流意識形態(tài)規(guī)約下的歷史觀。新歷史小說則充分表現(xiàn)了作家把握歷史話語權(quán)時(shí)的主體能動(dòng)性,他們對于已經(jīng)被意識形態(tài)以教科書和官史等形式固定下來的過往歷史事件,以前所未有的打破一切之勇氣進(jìn)行質(zhì)疑與顛覆,他們在歷史的縫隙處,洞見種種荒誕與謬見,表現(xiàn)出更強(qiáng)烈的問題意識,使文本的哲理空間得以深刻拓展。

    新歷史小說作家的主體精神首先表現(xiàn)為對現(xiàn)有自在的歷史采取了一種懷疑的姿態(tài),正如薩義德所說:“知識分子扮演的應(yīng)該是質(zhì)疑,而不是顧問的角色?!眥2}新歷史小說作家懷疑過去為人們所承認(rèn)或膜拜的“歷史本身”的客觀真實(shí)性,并質(zhì)疑它的權(quán)威性:蘇童困惑于“人與歷史的距離亦近亦遠(yuǎn)。我看歷史是墻外笙歌雨夜驚夢,歷史看我,或許就是井底之蛙了。什么是真的,什么是假的呢?”{3}余華強(qiáng)調(diào):“我的所有努力都是為了更加接近真實(shí)?!眥4}李銳表示:“我想把那些被無情泯滅的生命從歷史的謊言中打撈出來給人看?!眥5}格非感慨作家“對歷史的自信與執(zhí)著恰好構(gòu)成了對其自身境遇的反諷”{6}。這些都表達(dá)了作家對歷史話語一元化格局的懷疑。

    出于對信仰的懷疑與對真理的篩選,新歷史小說作家所追求的目標(biāo)之一,便是為歷史去蔽;在創(chuàng)作的時(shí)候,作家嘗試從自己的視點(diǎn)出發(fā),以主動(dòng)介入歷史的姿態(tài),通過對歷史邊角余料的重新組合編碼,對歷史進(jìn)行獨(dú)特的虛構(gòu),他們筆下的歷史圖景并不僅僅是恢復(fù)或再現(xiàn)歷史的本來面目,而是呈現(xiàn)出多元的個(gè)人風(fēng)格,即“重要的不是寫作,而是通過寫作把自己與別人區(qū)別開來”{7},與以往歷史小說作家顯示出了巨大的時(shí)代差異。

    比如《傳說之死》中的六姑婆只是出于對死去父親的忠孝,在勸說弟弟退出革命無效的情況下,茫然地從一個(gè)吃齋念佛的女人變成了一個(gè)地下黨員,目不識丁的她對革命的理解只是“多少年了,這個(gè)城里就是這樣殺來殺去的……”而在六姑婆帶著她的傳說死去之后,被作為這座城市的“第一位女共產(chǎn)黨員”載入了史冊,人們在借這位“進(jìn)步女性”炫耀著該市歷史的傳奇色彩時(shí),對歷史的真相其實(shí)是一無所知的,歷史的真相永遠(yuǎn)被六姑婆帶走了,所有的傳說只能距離這真相愈來愈遠(yuǎn),正如作品在收尾時(shí)寫道:“但那都是和六姑婆無關(guān)的傳說?!眴塘荚凇鹅`旗》中直面紅軍征戰(zhàn)史最慘烈最悲壯的第一次大敗仗,對冷冰冰的正史“湘江一戰(zhàn),損失過半”進(jìn)行了重新敘述:“離開紅都瑞金時(shí)尚有八萬余眾的紅軍,是役后僅存三萬?!彼麚荛_沉重的歷史之手,于縫隙間追尋人性世界最隱秘的顫動(dòng),思考極限中的體驗(yàn)與掙扎。盡管在這一顛覆與重建的過程中,有時(shí)候也會(huì)矯枉過正,正如蘇童在談到他的《米》時(shí)所說:“小說有時(shí)就是一次無中生有。就像《米》中的人物,我從來沒有碰到過像五龍這樣壞的人……寫《米》這部小說,我感覺像是在做數(shù)學(xué),在做函數(shù)。為什么呢?我在推斷一種最大值。所以我覺得《米》的寫作是非常極端的……因?yàn)檫@是我對于人性在用小說的方式做出某一種推測,我把所有的東西都做到最極致,是負(fù)方向的,反方向的?!眥8}任何一種演變都很難做到以絕對理性的頻率循序漸進(jìn),解構(gòu)對結(jié)構(gòu)的摧毀與撼動(dòng)也不是有規(guī)律地進(jìn)行,正如王爾德的慨嘆:“一個(gè)需要修補(bǔ)的世界被一個(gè)無法修補(bǔ)的世界代替了?!?/p>

    新歷史小說作家對歷史的敘述超越了黨派、政治、階級之類的觀念,從哲學(xué)高度進(jìn)行終極思考。哲學(xué)并不是如星星般只懸浮于人類精神的高空,而是要詩意地棲居,新歷史小說文本中處處閃爍著哲學(xué)思想的光輝。

    正如莫言所說:“對故鄉(xiāng)的超越首先是思想的超越,或者說是哲學(xué)的超越,這束哲學(xué)的靈光,不知將照耀到哪顆幸運(yùn)的頭顱上,我與我的同行們在一樣努力地祈禱著、企盼著成為幸運(yùn)的頭顱?!眥9}蘇童也認(rèn)為:“作家們在借助寫作探索自己的哲學(xué)觀和道德觀?!眥10}新歷史小說作家在歷史面前以前所未有的自主性和優(yōu)越感,把存在于典籍中的歷史虛化為一道風(fēng)景,通過自己的話語敘述,將歷史重新編碼,使新歷史小說超越了具體的歷史事件本身,上升到整個(gè)人類的哲學(xué)高度,與新時(shí)期西方哲學(xué)思想如現(xiàn)代主義、后現(xiàn)代主義等有著相通之處。新歷史小說與西方現(xiàn)代主義哲學(xué)思潮有異曲同工之處。現(xiàn)代主義思潮盡管早已在20世紀(jì)初傳到中國,但卻是在80年代末空前熱鬧,同一時(shí)期興盛起來的新歷史小說不可能不受其影響。新歷史小說注重審丑的挖掘,注重表現(xiàn)人的失望、焦慮與孤獨(dú),體現(xiàn)了“現(xiàn)代性”價(jià)值的追求。新歷史小說作家對既定歷史持有強(qiáng)烈的懷疑精神和否定意識,也與存在主義哲學(xué)家薩特、加繆、海德格爾等人產(chǎn)生某種精神暗合,“表現(xiàn)了頗濃重的存在主義思想傾向”{11}。

    新歷史小說表達(dá)的主題之一便是人的“荒誕生存”,人在一個(gè)荒誕的世界里是一個(gè)荒謬的存在,他們游離于主流話語之外,永遠(yuǎn)只能憂慮和恐懼,如格非的《迷舟》、余華的《活著》《在細(xì)雨中呼喊》《鮮血梅花》《古典愛情》、劉震云的“故鄉(xiāng)系列”、葉兆言的《棗樹的故事》、李銳的《舊址》等都體現(xiàn)了這種人生的荒謬與苦痛,這正是以薩特為代表的存在主義的思想表征。存在主義認(rèn)為人孤獨(dú)地在荒誕的、不可理解的世界上生活,人的存在本身也沒有意義,薩特在《厭惡》中指出,存在是“虛無”的,現(xiàn)實(shí)是“惡心”的,一方面“他人就是地獄”,另一方面人又無法離開他人單獨(dú)存在,因此悲劇不可避免,無處不在,道破了人生悲劇性的真相。曾獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)的法國小說家加繆作為“荒誕哲學(xué)”的代表,他的《西西弗的神話》的副標(biāo)題就是“論荒謬”,加繆認(rèn)為人的荒誕感產(chǎn)生的原因是:“一個(gè)哪怕可以用極不像樣的理由解釋的世界也是人們感到熟悉的世界。然而,一旦世界失去幻想與光明,人就會(huì)覺得自己是陌路人。他就成為無所依托的流放者,因?yàn)樗粍儕Z了對失去的家鄉(xiāng)的記憶,而且喪失了對未來世界的希望。這種人與他的生活之間的分離、演員與舞臺之間的分離,真正構(gòu)成荒謬感?!眥12}新歷史小說的哲學(xué)精神雖然傳承于存在主義哲學(xué)精神,但存在主義面對的是第一次世界大戰(zhàn)之后社會(huì)的矛盾和危機(jī),以及資本主義對人異化的加劇,它注重人的主觀經(jīng)驗(yàn),從根本上否認(rèn)一切人生價(jià)值,是一種悲觀主義人生哲學(xué),新歷史小說也只是在某種程度上借鑒了存在主義的質(zhì)疑現(xiàn)實(shí)的精神,從根本上說它沒有西方的文化根基。

    當(dāng)然,新歷史小說作家在吸取借鑒現(xiàn)代主義的哲學(xué)精神、文學(xué)觀念之后,在極短的時(shí)間內(nèi)有所突破,作品呈現(xiàn)出某些后現(xiàn)代主義傾向。他們不再以精英姿態(tài)承擔(dān)崇高神圣的社會(huì)職責(zé)以追求文學(xué)的終極價(jià)值,他們懷疑崇高否定理想,以暴力、死亡等內(nèi)容展示人生的荒誕,作品充滿了頹廢、絕望的情緒??梢哉f,新歷史小說作家從哲學(xué)高度進(jìn)行了深刻的反省,并從文本敘事上進(jìn)行了革命性的探索,才最終導(dǎo)致了與“文以載道”的傳統(tǒng)文學(xué)觀念徹底的決裂。這既是新時(shí)期小說文體形式內(nèi)在發(fā)展的必然,也表現(xiàn)出新歷史小說作家希望與世界文學(xué)同步的愿望。

    {1} [美]海登·懷特:《作為文學(xué)虛構(gòu)的歷史本文》,張京媛主編:《新歷史主義與文學(xué)批評》,北京大學(xué)出版社1993年版,第163—164頁。

    {2} [美]愛德華·薩義德:《知識分子論》,生活·讀書·新知三聯(lián)書店2002年版,第103頁。

    {3} 蘇童:《蘇童文集·后宮·自序》,江蘇文藝出版社1994年版。

    {4} 余華:《虛偽的作品》,《余華作品集》第2卷,中國社會(huì)科學(xué)出版社1994年版,第278頁。

    {5} 李銳:《銀城故事》,長江文藝出版社2002年版,第203頁。

    {6} 格非:《小說藝術(shù)面面觀》,江蘇文藝出版社1995年版,第185頁。

    {7} 莫言、王堯:《從〈紅高粱〉到〈檀香刑〉》,《當(dāng)代作家評論》2002年第1期。

    {8} 蘇童、張學(xué)昕:《回憶·想象·敘述·寫作的發(fā)生》,《當(dāng)代作家評論》2005年第6期。

    {9} 莫言:《超越故鄉(xiāng)》,《名作欣賞》2013年第1期。

    {10} 張清華:《存在之鏡與智慧之燈——中國當(dāng)代小說敘事及美學(xué)研究》,福建教育出版社2010年版,第342頁。

    {11} 吳秀明、劉起林:《中國當(dāng)代歷史文學(xué)的創(chuàng)造與重構(gòu)》,北京師范大學(xué)出版社2014年版,第80頁。

    {12} [法]加繆:《西西弗的神話》,生活·讀書·新知三聯(lián)書店1998年版,第6頁。

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