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    風(fēng)骨傲立,清韻悠然

    2016-12-19 09:38:12黃思琦張佩
    名作欣賞·評論版 2016年11期
    關(guān)鍵詞:滿江紅岳飛

    黃思琦 張佩

    摘 要:岳飛《滿江紅》(怒發(fā)沖冠)豪放大氣,足令百代以下熱血沸騰。彭元遜《滿江紅·牡丹》委婉含蓄,風(fēng)格清麗?!稘M江紅》(愁滿關(guān)山)則內(nèi)斂深沉,余韻悠長。從這一斑,可以窺見此詞牌于聲韻、表現(xiàn)力方面強(qiáng)大的兼容性,無論仄韻還是平韻,都能極大發(fā)揮出詞人的創(chuàng)作潛力。

    關(guān)鍵詞:《滿江紅》 岳飛 平韻 仄韻

    《滿江紅》,詞牌名,聲韻工穩(wěn)卻又富于變化,向?yàn)槲娜搜攀克?。此詞牌格多,大體則可分仄韻、平韻兩類,后者為姜夔創(chuàng)制,雖欲補(bǔ)前者用韻之不足,卻因平韻溫婉折損了不少氣力,使詞牌變得氣弱,故用者較之仄韻寡矣。但,平仄皆備卻提升了詞牌創(chuàng)作空間與潛力,大有可為,亦大有可探。本文不拘成法,從平仄兩類中采擇三片進(jìn)行細(xì)品,從其聲韻格調(diào)、意境描繪、情感表達(dá)入手,于比對中深掘三昧,于細(xì)微處管窺奧義。

    一、聲韻之同異

    戈載《詞林正韻·發(fā)凡》云:“詞之諧不諧,恃乎韻之合不合。韻各有其類,亦各有其音,用之不紊,始能融入本調(diào),收足本音?!眥1}足見,填好一首詞,用韻是其關(guān)鍵。

    《滿江紅》詞有多種格調(diào),在《全宋詞》中《滿江紅》共計474首,其中465首押仄聲韻,9首押平聲韻{2},前者占據(jù)壓倒性優(yōu)勢?!稓J定詞譜》以柳永“暮雨初收”詞為正體,全詞93字,上闋47字,8句,4平韻;下闋46字,10句,5平韻。從此韻體者居多,其中,岳飛“怒發(fā)沖冠”詞最負(fù)盛名,入聲作韻,沉郁激昂,可謂力壓千古。不過,仄韻“變數(shù)”甚多,至少有三種“格”,在格律、字?jǐn)?shù)、聲韻均齊等方面均有變化,不同詞人的處理手法差異也較大,此處不予細(xì)論,筆者仍以岳飛詞作為核心考察對象。

    平韻《滿江紅》全詞93字,上闋47字,4平韻;下闋46字,5平韻。字?jǐn)?shù)、句式、韻數(shù)均與仄韻相同。由姜夔創(chuàng)制,從者有吳文英、彭元遜、李琳、彭芳遠(yuǎn)等。{3}筆者特就彭元遜《滿江紅·牡丹》、彭芳遠(yuǎn)《滿江紅》(愁滿關(guān)山)為對象,展開探究。

    首先,《滿江紅》詞平仄可通融之處,在仄韻和平韻中略同。全詞93字,平仄可通融處均為26個,約占27.96%,近乎全篇三分之一。于作詞而言,可通融處愈多,詞人選字條件愈寬,煉字用典限制愈低,發(fā)揮余地自然愈大。不過,從某種角度來說,選擇太多與沒有選擇都是“難題”,這就要求創(chuàng)作者進(jìn)行“內(nèi)部調(diào)節(jié)”“自我排布”,從而達(dá)到藝術(shù)最大化效果。

    其次,通過對三首詞的比較可發(fā)現(xiàn),在四處平仄可通融之處,有三處通用平韻,一處通用仄韻。這就是說,創(chuàng)作者們達(dá)成了某種默契與共識,即在可通融處所確立的“不可通融”是最佳方案。它能夠與之前后的聲韻平仄保持最有規(guī)律的起伏,令全詞富有節(jié)奏感,實(shí)現(xiàn)最妙美的樂音。這就為后來者構(gòu)建出隱形的模式,不強(qiáng)求,卻成為首選。

    當(dāng)然,共性之余,這三片詞也個性凜然?!稘M江紅》(怒發(fā)沖冠)全詞押仄韻,并且韻腳均為入聲字?!靶薄霸隆薄瓣I”屬于【六月】入聲韻,“烈”“切”“雪”“滅”“缺”“血”屬于【九屑】入聲韻。入聲字發(fā)音短促、聲調(diào)低沉,使得整首詞似湍流急轉(zhuǎn),粗糲切摩中氣不可遏,勢不可阻,驚險處更見渾厚。而《滿江紅·牡丹》與《滿江紅》(愁滿關(guān)山)兩片詞則韻腳用平,表現(xiàn)出與仄韻截然不同的氣韻。前者韻腳“重”“容”屬于【冬】韻,“風(fēng)”“紅”“籠”“融”“同”“中”“空”屬【東】韻,為平聲鄰韻通押;后者韻腳依次為“深”“吟”“音”“尋”“陰”“襟”“沉”“心”“林”,屬平聲【侵】韻。平聲字的發(fā)音平緩、悠揚(yáng),為詞添得許多“余韻”,不宜也不必急轉(zhuǎn)。兩片通觀,都是語調(diào)委婉,圓轉(zhuǎn)流利,少了些褶皺磋磨,多了份玲瓏婆娑。

    足見,聲韻改換對詞作感情基調(diào)的影響頗大,給予觀者乾坤壁立、剛?cè)嵊袆e的第一感。

    二、意境之有別

    《滿江紅》詞牌可兼容多種風(fēng)格。豪放處,可請纓銳旅,鞭渡河洛,可熱嘲意氣,冷眼古今;柔情處,銷魂似芳草迷客,垂楊離目,纏綿如幾度垂淚,抵死難拼。此中,壯美氣勢得行健周流,柔美氣韻可婉轉(zhuǎn)。在如此獨(dú)特的風(fēng)格美感之下,《滿江紅》詞展示出了直抒胸臆的外向型抒情方式和柔韌有勁的蘊(yùn)藏式情感表達(dá)。④

    《滿江紅》(怒發(fā)沖冠)語言雄渾豪放,整片詞剛健凌厲,大氣磅礴。上片起句“怒發(fā)沖冠,憑闌處、瀟瀟雨歇”,直抒胸臆在前而交代事件在后,將“不平之氣”率先潑墨紙上,令觀者難以稍卻。復(fù)言登樓眺望,以情催動,以景起興,予思緒上融千古,中通目下,下展未來之機(jī)。待言“抬望眼,仰天長嘯,壯懷激烈”,則怒氣已由抑制隱忍,轉(zhuǎn)剎引燃噴薄。此后“三十功名塵與土,八千里路云和月”,內(nèi)心稍事平靜,詞人感到三十年的功勛如今成為塵土,征戰(zhàn)千里,也只有浮云和明月的心境,巧妙地將作者的自身追求和一心為國的情感相結(jié)合。末句“莫等閑,白了少年頭,空悲切”暫結(jié)上片,點(diǎn)化通篇,展現(xiàn)了作者的報國精忠與衛(wèi)國心切,將全詞的情感帶到了高潮。

    在詞的下闋,首句“靖康恥,猶未雪;臣子恨,何時滅”,憶及徽欽二宗被俘,宋室流離播遷,內(nèi)心再起狂瀾,且此次于前之野望茫然不同,將徹骨之哀痛化為進(jìn)取之猛厲,希冀在有生之年可以報仇雪恨,力挽國運(yùn)之頹。“駕長車,踏破賀蘭山缺。壯士饑餐胡虜肉,笑談渴飲匈奴血”,以“極言”賦志,將報國想法具體化、鮮明化,表達(dá)了對金人的痛恨以及戰(zhàn)勝對方的強(qiáng)烈決心,透露出一股無法阻擋的信念與勇毅——這是作者英雄氣概的自然表露,訴諸筆端,亦是“詞眼”所在。煞尾“待從頭,收拾舊山河,朝天闕”,與此前諸句相比稍顯含蓄,作者以“收拾”這種近乎“清理內(nèi)務(wù)”“灑掃一屋”般的詞味作結(jié),于沉穩(wěn)處見“壯懷”,于和緩處見“激烈”,與上片形成號呼傳喚,為全詞做了精彩的收尾。

    《滿江紅·牡丹》與《滿江紅》(怒發(fā)沖冠)相比,語言細(xì)膩別致,整首詞頗為精工秀氣。“翠袖余寒,早添得,銖衣幾重”一句作為全詞的開頭,透露出淡淡的憂傷,奠定了全詞的感情基調(diào)?!按湫洹庇啥鸥Α都讶恕吩娭小疤旌湫浔?,日暮倚修竹”一句脫化而來,言佳人清苦,又遇余寒,有瘦損肌骨,不堪綺羅之虞。以人情妙寫花事凄清荼蘼,以花事寄喻人世代謝凋零。

    所謂“妍華都謝,更為誰容”,續(xù)言女子在青春逝去,無心打扮,她認(rèn)為再好的妝容在此時已顯多余,這影射出詞人在家國淪落后,處于時不乘龍、無風(fēng)可御的狀態(tài)?!般暠M吳花成鹿苑,人間不恨雨和風(fēng)”,表明美麗的牡丹花都已凋落,內(nèi)心已然平靜,如此環(huán)境和心境讓人不再抱怨這世間的風(fēng)雨。體現(xiàn)出作者面對宋亡出仕的現(xiàn)實(shí),已經(jīng)不想再談?wù)撌裁?,只剩下無盡的感慨?!氨阋恢α髀涞饺思遥鍦I紅”,言己身如同一枝紅艷,凝香未畢,流落他方,無人知曉亦無人關(guān)心,惟紅淚滴零,獨(dú)自感傷罷了。足見,在上闋中,作者借女子的形象和女子的憂愁來表達(dá)自己的傷感之情,將內(nèi)心的情感通過每一韻徐徐唱出,層層剝開,令觀者垂憐唏噓。

    下片起首,作者通過“山霧濕,倚熏籠”的環(huán)境描寫,渲染了一個博山爐冷,浮霧微騰,佳人獨(dú)倚熏籠呵暖的凄清氛圍,寓托內(nèi)心之失落。次句“恨宮云一朵,飛過空同”,一語雙關(guān)。從表面上看,是在說明宮室之內(nèi)的云朵受到束縛,無法飄向藍(lán)天,實(shí)則是在感嘆自己受到拘束,才華無法施展。“白日長閑青鳥在,楊家花落白蘋中”一句則化用語典,杜甫《麗人行》言“楊花雪落覆白蘋,青鳥飛去銜紅巾”,以此來隱射當(dāng)時社會的癥結(jié)。詞人以此表明政局動蕩,才華無從施展的局促,表達(dá)了對飄忽不定生活的良多感慨。煞拍“問故人,忍更負(fù)東風(fēng),尊酒空”,詞人想與老友敘敘舊,怎奈酒杯空空,生活今非昔比,不能如從前一般自在逍遙,透露出無盡感傷。

    通觀全詞,其以“牡丹”作為吟詠對象,使用了“象喻”之法?!跋笥鳌笔侵袊姼柚械那檎x與形象之間的關(guān)系,也就是作者的內(nèi)心與外物之間的關(guān)系。⑤詞的最淺處寫的是牡丹,漸深處則言人物,以人喻花,以花喻人,用花的輾轉(zhuǎn)飄零述說女子的哀怨悲傷,用女子的孤獨(dú)映襯花的流落他鄉(xiāng)。兩廂酬唱般抑揚(yáng),遙遙相望般惆悵,使全詞通透空靈,清韻回響。作者以牡丹為象喻來寄寓情感,如此華貴艷麗之物,它的容顏愁損、四散飄零,反映出一個王朝氣數(shù)已盡,自己卻心有余而力不足,沒能有一番作為的懊惱,同時表達(dá)了作者與故國舊臣難以割舍的感情。

    《滿江紅》(愁滿關(guān)山)一詞與《滿江紅·牡丹》的情感基調(diào)相類,語言含蓄委婉,耐人尋味。

    詞的上片“又吹得”中“吹”這個字眼隱含著樂音,給人一種看到即聽到的錯覺?!疤J花雪深”,蘆花紛墜,似素雪翻飛,鋪覆大地,放眼望去白茫茫一片,望者則如孤舟笠翁,于蒼涼人世垂釣,不知起竿為何物?!拔鳂恰背V競牡?,是排遣愁緒和相思處所?!褒堃鳌眲t或霜天嘹唳,或潛淵低沉,在詞中將愁思翻覆唱出。故,“西樓外,天低水涌,龍挾秋吟”一句,將聲與情巧妙融合,說明在悲傷的相思之地,悠揚(yáng)的樂音都顯得凄迷。進(jìn)而“回首人間無此曲,數(shù)峰江上落余音”,流露出感傷,慨嘆江山依舊好,妙音無處覓——故國衰颯,故人不再,相思如訴如泣?!皵嘣啤彪[喻舊情,詞人借此言明與舊友間的深情厚誼。如此說來,末句“似斷云,飛絮兩悠悠,何處尋”表達(dá)出作者與友人的情誼如同飛絮遠(yuǎn)去,人事蕭疏,已無處融彌。

    下片,作者重點(diǎn)運(yùn)用了借物抒情之法。首句“江南路,晴又陰;聲韻改,淚盈襟”,借助樂音凄涼,敘述離別之苦、相思之痛,同時抒發(fā)自己與舊友別離時淚灑衣襟的心酸凄楚?!白灾欣扇ズ?,羽泛商沈”,表達(dá)了作者與友人別后,樂音未散,心中不舍。蘇軾曾在《水龍吟·贈趙晦之吹笛侍兒》寫道“嚼徵含宮,泛商流羽,一聲云杪”,以“泛商流羽”形容樂音回轉(zhuǎn)。作者化用此句,極言孤獨(dú)與失落。此外,詞人還運(yùn)用了借景抒情的手法?!芭1承标枴薄八獫M林”描繪了夕陽落幕、霜冷棲枝之景,將內(nèi)心之孤寂苦寒投諸外物,復(fù)以萬物著我顏色,安放此身。“待醉騎黃鶴度蒼寒”,以囈語寫實(shí),虛空處落腳,以不可兌現(xiàn)之法說盡念想。傳說中,仙人能騎著黃鶴飛升,作者也希冀如此,但他畢竟是了了凡人,只能想象自己醉后馭鶴,飛度蒼寒,能與舊友相見。

    通觀而言,三片《滿江紅》各有動人之處?!稘M江紅》(怒發(fā)沖冠)以其強(qiáng)勁有力的表達(dá)方式、豪放大氣的語言風(fēng)格,讓百代以下熱血沸騰?!稘M江紅·牡丹》表達(dá)方式委婉含蓄,語言風(fēng)格清新秀麗,情感猶如涓涓細(xì)水緩緩流淌?!稘M江紅》(愁滿關(guān)山)則更加內(nèi)斂,字里行間散發(fā)出“愁”之氣息,意味深遠(yuǎn)。從這一斑,可以窺見此詞牌強(qiáng)大的兼容性,三、四、五、六、七言皆備,參差錯落,鱗次櫛比,如山石犖確行,行徑雖微,卻能通渠九陌,遍照光景。而上下片韻腳的安排,恰能織造萬端,使創(chuàng)作者無論攜帶何種情緒,都能拋梭出想要的圖景;仄韻則鋒芒處見渾融,平韻則陡轉(zhuǎn)處見婉曲,無怪乎深為詞人所喜,代有佳作奉出。

    {1} 戈載:《詞林正韻》,上海古籍出版社1981年版。

    {2} 李文莉:《〈全宋詞〉八十四字至九十三詞律研究》,山東師范大學(xué)2015年碩士論文,第193頁。

    {3}④ 劉曼麗:《宋金元〈滿江紅〉詞研究》,南京師范大學(xué)碩士論文2014年,第20頁,第64頁。

    ⑤ 葉嘉瑩:《杜甫詩在寫實(shí)中的象喻性》,《華中師范大學(xué)學(xué)報》2005年第44卷第4期。

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