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    審題決定成敗
    ——略談新材料作文怎樣審讀題意

    2016-12-19 03:42:58江蘇省常熟國際學校唐惠忠
    青蘋果 2016年24期
    關鍵詞:牧羊人鏡子審題

    江蘇省常熟國際學校 唐惠忠

    審題決定成敗
    ——略談新材料作文怎樣審讀題意

    江蘇省常熟國際學校 唐惠忠

    所謂“新材料作文”,指的是一種與以往的材料作文有很大區(qū)別的,以在材料范圍內(nèi)自主確定寫作角度、立意、文體、標題為特征的命題形式。這種題型的審題不是從 “題目”(話題或標題)出發(fā),而是從材料出發(fā),更能啟發(fā)學生的發(fā)現(xiàn)能力、判斷能力和選擇能力,便于學生多角度立意。

    面對新材料作文題,學生審題時要注意些什么呢?主要有以下兩點:

    一、審清材料的思想性

    新材料作文范圍廣泛,形式多樣。就材料的范圍來說,有名人軼事、格言警句、寓言故事、書信漫畫、人物對話、社會生活概述、自然現(xiàn)象介紹等。學生審題構思的第一步是細察材料。材料沒有看懂或是理解不透,就是審題不清,再下筆作文,必然偏題、離題。要想審清材料的含義,必須先審清材料的思想性,即命題者選擇本段材料、命制該道題目的用意所在。例如下面這段材料:

    貴州的山多石少土,而這種“石山”上竟然長著樹,雖不十分高大,卻也綠樹成蔭。細看樹干都從石縫中長出,樹根則長長伸出,團團抱住大石,以使樹可以牢固地站立,抵御暴風驟雨的侵襲。它們無法汲取土壤中的營養(yǎng),只能靠汲取陽光雨露生存。這些生機勃勃的樹打破了“植物生長靠泥土”的自然鐵律,顯然,這已不能僅僅用“生命的頑強”來解釋了,在它們身上,最讓人贊嘆的是生存的智慧。

    本則材料的思想性不難明白——贊頌了從石縫中長出的樹。這些樹打破了“植物生長靠泥土”的自然鐵律,體現(xiàn)出“生存的智慧”。材料的最后一句話強調這種智慧“讓人贊嘆”,點明了命題的內(nèi)涵與傾向。這種“生存的智慧”,就是當后天生存條件滿足不了先天生長所需時,敢于改變自我,適應環(huán)境,將自己的才能發(fā)揮到極致,讓自己的生命展現(xiàn)出別樣的風采。(依據(jù)材料,“智慧”的內(nèi)涵應當側重于面對現(xiàn)實,戰(zhàn)勝環(huán)境,打破常規(guī),勇于創(chuàng)新。寫作時一定要從“樹”延伸到現(xiàn)實社會與人。)

    作文立意參考:用智慧讓生命煥發(fā)別樣的光彩;用智慧開創(chuàng)生活的新天地;在不可能中開辟生命新的通道。

    二、審清材料的隱喻義

    有些材料具有比喻和類比意義,如“毀樹容易種樹難”。這類材料多是故事、寓言、格言或自然現(xiàn)象介紹。試看下面的材料:

    唐朝的劉禹錫寫過一首《昏鏡詞》。詩的并引中提到,一位制鏡的工匠在店鋪里擺了十面銅鏡求售,其中只有一面銅鏡磨制得清晰光亮,其余九面都昏暗模糊。有人不解地問:“為什么鏡子的昏明如此懸殊?”工匠解釋說:“并不是不能把所有的鏡子都磨制得一樣光亮,問題是買鏡子的人十人中有九人喜歡昏鏡而不喜歡明鏡,因為清晰光亮的鏡子能照見極其細微的瑕疵,絕大多數(shù)人用這樣的鏡子會感到不自在?!?/p>

    這個故事的隱喻性,顯然體現(xiàn)在工匠巧妙的答話中。工匠的這番話,提出了一個發(fā)人深思的問題:人們喜歡照怎樣的鏡子?在他看來,多數(shù)人照鏡子是要欣賞自己的美貌,而不愿看見自己的缺陷,因而要多造些昏鏡,投其所好。這一違背常理的做法暗示我們:工匠的這番話不是談人們生活中照鏡子的問題,而是隱含針砭時弊的深意。鏡子的特點是可以照人,那么,我們就可順理成章地引出下面的比喻:如果把“鏡子”比作批評和自我批評的武器,在生活中,有些人害怕批評,諱疾忌醫(yī),喜歡照“昏鏡”而不愿照“明鏡”??梢姡高^材料表面的荒誕、夸張來審視材料的隱喻義,把握有關事物的本質特征來明確材料的隱喻義,便不會只局限于表象,詞不達意了。

    以上說的是新材料作文審題構思的要點。其實,要寫好一篇作文,審題構思、選擇角度、確定立意、明確文體、選用材料、結構布局、語言運用等,哪個環(huán)節(jié)都不能忽視。

    【考場佳作】

    (2015年上海卷)根據(jù)以下材料,自選角度,自擬題目,寫一篇不少于800字的文章(不要寫成詩歌)。

    人的心中總有一些堅硬的東西,也有一些柔軟的東西,如何對待它們,將關系到能否造就和諧的自我。

    無情未必真豪杰

    上海一考生

    孔子說過,過猶不及。的確,任何事物“過分”和“不及”都不符合中庸之道。例如,我們每個人的個性中都有“剛”的一面和“柔”的一面。剛,如果過頭了,便成為“硬”,成為“無情”;柔,如果過頭了,就會喪失原則,成為“和稀泥”。處理好兩者之間的關系,才能造就和諧人格。

    我們每個人心中都有一些“堅硬的東西”,這指的是什么呢?我認為,這是做人的底線,做人的原則。例如,人要誠實,要講仁義道德,絕不能違背法律和道德,對待自己和別人都要以此為準繩。同時,做人還需要有“柔軟”的一面,這又是指什么呢?這是人的惻隱之心,同情之心,對弱小者的愛護之心,等等。這兩種看起來對立的東西,往往在一個人身上和諧地統(tǒng)一在一起。例如,魯迅先生對敵人“橫眉冷對”,從來不妥協(xié),不低頭,可謂“堅硬”的典范??墒?,他對親人,特別是對兒子就極具“柔情”。他在《答客誚》中說:“無情未必真豪杰,憐子如何不丈夫?知否興風狂嘯者,回眸時看小於菟?!睂鹤雍胫崆槭谷烁袆印M瑯?,傅雷先生自號“怒庵”,其剛烈更是出了名。他的眼中容不下一丁點沙子,談文論藝時,甚至一言不合,便怒目相爭。正是這種陽剛之氣,使他在“文化大革命”中寧折不彎,寧可死去也不愿意受辱。他是讀書人有骨氣的典范。但是,在他心中自有一腔柔情—— 對兒子傅聰?shù)膼?,對藝術的愛。一部《傅雷家書》,寫滿了他對兒子的感情。

    堅硬和柔軟,怎樣才能和諧地統(tǒng)一在一個人身上?這關鍵在于一個人做人應有明確的原則:對誰剛,對誰柔?何時剛,何時柔?心中要有一個底線。梅蘭芳先生不但在表演《貴妃醉酒》時有萬種柔情,而且對家人、對學生也非常有愛心。但是,當日本侵略我國,要求他為日軍登臺表演時,他蓄須明志,堅決不從,顯現(xiàn)出剛強的意志,不懼怕威脅,也不受誘惑。相反,如果不明白這些大義或者過于軟弱,就會一失足成千古恨,汪精衛(wèi)就是一個相反的例子。他在日本人的誘惑下,未能堅持“硬”的一面,最終成了民族罪人。傅雷所譯《英雄傳》里有這樣一句話:“真正的英雄絕不是永遠沒有卑下的情操,只是永不被卑下的情操所折服罷了?!?/p>

    綜上所述,凡有成就之人,往往在人性上、人格上剛和柔、硬和軟能夠和諧地統(tǒng)一起來。其實,我們也能做到這一點。在如今這個喧囂的社會里,我們要相信:人性中固然有“無情”的一面,但是,每個人心中總有那么一點柔軟的東西。我們應該把它挖掘出來,這樣能使我們變得和諧起來,如此,社會的和諧才可能到來。

    【點評】

    這是一篇典型的議論文。作者對“堅硬”和“柔軟”的解讀是正確的,關于“怎樣才能和諧地統(tǒng)一在一個人身上”的回答也是理性的??少F的是,作者將一些名人的例子恰當?shù)亟M織在一起,而不是簡單地堆砌。其中,對魯迅先生的分析是一個亮點,《答客誚》一詩的引用頗具價值;將梅蘭芳和汪精衛(wèi)的事例相對照,借以強化“心中要有一個底線”,也頗有意思。

    【牛刀小試】

    閱讀下面的材料,根據(jù)要求寫一篇不少于800字的文章。

    在烈日炎炎的正午,當農(nóng)民們忙于耕種而大汗淋漓的時候,水對他們來說是最寶貴的東西。

    當一個牧羊人從山上下來,口干舌燥的時候,要是能夠趴在河邊痛飲一頓,那他就是最了解水的甜美的人。

    可是,另外一個人,盡管他坐在綠蔭下的靠椅上,身邊放著漂亮的水壺,拿著精致的茶杯喝上幾口,也仍然品不出這水的甜美來。(選自烏爾法特《生活》)

    要求選好角度,確定立意,明確文體,自擬標題;不要脫離材料內(nèi)容及含意的范圍作文,不要套作,不得抄襲。

    【立意提示】

    作文材料的出處是烏爾法特的《生活》,暗示材料里的“水”應當喻指“生活”。不同的人品味水的滋味不同,由此可把握立意的方向為“生活的滋味”。具體的寫作角度有以下幾點:

    1.“在烈日炎炎的正午……水對他們來說是最寶貴的東西”“當一個牧羊人從山上下來……那他就是最了解水的甜美的人”,農(nóng)民是在“大汗淋漓”后體會到水的寶貴,牧羊人是在“口干舌燥的時候”“最了解水的甜美”,他們都是經(jīng)歷過艱苦,才品出寶貴、甜美。由此,可提煉出作文立意:經(jīng)歷磨難、苦難,飽嘗生活的艱辛后,才能夠懂得幸福;苦過方知甜。(《生活》文末有段議論:“無論什么人,只要他沒有嘗過饑與渴是什么味道,他就永遠也享受不到飯與水的甜美,不懂得生活是什么滋味?!保?/p>

    2.“可是……也仍然品不出這水的甜美來”,從“另外一個人”的角度分析:盡管外在條件很好,可是他“仍然品不出這水的甜美”??梢娚钪?,我們應當摒棄外在的喧囂浮華,追求本真的東西。由此,可提煉出立意:追求本真。

    3.材料的三段話中出現(xiàn)了三個角色:農(nóng)民、牧羊人和“另外一個人”。農(nóng)民、牧羊人因對水有切實的需求,所以能品出水的滋味;“另外一個人”因對水沒有需求(至少是需求不強烈),所以品不出水的滋味。由此,可提煉出立意:需要才珍貴;需求決定價值;美好源于需要。

    4.材料中的三種人在不同情境下,對同一事物的心理感受不同。由此,可提煉出立意:體悟隨境遇而改變。

    參考擬題:需求營造美感;環(huán)境與心境。

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