曹正關(guān)于古箏形制改革觀點(diǎn)及其指導(dǎo)作用

郭琳 / 張瓊

曹正不僅是中國著名的古箏藝術(shù)理論家、演奏家，也是長期致力于古箏這一中國傳統(tǒng)樂器改革的先行者。在其古箏藝術(shù)生涯歷程中，不斷提出眾多的古箏形制改革思路，科學(xué)地提煉出古箏形制改革的觀點(diǎn)，為后期古箏形制改革的方向和古箏的生產(chǎn)加工提供了有益的指導(dǎo)作用。

一、古箏形制改革是人類社會(huì)歷史發(fā)展的必然

古箏在中國歷史悠久，是我國寶貴的文化遺產(chǎn)，其產(chǎn)生與發(fā)展史長期以來眾說紛紜。曹正自上世紀(jì)四十年代始就對古箏作了細(xì)致的考究，1946年在徐州廣播月刊發(fā)表了《箏話》，對古箏的形制進(jìn)行了詳盡的介紹，在后期數(shù)十年的研究中，他敏銳地指出古箏形制的變遷與人類社會(huì)歷史發(fā)展是息息相關(guān)的。

（一）古箏形制改革是滿足人們?nèi)找嬖鲩L的文化生活的需要

在中國相當(dāng)長的社會(huì)歷史進(jìn)程中，禮與樂是并重的，音樂逐漸成為了人們的精神食糧。隨著時(shí)代的發(fā)展，音樂的功效不斷地增強(qiáng)，大眾對音樂文化的追求日益增長，而器樂在音樂的表達(dá)中具有舉足輕重的地位。不同的樂器具有不同的發(fā)展規(guī)律，但相同的則是所有的樂器或先或后地受到自然的淘汰，曹正在1983年發(fā)表在香港《聯(lián)合音樂》上與loss先生通信談古箏藝術(shù)一文中，講到此點(diǎn)時(shí)特地強(qiáng)調(diào)：不合時(shí)宜的任何事物都要受淘汰，而不是失傳[1]。因此，唯有變革，合應(yīng)時(shí)代的發(fā)展，才能經(jīng)久不衰，樂器中的古箏亦如此。古箏在藝術(shù)創(chuàng)作與發(fā)展上，每一個(gè)時(shí)代都涌現(xiàn)出許多符合大眾的樂音。從秦漢之始古樂箏藝即受到了大眾廣泛的追捧、唐朝之時(shí)甚至到了“奔車看牡丹，走馬聽秦箏”之景象，宋以后到元明清以至今天都是代代有新聲的。尤其是解放后的新中國，在古箏藝術(shù)的發(fā)展上，無論是古箏新曲的創(chuàng)作，還是表演技術(shù)，以及古箏這件樂器本身的改革，都有很大的發(fā)展和成就[2]。無不時(shí)時(shí)體現(xiàn)出人們對音樂文化的需求與古箏的改革是齊頭并進(jìn)的，古箏只有不斷地去適應(yīng)人們的文化生活，成為大家喜聞樂見的樂器，它才不會(huì)被淘汰，才能得以流傳而不斷發(fā)展。如何達(dá)到此目的，答案只有一個(gè)，那就是古箏的形制必須適應(yīng)不同的時(shí)代的要求，不斷地進(jìn)行變革，奏響出不同時(shí)代的音樂，來滿足不同時(shí)代的大眾文化的需求。

（二）古箏形制改革是社會(huì)生產(chǎn)力持續(xù)發(fā)展的結(jié)果

曹正在闡述古箏形制改革與社會(huì)生產(chǎn)力的關(guān)系時(shí)，主要是以箏弦的變遷作為例證的。他在1959年撰寫的《關(guān)于箏的研究》中指出古代的撥彈樂器的弦多是取材于動(dòng)物身體上的筋、腸、小皮條等，可見所用之物明顯受到當(dāng)時(shí)社會(huì)生產(chǎn)力的嚴(yán)重制約。到后來隨著社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展，才使農(nóng)業(yè)得以發(fā)達(dá)的。在“五畝之宅，樹之以?！钡臅r(shí)代里，才會(huì)有“繩絲為弦”的出現(xiàn)，而后到了資本主義社會(huì)時(shí)代，由于工業(yè)發(fā)達(dá)才會(huì)使金屬弦廣為利用。至于用“尼龍”為弦，何嘗不也是是社會(huì)生產(chǎn)力發(fā)展所帶來貢獻(xiàn)呢①。他認(rèn)為從古箏弦的配備變遷的歷程，所帶來的古箏形制的變革，能夠清晰地傳遞出的信息是社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展是決定事物發(fā)展的必然結(jié)果；同時(shí)他在其它的論文中也分別提到古箏弦孔材質(zhì)的不斷進(jìn)步，古箏主體加工材料進(jìn)一步優(yōu)化，包括生產(chǎn)廠家生產(chǎn)工具逐漸變得先進(jìn)，才能有越來越多的形制多樣、各有千秋的古箏得以出現(xiàn)，這些改變無不體現(xiàn)出古箏形制改革是社會(huì)生產(chǎn)力持續(xù)發(fā)展的結(jié)果。

（三）古箏形制改革是被曲譜及演奏技巧不斷豐富所驅(qū)動(dòng)

音樂是有時(shí)代性的，隨著社會(huì)的發(fā)展而不斷豐富。由于古代音樂簡單、音域不廣，要求較低，使用五音，一弦一音的五弦箏即可充分地表達(dá)曲譜的需求。而隨著社會(huì)文化的進(jìn)步，音樂所賦予的內(nèi)涵更加豐厚，故曲譜逐漸變得更加復(fù)雜，因此樂器必須變革以滿足音樂表達(dá)的需要。曹正認(rèn)為古箏擴(kuò)充音域滿足曲譜表達(dá)的需要也是樂器改革的一部分例證。古箏從五弦不斷變革，出現(xiàn)十弦、十二弦、十三弦、十五弦箏，到了上個(gè)世紀(jì)四十年代，十六弦箏也廣泛地流傳。從五十年代到今天由于新的音樂曲譜表現(xiàn)的需要，已有十八弦、二十一弦、二十五弦箏出現(xiàn)在中國音樂舞臺(tái)上?？梢姡瑑H僅從弦多弦少的變化間接證明了古箏弦的改革是音樂曲譜表達(dá)的需求而來的產(chǎn)物。另一方面，古箏演奏者演奏技藝的提升與古箏的改革也不無關(guān)系。古箏藝術(shù)有著自成體系適合樂器構(gòu)造特點(diǎn)而形成的獨(dú)特的表演技術(shù)，在古詩詞中從梁玉臺(tái)卿的“促調(diào)移輕柱，亂手度繁弦”到唐白居易的“珠聯(lián)千拍碎，刀截一聲終”的描述，無不體現(xiàn)出高超的演奏技巧與古箏融為一體的和諧。也說明為了實(shí)現(xiàn)音樂表演的精彩，演奏者對樂器得心應(yīng)手的要求也在不斷的提升。隨著古箏藝術(shù)創(chuàng)作的許多新作品的出現(xiàn)，在表演上又體現(xiàn)出更多推陳出新的演奏技巧。如以趙玉齋的《慶豐年》的演奏手法可見，它是在傳統(tǒng)的比較簡單的雙手撥弦技術(shù)基礎(chǔ)上，使用了許多以前沒有用過的全新手法，加大左手使用的技巧，極大地強(qiáng)化了古箏的功用。后期的演奏者更是不斷將一些高超復(fù)雜的演奏手法運(yùn)用在新的作品中、把傳統(tǒng)的古箏藝術(shù)推向一個(gè)新的階段。這些創(chuàng)新必然導(dǎo)致的結(jié)果就是：隨著演奏技術(shù)的革新，一定會(huì)引起對樂器的改革[3]。

曹正上述幾個(gè)觀點(diǎn)提示古箏設(shè)計(jì)制作者和古箏藝術(shù)工作者們，古箏的形制必須以滿足不同時(shí)代大眾文化生活的需求進(jìn)行變革，否則走向滅亡；社會(huì)生產(chǎn)力的進(jìn)步是古箏形制改革不斷走向完美的重要保證，所以發(fā)展生產(chǎn)力是硬道理；古箏是要主動(dòng)去適應(yīng)曲譜和演奏技巧發(fā)展的需求而變革，絕不能被動(dòng)倒置，不斷呈現(xiàn)的時(shí)代曲譜和演奏者高超的技藝是讓古箏形制發(fā)生改變的重要推手。

二、古箏形制改革要有益于曲譜的表達(dá)和演奏者的順?biāo)?/h2>

樂器是演奏音樂，對曲譜進(jìn)行表達(dá)的工具。如果說演奏者用樂器演奏是為大眾服務(wù)的，那毫無疑問樂器是為曲譜和演奏者服務(wù)的。而古箏作為樂器之一，那它改革的目的必定是去更好更完整地將曲譜的內(nèi)涵表達(dá)出來，呈現(xiàn)給觀眾；也必須要適合演奏者各種演奏手法與技巧的運(yùn)用，使其各種操作更便捷、流暢，得心應(yīng)手。

（一）古箏形態(tài)的變化要達(dá)到形與音的和諧

古箏形制的變革首先肯定是涉及到箏體形狀及構(gòu)造的改變。從古代東漢應(yīng)劭在《風(fēng)俗通義》中給箏定義為：“謹(jǐn)按《禮樂記》箏五弦、筑身樂也，今井涼三州箏形如瑟，不知誰改也?！笨梢姈|漢時(shí)期箏形如瑟。關(guān)于古箏的長度，魏阮瑀《箏賦》中說：“箏長六尺，應(yīng)律為也”。這就是說，箏的長度為六尺，是和音律之為相應(yīng)。曹正認(rèn)為各個(gè)時(shí)期出現(xiàn)的古箏形制，無論是形狀、長度都在發(fā)生著較大的動(dòng)態(tài)改變。1946年他在徐州時(shí)期就自制古箏，在談到古箏構(gòu)造長度的體會(huì)時(shí)指出：“古箏的長度有四尺七寸的，有五尺六寸的，五尺八寸的，還有六尺的最長，四尺七寸的最短。據(jù)各古箏專家的研討，還是六尺長的合度，音聲也比較正確”②，說明箏的形與音是存在客觀聯(lián)系的。經(jīng)過歷代的箏家們和生產(chǎn)樂器的師傅們的合作對古箏進(jìn)行改革，形制多樣的古箏不斷涌現(xiàn)。特別是新中國成立后古箏形制改革步入快車道，沈陽音樂學(xué)院是領(lǐng)頭羊，全國各地紛紛呼應(yīng)。單從形狀上進(jìn)行改變的就有沈陽音樂學(xué)院趙德全（當(dāng)時(shí)在東北音專）的大三角型箏、上海音樂學(xué)院何寶泉（當(dāng)時(shí)在天津音樂學(xué)院）的蝶型箏、天津潘氏兄弟的W型轉(zhuǎn)調(diào)箏等等，這些改革在不同時(shí)期對古箏的發(fā)展起到了一定的促進(jìn)作用。同時(shí)曹正也多次強(qiáng)調(diào)無論古箏形制如何改變，古箏的音效是關(guān)鍵，必須注重形態(tài)結(jié)構(gòu)和音響效果相匹配，也就是要應(yīng)律，達(dá)到形與音的和諧。

（二）箏弦的變革要符合曲譜及演奏的客觀規(guī)律

從古箏形制改革發(fā)展的歷史來看，變化最多的莫過于箏弦了。首先在材質(zhì)上的改變是由動(dòng)植物物絲弦、金屬銅弦、鋼弦、尼龍包鋼合成弦等，是隨著生產(chǎn)力的發(fā)展而不斷前進(jìn)的。其次是在箏弦粗細(xì)規(guī)格的搭配方案等方面的改變，但此項(xiàng)并不突出，而箏弦改革變化突出的焦點(diǎn)則是箏弦數(shù)目的增減。中國古箏弦數(shù)的變革長久以來是一個(gè)由少到多的過程，五弦箏、十弦箏、十二弦、十三弦、十四弦、十五弦、十六弦箏；近代十八弦、廿一弦、廿五弦箏……，曹正認(rèn)為：加弦雖然不是什么了不起的重大改革，但它卻可以說明，歷代音樂工作者在這方面的進(jìn)步思想，同時(shí)也可看出歷代民樂發(fā)展的端倪。首先可以肯定的是，人們在音樂要求上，音域加寬上所需要的改進(jìn)，所以自然而然的就用增加弦來滿足這樣的需要③。總體而言，古箏在歷史上加弦的速度是很慢的，這也間接地說明弦并非越多越好，曹正曾以瑟為例：“那么五十弦瑟變成了二十五弦的瑟，傳曰‘二十五弦彈月夜’為什么五十弦，二十五弦都不傳了，為什么獨(dú)獨(dú)把十三弦箏搬出去流傳到現(xiàn)在呢？我覺得這是發(fā)人深思的”④。因此曹正指出：歷代社會(huì)的文藝發(fā)展，都是根據(jù)社會(huì)發(fā)展的需要，不是根據(jù)誰來隨便想的，所以我們不能單純的說“弦越多越科學(xué)、越好”⑤，可見弦的增減要符合樂器發(fā)展規(guī)律，盡管其主要目的就是為了擴(kuò)大古箏的音量、加寬音域、改善古箏的音色，但還必須考慮加弦后所引起的弦的改進(jìn)和樂器本身結(jié)構(gòu)的改良，更要符合曲譜及演奏的需求和演奏者方便與否等，是應(yīng)符合一個(gè)需要設(shè)計(jì)者，制作者，演奏者等多方面共同探尋的必須遵循的客觀規(guī)律。

（三）轉(zhuǎn)調(diào)方式要向簡單易操作性改進(jìn)

古箏的轉(zhuǎn)調(diào)長久以來一直是困擾古箏藝術(shù)工作者的難題，轉(zhuǎn)調(diào)復(fù)雜不便，花費(fèi)時(shí)間長是其主要詬病。吳干伯在談?wù)摴殴~改革時(shí)曾說：“現(xiàn)在人家討厭箏不能轉(zhuǎn)調(diào)，而彈箏人本身又懶于轉(zhuǎn)調(diào)。為什么這么說呢？他并不是不想去轉(zhuǎn)調(diào)，要轉(zhuǎn)調(diào)就非拖著那個(gè)‘大木箱’，第一不方便，第二要的功夫去練……這是主客觀的局限性所致”⑥，盡管曹正當(dāng)時(shí)并未完全同意此觀點(diǎn)，但有些事實(shí)是的確存在的。其實(shí)在新中國成立后，以沈陽音樂學(xué)院為首的全國各古箏改革設(shè)計(jì)組對古箏轉(zhuǎn)調(diào)方式進(jìn)行了大量的探索。沈陽音院用截節(jié)弦長和控制張力兩種原理同時(shí)并舉設(shè)計(jì)改革了兩種機(jī)械轉(zhuǎn)調(diào)；延邊歌舞團(tuán)箏手用偏心輪的原理設(shè)計(jì)成“小尾巴”升復(fù)半音附件；蘇州民族樂器廠七聲音階排律箏的試制……古箏新式轉(zhuǎn)調(diào)方法不斷呈現(xiàn)，曹正對當(dāng)時(shí)古箏轉(zhuǎn)調(diào)改革的進(jìn)步也作出了極高評價(jià)：“我有一點(diǎn)希望，我們的民族樂器改革的同志所付出的代價(jià)，不管從哪一方面，什么角度，只要搞出來了，就都是對社會(huì)主義音樂文化的添磚加瓦，都是我們要尊重的。我對所有的制作者從我們的專業(yè)來講，我們的箏能夠發(fā)展到這種程度，從沒有轉(zhuǎn)調(diào)變調(diào)裝置，到可以變調(diào)轉(zhuǎn)調(diào)這是個(gè)最大的改進(jìn)”⑦。盡管轉(zhuǎn)調(diào)方式的變革還不盡人意，但畢竟逐步向靈巧方便簡捷的方向發(fā)展。

這幾個(gè)觀點(diǎn)表明，在古箏形制改革的過程中，必須遵循樂器發(fā)展的客觀規(guī)律，古箏的形制可以形式多樣，但應(yīng)確保古箏的功用逐漸朝完美的方向發(fā)展。另外，還要充分考慮和尊重古箏演奏者的演奏體驗(yàn)和感受，確保他們應(yīng)用古箏時(shí)方便簡捷、順?biāo)烊缫?。?dāng)然，在古箏形制改革中絕不能脫離實(shí)際，在創(chuàng)新的同時(shí)也要守正，要確保改革的古箏無論音與形依然為箏，而不能成為四不像的不知其名的物件而已。

三、古箏形制的改革是一個(gè)系統(tǒng)性的工程

古箏形制改革的呼聲歷來存在，既有設(shè)計(jì)者，也有古箏生產(chǎn)加工者，更有演奏者。曹正對古箏形制改革曾僅以箏弦為例發(fā)問，為什么在歷史上加弦的改革這樣遲遲不前，到了解放以后，更多弦的箏，卻以躍進(jìn)的姿態(tài)出現(xiàn)。他分析認(rèn)為是社會(huì)制度的影響，認(rèn)為古箏形制改革靠個(gè)人單打獨(dú)斗的效率是不行的，必須全方位地參與，因?yàn)楣殴~形制的改革是一個(gè)系統(tǒng)性的工程。

（一）要多部門多方面聯(lián)合協(xié)作

歷代的古箏演奏家們?yōu)榱烁玫亻_發(fā)挖掘古箏的作用，也曾處心積慮地進(jìn)行著古箏的改革；一代又一代樂器生產(chǎn)者們也在這種文化遺產(chǎn)上孜孜不倦地貢獻(xiàn)著他們的力量，正是他們的執(zhí)著和努力才使古箏得以流傳并不斷的發(fā)揚(yáng)光大。但曹正感覺到：在歷史進(jìn)程中的古箏改革僅僅是依靠我們一些音樂工作前輩和生產(chǎn)樂器的師傅們的合作來實(shí)現(xiàn)的。所以這種器改的進(jìn)步更多的是屬于自然演變，因此在器改中還存在很多不應(yīng)該有的缺點(diǎn)……這給各地演奏家們在專業(yè)學(xué)習(xí)上帶來了不少的障礙⑧。此話的含義直指古箏形制改革只有古箏藝術(shù)工作者及制造者的參與是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，因?yàn)槠鞲墓ぷ魃婕懊鎻V，影響因素眾多，必須多方面多系統(tǒng)團(tuán)結(jié)合作。1980年8月曹正在東北樂改座談會(huì)上發(fā)言指出：“我們搞民族樂器，搞了這么多年，為什么得不到合理的公正的評價(jià)呢？大概就是因?yàn)橛小?，你為了爭發(fā)明權(quán)，我也為了爭發(fā)明權(quán)，而搞得不團(tuán)結(jié)，這又何必呢？我認(rèn)為搞好了改革，是我們中國人民的共同成就”⑨。他這些語重心長的言語其實(shí)強(qiáng)調(diào)就是古箏藝術(shù)工作者、設(shè)計(jì)者、音響及材料科研工作者、生產(chǎn)制造廠家等部門，既要縱向、也要橫向協(xié)作攻關(guān)，要團(tuán)結(jié)一致，不能爭名奪利。因?yàn)楣殴~形制改革是通過多方面多部門不斷反饋和改進(jìn)的實(shí)踐過程，唯有彼此默契配合，才能取得改革的成功。

（二）應(yīng)用需求也是檢驗(yàn)古箏形制改革成敗的標(biāo)準(zhǔn)

形制改革后的古箏能否被廣泛的應(yīng)用也是判斷改革成功與否的標(biāo)準(zhǔn)，同時(shí)應(yīng)用也促進(jìn)改革發(fā)展古箏形制的多樣性。古箏改革的各個(gè)參與方不能自行其是，閉門造車，因?yàn)楣殴~形制改革是一個(gè)設(shè)計(jì)、制造、應(yīng)用、反饋、再設(shè)計(jì)、再制造、再應(yīng)用、再反饋的多次反復(fù)循環(huán)的過程。曹正曾在箏改會(huì)上指出：“我的想法是設(shè)計(jì)者有必要和制作者合作；而制作者設(shè)計(jì)者和演奏者更需要結(jié)合起來聯(lián)合行動(dòng)，今天的現(xiàn)實(shí)問題，很是說明的這一點(diǎn)，那個(gè)制作出來的樂器沒有人來試奏，設(shè)計(jì)再好也沒用，那就很抱歉；如果有人用、有人表演那就更好的說明了問題”⑩。這種理念說明形制改革的古箏唯有得到廣泛的應(yīng)用，才能證實(shí)其使用價(jià)值，經(jīng)濟(jì)化市場對古箏形制的要求也存在著極大的影響，每一個(gè)因素必須綜合分析，細(xì)致考量。例如曹正受自己制作古陶塤中“套塤”的影響，希望樂器改革的路線要寬闊一些。為提升古箏的音域，建國以來他多次建議設(shè)計(jì)生產(chǎn)“套箏”，即高音箏、中音箏，低音箏，或者還加上了超低音箏的群箏組，也得到了許多專家的共識(shí)，然而幾十年來，群箏改革效果甚微，曹正在分析時(shí)也提到古箏樂手在樂團(tuán)中同臺(tái)表演所占比例不多；教學(xué)更不可能，除非專業(yè)的古箏樂團(tuán)，而此需求量并不多，生產(chǎn)者又受市場經(jīng)濟(jì)調(diào)節(jié)進(jìn)行生產(chǎn)制造，其結(jié)果是顯而易見的。所以古箏形制改革涉及面廣，應(yīng)用市場也是檢驗(yàn)古箏形制改革是否成功的標(biāo)準(zhǔn)之一。

（三）要不斷融合現(xiàn)代科技新元素

從古箏形制改革的發(fā)展史來看，其實(shí)也是體現(xiàn)科技進(jìn)步史。無論古箏加工材料的變遷、箏弦種類的改變，還是箏栓及飾品等配件的改進(jìn)，無不體現(xiàn)出科技水平對古箏形制改革產(chǎn)生的巨大影響。曹正談到箏弦在古代受手工業(yè)條件所限制，只能是動(dòng)物筋、腸，到后來用到蠶絲，工業(yè)革命開始后，銅弦、鋼弦、尼龍包鋼弦等科技含量元素逐漸地運(yùn)用到古箏的形制中。故能加工成粗細(xì)不等的弦，改用這些弦之后，各弦張力有較大差異，又兼弦細(xì)，故無法再用“握拳結(jié)”來拴弦了。在這種情況下，設(shè)軸絞弦成了客觀需要，于是乎，箏在結(jié)構(gòu)上便由“刳桐為體”變成“匣式拼合，由無弦軸變?yōu)橛邢逸S[4]。這只是一客觀的事例，但從中可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)科技元素的加入，帶動(dòng)古箏結(jié)構(gòu)一系列的變革，這些變革中又有新的元素融入，結(jié)果必定是帶來古箏形制改革的飛躍。如果對待古箏形制不去加入新的元素，不思進(jìn)取，故步自封，那古箏也就沒有什么前途和希望了。所以長期以來曹正一直強(qiáng)調(diào)樂器改革一定要和科研相結(jié)合，過去古箏生產(chǎn)加工是民間的，是小作坊化，而現(xiàn)在則有正式的生產(chǎn)工業(yè)，有科研設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)的支撐，那就應(yīng)該開發(fā)出更多根據(jù)科學(xué)方法制成合律的樂器，只有這樣的改革才能使箏這種古老的民族樂器逐漸走向科學(xué)化、現(xiàn)代化。

上述幾點(diǎn)表明，古箏的形制改革離不開各部門、各方面的團(tuán)結(jié)與協(xié)作，要廣泛征求意見，集體攻關(guān)。積極開拓形制多樣的古箏應(yīng)用市場，為古箏生產(chǎn)創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)條件，這是要靠各系統(tǒng)的共同努力。在推進(jìn)古箏形制改革過程中要充分應(yīng)用科技創(chuàng)新，加入高科技新元素，如可在古箏上設(shè)置箏弦張力及音調(diào)電子顯示屏、制造納米智能張力記憶箏弦，在演奏的過程當(dāng)中實(shí)現(xiàn)一鍵轉(zhuǎn)調(diào)的電子鍵等科學(xué)設(shè)想，這也不是不能作為此系統(tǒng)性工程的努力方向。

結(jié) 語

曹正以古箏發(fā)展的歷史為出發(fā)點(diǎn)，在致力于古箏形制改革中，提出的古箏形制改革是人類社會(huì)歷史發(fā)展的必然；古箏形制改革要有益于曲譜的表達(dá)和演奏者的順?biāo)?；古箏形制改革是一個(gè)系統(tǒng)性的工程等觀點(diǎn)，是他數(shù)十年來古箏藝術(shù)實(shí)踐的結(jié)晶。對這些觀點(diǎn)進(jìn)行細(xì)致分析和評估，一定能夠?yàn)榻窈蠊殴~形制改革的思路、設(shè)計(jì)、加工生產(chǎn)等提供較積極的指導(dǎo)作用，才能確保古箏形制改革不斷朝完美的方向發(fā)展，有利于中國古箏事業(yè)經(jīng)久不衰?！?/p>

注釋：

①③ 曹正.關(guān)于箏的研究（手稿）,1959,04.

② 郭緝光.箏話（連載）.《廣播月刊》,徐州,1946,09.

④⑤⑦⑨⑩ 曹正.1980年8月19日在東北旅社樂器改革座談會(huì)上的發(fā)言（手稿）.

⑥ 曹正.與吳干伯論古箏改革（手稿）.

⑧ 曹正.關(guān)于箏的歷史問題的商榷（手稿）,1959,04.