看戲的“黑頭發(fā)”越來(lái)越多了

王悅陽(yáng)

滬劇院經(jīng)常走進(jìn)大學(xué)、中學(xué)，普及滬劇藝術(shù)，使得更多年輕人喜愛(ài)上這一傳統(tǒng)藝術(shù)，“當(dāng)演出時(shí)，看到臺(tái)下觀眾不再只是‘白頭發(fā)、有很多‘黑頭發(fā)時(shí)，我們深深地感到，這樣做是很有價(jià)值的。”茅善玉說(shuō)。

一襲中裝，一頂帽子，一副眼鏡，透出的是一分干練、果斷與自信。她就是本屆文代會(huì)代表，新任上海戲曲藝術(shù)中心總裁的青年昆劇表演藝術(shù)家谷好好。

在大家的印象里，谷好好總是很忙，在主管昆劇團(tuán)的這幾年里，她抓創(chuàng)作，從《景陽(yáng)鐘》頻頻獲獎(jiǎng)到《臨川四夢(mèng)》世界巡演，上海昆劇成了一張城市文化的新名片，這里面既有古老民族文化的傳承，也看得到當(dāng)代戲曲人的責(zé)任心。同時(shí)，作為一個(gè)戲曲人，她不忘初心，重視培養(yǎng)人才，優(yōu)化組合，不僅很好地運(yùn)用起老一輩藝術(shù)家豐厚的藝術(shù)資源，更在培養(yǎng)昆三班、昆四班，扶持幫助昆五班等幾代昆劇表演藝術(shù)人才方面，發(fā)揮了巨大的作用，傳承發(fā)揚(yáng)，繼承創(chuàng)新，無(wú)愧時(shí)代，無(wú)愧人民。

如今，擔(dān)負(fù)起上海戲曲藝術(shù)中心總裁的重責(zé)，谷好好更覺(jué)任重道遠(yuǎn)。作為年輕的文代會(huì)代表，在聆聽(tīng)了總書(shū)記振奮人心的講話之后，谷好好有著切身的體會(huì)與感悟：“戲曲藝術(shù)是綜合藝術(shù)，成功之路環(huán)環(huán)緊扣，紅花雖艷也需綠葉相扶。培養(yǎng)德藝雙馨的綜合人才，是大力發(fā)展文化事業(yè)的當(dāng)務(wù)之急。能打動(dòng)人心的藝術(shù)作品是情感之作、靈魂之作、美好之作，這就要求創(chuàng)作者必須具備藝德。習(xí)總書(shū)記在講話中指出，加強(qiáng)和改進(jìn)黨對(duì)文藝工作的領(lǐng)導(dǎo)，是文藝事業(yè)繁榮發(fā)展的根本保障。這對(duì)我觸動(dòng)很大，作為一個(gè)原先的戲曲演員、現(xiàn)在的藝術(shù)管理工作者，我要加強(qiáng)學(xué)習(xí)，提高管理能力和水平，帶好團(tuán)隊(duì)，與上海的地方戲曲工作者一起，為傳統(tǒng)文化發(fā)展盡綿薄之力?！?/p>

傳承戲曲不是要把它們送進(jìn)博物館

上海戲曲藝術(shù)中心成立于2011年12月，是中共上海市委宣傳部領(lǐng)導(dǎo)下的戲曲院團(tuán)集群，是以保護(hù)、傳承、創(chuàng)新、發(fā)展傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)，推動(dòng)上海戲曲事業(yè)健康發(fā)展為己任的公益服務(wù)性事業(yè)單位。目前，上海戲曲藝術(shù)中心旗下，有六家戲曲藝術(shù)院團(tuán)，分別是上海京劇院、上海昆劇團(tuán)，上海滬劇藝術(shù)傳習(xí)所（上海滬劇院）、上海越劇藝術(shù)傳習(xí)所（上海越劇院）、上?；磩∷囆g(shù)傳習(xí)所（上?；磩F(tuán)）、上海評(píng)彈藝術(shù)傳習(xí)所（上海評(píng)彈團(tuán)），另外還有兩家劇場(chǎng)，即宛平劇場(chǎng)和長(zhǎng)江劇場(chǎng)，總共有八家單位。

臨川四夢(mèng)之《牡丹亭》。

到今年年底，上海戲曲藝術(shù)中心成立就有五年了。五年中，中心抓住劇目建設(shè)和人才培養(yǎng)兩個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，以“出戲出人出影響”為目標(biāo)，深入探索符合戲曲藝術(shù)發(fā)展規(guī)律和上海戲曲院團(tuán)特點(diǎn)的發(fā)展道路，有效推動(dòng)院團(tuán)資源整合，創(chuàng)新體制機(jī)制，立足基礎(chǔ)管理，加強(qiáng)傳承保護(hù)，狠抓劇目創(chuàng)排，重視人才培養(yǎng)，提升運(yùn)營(yíng)能力，打造自主品牌，為旗下戲曲院團(tuán)搭設(shè)全方位的良好平臺(tái)，各項(xiàng)工作取得了一定的成績(jī)，得到了社會(huì)各界的認(rèn)可。

發(fā)展的前提，離不開(kāi)文脈的傳承。目前，戲曲藝術(shù)中心旗下的院團(tuán)涉及京劇、昆劇、滬劇、越劇、淮劇、評(píng)彈六個(gè)劇種，都已列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄?！斑@六個(gè)劇種，都曾出現(xiàn)過(guò)具有全國(guó)影響力的大師，也有被奉為經(jīng)典的劇目。作為這些國(guó)寶級(jí)傳統(tǒng)藝術(shù)的主管單位，我們有責(zé)任保護(hù)好、傳承好老祖宗留下的這筆豐富遺產(chǎn)。”谷好好介紹道，中心自成立起，就設(shè)立了上海戲曲藝術(shù)發(fā)展基金，用于發(fā)展和扶持上海戲曲藝術(shù)事業(yè)，隸屬于上海文化發(fā)展基金會(huì)。旨在傳承和保護(hù)民族優(yōu)秀文化，資助優(yōu)秀劇目的創(chuàng)作、改編和傳統(tǒng)劇目的挖掘整理，支持重大文藝活動(dòng)和重要文化交流項(xiàng)目。

在谷好好看來(lái)，傳承戲曲藝術(shù)，不是要把它們送進(jìn)博物館，而是要讓這些傳統(tǒng)藝術(shù)精華，實(shí)際參與到今天的世界中。所以，在進(jìn)行藝術(shù)傳承的過(guò)程中，如何擴(kuò)大戲曲在年輕人群中的影響力，探索傳統(tǒng)戲曲與現(xiàn)代高科技的融合，也是非常重要的課題。

這幾年來(lái)，上海的戲曲人群策群力，努力開(kāi)拓，完成了昆曲《景陽(yáng)鐘》、越劇《西廂記》、京劇《霸王別姬》、《蕭何月下追韓信》等多部戲曲經(jīng)典的3D電影的拍攝。同時(shí)，傳承傳統(tǒng)藝術(shù)，除了重視經(jīng)典劇目、重視骨干藝術(shù)家、重視觀眾，也十分重視各劇種老藝術(shù)家們的傳幫帶作用，通過(guò)推經(jīng)典劇目的“青春版”、“名家傳戲”、“收徒傳藝”等各種方式努力，將老藝術(shù)家們的精華留傳給青年一代。

2015年，上昆試點(diǎn)了“學(xué)館制”，將健全戲曲院團(tuán)傳承機(jī)制推向了高潮?！袄デ鷮W(xué)館”以“活態(tài)傳承”為理念，以“宗脈延傳、承戲育人”為目標(biāo)，將通過(guò)3年系統(tǒng)學(xué)習(xí)實(shí)現(xiàn)傳承100出經(jīng)典折子戲、6臺(tái)傳統(tǒng)大戲的教學(xué)目標(biāo)。今年，“昆曲學(xué)館”已完成第一年的教學(xué)計(jì)劃，并在天蟾逸夫舞臺(tái)舉行了一場(chǎng)經(jīng)典大戲《長(zhǎng)生殿》、兩場(chǎng)傳統(tǒng)折子戲?qū)?chǎng)演出，充分展現(xiàn)了“昆曲學(xué)館”一年來(lái)的教學(xué)成果。這批90后昆曲人朝氣蓬勃、青春靚麗，吸引了各個(gè)階層的戲曲觀眾走進(jìn)劇場(chǎng)，讓人感到昆曲事業(yè)后繼有人。

王珮瑜“瑜音繞梁京劇清音會(huì)”。

此外，上海昆劇團(tuán)還攜“臨川四夢(mèng)”完整四臺(tái)戲《牡丹亭》《紫釵記》《南柯夢(mèng)記》《邯鄲記》進(jìn)行世界巡演，從北京、廣州，一直唱響布拉格，影響深遠(yuǎn)?？梢哉f(shuō)，目前在中國(guó)，上昆是唯一一個(gè)能演全“臨川四夢(mèng)”的劇團(tuán)，而且上昆五班三代都參加了演出，特別是70后、80后、90后演員在老藝術(shù)家的悉心指導(dǎo)下接力登臺(tái)，觀眾能同時(shí)看到老藝術(shù)家、中生代藝術(shù)家、青年戲曲演員大展風(fēng)采。僅就廣州巡演一輪而言，1700座的廣州大劇院，接連四天的四場(chǎng)大戲，場(chǎng)均出票率達(dá)到了90%以上，這在戲曲界是很罕見(jiàn)的。演出期間，廣州的各大廣電媒體、平面媒體都爭(zhēng)相報(bào)道演出盛況，很多報(bào)紙用“轟動(dòng)羊城、盛況空前”來(lái)形容，成為今年全國(guó)極具影響力的“戲曲事件”。

要出人也要出戲

不可否認(rèn)，當(dāng)今社會(huì)，戲曲已經(jīng)不是社會(huì)主流的藝術(shù)形式，因此，戲曲院團(tuán)的創(chuàng)作力量相比影視公司、創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)、文化傳媒，是相當(dāng)薄弱的，優(yōu)秀作品、精品劇目的產(chǎn)量一直都不高。因此，戲曲中心自成立以來(lái)，樹(shù)立全局觀念，強(qiáng)化整體意識(shí)，積極發(fā)揮在創(chuàng)作中的規(guī)劃、協(xié)調(diào)、引領(lǐng)作用，堅(jiān)持每年召開(kāi)創(chuàng)作會(huì)議，明確創(chuàng)作重點(diǎn)、協(xié)助項(xiàng)目推進(jìn)、監(jiān)督劇目質(zhì)量。同時(shí)，以原創(chuàng)和傳承為抓手，廣泛開(kāi)展選題論證，加強(qiáng)委約創(chuàng)作和評(píng)審激勵(lì)，推進(jìn)院團(tuán)創(chuàng)作發(fā)展。

幾年來(lái)，上海的戲曲院團(tuán)堅(jiān)持創(chuàng)新、追求卓越，成績(jī)喜人，先后創(chuàng)排了京劇《春秋二胥》《金縷曲》《浴火黎明》;昆劇《景陽(yáng)鐘》《川上吟》《夫的人》;滬劇《鄧世昌》《敦煌女兒》《回望》;越劇《甄嬛》（上、下本）《雙飛翼》《銅雀臺(tái)》《風(fēng)雪漁樵記》《燃燈者》《雙珠鳳》，評(píng)彈《林徽因》等近70部新創(chuàng)新排劇目，大大促進(jìn)了上海的藝術(shù)創(chuàng)作生產(chǎn)力。這些劇目不僅在市場(chǎng)上有良好的票房和口碑，也贏得了許多國(guó)家級(jí)重要獎(jiǎng)項(xiàng)。

尚長(zhǎng)榮《曹操與楊修》。

出好戲，離不開(kāi)好角兒。戲曲是以角兒為中心的藝術(shù)。沒(méi)有好的演員，就不會(huì)有好的演出;而戲曲人才梯隊(duì)是否后繼有人，就關(guān)系到戲曲未來(lái)的發(fā)展前景是好還是壞。為此，針對(duì)所屬院團(tuán)近些年人才儲(chǔ)備的情況，上海戲曲藝術(shù)中心分類管理，制定了不同的人才培養(yǎng)方案。

據(jù)谷好好介紹，為調(diào)動(dòng)優(yōu)秀中青年藝術(shù)家主動(dòng)參與劇目建設(shè)的積極性，以劇目建設(shè)帶動(dòng)創(chuàng)作提升和人才培養(yǎng)，戲曲中心于2013年推出了“高端戲曲表演人才創(chuàng)作劇目專項(xiàng)扶持計(jì)劃”，投入約300萬(wàn)元，集中人力、財(cái)力、精力為已經(jīng)成名的中青年藝術(shù)家定制作品。目前，為青年藝術(shù)家委約定制的作品中，就有京劇名家史依弘的大戲《呂后》，青年京劇演員金喜全的《蘭陵王》，青年京劇藝術(shù)家王珮瑜的《十兩金》，以及為越劇名家錢(qián)惠麗量身制作的《雙飛翼》，為青年滬劇演員朱儉度身打造的《鄧世昌》等。

同時(shí)，為挖掘青年藝術(shù)人才，又舉辦了面向青年創(chuàng)作人員的戲曲劇本創(chuàng)作評(píng)比，開(kāi)創(chuàng)了戲曲唱腔“一帶一”緊缺人才傳承項(xiàng)目，培養(yǎng)了多名編導(dǎo)和唱腔設(shè)計(jì)新生力量。還打破院團(tuán)編制，組織制作包括六個(gè)劇種、各行當(dāng)青年人聯(lián)合參與的“中國(guó)夢(mèng)”主題戲曲《城市心情》和“曲韻時(shí)光——海上戲曲音樂(lè)會(huì)”。此外，還積極搭設(shè)新的平臺(tái)給熱衷于創(chuàng)新的青年戲曲人才，比如每年年底在上海舉辦的“戲曲·呼吸”上海小劇場(chǎng)戲曲節(jié)，旨在給青年創(chuàng)新探索搭建平臺(tái)，給青年創(chuàng)作人才提供實(shí)踐機(jī)會(huì)，給戲曲劇種培養(yǎng)青年觀眾。如今，這一小劇場(chǎng)戲曲節(jié)已成功舉辦兩屆，無(wú)論是演出劇目還是票房收入、社會(huì)影響，都取得了顯著成效，小劇場(chǎng)戲曲的探索與創(chuàng)新，成了一個(gè)全新的課題，吸引越來(lái)越多的年輕戲曲人參與其中，激活了市場(chǎng)，豐富了舞臺(tái)，培養(yǎng)了人才。

生正逢時(shí)的地方戲曲

同樣是本屆文代會(huì)的“明星代表”“話題人物”，與谷好好一樣，身為當(dāng)代戲曲人，懷揣著偉大的“中國(guó)夢(mèng)”，立足傳統(tǒng)，開(kāi)拓創(chuàng)新，上海滬劇院院長(zhǎng)茅善玉可謂“生正逢時(shí)”。從藝幾十年來(lái)，她先后主演《一個(gè)明星的遭遇》《魂斷藍(lán)橋》《董梅卿》《石榴裙下》和新版《家》《雷雨》等滬劇，22歲時(shí)就獲得中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)，是全國(guó)政協(xié)委員。兩年前，茅善玉參加了在北京召開(kāi)的文藝工作座談會(huì)，在現(xiàn)場(chǎng)聆聽(tīng)過(guò)習(xí)近平總書(shū)記的重要講話。這次參加文代會(huì)，再次聽(tīng)到總書(shū)記講話，感慨頗多。

“兩年前，我接到參加文藝工作座談會(huì)的通知，那次大約有七八十位文藝家和作家參加，上海來(lái)了六人，在各省市算多的?？倳?shū)記在會(huì)上做了一個(gè)非常重要的講話，會(huì)議一結(jié)束，我當(dāng)天晚上就返回上海，迫不及待地想把講話精神告訴上海的文藝家們。這次我又來(lái)參加第十次文代會(huì)，心情非常激動(dòng)，和大家一樣，早早就來(lái)到人民大會(huì)堂。我坐在第11排，往后看了一下，那么多人，整個(gè)會(huì)場(chǎng)都坐滿了。我相信大家都在期待著總書(shū)記做重要講話，因?yàn)閮赡昵暗闹v話是向文藝界發(fā)出的‘信號(hào)彈，兩年過(guò)去了，大家都想知道，總書(shū)記對(duì)文藝家和作家又有什么期望。”

滬劇《鄧世昌》。

在茅善玉看來(lái)，這次總書(shū)記的講話既接地氣，又很有底氣。“兩年前，總書(shū)記召開(kāi)文藝工作座談會(huì)時(shí)，開(kāi)頭就說(shuō)，為了開(kāi)這個(gè)座談會(huì)，他想了大概一年，籌備了半年，這半年里做了很多調(diào)查，了解了一些情況，現(xiàn)在想跟大家座談座談?？倳?shū)記一定發(fā)現(xiàn)了、聽(tīng)到了或者說(shuō)感受到了文藝界當(dāng)時(shí)的狀況，比如說(shuō)到有‘高原沒(méi)‘高峰的問(wèn)題。兩年后，文藝的狀態(tài)有了很大改觀，生態(tài)得到大大修復(fù)，所以，總書(shū)記在這次講話中充分肯定了這兩年文藝界的工作，又談到文藝在引領(lǐng)社會(huì)風(fēng)尚、構(gòu)建精神家園方面的重要性，提出了四項(xiàng)要求。大家聽(tīng)后，覺(jué)得整個(gè)講話深入淺出，打動(dòng)人心，催人向上，感到很有奔頭。”

“作為一線文藝工作者，我深深感到文藝界這兩年的變化，包括文化自信，包括走出去。藝術(shù)家只有到人民中間去生長(zhǎng)，才能有鮮活的藝術(shù)作品?！泵┥朴裾f(shuō)，曾經(jīng)有段時(shí)間，文藝界有些不良現(xiàn)象，一些人急功近利，作品不是精雕細(xì)琢;一些人閉門(mén)造車(chē)，沒(méi)有沉下去，一味追求“新奇”;一些文藝人才流失了，仿佛看不到前景;一些文藝作品考慮經(jīng)濟(jì)效益多了，娛樂(lè)至上，搞起笑來(lái)無(wú)底線。對(duì)這些，其實(shí)老百姓也是有看法的。近幾年，這些情況有了變化，尤其是在總書(shū)記文藝工作座談會(huì)講話之后，隨著一系列對(duì)戲曲、對(duì)傳統(tǒng)文化保護(hù)、對(duì)人才培養(yǎng)的政策出臺(tái)和落實(shí)，大家心齊了，優(yōu)秀的作品越來(lái)越多了。

文代會(huì)結(jié)束后不久，新編滬劇《鄧世昌》就要來(lái)北京演出，“這部戲去年就得到首都觀眾的肯定，這也說(shuō)明，一部好戲、一部充滿正能量的戲，是有市場(chǎng)的，老百姓喜歡。這讓我特別有感觸。南方戲能在北方引發(fā)巨大反響，一方面是因?yàn)樵搫⊥黄菩缘貏?chuàng)新，一改滬劇給人的吳儂軟語(yǔ)印象，演了一出陽(yáng)剛的男人戲，更因?yàn)閼蛑袧鉂獾募覈?guó)情懷觸動(dòng)了當(dāng)代觀眾?！?/p>

眾所周知，滬劇是上海具有代表性的地方戲劇種，長(zhǎng)久以來(lái)被稱為“西裝旗袍戲”，是上海文脈的載體之一。這幾年，幾乎每個(gè)雙休日都有一些家長(zhǎng)帶著孩子來(lái)到滬劇院觀摩排練，學(xué)習(xí)滬劇知識(shí)。滬劇院也經(jīng)常走進(jìn)大學(xué)、中學(xué)，普及滬劇藝術(shù)，使得更多年輕人喜愛(ài)上這一傳統(tǒng)藝術(shù)，“當(dāng)演出時(shí)，看到臺(tái)下觀眾不再只是‘白頭發(fā)、有很多‘黑頭發(fā)時(shí)，我們深深地感到，這樣做是很有價(jià)值的?！?