淺談?dòng)螒蛟媯€(gè)性化角色造型

劉小紅

【摘要】一個(gè)好的角色造型是一部動(dòng)畫片成功的要素之一，好的角色造型不僅能表現(xiàn)出人物性格更能充分傳達(dá)故事情節(jié)。如何將有游戲原畫個(gè)性化融入到角色造型中，從游戲原畫中尋找自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言，塑造新時(shí)代的藝術(shù)形象。

【關(guān)鍵詞】游戲原畫；個(gè)性化；角色造型

游戲原畫造型的創(chuàng)作源泉是豐富的傳統(tǒng)文化素材，中國(guó)傳統(tǒng)民族文化造就了游戲原畫的造型風(fēng)格，《大鬧天宮》有著與美國(guó)迪斯尼作品不同的美感，它完全地表達(dá)了中國(guó)的傳統(tǒng)藝術(shù)風(fēng)格，是游戲造型的精彩之作。另外，《哪吒鬧?！?、《葫蘆娃》《九色鹿》等動(dòng)畫片就造型設(shè)計(jì)方面從中國(guó)的傳統(tǒng)文化素材中攝取了豐富的創(chuàng)作元素，在游戲原畫個(gè)性化角色造型上，它既不同于迪斯尼的夸張滑稽的造型風(fēng)格，又不同于日本動(dòng)畫美形細(xì)膩的傳統(tǒng)風(fēng)格，而是帶有濃郁的中國(guó)特色和民族個(gè)性的風(fēng)格。

1、游戲原畫個(gè)性化創(chuàng)作的角色特征

有特色的游戲原畫個(gè)性化角色造型直接從皮影、剪紙、國(guó)畫、臉譜造型、戲劇等傳統(tǒng)文化中吸取豐富的營(yíng)養(yǎng)，全面了解劇情和角色定位，包括性格定位、生理定位和行為定位。其華麗的紋飾、強(qiáng)烈的角色特征、獨(dú)特的造型理念，這些鮮明獨(dú)特的元素也可以為我們創(chuàng)作所用。

中國(guó)傳統(tǒng)文化其包羅之廣的造型元素是我們?nèi)≈唤哂弥槐M的創(chuàng)作源泉，如皮影、剪紙的提煉與符號(hào)化，京劇臉譜的華麗與變形，木刻年畫中的夸張與細(xì)膩，每一樣都可成為我們的設(shè)計(jì)元素，為角色設(shè)計(jì)增添韻味。創(chuàng)造性格鮮活、形象鮮明的角色形象是其追求的目標(biāo)，是創(chuàng)造生命的基礎(chǔ)。很多影視、戲劇、戲曲、文學(xué)等作品中都離不開“角色”，它是情節(jié)發(fā)展的駕馭者、推動(dòng)者，是構(gòu)成藝術(shù)作品的核心材料。對(duì)優(yōu)秀動(dòng)畫角色造型的分析，要有個(gè)性化創(chuàng)作的角色，必須找到個(gè)性化的文化內(nèi)涵，帶有圖騰與符號(hào)的韻味，蘊(yùn)涵與體現(xiàn)了豐富的情感。例如剪紙與皮影藝術(shù)，逐漸積淀形成了豐富獨(dú)特的造型體系，其造型的設(shè)計(jì)，其對(duì)角色、身份、性格、特征的表現(xiàn)，充分的運(yùn)用了傳統(tǒng)民間色彩和圖案。

2、游戲原畫角色個(gè)性化服飾配飾及裝扮

中國(guó)動(dòng)畫電影出現(xiàn)了一批具有民族文化品格和美學(xué)特征的動(dòng)畫形象，至今深入人心。比如孫悟空、阿凡提、哪吒、三毛、葫蘆兄弟、小蝌蚪、三個(gè)和尚等等。服裝能直接體現(xiàn)人物性格、年齡、身份、職業(yè)習(xí)慣等特征，角色的穿著服飾，可以為動(dòng)畫電影提供鮮明性格特征的人物。特定的地域特色和時(shí)代特色，服裝的色彩、款式、飾品必須與空間環(huán)境的色調(diào)統(tǒng)一，動(dòng)畫中的服飾經(jīng)常使用到中國(guó)傳統(tǒng)文化里的傳統(tǒng)圖形，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的蝌蚪文、梅花篆；商代青銅器上的饕餮圖形；漢代漆器上的鳳形、唐代的寶相花紋以及后來出現(xiàn)的金文形態(tài)等。服飾和配飾是動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)的重要道具，也是動(dòng)畫角色造型設(shè)計(jì)的重要組成元素，符合劇本情節(jié)要求，方能達(dá)到其在動(dòng)畫片整體藝術(shù)效果中的意義和價(jià)值。

在古裝扮相中，傳統(tǒng)戲劇資源是極為豐富的，游戲原畫個(gè)性化角色造型可以結(jié)合角色的特征充分利用這些資源，中國(guó)古代人物的具體形貌除了在古畫中保存下來外，普通大眾主要還是在代代相傳的戲劇中，經(jīng)常和他們謀面。經(jīng)過長(zhǎng)期的耳濡目染，一提到某些角色，人們腦海中便馬上泛起這些角色的臉譜。受此影響，在民族動(dòng)畫創(chuàng)作中，創(chuàng)作者們?cè)谠O(shè)計(jì)角色，尤其是在塑造中國(guó)古代個(gè)性鮮明的人物造型時(shí)，“凈”臉譜是使用比較多的一種造型手法，它的功能就是直取角色內(nèi)心，塑造出性格鮮明的人物形象?！俺蟆苯侵绊憽！短鞎孀T》中的狐貍精女兒，她屬于“閨門旦”，其面部造型沿襲“旦”角臉譜繪制方法，即兩團(tuán)胭脂紅暈染了兩腮以及眼眶周圍部分，櫻桃紅小口?！逗J兄弟》中的7個(gè)葫蘆男娃。他們的面部造型吸取“生”角的劍眉倒豎，虎目圓睜。影造型的關(guān)鍵和重點(diǎn)則是其面部，皮影的面部造型一般為正側(cè)面，及少使用半側(cè)面和正面，側(cè)面是所表現(xiàn)人物的關(guān)鍵核心，臉采用空臉法（陽(yáng)刻）和滿臉法（陰刻）處理，人物神韻僅依靠眉、眼、鼻、口、耳的輪廓線條變化夸張來表現(xiàn)。在游戲原畫個(gè)性化角色造型中，我們可以借鑒這種造型特點(diǎn)。例如：不同的性格特征借由眉眼的不同來表現(xiàn)，皮影在人物造型中有這樣一句口訣“眼眉平，屬忠誠(chéng)。圓眼睛，性必兇。線線眼，性情柔。豹子眼，性情暴?！痹谖覀儎?chuàng)作正面善良的人物或者反面邪惡的人物時(shí)，可以通過改變夸張眉眼，從而體現(xiàn)各自的性格特征。又比如皮影中旦角的造型法則：“彎彎眉，線線眼，櫻桃小口一點(diǎn)點(diǎn)。圓額頭，下巴尖，不要忘記刻耳環(huán)”，對(duì)我們創(chuàng)作動(dòng)畫中女性的造型提供了依據(jù)。再如大家耳熟能詳?shù)陌暮谀?，額前一彎新月；張飛的豹眼，怒目，黑臉膛；關(guān)公的紅臉，平眉，長(zhǎng)胡須；曹操的白臉，奸險(xiǎn)大梟雄。其鮮明的人物形象特征，都可以直接用于我們的動(dòng)畫創(chuàng)作之中。

3、游戲原畫角色顯示的機(jī)理特征

在中國(guó)豐富多彩的傳統(tǒng)文化里面，使用的載物或材質(zhì)各有不同也各具特色。如濃厚意境的水墨畫，驢皮雕刻成皮影戲人物模型，紙張的剪裁來體現(xiàn)情感的剪紙角色，還有用布袋戲、木偶戲改造的角色等。

《豬八戒吃西瓜》是中國(guó)動(dòng)畫增添了一個(gè)新的品種—剪紙片，一舉成功，《金色的海螺》是這一時(shí)期剪紙片中最出色的作品。1960年，拍攝的折紙片《聰明的鴨子》，把充滿兒童情趣的新生的紙偶藝術(shù)引入電影。1960年凝聚了眾多動(dòng)畫藝術(shù)家心血的水墨動(dòng)畫片終于研制成功，《小蝌蚪找媽媽》和《牧笛》這倆部水墨動(dòng)畫片，把動(dòng)畫藝術(shù)提升到更高的審美境界。還有黃梅戲動(dòng)畫《雙下山》，這部三維戲曲動(dòng)畫就是模擬了水墨效果，其角色的貼圖使用了水墨顏料在宣紙上繪制而成，通過掃描進(jìn)電腦處理成模型貼圖材質(zhì)，使其角色獲得了不錯(cuò)的水墨肌理，配合角色的語(yǔ)句與動(dòng)作，使得這部動(dòng)畫充滿了中國(guó)韻味。1961年至1964年拍攝的大型動(dòng)畫片《大鬧天宮》，把神話小說《西游記》中的故事形象地再現(xiàn)于電影銀幕。精品意識(shí)貫穿著中國(guó)動(dòng)畫的創(chuàng)作。大型木偶片《孔雀公主》，以恢弘的場(chǎng)景，生動(dòng)的情節(jié)，講述了傣族地區(qū)的美麗神話，標(biāo)志著中國(guó)木偶片動(dòng)畫藝術(shù)的成熟。我們有五千年的優(yōu)秀文化，藝術(shù)底蘊(yùn)深厚，藝術(shù)樣式繁多，我們應(yīng)當(dāng)繼續(xù)盡心深入地挖掘嘗試，更新藝術(shù)樣式，將文化的精髓與特征融合進(jìn)創(chuàng)作的動(dòng)畫角色中。我們可以在以下幾方面來進(jìn)行融合創(chuàng)作。