探討莫扎特歌劇音樂(lè)在電影中的應(yīng)用

胡玉芝

摘 要：歌劇是莫扎特音樂(lè)創(chuàng)造的最為重要的部分，在歌劇創(chuàng)作中，莫扎特強(qiáng)調(diào)音樂(lè)在刻畫(huà)人物形象與反映角色的內(nèi)心活動(dòng)，巧妙地運(yùn)用演唱的形式體現(xiàn)出人物的特點(diǎn)，將通俗性與深刻性相結(jié)合，深受觀(guān)眾的喜愛(ài)。文章主要針對(duì)莫扎歌劇的特點(diǎn)進(jìn)行描述，并對(duì)莫扎特歌劇音樂(lè)在電影中的應(yīng)用進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：莫扎特歌?。浑娪?；音樂(lè)

0 引言

電影沒(méi)有音樂(lè)相伴，是空泛的，有了音樂(lè)電影才能夠更加豐富，使人們產(chǎn)生共鳴。電影最為直接的載體就是畫(huà)面，每一幅畫(huà)面都可作為圖畫(huà)，形成流動(dòng)的圖畫(huà)，此時(shí)加上優(yōu)美的音樂(lè)，就能夠使電影展現(xiàn)出自身獨(dú)特的魅力。在影片中，許多知名的音樂(lè)為電影增添了獨(dú)特的韻味，包括搖滾、古典、現(xiàn)代派以及JAZZ等。然而在眾多知名的音樂(lè)作品中，使用最為頻繁的就是莫扎特所創(chuàng)造的音樂(lè)，例如《藍(lán)天使》《肖申克的救贖》《午夜守門(mén)人》以及《偷心》等，這些電影均大量使用了莫扎特所創(chuàng)造的音樂(lè)，使影片呈現(xiàn)出了不同的風(fēng)格。

1 莫扎特音樂(lè)的風(fēng)格

在歐洲音樂(lè)史中，有無(wú)數(shù)的音樂(lè)家自幼便顯示出音樂(lè)的天賦，莫扎特就是世界公認(rèn)的天才音樂(lè)家。莫扎特在短短35年的音樂(lè)生涯中創(chuàng)作了600多部音樂(lè)作品。在莫扎特的身上，藝術(shù)家的天性體現(xiàn)得淋漓盡致。莫扎特能夠在優(yōu)美的樂(lè)曲中充分地表現(xiàn)出痛苦與悲傷，在他輝煌的音樂(lè)成就中找不到貧困生活的縮影，即使在生活非常艱難的時(shí)期，莫扎特的音樂(lè)也是以流暢、清新以及活潑為主，音樂(lè)語(yǔ)言典雅而崇高，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而平和。[1]此外，莫扎特的雙重性格促使創(chuàng)作流暢的音樂(lè)作品外，還創(chuàng)作了許多經(jīng)典的歌劇，在巨大的社會(huì)壓力下，仍舊迸發(fā)出了開(kāi)朗以及樂(lè)觀(guān)的特點(diǎn)。莫扎特善于運(yùn)用各種音樂(lè)體裁以及形式，富有創(chuàng)新精神的將民族音樂(lè)與巴洛克音樂(lè)相結(jié)合，形成了獨(dú)一無(wú)二的音樂(lè)風(fēng)格。

2 莫扎特歌劇音樂(lè)的特點(diǎn)

歌劇是莫扎特音樂(lè)創(chuàng)造的重要領(lǐng)域，以輕快以及典雅的藝術(shù)風(fēng)格贏(yíng)得了觀(guān)眾的喜愛(ài)。在莫扎特的歌劇中，各種人物形象都充分地反映了他的音樂(lè)在塑造以及刻畫(huà)人物內(nèi)心的巨大作用。在歌劇作品中，米扎特善于使用音樂(lè)賦予角色的獨(dú)特性格，使作品發(fā)揮出動(dòng)人的藝術(shù)風(fēng)采。在莫扎特的歌劇中，快板的使用非常頻繁，在旋律上追求自然輕松、節(jié)奏均勻以及生動(dòng)活潑，充分地體現(xiàn)了莫扎特歌劇中的典雅，輕快的藝術(shù)特征。

2.1 注重管弦樂(lè)在歌劇中的應(yīng)用

在莫扎特的藝術(shù)創(chuàng)作生涯中，歌劇是主流，其有效地推動(dòng)了其他音樂(lè)形式的發(fā)展。在莫扎特創(chuàng)造的歌劇中，體現(xiàn)了生活的快樂(lè)以及憂(yōu)傷，充分地展現(xiàn)出了莫扎特的雙重性格。莫扎特創(chuàng)造了豐富優(yōu)美的旋律，這些旋律具有一定的美感，在音樂(lè)中的地位非常突出，與人聲的曲線(xiàn)結(jié)合，有效地推動(dòng)了劇情的發(fā)展。[2]

2.2 人物特點(diǎn)鮮明

以歌劇《唐璜》為例，唐·奧塔維奧是單純的抒情的形象，而采琳娜則是單純的農(nóng)村姑娘的形象，而在《魔笛》中，塔米諾和帕米娜都屬于抒情的正派角色，高難度花腔使觀(guān)眾聯(lián)想起那波里樂(lè)派歌劇的風(fēng)格，而奧期明的急口令般的詠嘆調(diào)，反映了喜劇角色的形象。[3]

2.3 使用重唱

在莫扎特的歌劇中，重唱有時(shí)比宣敘調(diào)以及詠嘆調(diào)還豐富，如在《費(fèi)加羅的婚禮》中，戲劇性的高潮與劇情的開(kāi)展均采用了重唱的形式。例如，第二幕的中場(chǎng)，音樂(lè)不間斷的響起，使觀(guān)眾融入了劇情，伯爵與伯爵夫人的矛盾使用了二重唱，經(jīng)過(guò)蘇珊加入了三重唱，費(fèi)加羅進(jìn)入的四重唱，以及教師巴西里奧與醫(yī)生巴爾托洛等的七重唱。重唱的應(yīng)用將劇情推向了高潮，給觀(guān)眾帶來(lái)了良好的視聽(tīng)體驗(yàn)，更好地融入劇情，理解劇情。

2.4 創(chuàng)造了喜歌劇形式

之前，意大利喜歌劇通常只是雜耍式、滑稽以及逗趣的劇種，使用的音樂(lè)也只是熱鬧、輕快以及華麗，有時(shí)還帶有一些夸張。[4]莫扎特在創(chuàng)作早期曾經(jīng)想要模仿意大利人的開(kāi)朗樂(lè)觀(guān)的態(tài)度，后來(lái)在創(chuàng)作《假園丁》一劇種就使用了這種形式，經(jīng)過(guò)嘗試后發(fā)現(xiàn)應(yīng)當(dāng)充分的發(fā)揮自身的特長(zhǎng)與氣質(zhì)來(lái)創(chuàng)作喜歌劇，如此便可擴(kuò)大創(chuàng)作的范圍，使喜歌劇表現(xiàn)得更加豐富。

3 莫扎特歌劇音樂(lè)在電影中的應(yīng)用

3.1 憂(yōu)傷類(lèi)音樂(lè)在電影中的應(yīng)用

莫扎特的歌劇與電影之間的聯(lián)系始于1930年德國(guó)經(jīng)典電影《藍(lán)天使》，這部電影由著名的導(dǎo)演瑟夫.馮.斯登堡自導(dǎo)自演的電影獲得了觀(guān)眾的喜愛(ài)，大多數(shù)人都將關(guān)注的焦點(diǎn)放在電影的劇情方面，很少有人關(guān)注電影片尾音樂(lè)的運(yùn)用。[5]《藍(lán)天使》的片尾音樂(lè)就是莫扎特歌劇《魔笛》中的帕帕基諾的詠嘆調(diào)《如果有個(gè)愛(ài)人該多好》，此處運(yùn)用的音樂(lè)與影片中老教授的心境相同，電影畫(huà)面加上憂(yōu)傷的音樂(lè)，有效地推動(dòng)了劇情的發(fā)展，促使觀(guān)眾完全融入劇情中。

3.2 輕快類(lèi)音樂(lè)在電影中的應(yīng)用

在《藍(lán)天使》的影響下，越來(lái)越多的導(dǎo)演開(kāi)始注意到莫扎特音樂(lè)的潛力，1974年《午夜守門(mén)人》也充分地運(yùn)用了《魔笛》中的音樂(lè)?！赌У选芳染哂姓鑴〉那f嚴(yán)，同時(shí)還具有喜劇的明快，將音樂(lè)與圣潔的宗教色彩、歡快的世俗色彩相結(jié)合，非常動(dòng)人。影片《午夜守門(mén)人》充分地展現(xiàn)了人性，人們都有追逐光明的愿望，也有固守黑暗的本能，在影片中除了體味到人類(lèi)的苦難之外，音樂(lè)的運(yùn)用同樣值得關(guān)注?！赌У选分饕磉_(dá)了愛(ài)情的力量，即使遇到各種困難，只要將愛(ài)情當(dāng)作精神的支柱，所有的不愉快都能夠過(guò)去，而在影片中愛(ài)情卻是薄弱的，與歌劇的意義相反，但卻使人們充分地感受到愛(ài)情的含義。

3.3 典雅類(lèi)音樂(lè)在電影中的應(yīng)用

在《肖申克救贖》中，希望的具象化就是《西風(fēng)吹拂》，圣潔的女高音感化了被牢籠禁錮的人們，人們都有對(duì)自由的渴望，對(duì)美的渴望。在《肖申克救贖》中，隨著《西風(fēng)吹拂》的響起，人們?cè)趶V場(chǎng)上抬頭仰望，此時(shí)沒(méi)有暴虐的獄警，也沒(méi)有十惡不赦的煩人，人們隨著音樂(lè)找到了生存的本原，影片中的主人公安迪在此時(shí)忘記了私放音樂(lè)的導(dǎo)致的后果，只是安靜地躺在典獄長(zhǎng)的椅子上享受當(dāng)下的時(shí)光。《西風(fēng)吹拂》是莫扎特創(chuàng)造的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》中女仆蘇珊娜與伯爵夫人的二重唱，在《費(fèi)加羅的婚禮》中，有太多經(jīng)典的音樂(lè)片段，加上曲折的劇情，給觀(guān)眾留下了深刻的印象?！段黠L(fēng)吹拂》通過(guò)高雅與粗俗、自由與禁錮的對(duì)比，揭示了希望對(duì)于人們的重要性?！段黠L(fēng)吹拂》是影片的主要線(xiàn)索，可以說(shuō)莫扎特的音樂(lè)是主人公安迪心中的希望，也是鼓勵(lì)安迪突破一切困難進(jìn)行自我救贖的動(dòng)力。在《肖申克救贖》中，莫扎特音樂(lè)就象征著希望與自由，此外，莫扎特音樂(lè)還承擔(dān)了敘事、抒情以及審美等多種效果，使影片展現(xiàn)出了獨(dú)特的風(fēng)采。

3.4 明快音樂(lè)在電影中的應(yīng)用

2004導(dǎo)演邁克·尼克爾斯拍攝了《偷心》，這部影片良好地運(yùn)用了莫扎特的《女人心》。《偷心》這部電影著重講述了男女間錯(cuò)綜復(fù)雜的感情關(guān)系，深刻地揭示了人與人之間的情感問(wèn)題，使人們深刻地感受到自身存在的問(wèn)題。影片中表現(xiàn)出的種種信息與莫扎特的《女人心》里面的主題“女人是不可靠的”有一些相似，影片中的兩位男主角似乎都處于下風(fēng)。在《偷心》這部影片中，真正出現(xiàn)《女人心》的部分只有三處，但這三處的運(yùn)用卻已經(jīng)將整部電影概括。第一次出現(xiàn)是攝影家與作家的見(jiàn)面，剛開(kāi)始是兩人的交流，此時(shí)運(yùn)用的音樂(lè)是若隱若現(xiàn)的，代表了兩人之間的感情剛剛出現(xiàn)。隨著音樂(lè)的變化，兩人感情的也開(kāi)始出現(xiàn)變化，最后在多拉貝拉的詠嘆調(diào)《狂亂騷擾著我的心》時(shí)，兩人的感情達(dá)到高潮。在影片中，兩人的感情是隨著音樂(lè)的變化逐漸加深，可以說(shuō)音樂(lè)與影片完美地融合在了一起，有效地推動(dòng)了劇情的發(fā)展。第二次運(yùn)用《女人心》是在第二男主角外科大夫出場(chǎng)，這些的（下轉(zhuǎn)第頁(yè)）（上接第頁(yè)）音樂(lè)運(yùn)用了《女人心》的C大調(diào)序曲，外科大夫在辦公室與網(wǎng)友聊天，隨著兩人話(huà)題的深入，音樂(lè)也開(kāi)始出現(xiàn)變化，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)闅g快的快板，速度越來(lái)越快，是莫扎特獨(dú)有的嬉游的曲風(fēng)。第三次運(yùn)用《女人心》是在大飯店中，鏡頭是略帶俯角的全景，將飯店的氣派完美地呈現(xiàn)出來(lái)，此時(shí)音樂(lè)也逐漸開(kāi)始想起，運(yùn)用了多拉貝拉姐妹的唱段，很好地烘托了飯店的氣氛，完美地展現(xiàn)了富麗堂皇的建筑。

3.5 抒情類(lèi)音樂(lè)在電影中的應(yīng)用

在莫扎特所處時(shí)代中，多事作曲家只運(yùn)用高聲部，而在歌劇《唐璜》中，莫扎特卻使用了抒情性的男中音與歌唱性的男低音作為主要角色，與其他的音樂(lè)類(lèi)型有明顯的區(qū)別。莫扎特的三大喜劇中，《唐璜》也許并不是觀(guān)眾所熟知的，或許是因?yàn)槠渲型干涑龅臍夥者^(guò)于陰暗，《唐璜》的音樂(lè)在電影中的應(yīng)用要數(shù)《冷酷祭奠》最為出色?！独淇峒赖臁肥欠▏?guó)著名導(dǎo)演夏布羅爾的名作，在影片中運(yùn)用了大量的《唐璜》中的音樂(lè)，通過(guò)簡(jiǎn)單的故事，深刻地揭示了由于女性的自卑產(chǎn)生的非理性反抗，同時(shí)也對(duì)社會(huì)底層的人物關(guān)系進(jìn)行了詳細(xì)的闡述。在影片中運(yùn)用《唐璜》的音樂(lè)能夠完美的映射出人們的內(nèi)心世界，尤其是女性?xún)?nèi)心的掙扎與反抗，這與莫扎特從前的歌劇風(fēng)格不同，但運(yùn)用在《冷酷祭奠》中卻能夠給人們帶來(lái)不同的感受。

4 結(jié)語(yǔ)

莫扎特是最具美感的作曲家，在創(chuàng)作中將“美”體現(xiàn)得淋漓盡致。莫扎特的音樂(lè)能夠給人們帶來(lái)愉悅，使人們的靈魂達(dá)到升華。莫扎特的音樂(lè)是活潑的，極具生命力的，將人們的希望、性格、思想與向往等完美地呈現(xiàn)在人們面前，使每一種情景、每一種人物形象都幻化成了音樂(lè)，這也是莫扎特的音樂(lè)能夠在電影中廣泛應(yīng)用的主要原因。

參考文獻(xiàn)：

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